Francesco Borromini - Francesco Borromini
Francesco Borromini | |
---|---|
![]() Borromini (anonymní portrét mládeže) | |
narozený | Francesco Castelli 25. září 1599 |
Zemřel | 2. srpna 1667 | (ve věku 67)
obsazení | Architekt |
Budovy | San Carlo alle Quattro Fontane, Sant'Agnese v Agone, Sant'Ivo alla Sapienza, Oratorio dei Filippini |
Francesco Borromini (/ˌb.rəˈmiːni/,[1] Italština:[franˈtʃesko borroˈmiːni]), příjmení Francesco Castelli (Italština:[kaˈstɛlli]; 25. září 1599 - 2. srpna 1667),[2] byl italský architekt narozený v moderní době švýcarský kanton z Ticino[3] který se svými současníky Gian Lorenzo Bernini a Pietro da Cortona, byla vůdčí osobností při vzniku Římské baroko architektura.[4]
Horlivý student architektury Michelangelo a ruiny starověku, Borromini vyvinul vynalézavou a osobitou, i když trochu idiosynkratickou, architekturu využívající manipulace s klasickými architektonickými formami, geometrickými důvody v jeho plánech a symbolickými významy v jeho budovách. Zdá se, že dobře rozuměl strukturám, které snad Bernini a Cortona, kteří byli hlavně vyškoleni v jiných oblastech výtvarného umění, postrádali. Obzvláště výrazné jsou jeho měkké olověné kresby. Zdá se, že byl samouk, který do konce svého života nashromáždil velkou knihovnu.
Jeho kariéra byla omezena jeho osobností. Na rozdíl od Berniniho, který snadno přijal plášť půvabného dvořana v honbě za důležitými provizemi, byl Borromini melancholický a pohotový, což mělo za následek jeho odstoupení z určitých zaměstnání,[5] a jeho smrt byla sebevraždou.
Pravděpodobně proto, že jeho práce byla výstřední, jeho následný vliv nebyl rozšířený, ale je patrný v dílech Piedmontese Guarino Guarini a jako fúze s architektonickými režimy Berniniho a Cortony v pozdně barokní architektuře severní Evropy.[6] Pozdější kritici baroka, jako např Francesco Milizia a anglický architekt Sir John Soane, byli zvláště kritičtí vůči práci Borrominiho. Od konce devatenáctého století se obnovil zájem o díla Borrominiho a jeho architektura se stala cennou pro svou vynalézavost.
Časný život a první díla
Borromini se narodil v Bissone,[7] u Lugano v dnešním Ticino, který byl v té době správním úřadem Švýcarská konfederace. Byl synem kameníka a svou kariéru jako kameník zahájil sám. Brzy šel do Milán studovat a praktikovat své řemeslo.[8] Přestěhoval se do Řím v roce 1619 a začal pracovat pro Carlo Maderno, jeho vzdálený příbuzný, v Svatého Petra a pak také na Palazzo Barberini. Když Maderno zemřel v roce 1629, on a Pietro da Cortona pokračovali v práci na paláci pod vedením Berniniho. Jakmile se usadil v Římě, změnil si jméno z Castelli na Borromini, jméno odvozené od rodiny jeho matky a možná také z důvodu St Charles Borromeo.[9]
Hlavní díla
San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlino)

V roce 1634 získal Borromini svou první významnou nezávislou zakázku na návrh kostela, kláštera a klášterních budov San Carlo alle Quattro Fontane (také známý jako San Carlino). Nachází se na Quirinal Hill v Římě, komplex byl navržen pro Španělští trinitaristé, náboženský řád. Nejprve byly dokončeny klášterní budovy a klášter, poté proběhla stavba kostela v letech 1638-1641 a v roce 1646 byl zasvěcen San Carlu Borromeo. Kostel je mnohými považován za příkladné mistrovské dílo římsko-barokní architektury. San Carlino je pozoruhodně malé vzhledem ke svému významu pro barokní architekturu; bylo poznamenáno, že celá budova by se vešla do jednoho z kopulovitých pilířů Svatý Petr.[10][11][12]
Stránka nebyla snadná; bylo to rohové místo a prostor byl omezený. Borromini postavil kostel na roh dvou protínajících se silnic. Ačkoli myšlenka na hadovitou fasádu musela být koncipována poměrně brzy, pravděpodobně v polovině 16. let 20. století, byla postavena až na konci Borrominiho života a horní část byla dokončena až po smrti architekta.
