Svatý Praxedis (malování) - Saint Praxedis (painting) - Wikipedia

Svatý Praxedis
SaintPraxedisJohannesVermeerPainting.jpg
UmělecPřiděleno Johannes Vermeer
Rokkolem roku 1655
StředníOlej na plátně
Rozměry102 cm × 83 cm (40 palců × 33 palců)
UmístěníNa půjčku do Národní muzeum západního umění, Tokio

Svatý Praxedis je olejomalba přičítáno Johannes Vermeer. Toto přičítání bylo často zpochybňováno.[1][2][3] V roce 2014 však aukční síň Christie oznámila výsledky nových vyšetřování, která podle jejich názoru přesvědčivě prokazují, že se jedná o Vermeer.[4] Obraz je kopií díla od Felice Ficherelli, a líčí raného Římana mučedník, Svatý Praxedis nebo Praxedes. Může to být nejstarší dochovaná práce Vermeera z roku 1655.[1]

Popis a datum

Obraz ukazuje, jak svatý mačkal mučednickou krev z houby do zdobené nádoby. Úzce souvisí s dílem Ficherelliho z let 1640–45, nyní ve Sbírce Fergnani v Ferrara, a obecně se předpokládá, že je jeho kopií (alternativní interpretace je uvedena níže). Nejviditelnějším rozdílem mezi nimi je to, že v díle Ferrary není žádný kříž.[1] Je to Vermeerova jediná známá blízká kopie jiného díla.[1][3]

Toto je jeden z pouhých čtyř datovaných Vermeerových obrazů, ostatní jsou Procuress (1656), Astronom (1668) a Zeměpisce (1669). Vermeerovy dva obrazy z rané historie, Kristus v domě Marty a Marie a Diana a její společníci, jsou datovány téměř všemi historiky umění do období 1654-6, ačkoli názory se liší, co se týká dříve.[5]

Provenience a prodej 2014

Obraz je původ před polovinou dvacátého století není známa. Sběratel Jacob Reder ji koupil v malé aukční síni v New Yorku v roce 1943.[3] Nejprve se mu dostalo významné pozornosti jako možnému Vermeerovi, když byl vystaven jako součást výstavy florentského barokního umění na Metropolitní muzeum umění v New Yorku v roce 1969. Katalog výstavy upozornil na podpis „Meer 1655“ a Michael Kitson, přezkoumáním výstavy, navrhl, že by to mohl být pravý Vermeer na základě stylistické podobnosti s Diana a její společníci.[6][7] Po Rederově smrti (také v roce 1969) jej koupil obchodník s uměním Spencer A. Samuels, který také věřil, že je to Vermeer. V roce 1987 jej koupila od Spencera kolekce Barbara Piasecka Johnson Collection Foundation.[3][8] Přední odborník na Vermeer Arthur Wheelock následně v článku věnovaném v roce 1986 argumentoval argumentem pro připsání Vermeera.[2][3]

Obraz nebyl zahrnut do výstavy „The Young Vermeer“ konané v Haagu, Drážďanech a Edinburghu v letech 2010-11.[9] Byla však zahrnuta do výstavy Vermeerových prací, která se konala v Římě v letech 2012–2013 a kterou kurátorovali Wheelock, Liedtke a Sandrina Bandera.[10]

To bylo prodáno v Christie's v Londýně dne 8. července 2014 jménem Barbara Piasecka Johnson Collection Foundation.[4] Prodal neznámému kupci za £ 6,242,500 (AMERICKÉ DOLARY$ 10 687 160), na spodním konci odhadovaného cenového rozpětí 6 - 8 milionů £.[11] Někteří komentátoři trhu s uměním spekulovali, že pochybnosti o připsání společnosti Vermeer mohly přispět k relativně nízké ceně.[12][13] Od března 2015 je k vidění v Národní muzeum západního umění v Tokiu, označeno jako „připsáno Johannesovi Vermeerovi“. Zdá se, že jde o dlouhodobou půjčku muzeu od soukromého sběratele.[14]

Debaty o atribuci

Ficherelliho originál

Obraz může mít dva podpisy. Zřetelnější z těchto dvou zní „Meer 1655“, zatímco druhý se jeví jako „Meer N R o o“. Je možné, že tento druhý podpis původně zněl „Meer naar Riposo“ nebo „Vermeer after Riposo“: Riposo byla Ficherelliho přezdívka. The Doernerův institut Zkoumání podpisů dospělo k závěru, že oba podpisy byly originální a složené z pigmentů typických pro obraz.[15] Wheelockova zkouška ho také vedla k závěru, že oba podpisy byly originální, a nedávné technické zkoumání prokázalo, že jasnější podpis bude pravděpodobně přidán k datu, kdy byl obraz vytvořen, nebo blízko něj.[5] Tato nová vyšetřování však souhlasila s dřívějším názorem konzervátora Jørgena Waduma, že možný druhý podpis je příliš nejasný, aby ho bylo možné dešifrovat.[2]

