Piknik na trávě - Picnic on the Grass

Piknik na trávě
The film poster features a painting of the upper body of a nude, dark haired woman. She looks down, is turned away and covers the front of her body with a piece of cloth. Below her is a yellow stripe with the film's French title written in lower case.
Filmový plakát
Režie:Jean Renoir
ProdukovanýGinette Doynel
NapsánoJean Renoir
V hlavních rolíchPaul Meurisse
Fernand Sardou
Catherine Rouvel
Hudba odJoseph Kosma
KinematografieGeorges Leclerc
Upraveno uživatelemRenée Lichtig
Výroba
společnost
Compagnie Jean Renoir
DistribuoványPathé
Datum vydání
11. listopadu 1959
Provozní doba
92 minut
ZeměFrancie
Jazykfrancouzština

Piknik na trávě (francouzština: Le Déjeuner sur l'herbe) je francouzský komediální film z roku 1959, který napsal a režíroval Jean Renoir, v hlavních rolích Paul Meurisse, Fernand Sardou a Catherine Rouvel. Ve Spojeném království je známá svým původním názvem nebo v překladu jako Oběd na trávě. Satira na současnou vědu a politiku se točí kolem významného biologa a politika, který chce nahradit sex umělé oplodnění, ale začne znovu uvažovat, když je piknik, který organizuje, přerušen přírodními silami. Film přináší problémy modernost, lidská reprodukce, mládež a Evropská integrace. Vysmívá se racionalista idealismus a oslavuje typ materialismus sdružuje se s klasická mytologie a starořecká filozofie.

Název je převzat z malby Le Déjeuner sur l'herbe podle Édouard Manet. Žena vede dovnitř Piknik na trávě byla první hlavní rolí Rouvela, který se kvůli neobvyklé smlouvě neobjevil v jiném filmu až do roku 1963. Natáčení probíhalo kolem Renoirova dětského domova v Provence a inspirace vycházela z impresionista obrazy jeho otce, Pierre-Auguste Renoir. Techniku ​​natáčení ovlivnil živá televize a zapojeni více kamer a přímé nahrávání zvuku.

Recenze tisku byly obecně pozitivní a popsal film jako okouzlující a krásný. Negativní odezva přišla z politické levice, kde kritici nesouhlasili se zacházením filmu pokrok a zobrazení Evropana superstát; téma evropského sjednocení bylo aktuální a citlivé z důvodu vytvoření EU Evropské hospodářské společenství v roce 1957. Navzdory obecně dobrým recenzím byl film komerčním neúspěchem a v průběhu let přitahoval jen malou pozornost obecenstva. Někteří moderní kritici viděli své implicitní kritiky technokracie a pronásledovaného racionalismu jak prorocké, tak s rostoucím významem pro dnešní svět.

Spiknutí

Slavný francouzský biolog Étienne Alexis je průkopníkem v nadcházejících volbách prvního prezidenta Evropa. Obhajuje povinné umělé oplodnění v následujících situacích zlepšit lidstvo a je hoden moderní vědy. Nově je zasnoubený se svou německou sestřenicí Marie-Charlotte a pozval ji na piknik poblíž svého sídla Provence.

Nénette, dcera farmáře, je po neúspěšném vztahu zklamaná muži, ale přesto chce děti a platí, že bude testovacím subjektem pro Étiennův inseminační projekt. Ona skončí najat jako jeho pokojská a doprovází piknik s ostatními služebníky. Na pikniku je přítomno několik bratranců snoubenců - ztuhlých, racionálně smýšlejících lidí, kteří vyznávají víru ve vědecké pokrok. Vyzvali novináře, aby zdokumentovali piknikovou událost, kterou chtějí představit jako symbol pro novou sjednocenou Evropu. Piknik se koná hned vedle ruin chrámu Diana, bohyně, které starí Římané věřili, předsedala porodu. Nedaleko je také skupina mladých táborníků. Nénette se obává, když zahlédne pasáka koza Gasparda; ví, že když hraje na flétnu, obvykle se stávají podivné věci. Gaspard hraje a najednou silný vítr odfoukne piknikové židle a stoly. Jak se všichni schovávají, Étienne a Nénette jsou odděleni od ostatních.