Borromini vymyslel složitý půdorys kostela ze vzájemně propojených geometrických konfigurací, což je typické zařízení Borromini pro konstrukci plánů. Výsledný efekt je, že vnitřní spodní stěny vypadají, že se proplétají dovnitř a ven, částečně se zmiňuje o křížové formě, částečně o šestiúhelníkové formě a částečně o oválné formě; geometrické obrazce, které se nacházejí výslovně v kopuli výše.[13][14] Plocha přívěsků označuje přechod od spodního řádu stěny k oválnému otvoru kupole. Osvětlené okny skrytými před prohlížečem níže, vzájemně propojené osmiúhelníky, kříže a šestiúhelníky se zmenšují, jak kupole stoupá k lucerně se symbolem Trojice.
Oratoř sv. Filipa Neriho (Oratorio dei Filippini)

Na konci šestnáctého století Kongregace Filippini (také známá jako Oratorians) přestavěla kostel Santa Maria in Vallicella (známý jako nový kostel Chiesa Nuova) v centru Říma. Ve 20. letech 20. století si otcové na místě sousedícím s kostelem nechali vypracovat návrhy pro své vlastní bydliště a pro oratoř (nebo oratorium v italštině), ve kterém mohou konat svá duchovní cvičení. Tato cvičení kombinovala kázání a hudbu ve formě, která se stala nesmírně populární a velmi vlivnou na vývoj hudebního oratoria.
Architekt Paolo Maruscelli vypracovala plány místa (které přežijí) a sakristie byla zahájena v roce 1629 a byla používána do roku 1635. Po zásadním blahobytu v lednu 1637 byl však Borromini jmenován architektem.[15] V roce 1640 byla oratoř v provozu, byla přijata vyšší a bohatší věž s hodinami a do roku 1643 byla přemístěná knihovna dokončena. Nápadná cihlová zakřivená fasáda přiléhající ke vchodu do kostela má neobvyklý štít a zcela neodpovídá oratorní místnosti za ním. Bílý oratorní interiér má žebrovanou klenbu a složité uspořádání stěn angažovaných pilastrů spolu s volně stojícími sloupy nesoucími balkóny první úrovně. Oltářní zeď byla později podstatně přepracována.
Vztahy Borromini s Oratorians byly často plné; o designu a výběru stavebních materiálů se vedly ostré hádky. Do roku 1650 se situace vyhrotila a v roce 1652 jmenovali Oratorians dalšího architekta.
Nicméně s pomocí svého oratoriánského přítele a probošta Virgilio Spada, Borromini zdokumentoval svůj vlastní popis budovy oratoře a rezidence a v italštině vyšla ilustrovaná verze v roce 1725 [16]

Sant'Ivo alla Sapienza
V letech 1640-1650 pracoval na návrhu kostela sv Sant'Ivo alla Sapienza a jeho nádvoří poblíž University of Rome La Sapienza palác. Původně to byl římský kostel Archiginnasio. Pro komisi byl původně doporučen v roce 1632 jeho tehdejším vedoucím pro práci v Palazzo Barberini, Gian Lorenzo Bernini. Tato stránka, stejně jako mnoho jiných ve stísněném Římě, je zpochybněna z vnějšího hlediska. Byl postaven na konci roku Giacomo della Porta dlouhé nádvoří. Kopule a kochleární věž jsou zvláštní a odrážejí idiosynkratické architektonické motivy, které odlišují Borromini od současníků. Uvnitř má loď neobvyklý centralizovaný plán obklopený střídáním konkávních a konvexně zakončených říms, vedoucí k kupole zdobené lineárními poli hvězd a putti. Geometrie struktury je symetrická šesticípá hvězda; od středu podlahy vypadá římsa jako dva rovnostranné trojúhelníky tvořící šestiúhelník, ale tři body jsou podobné jetelům, zatímco ostatní tři jsou konkávně oříznuté. Nejvnitřnější sloupce jsou body na kruhu. Spojení horečnatých a dynamických barokních excesů s racionalistickou geometrií je vynikajícím řešením pro církev v papežské instituci vyššího vzdělání.
