Generativní metriky - Generative metrics - Wikipedia

Generativní metriky[1] je souhrnný termín pro tři odlišné teorie struktury veršů (se zaměřením na Angličtina jambický pentametr ) postupoval mezi lety 1966 a 1977. Inspirován převážně příkladem Noam Chomsky je Syntaktické struktury (1957) a Chomsky a Morris Halle je Zvukový vzor angličtiny (1968),[2] tyto teorie se zaměřují hlavně na formulaci výslovných jazykových pravidel, která budou generovat[3] všechny možné dobře formované instance dané Metr (např. jambický pentametr) a vyloučit všechny, které jsou ne dobře tvarovaný. T.V.F. Brogan poznamenává, že ze tří teorií „[všechny] tři prošly zásadní revizí, takže každá existuje ve dvou verzích, přičemž revidovaná verze je v každém případě vhodnější než originál.“[4]

Halle – Keyser

Nejdříve (a nejdiskutovanější[5]) teorie generativní metriky je ta, kterou předložil Morris Halle a Samuel Jay Keyser - poprvé v roce 1966, pokud jde o Chaucerův jambický pentametr, a v plné a revidované podobě v roce 1971 Anglický stres: jeho formy, jeho růst a jeho role ve verši. Halle a Keyser pojímají jambickou pentametrickou řadu jako sérii (nominálně) 10 slabých a silných pozic:

W S W S W S W S W S

ale ubytovat se acephalous linky a ženské a trojité zakončení, použijte tuto úplnou formulaci:

(W) S W S W S W S W S (x) (x)

kde první Slabá pozice je volitelná a poslední 2 pozice (které musí být stresovaní) jsou také volitelné. Poté definují svůj koncept signálu, Maximální stresjako zdůrazněná slabika[6] msgstr "nachází se mezi dvěma nepřízvučnými slabikami ve stejné syntaktické složce ve veršové linii".[7] Nakonec jsou shoda mezi slabikami a pozicemi, které zaujímají, hodnocena těmito 2 hierarchickými sadami pravidla korespondence:[8]

(i) Pozice (S nebo W) odpovídá buď

1) jednu slabiku,
nebo
2) sonorantská sekvence zahrnující nejvýše dvě samohlásky (bezprostředně sousedící s druhou nebo oddělené a sonorant souhláska).

A

ii)

1) Zdůrazněné slabiky se vyskytují v pozicích S a ve všech pozicích S;
nebo
2) Zdůrazněné slabiky se vyskytují pouze v pozicích S, ale ne nutně ve všech pozicích S;
nebo
3) Maxima stresu se vyskytují pouze v S pozicích, ale ne nutně ve všech S pozicích.

Pravidla jsou hodnocena v pořadí. Pokud jsou pravidla (i) -1 nebo (ii) -1 nebo (ii) -2 porušena, znamená to rostoucí složitost řádku. Pokud jsou však (i) -2 nebo (ii) -3 přerušeny, čára je nemetrická.[9] (Všimněte si, že některé zdroje chybně uvádějí, že přítomnost stresového maxima činí linku nemetrickou; to je nepravdivé. V teorii Halle & Keyser je stresové maximum v poloze W. dělá čáru nemetrickou.)

Příklad Halle a Keyser's skenování je:

 /        /     /        M         /Jak mužy bardi pozlatit the klínses času! [10] W S W S W S W S W S

Napětí jsou označena lomítkem „/“ a maxima napětí „M“. Jedno podtržení označuje porušení (ii) -1; dvojité podtržení označuje porušení (ii) -1 a 2. Kromě toho „maximální“ stresové „kolo“, protože k němu dochází v poloze W, porušující (ii) -3, by mělo dostat třetí podtržení, čímž by čára byla nemetrická . (Z důvodu omezení zobrazení je to zde označeno škrtnutím „M“.)

Joseph C. Beaver, Dudley L. Hascall a další se pokusili tuto teorii upravit nebo rozšířit.

Kritika

Systém Halle – Keyser byl kritizován, protože dokáže identifikovat pasáže prózy jako jambický pentametr.[11]

Později generativní metristové poukázali na to, že básníci často zacházeli s nesloženými slovy více než jedné slabiky odlišně od monosyllables a sloučenin monosyllables. Jakákoli normálně slabá slabika může být zdůrazněna jako variace, pokud se jedná o monosyllable, ale ne, pokud je součástí polysyllable, s výjimkou začátku řádku nebo fráze. Shakespeare tedy napsal:

 × × / / × / × / × / Pro čtyři větry vhánět z každého pobřeží [12]

ale nenapsal žádné řádky v podobě:

× × / / × / × / × / As gazely skákají nikdy neodpočívající potok

Stresové vzorce jsou stejné a zejména je v obou řádcích zdůrazněna obvykle slabá třetí slabika; rozdíl je v tom, že v Shakespearově linii je zdůrazněná třetí slabika jednoslabičné slovo „čtyři“, zatímco v ne Shakespearovské linii je součástí dvouslabičného slova „gazely“. (Definice a výjimky jsou techničtější, než jsou zde uvedeny.) Pope se tohoto pravidla řídil přísně, Shakespeare docela přísně, Milton mnohem méně a Donne už vůbec - což může být důvod, proč Ben Jonson řekl Donne, že si zaslouží pověsit za „nezachování přízvuku“.[13]

Derek Attridge poukázal na limity generativního přístupu; „nepřeneslo nás to blíže k pochopení toho, proč jsou konkrétní metrické formy v angličtině běžné, proč určité variace přerušují metr a jiné ne, nebo proč metr funguje tak mocně jako literární zařízení.“[14] Generativní metristové také nerozpoznají, že normálně slabá slabika v silné pozici bude vyslovována odlišně, tj. „Povýšena“, a tedy již „slabá“.

Magnuson – Ryder

Charakteristickou analýzu veršů provedli Karl Magnuson a Frank Ryder v roce 1970 a byla revidována v roce 1971 na základě jejich dřívější práce na německém verši a nakonec vychází z fonologického charakteristický rys principy Pražská škola. Podobně navrhují, aby jambický pentametr sestával z 10polohové řady lichých a sudých slotů:

O E O E O E O E O E

V jiných metrech si však tyto sloty zachovávají svoji identitu zvláštní = "metricky nevystupuje" a dokonce = "metricky prominentní", takže (například) trochaický tetrametr má strukturu:

E O E O E O E O [15]

Poté označí každou slabiku ve veršové linii podle přítomnosti (+) nebo absence (-) 4 jazykových znaků: Word Onset, Weak, Strong, Pre-Strong. Každý typ pozice má „očekávanou“ sadu hodnot pro tyto funkce:

VlastnostiZvláštníDokonce
Word Onset (WO)-+
Slabý (WK)+-
Silný (ST)-+
Pre-Strong (PS)+-

Tím pádem:

    OEOEOEOEO EWO + - + + + - - + + + WK - + + - - - + - + + ST + - - + + + - + - -PS - - - - + - - - - - Tluč mé srdce, tři -osobní Bůh, pro tebe [16]

Očekávané hodnoty jsou poté porovnány se skutečnými hodnotami veršové čáry. „Vzhledem k tomu, že matici očekávání nelze nikdy zcela splnit, vyplývá z toho, že je třeba předpokládat, že veškerá poezie je do jisté míry nesmetrická, a úkolem prozódie je najít omezení podmínek, za kterých může dojít k rysu v nepotvrzujícím vztahu k matice. Tato omezení jsou základními pravidly. “[17]

Jejich revidovaná teorie tvrdí, že generuje drtivou většinu kanonického anglického jambického pentametru s použitím pouze 2 funkcí - Strong (ST) a Pre-strong (PS) - a pouze 2 Základní pravidla omezující sousední slabiky v E O slotech:[18]

1. Pokud slot E obsahuje [+ PS], musí následující slot O obsahovat [+ PS].
2. Pokud slot E obsahuje [-ST] a následující slot O obsahuje [-PS], pak tento slot O musí obsahovat také [-ST].

s omezením, že tato základní pravidla se nevztahují na spojnicový spoj nebo hlavní syntaktickou hranici.[19]

Kritika

T.V.F. Brogan o této teorii říká: „Je spravedlivé říci, že dosud byl jejich přístup většinou metristů považován za neplodný.“[20] Derek Attridge se však domnívá, že modifikace Magnusona – Rydera Davida Chisholma - spolu s Kiparského teorií - „zachycují podrobnosti anglické metrické praxe přesněji než kterýkoli z jejich [generativních] předchůdců“.[21]

Kiparsky

Paul Kiparsky Teorie představená v roce 1975 a radikálně revidovaná v roce 1977 rozhodně kontrastuje s předchozími generativními teoriemi v určitých klíčových bodech.[22] Ačkoli si zachovává nyní známou linii 10 pozic, znovu zavádí metrické stopy (koncept výslovně popřený jinými generativními metristy) pomocí „bracketingu“ Slabé a silné pozice:

(W S) (W S) (W S) (W S) (W S) [23]

Kiparského účet dále „je založen na specifické teorii anglického stresu vypracované Libermanem a Princeem (1977) jako protinávrh k Chomského a Hallemu Zvukový vzor angličtiny."[24] Naopak, slabiky ve veršové linii považuje za složitou hierarchickou strukturu - analogicky k základnímu návrhu v Chomského transformační gramatika - na rozdíl od předchozích teorií, které dávaly slabikám striktně lineární zacházení.

