Alegorie božské prozřetelnosti a Barberiniho moci (Cortona) - Allegory of Divine Providence and Barberini Power (Cortona) - Wikipedia

Alegorie božské prozřetelnosti
a Barberini Power
Triumf božské prozřetelnosti
Strop Palazzo Barberini.jpg
UmělecPietro da Cortona
RokC. 1633-1639
TypFreska
UmístěníGalleria Nazionale d'Arte Antica
(Palazzo Barberini ), Řím

The Alegorie božské prozřetelnosti a Barberiniho moci [1] je freska od italského malíře Pietro da Cortona, vyplňující velký strop velkého salonu Palazzo Barberini v Řím, Itálie. Zahájeno v roce 1633, téměř dokončeno za tři roky; po Cortonově návratu z Benátek byl rozsáhle přepracován až do konce roku 1639. Palazzo bylo od 20. let 16. století palácovým sídlem Rodina Barberini do té doby v čele s Maffeem Barberinim Urban VIII, který zahájil rozsáhlý program rekonstrukce města uměním a architekturou.

Složení

Tato umělecká díla na zakázku se často hemží slunci a včelami (erb rodiny Barberini měl tři včely), stejně jako freska Cortona. Na jednom konci oblohy sedí vynikající sluneční božská prozřetelnost, zatímco na druhém konci jsou putto a létající panny, které drží nahoře papežské klíče, diadém, s opaskem nad rojem heraldických obřích zlatých včel. Pod Providence se simulovaný snímek rozpadá. Zdá se, že čas s kosou spolkne puttiho paži. Jako půvabný nositel dvanácti hvězd, které tvoří Koruna nesmrtelnosti jednoznačně ji rozšiřuje na heraldický roj, upřímně se dívá na Božskou prozřetelnost. Někteří vědci navrhli, že jedním z cílů fresky bylo vylíčit Barberiniho papežské volby, o nichž se říkalo, že byly zmanipulovány, jako božskou prozřetelnost. Na jedné hraně jsou dělníci v kovárně tak usilovní, že rozbijí vnější rám.

Kritické posouzení a odkaz

V té době bylo v Římě mnoho fresek; nejvíce zastoupené galerie zarámovaných epizod, quadro riportato takové, jaké najdete na stropech Sixtinská kaple strop nebo dovnitř Annibale Carracci je Palazzo Farnese (dokončeno v roce 1601) cyklu. Baldassare Peruzzi propagoval tento styl malby zvaný kvadratura, ve kterém freska nahrazuje nebo simuluje část architektonického rámce pomocí často vynucené perspektivy. Takový trompe-l'œil například umění nebyly pro italské umění nové Mantegna a Giulio Romano v Mantua představoval takové fresky; pro Cortonu se však zářivá obloha stala hemžící se Tour de Force, stylem, který ovlivňoval mnoho dalších velkých freskových brýlí, například těch od Tiepolo například v Madridu,[2] podle Ehrenstrahl ve své "Radě ctností" od Dům šlechty, v Stockholm a na freskách zobrazujících Apoteóza rodiny Pisani [3] v Villa Pisani na Stra. Jiné slavné sotto v su fresky v Římě zahrnují Andrea Pozzo je Apoteóza sv. Ignáce [4] v římském kostele v Sant'Ignazio.

Viz také

Reference

  1. ^ Obrazové soubory - fresky
  2. ^ strop v Královský palác v Madridu od Tiepolo.
  3. ^ Apoteóza rodiny Pisani Archivováno 2005-03-15 na Wayback Machine podle Tiepolo ve Villa Pisani na Stra.
  4. ^ Apoteóza svatého Ignáce podle Pozzo