Sant'Agnese v Agone
Borromini byl jedním z několika architektů zapojených do stavby kostela Sant’Agnese v římské Agone. Nejen, že následní architekti změnili některé jeho designové záměry, ale čistým výsledkem je budova, která spíše nešťastně odráží kombinaci různých přístupů.
Rozhodnutí o přestavbě kostela bylo přijato v roce 1652 jako součást papeže Innocent X Projekt na posílení Piazza Navona, městský prostor, do kterého jeho rodinný palác, Palazzo Pamphili, čelí. První plány na kostel řeckého kříže vypracovala Girolamo Rainaldi a jeho syn Carlo Rainaldi, který přemístil hlavní vchod z Via di Santa Maria dell'Anima na Piazza Navona. Byly položeny základy a velká část zdí nižší úrovně byla postavena, když byli Rainaldis propuštěni kvůli kritice návrhu a místo nich byl jmenován Borromini.[17]
Borromini zahájil mnohem inovativnější přístup k fasádě, která byla rozšířena o části sousedního Palazzo Pamphili a získal prostor pro své dvě zvonice.[18] Stavba fasády pokračovala až do úrovně římsy a kupole byla dokončena až k lucerně. V interiéru umístil sloupy proti pilířům nižšího řádu, které byly převážně dokončeny.
V roce 1656 Innocent X zemřel a projekt ztratil na síle. V roce 1657 Borromini rezignoval a byl odvolán Carlo Rainaldi, který provedl řadu významných změn Borrominiho designu. Další úpravy provedl Bernini, včetně štítu na fasádě. V roce 1668 se Carlo Rainaldi vrátil jako architekt a Ciro Ferri obdržel provizi za fresku v interiéru dómu, což je vysoce nepravděpodobné, že by Borromini zamýšlel. Byly také přidány další rozsáhlé sochy a barevné mramorování; opět nejde o součást designového repertoáru Borromini, který byl zaměřen na bílé štukové architektonické a symbolické motivy.[19]
Re Magi kaple propagandy Fide
Vysoká škola šíření víry nebo Propaganda Fide v Římě zahrnuje kapli Re Magi od Borrominiho, kterou historici architektů obecně považují za jeden z jeho prostorově nejjednotnějších architektonických interiérů.[20]
Kaple nahradila malý oválný design kaple jeho rivalem Berninim a byla pozdní prací v Borrominiho kariéře; byl jmenován architektem v roce 1648, ale až v roce 1660 byla zahájena stavba kaple, a přestože hlavní část práce byla dokončena do roku 1665, část výzdoby byla dokončena až po jeho smrti.
Jeho fasáda na Via di Propaganda Fide se skládá ze sedmi polí artikovaných obřími pilastry. Centrální zátoka je konkávní křivka a pojme hlavní vstup na nádvoří a komplex univerzity, se vstupem do kaple vlevo a do školy vpravo.