Když vítr utichne, oba jsou vyzváni, aby si sedli s táborníky, kterým Étienne vysvětluje, jak doufá, že eliminuje vášeň. Mezitím a Bacchanalia vypukne mezi hosty na pikniku nedaleko. Když Étienne opustila táborníky, aby hledali Marie-Charlotte, nakonec uviděla Nénette plavání nahé a stane se viditelně ovlivněným; když se Nénette vynoří z vody a připojí se k němu, Gaspardova flétna uslyší znovu hrát a oba společně utíkají do vysokých rákosí. Po návratu vidí bratrance a sluhy odcházející v autech. Rozhodli se, že se k nim nepřiblíží, a místo toho se znovu připojí k táborníkům, kteří jim nabídnou, aby ve svém táboře zůstali přes noc. Následujícího rána Étienne říká, že chce na chvíli uprchnout ze světa, a tak s Nénette jdou zůstat v domě Nénetteinho otce Nina. Étienne začíná přehodnocovat vztah mezi lidmi a přírodním světem. Bratranci nakonec objevili jeho místo pobytu a dorazili do domu, kde přesvědčili Nénette, aby odešla. Si uvědomil, že je pryč, Étienne rozrušený a jde ji hledat, narazí na Gaspard, pasák koz, který doporučuje, aby si klekl před kozou a požádat o pomoc. Poté to Étienne nadchne a křičí „Dolů s vědou!“ než ho jeho bratranci násilím omezili.

Étienne se vrací do svého starého života, ale v den své svatby objeví Nénette, šťastně těhotnou se svým dítětem, pracující v hotelové kuchyni. Náhle ji přivede místo Marie-Charlotte do čekajícího davu. Zahájí svou prezidentskou kampaň projevem o vědě a přírodě a má v úmyslu si Nénette vzít.

Obsazení

Obsazení převzato z Společník Jean Renoir a Britský filmový institut.[1]

Motivy

Modernost a příroda

Oil painting of a nude woman who sits on a rock and leans on a bow. At her feet is a dead deer with its neck pierced by an arrow.
Diana Pierre-Auguste Renoir, 1867

Témata Piknik na trávě se točí kolem moderních problémů, jako je umělé oplodnění, farmaceutický průmysl a hromadné sdělovací prostředky. Jean Renoir životopisec Pascal Mérigeau píše, že film „se zabývá znepokojivě vážnými tématy pomocí fraškovitého tónu“.[2] Filmový historik Jean Douchet píše, že film je třeba brát vážně, ale popisuje svůj příběh jako výzvu, aby tak neučinil.[3] Renoir satirizuje a modernost příliš si to nemyslí a pomocí příběhu a tónu naznačuje divákovi, že to není příliš důležité.[4]

Ústřední konflikt je postaven na několika dichotomie: mezi Apollonian a Dionysian, technokratický Severní Evropa a málo rozvinutý Středomořský region a racionalista idealismus z Postkřesťanství a materialista filozofie starověkého Řecka.[5] Film se vysmívá idealistické představě o pokroku a oslavuje dionýský svět.[6] Zobrazuje prázdnou duchovnost produkovanou byrokratem prospěchářství, a snaží se tak ospravedlnit oslavu hmotného světa prostoupeného duchem.[7] Když Étienne hovoří s křesťanským knězem, je prokázáno, že mají neshody, ale současně si dobře rozumějí; je to proto, že oba stále patří k idealistické straně konfliktu filmu.[6] Podle Doucheta film vytváří scénář, kdy je dosaženo harmonické rovnováhy, když věda opustí idealismus a poddá se materialistickému pohledu na přírodu. To se stane, když si Étienne vezme Nénette, která je těhotná se svým přirozeně počatým dítětem.[8]

Étienne je intelektuál, který žije v teoretickém světě. Díky tomu je podobný hlavním postavám ve dvou dřívějších dílech Renoira: hra Orvet (1955) a televizní film Doktorův hrozný experiment (1959).[9] Étiennova eugenická ideologie kombinuje racionalismus a moralismus způsobem, který dává darwinismus aktivní role ve shodě s individualismus. Lidská reprodukce a vývoj být vázáni na Étiennovy představy o soběstačnost a představám o sociální odpovědnosti.[10] Nénette vyhovuje její lidská tělesnost, ale vede ji také soběstačnost ve svém přání mít své vlastní dítě umělým oplodněním. Je emancipovaný a mobilní a právě její činy ji dvakrát přivedly do Étienne. Další - militaristický - typ emancipace žen představuje Marie-Charlotte.[11] Spojenci proti západnímu racionalismu jsou bohové Pánev a Diana. Pan je vyvolán pasákem na flétnu a Diana předsedá cudnost a porod, který v tomto klasická mytologická kontextu jsou aspekty ženské nezávislosti.[11]