Jakmile je text verše rozebrán a jeho slabikám jsou přiřazeny štítky „W“ a „S“ a hierarchické vztahy, lze jej porovnat s metrickou strukturou řádku (také označen „W“ a „S“ a s jeho vlastními méně složitými hranaté vztahy - jak je uvedeno výše). Díky „neshodám při označování“ může být řádek složitější nebo nemetrickější: různá pravidla odrážejí praxi různých básníků. „K nesouladu„ závorek “dochází, když se dva vzorce W a S shodují, ale závorky každého vzoru jsou synchronizované - jako u trochaických slov v jambickém řádku.“[25] (Ty pouze činí linii složitější.) Nejdůležitějším testem metricity je „že čím blíže je slabika S v poloze W vázána (ve stromové notaci Liberman-Prince) na slabiku, která ji předchází, metricky rušivější. “[26]

Kritika

Peter L. Groves namítl, že „podle Kiparského bude čára pro většinu anglických básníků (včetně Shakespeara) nesmetrická, pokud [jak je uvedeno níže] obsahuje slabiku S v poloze W bezprostředně předcházející W-slabika, kterou ovládá; tedy neškodný řádek jako [ten níže, z Othello ] vládne kategoricky nemetricky: "[27]

      W SGive restore'd fire to our extined Spirits [28] (W S) (W S) (W S) (W S) (W S) X

Poznámky

  1. ^ Termín vytvořil Joseph C. Beaver v reakci na první teorii Halle – Keyser z roku 1969. (Brogan 1981, E739)
  2. ^ Attridge 1982, str. 28, 34.
  3. ^ „Přídomek pochází v konečném důsledku z matematiky:„ generovat “členy matematické množiny znamená vypsat podmínky, jimiž se řídí členství v této množině.“ (Groves 1998, s. 86)
  4. ^ Brogan 1981, s. 299.
  5. ^ Brogan 1993, s. 451.
  6. ^ Všimněte si, že pouze jediný hlavní přízvuk slova se zde kvalifikuje jako „přízvuk“; všechna sekundární nebo terciární napětí jsou pro účely teorie považována za nepříznivá. (Halle & Keyser 1972, s. 343)
  7. ^ Halle & Keyser 1972, s. 223.
  8. ^ Halle & Keyser 1972, s. 223-24.
  9. ^ Halle & Keyser 1972, s. 223-24.
  10. ^ John Keats: „Kolik bardů pozlacuje časová prodleva!“ řádek 1, jak je naskenováno v Halle & Keyser 1972, str. 226.
  11. ^ Attridge 1982, s. 41.
  12. ^ William Shakespeare: Kupec benátský, 1. dějství, scéna 2.
  13. ^ Kiparsky, Paul (1975), „Stres, syntax a měřič“ (PDF), Jazyk, 51 (3): 576–616, doi:10.2307/412889, vyvoláno 2011-06-11. Viz také Hayes, Bruce (1989), „Prozodická hierarchie v metru“, Fonetika a fonologie, svazek I: Rytmus a metr (PDF), Academic Press, s. 201–260, vyvoláno 2018-05-22
  14. ^ Attridge 1982, s. 50.
  15. ^ Magnuson & Ryder 1970, 802.
  16. ^ Magnuson a Ryder 1970, 808; skenování prvního řádku John Donne "Svatý sonet XIV".
  17. ^ Beaver 1974, s. 933.
  18. ^ Magnuson & Ryder 1971, 216.
  19. ^ Magnuson & Ryder 1971, 212.
  20. ^ Brogan 1981, E820.
  21. ^ Attridge 1982, s. 50.
  22. ^ Brogan 1993, s. 452.
  23. ^ Kvůli omezením zobrazení se zde často navrhují Kiparského často složité grafické notace.
  24. ^ Attridge 1982, s. 46.
  25. ^ Brogan 1993, s. 452.
  26. ^ Groves 1998, s. 91.
  27. ^ Groves 1998, s. 91.
  28. ^ William Shakespeare: Othello II.1.81, jak bylo naskenováno v Groves 1998, s. 91.

Reference

externí odkazy

  • „Metrická a rétorická strategie ve„ Vertue “George Herberta.“ Přednáška fakulty prof. Donalda Beagle, vítěze Hopwood Award. Belmont Abbey College. Září 2003. Beagle studoval v roce 1974 u Halle a Keysera na Summer Linguistics Institute. [1]