Další díla
Borrominiho díla zahrnují:
- Interiér Basilica di San Giovanni in Laterano
- Cappella Spada, San Girolamo della Carità (nejisté přičítání)
- Palazzo Spada (triková perspektiva)
- Palazzo Barberini (okna vyšší úrovně a oválné schodiště)
- Santi Apostoli, Neapol - Filamarino oltář
- Sant'Andrea delle Fratte
- Oratorio dei Filippini
- Palazzo Carpegna, Řím (portikus a portál v přízemí, spirálová rampa vedoucí do horních pater)
- Collegio de Propaganda Fide[21]
- Santa Maria dei Sette Dolori, Řím
- Santa Maria alla Porta, Milán - portál a tympanon
- San Giovanni v Oleu (obnovení)
- Palazzo Giustiniani (s Carlo Fontana )
- Fasáda Palazzo Falconieri
- Santa Lucia in Selci (obnovení)
- Bazilika svatého Petra (brány do kaple Nejsvětější svátosti a případně částí baldacchina)
Smrt a epitaf
V létě 1667 a po dokončení kaple Falconieri (kaple vysokého oltáře) v San Giovanni dei Fiorentini, Borromini spáchal v Římě sebevraždu,[22] pravděpodobně v důsledku nervových poruch a deprese. Architekt jménem kardinál Ulderico Carpegna vykonavatel jeho vůle a odkázal mu peníze a předměty značné hodnoty „pro“, jak napsal, „nekonečný dluh, který vůči němu mám“.[23] Prelátem byl bývalý mecenáš, který pověřil Borrominiho důležitá díla transformace a rozšíření jeho paláce v Fontana di Trevi. Borromini ve svém závěti napsal, že na svém pohřbu nechce žádné jméno, a vyjádřil přání, aby byl pohřben v hrobce svého příbuzného Carla Maderna v San Giovanni dei Fiorentini.
V poslední době (v roce 1955) bylo jeho jméno přidáno na mramorovou desku pod hrobkou Maderna a na sloup kostela byla umístěna pamětní deska objednaná švýcarským velvyslanectvím v Římě. Tento latinský nápis zní:

FRANCISCVS BORROMINI TICINENSIS
EQVES CHRISTI
QVI
IMPERITVRAE MEMORIAE ARCHITECTVS
DIVINAM ARTIS SVAE VIM
REKLAMA ROMAM MAGNIFICIS AEDIFICIIS EXORNANDAM VERTIT
V QVIBUSU
ORATORIVM PHILIPPINVM S. IVO S. AGNES V AGONE
INSTAVRATA LATERANENSIS ARCHIBASILICA
S. ANDREAS DELLE FRATTE NVNCVPATUM
S. CAROLVS V QVIRINALI
AEDES DE PROPAGANDA FIDE
HOC AVTEM IPSVM TEMPLVM
ARA MAXIMA DEKORAVIT
NON LONGE AB HOC LAPIDE
PROPE MORTALES CAROLI MADERNI EXUVVIAS
PROPINQVI MVNICIPIS ET AEMVLI SVI
V MÍSTĚ DOMINI QVIESCIT
Adjektivum „Ticinensis“ použité na desce je anachronismus, protože název souvisí s Řeka Ticino, byl vybrán až v roce 1803, kdy moderní kanton vytvořil Napoleon.[25]
Vyznamenání


- Na lícové straně byl uveden Francesco Borromini 6. série 100 švýcarských franků bankovka, který byl v oběhu od roku 1976 do roku 2000.[26] Toto rozhodnutí v té době vyvolalo ve Švýcarsku polemiku, kterou zahájil švýcarský italský historik umění Piero Bianconi. Podle něj od 17. století byla území, která se v roce 1803 stala kantonským Ticinem, italským majetkem některých švýcarských kantonů (Kondominia dvanácti kantonů ), Borromini nemohl být definován jako Ticinese ani Švýcar.[25] Architekt byl také uveden na 7. série, což byla rezervní emise a nikdy nebyla uvolněna. Zadní strana obou sérií ukazuje architektonické detaily z některých jeho hlavních děl.
- On je předmětem filmu La Sapienza podle Eugène Green vydané v roce 2015.
Poznámky
- ^ „Borromini, Francesco“. Lexico Britský slovník. Oxford University Press. Citováno 29. července 2019.
- ^ Peter Stein. „Borromini, Francesco.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 25. července 2013. <http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T010190 >
- ^ „Francesco Borromini.“ Encyklopedie Britannica. Web. 30. října 2010.
- ^ https://www.um.edu.mt/library/oar/bitstream/123456789/30246/1/SYMP%2014%202017%20all%2014FEB.pdf
- ^ Blunt, Anthony (1979), Borromini, Harvard University Press, Belknap, s. 1 21
- ^ Blunt, (1979), str. 213-7
- ^ Později byl také přezdíván „Bissone ".