Mládí a zkušenosti

Painted bust portrait of Jean Renoir as a young boy
Portrét Jean Renoira od Pierre-Auguste Renoira, 1910

Renoir strávil roky svého dětství a dospívání v oblasti, kde Piknik na trávě byl natočen.[2] Nedávno začal psát knihu o svém otci, malíři Pierre-Auguste Renoir, díky čemuž si vzpomněl na svůj raný život.[12] Podle Mérigeaua film vidí Renoira, jak se vrací k perspektivě, kterou měl jako mladý chlapec a dospívající, odkud čelí znepokojivým otázkám současného světa. Renoirovo opětovné připojení k jeho mladšímu já je paralelní s režimem vyprávění, který připomíná tiché kino ve kterém zahájil svou filmovou kariéru ve 20. letech 20. století; Mérigeau píše, že film tím vytváří paradox, protože byl vytvořen pomocí nových technik z televize. Další paralelou k dřívějším zkušenostem Renoira je, jak je podoba erotiky podobná jeho filmu z roku 1936 Partie de campagne.[2] Filmař Shirley Clarke řekl, že Piknik na trávě "mohl být vyroben pouze někým ve věku 6 nebo 60 let".[13]

Evropská integrace

Skupiny historika Huga Freye Piknik na trávě s řadou francouzských komedií zabývajících se „modernistickou invazí“.[14] Patří mezi ně filmy z Jacques Tati, Pane svobodě (1968), režie William Klein, a Díry (1974), režie Pierre Tchernia. Renoirův film ve skupině vyniká, protože se zaměřuje na rodící se Evropská unie spíše než Spojené státy.[15]

Vize Evropana superstát byl koncipován jako logické pokračování Evropské hospodářské společenství (EHS), kterou v roce 1957 vytvořil Římská smlouva. Zobrazení filmu francouzského a německého elitního páru se řídí konvencí kde Evropská integrace je chápáno jako něco, co se zvláště týká Francie a Německa nebo Francie a Německa Germánsky mluvící Evropa celkově. Způsob, jakým Étienne mluví k novinářům, s technickou a nejasnou terminologií, předpokládá budoucí politickou elitu jako jediného člověka, který pochopí evropský projekt.[16]

Výroba

Rozvoj

Po práci v Hollywood ve 40. letech se Renoir znovu etabloval v evropském filmu po mezinárodním úspěchu filmu Řeka (1951). V padesátých letech 20. století vyvinul vůči filmu více oddělený a odpolitizovaný přístup. Současně se stal prominentnější celebritou ve Francii kvůli televizním vystoupením a zvýšenému uznání za své filmy z 30. let. Jeho práce se více orientovala na osobní předměty.[17]

Název Piknik na trávě je převzat z malby Le Déjeuner sur l'herbe (1863) od Édouard Manet.[12] Renoir napsal sedm verzí scénáře.[18] Film natočil prostřednictvím své vlastní produkční společnosti Compagnie Jean Renoir; bylo to naposledy, protože to kvůli nepříjemnostem ohledně logistiky během výroby vedlo k rozhodnutí, že už nikdy nebude vyrábět své vlastní filmy. Finanční podporu poskytl Pathé a UCIF, kterým Renoir také nabídl 50% svých příjmů La Grande Illusion (1937) jako a náhrada záruka na hranici 10 milionů franky.[2]