Analýza olovnatá bílá, provádí Rijksmuseum ve spolupráci s Svobodná univerzita, Amsterdam použitý v obraze demonstruje holandský nebo vlámský původ, se silnou pravděpodobností, že pigment pochází ze stejné šarže použité pro Vermeer Diana a její společníci.[5] Použití křídy je také obvykle holandské a používá se neobvykle rozsáhle ultramarín, typické pro Vermeerovu pozdější práci, i když ne Diana a její společníci nebo Kristus v domě Marty a Marie.[5] Wheelock identifikuje stylistické podobnosti se dvěma historické obrazy které se všeobecně připisují Vermeerovi. Rovněž zaznamenává podobnosti mezi zobrazením tváře světce a postavou ve Vermeerově Dívka spí a tvrdí, že malířova konverze ke katolicismu by mu dala zájem o předmět.[3] Ačkoli je nepravděpodobné, že by obraz Ferrara někdy opustil Itálii nebo že Vermeer navštívil Itálii, Wheelock zdůrazňuje, že měl pověst autority italského umění.[1][3] Je možné, že předlohou pro Vermeerovu práci byla jiná verze nebo kopie obrazu Ferrara.[5]

V roce 1998 Wadum tvrdil, že obraz nebyl kopií díla ve Ferrara, ani žádného jiného díla, protože prvky pozadí byly namalovány před popředím, což je typické spíše pro původní dílo než pro kopii. V roce 2014 Christie's předložila argument, že by to mohlo být vysvětleno jako experimentování od Vermeera, mladého umělce, který se snaží znovu vytvořit a přizpůsobit techniku ​​použitou k vytvoření originálu.[5]

Poznámky

  1. ^ A b C d E Jonathan Janson, Základní Vermeer: ​​St Praxedis přístup 12. prosince 2010
  2. ^ A b C Wadum, Jørgen (1998). „Obrysy Vermeera“. In Gaskel, I .; Jonker, M. (eds.). Studies in the History of Art, 55. Center for Advanced Study in the Visual Arts, Symposium Papers XXXIII. 201–223.
  3. ^ A b C d E F G Wheelock, Arthur K. Jr. (1986). "'St Praxedis ': Nové světlo na počátku kariéry Vermeera “. Artibus et Historiae. 7 (14): 71–89. doi:10.2307/1483225. JSTOR  1483225.
  4. ^ A b Christie, Saint Praxedis od Johannesa Vermeera (tisková zpráva, pondělí 9. června 2014) zpřístupněno 10. června 2014
  5. ^ A b C d E F Christie, Svatý Praxedis autor Johannes Vermeer: ​​Saint Praxedis (vstup do katalogu), přístup 10. června 2014
  6. ^ Kitson, Michael (červen 1969). „Florentské barokní umění v New Yorku“. Burlington Magazine.
  7. ^ Gaskell, Ivan (2000). Vermeerova sázka: spekulace o dějinách umění, teorii a muzeích umění. reakce. ISBN  978-1-8618-9743-5.
  8. ^ Oliver, Myrna (9. února 1999). „Nekrology: Spencer A. Samuels; Známý obchodník s uměním“. Los Angeles Times.
  9. ^ Buijsen, Edwin (2010). Mladý Vermeer. Waanders. ISBN  978-90-400-7680-0.
  10. ^ „Il viaggio in Italia di Vermeer“. Corriere della Sera. 13. 06. 2012. Citováno 2011-08-05.
  11. ^ „Portrét Vermeer se prodává v Londýně za 6,2 milionu liber“. Reuters. 08.07.2014. Citováno 2014-07-09.
  12. ^ „Otázky týkající se pravosti uzdily prodej Vermeer?“. artnet. 09.07.2014. Citováno 2014-07-09.
  13. ^ „Mercato selettivo per la pittura classica a Londra“. Il Sole 24ORE.com. 09.07.2014. Citováno 2014-07-10.
  14. ^ Národní muzeum západního umění, Oznámení o debutovém vystavení děl zpřístupněno 27. dubna 2015
  15. ^ Katalog Spencer Samuels, datum neznámé

Další čtení

externí odkazy