- ^ Přestěhoval se do Milána mezi lety 1608 a 1614. Carboneri, Nino. „Francesco Borromini“. Dizionario biografico degli Italiani. Treccani. Citováno 22. května 2014.
- ^ Blunt, Anthony. Borromini, Belknap Harvard, 1979, s. 13
- ^ Tak jako Siegfried Giedion poukázal na Prostor, čas a architektura (1941 atd.)
- ^ „Plán San Carlo alle Quattro Fontane“. Archivovány od originál dne 2008-12-08. Citováno 2006-01-02.
- ^ S. Carlo alle Quattro Fontane
- ^ Steinberg L. San Carlo alle Quattro Fontane. Studie ve více formách a architektonická symbolika. New York 1977, str. 117 a obr. 85. Jiní zaznamenali tento efekt, že „navrhl stěny tak, aby se proplétaly dovnitř a ven, jako by nebyly vytvořeny z kamene, ale z poddajné látky uváděné do pohybu energetickým prostorem, nesoucím s nimi hluboká kladí, římsy, lišty a štíty “(Trachtenberg & Hyman)
- ^ „San Carlo alle Quattro Fontane“. Archivovány od originál dne 8. 4. 2009. Citováno 2006-01-02.
- ^ Viz Connors J., Borromini a římská oratoř: styl a společnost, New York, Londýn a Cambridge (Massachusetts), 1980 a Kerry Downes, Averlo format perfettamente: Borrominiho první dva roky v Římském oratoři, Architektonická historie, 57 (2012), str. 109-39.
- ^ Anglický překlad vydání 1725 a diskuse o architektuře viz Kerry Downes,Borrominiho kniha„Oblong Creative, 2010
- ^ Blunt A. Borromini, Belknap Press z Harvard University, 1979, 157
- ^ Každá z postavených zvonic má hodiny, jeden pro římský čas, druhý pro tempo ultramontano nebo evropský čas
- ^ Blunt, 1979, 159 - 160
- ^ Viz, Magnuson, T. Řím ve věku Berniniho, Sv. 2, 207
- ^ Collegio di Propaganda Fide
- ^ Borrominiho sebevražda
- ^ Salvagni, Isabella. Palazzo Carpegna, 1577-1934. Řím: Edizioni De Luca, 2000, 230 stran, 117 snímků, 70 barev
- ^ Francesco Borromini z Ticina
Rytíř Kristův
SZO
je architekt s věčnou pověstí
božský v síle svého umění
který se věnoval zdobení nádherných římských budov
mezi kterými jsou
oratoř Filippini, S. Ivo, S. Agnese v Agone
přepracování Lateránské archbasiliky
S. Andrea delle Fratte
S. Carlo na Quirinal Hill
budova chrámu Propaganda Fide
a také v tomto chrámu (S. Giovanni dei Fiorentini)
vyzdobil hlavní oltář
nedaleko od tohoto náhrobního kamene
poblíž smrtelných ostatků Carla Maderna byl nalezen
v blízkosti města a jeho příbuzného (Carlo Maderno)
v pokoji spočívá u Pána. - ^ A b De Bernardis, Edy (červen 2006). Bettosini, Luca (ed.). „Il Boccalino“ [Malý džbán na víno]. La Terra Racconta (v italštině) (34). Citováno 8. května 2015.
- ^ Sedmá série bankovek, 1984
externí odkazy
- A mapa což dává umístění budov Borromini v Římě
- Columbia University: Joseph Connors, Francesco Borromini: Opus Architectonicum, Milan, 1998: Úvod do Borrominiho vlastního popisu Casa dei Filippini
- Borrominiho vlastní popis jeho nakonec úspěšného pokusu o sebevraždu
- Marvin Trachtenberg a Isabelle Hyman. Architektura: od pravěku po postmodernu. str. 346–7.
- Borromini: vzácné barevné interiéry