Předprodukce

Catherine Rouvel - jehož skutečné příjmení bylo Rouveyre - měl svoji první hlavní roli Piknik na trávě. Renoir se s ní setkal v roce 1958, krátce po jejích 19. narozeninách, na počest Robert J. Flaherty na Cinémathèque Française. Doprovázela svého manžela Georgesa Rouveyra, jehož přítel Claude Beylie, filmový kritik, ji představil Renoirovi. O několik týdnů dříve se zapsala na dramatickou školu Centre d'art dramatique de la rue Blanche a téže zimy ji Renoir kontaktoval kvůli čtení a neformálnímu testu na obrazovce.[19] Později, když proces odlévání pro Piknik na trávě formálně začala, nebyla jediným kandidátem na roli Nénétte; Renoir vyzkoušel Michèle Mercier ve stejný den, a také uvažoval o poskytnutí části tanečníkovi Ludmilla Tchérina, kterého režíroval v baletu. Renoir řekl Rouveyre v dubnu 1959, že role byla její; brzy poté navrhl, aby si změnila jméno na Rouvel.[20] U mužského vedení nejprve uvažoval Renoir Pierre Blanchar, muž v jeho polovině 60. let, než dal roli o 20 let mladší Paul Meurisse; Renoir předtím pracoval se společností Meurisse na výrobě Julius Caesar a ti dva byli dobří přátelé.[20] Do role pasáka koza Gasparda obsadil Charles Blavette, který hrál hlavní roli ve filmu Renoira Toni (1935).[21]

Renoir zkoušel s herci týden, než do zkoušek přidal techniky. Poté režisér, designér, kameraman a asistent prozkoumali místa natáčení. Zkoušky poté pokračovaly a na podlaze zkušebny byly křídy značky, které odpovídaly topografii míst natáčení.[22] Po práci se značkami Renoir něco opustil Piknik na trávě, protože si myslel, že je lepší, když herci mohou objevovat okolí volněji.[23]

Natáčení a postprodukce

Photograph of a stone house with three floors fronted by an old olive tree
Starý statek v Les Collettes byl místem natáčení. Majetek získal město Cagnes-sur-Mer v roce 1959 a proměnil se v Musée Renoir.[24]

Natáčení probíhalo od 6. do 30. července 1959 ve studiu Francœur v Paříži a v Paříži Cagnes-sur-Mer a La Gaude v Alpes-Maritimes.[25] Piknik na trávě půjčí si vizuální vlastnosti z francouzštiny impresionista malba, zejména malba Pierra-Auguste Renoira. To se odráží ve volbě míst natáčení; Jean Renoir nazval film „něco jako pocta olivovníkům, pod nimiž můj otec tolik pracoval“.[21] Hlavním místem byl majetek Les Collettes v Cagnes-sur-Mer, který koupil Renoir starší v roce 1907 a který byl po část jeho dětství a dospívání domovem Jean Renoir.[26] Renoir starší strávil značný čas ve městě La Gaude, kde byla natočena část filmu, a několik jeho obrazů představuje nedalekou řeku Le Coup, která se ve filmu také objevuje.[21]

Další stylistická volba vycházela z režisérovy touhy následovat impulsy k umístění a podporovat improvizaci; Renoir řekl, že chce vytvořit „takovou natočenou báseň“ napsanou na jedno sezení.[22] Po zkouškách dal hercům velmi malé instrukce.[22] Použil rychlou pracovní metodu ovlivněnou živá televize,[2] techniku, kterou poprvé použil ve svém nedávném televizním filmu Doktorův hrozný experiment, který nazval „experimentálním filmem“.[27] Využil také zkušenosti kameramana z výroby aktuality záběry, s šest kamer umístěných kolem scény pokrýt všechny užitečné úhly a záběry.[22] Kromě úspory času a peněz bylo cílem zachovat nepřetržité a intenzivní jednání a dlouho trvat a stále umět provádět řezy ve scéně.[28] Tato metoda umožnila zaznamenat většinu dialogů přímo, bez problémů s kontinuitou kvůli okolním zvukům, jako jsou zvuky z letadel. Bylo přítomno až dvanáct mikrofonů a v postprodukci muselo být dabováno jen asi 20 frází.[22]

Několik klíčových členů posádky bylo znovu použito od Doktorův hrozný experiment. Zahrnovali kameramana Georgese Leclerca a střihačku Renée Lichtigovou, kteří oba s Renoirem opět spolupracovali na jeho dalším filmu, Nepolapitelný desátník, který se stal jeho posledním celovečerním filmem,[2] ačkoli od techniky více kamer bylo upuštěno Piknik na trávě.[29] Originální hudba pro Piknik na trávě složil Joseph Kosma, který poprvé spolupracoval s Renoirem v roce 1936 a poskytl hudbu k několika jeho nejznámějším filmům.[30] Skóre zahrnuje melodii, kterou hraje pasák koz na vysoké flétně během dechové scény, pozitivní skladbu hranou na klarinet v jazzovém stylu a melodii hranou na flétnu s harfou glissandos během lyrické pasáže.[31]

Uvolnění

Pathé propuštěn Piknik na trávě teatrálně ve Francii dne 11. listopadu 1959.[32] Ve Velké Británii to bylo vydáno Mondial Films v dubnu 1960 pod názvem Oběd na trávě.[33] To bylo propuštěno ve Spojených státech jako Piknik na trávě dne 12. října 1960 Kingsley-International Pictures.[32]

Pro francouzský trh domácích médií byl poprvé vydán dne VHS v roce 1990 Fil à film a tak dále DVD v roce 2003 StudioCanal vidéo. DVD, které bylo znovu vydáno v roce 2008, obsahuje 30minutový dokument režiséra Pierra-Françoise Glaymanna.[34] Film byl propuštěn na DVD ve Velké Británii v roce 2007 Optimální uvolnění, jako součást krabičky s dalšími Renoirovými filmy. DVD používá původní francouzský název, Le Déjeuner Sur L'Herbe.[35]

Recepce

Současná kritická reakce

Francouzští filmoví kritici obecně dali Piknik na trávě pozitivní přijetí charakterizované respektem k Renoirovi. Zdůraznili vztah filmu k impresionismu a popsali jej jako okouzlující.[36] Rouvelův obličej byl na obálce vydání z prosince 1959 Cahiers du cinéma, a časopis nazval film „nejkrásnějším měsícem bohatým na mistrovská díla“.[37][A] Recenze od Éric Rohmer zdůraznil technickou novinku filmu, který byl uveden v „roce“Nová vlna '“, což Renoir hluboce ovlivnil.[38][b] Svým samostatným a záměrně naivním stylem jej Rohmer popsal jako „avantgardní populární divadlo“ v duchu Pan Puntila a jeho muž Matti.[39][C] Pro Rohmera by satira proti vědě měla být chápána prostřednictvím Renoirovy role umělce, nikoli filozofa nebo moralisty, a nikoli jako odmítnutí praktické vědy.[40] Pokud jde o politiku, hájil umělcovo právo dívat se na problémy světa, aniž by se politicky angažoval.[41] Piknik na trávě 13. místo Cahiers du cinéma 'složený seznam nejlepších filmů roku 1959.[42] Pierre Braunberger, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Rohmer a François Truffaut byli mezi Cahiers kritici, kteří jej pojmenovali do seznamu deseti nejlepších na konci roku.[43]

Black and white photograph of Jean Renoir in his mid 60s
Jean Renoir v roce 1959

Renoir podpořil Francouzská komunistická strana (PCF) ve 30. letech, ale Piknik na trávě obdržel negativní recenze od kritiků s komunistický sympatie. Byla vydána v době, kdy PCF idealizovala pokrok a její členové byli nadšení Sovětský vesmírný program.[44] Samuel Lachize z L'Humanité považoval film za technicky vadný a kritizoval jeho nedostatek jasného výběru mezi vědeckým pokrokem a jeho odmítnutím. Odmítl filozofický obsah, který bral jako pseudo-Rousseauesque zpráva o odchodu zpátky k přírodě.[45] Doktorův hrozný experiment dostal podobné zacházení od komunistických kritiků.[46] Kritici také kritizovali levici Piknik na trávě za zjevné přijetí evropského superstátu, který byl považován za schválení EHS, proti kterému se v té době stavěla levice. Kromě toho, rozrušení pro levici, výhrady, které se Étienne pravděpodobně vyvinuly ke konci filmu, byly interpretovány jako podpora pro Charles de gaulle je Europe des patries („Evropa otců“).[47] V 70. letech filmový kritik Raymond Durgnat souvisí s reakcí na vlastní boj levice postavit se proti EHS, aniž by se obrátil k vlastenectví. Durgnat napsal, že to bylo „možná ne příliš laskavé, když se domnívám, že moji levicoví kolegové dělali ze svého„ ztraceného vůdce “obětního beránka pro skutečné problémy samotné levice - nebo by se mělo říci samotné levice?“[48]

Gideon Bachmann napsal Film Čtvrtletní které dalo mnoho amerických kritiků Piknik na trávě „hloupé zacházení“, protože to nepochopili prostřednictvím jejího ředitele jako člověka.[49] Použil Hollis Alpert z Sobotní recenze jako pozitivní protiklad.[49] Alpert to nazval „nesmyslně netradičním filmem“, kde by divákům „bylo lépe, kdyby se z toho nesnažili dávat smysl nebo logiku, ale prostě dovolili M. Renoirovi strávit den na poli“.[50] Bachmann napsal, že film připomíná Tatiho filmy, a to jak ve zprávě, tak i v tom, jak je zpráva přenášena barvami.[49] Zdánlivou jednoduchost postavil do kontrastu s vážným obsahem a impresionismus se surrealistickými prvky. Nazval ji „téměř snadnou při nárazu, ale trvající při poruchách, které způsobuje“.[51]

Zpětná kritická reakce

Piknik na trávě se mu v průběhu času dostalo jen malé pozornosti od obecenstva, ale jednotliví kritici jej přijali.[18] V roce 2006 Luc Arbona z Les Inrockuptibles označil za „mimořádný pamflet“ zobrazující „obchodníky pokroku“, kterým „záleží jen na bezpečnosti, aseptičnosti a uniformitě“.[52][d] Arbona nazval satiru „hojnou a vzrušující“ a film „brilantně prorockým“, protože v době svého psaní Arbona napsal: „tito pokrokově posedlí tito apoštolové reklamní agentury, kteří nemají nic jiného než politicky korektní říci, mají chopili se moci a vedli tanec. “[52][E] Newyorčan 's Richard Brody napsal o filmu ve spojení s Hurikán Sandy v roce 2012. Berouc jeho poselství jako odmítnutí moderní technologie, přirovnal jej příznivě k Steven Soderbergh je Nákaza, což ukazuje, že věda a vláda zvítězí v krizi přírodního původu. Brody se zaměřil na oddělení umění a politiky: „Hledat praktické rady, které by filmové tvůrce hledaly v zubech potíží, je obvykle stejně zbytečné jako obracet se na politiky v zájmu krásy.“[53] Časový limit nazval jej „jedním z nejúžasnějších a zároveň nejvíce dráždivých filmů Renoiru“, protože „honosná fotografie“ se opakovaně „zhroutí do chladné hádky“.[54]

Pokladna

Piknik na trávě měl 757 024 vstupů do Francie,[55] a byl komerčním selháním. Renoir to adresoval v dopise producentce Ginette Doynel několik týdnů po pařížské premiéře. Napsal, že neúspěch mu způsobil nechuť k filmové a televizní práci obecně; od nynějška by se místo toho soustředil na svou učitelskou pozici v University of California, Berkeley, jeho hry a jeho kniha o jeho otci.[18] Piknik na trávě později měl významný divadelní běh ve Spojených státech, což ho potěšilo.[56]

Dědictví

Rouvel podepsala neobvyklou smlouvu, která měla praktický účinek a dala Renoir pravomoc schvalovat všechny její závazky na další tři roky. Renoir se rozhodl, že ji nebude držet stranou od filmového průmyslu, a přijímal pouze nabídky divadelních rolí. Odmítl pro ni role Zelená klisna a film od Gérard Oury. Rouvel se vrátil k filmu herectví v Claude Chabrol je Modrovous, vydané v lednu 1963.[57]

Film Le Bonheur (1965), režie Agnès Varda vzdává hold Piknik na trávě zahrnutím pasáže, která hraje na televizní obrazovce.[58] Filmová vědkyně Nancy Pogel argumentuje ve své knize o Woody Allen to je Allen Sexuální komedie noci svatojánské (1982) Piknik na trávě.[59]

Viz také

Reference

Původní citace

  1. ^ Pour l'équipe des «Cahiers» a le Conseil des Dix, film Jean Renoir est le plus beau d'un mois riche en chefs-d'œuvre.
  2. ^ ... l'année de la «nouvelle vague» ...
  3. ^ ... théâtre populaire d'avant-garde ...
  4. ^ Renoir réalise ici un extraordinaire pamflet où il met en scène les camelots du progrès qui se contrefoutent du monde, de la nature et ne se soucient que de sécurisation, d'aseptisation et d'uniformisation.
  5. ^ Satira foisonnante et jubilatoire, Le Déjeuner sur l'herbe est génialement prophétique. Quarante-cinq ans après, ces enragés du progrès, ces apôtres d'une société publicitaire qui n'ont que le politiquement correct à la bouche, ont pris le pouvoir et mènent la danse.

Poznámky

  1. ^ Phillips & Vincendeau 2013, str. 583; Britský filmový institut.
  2. ^ A b C d E F Mérigeau 2017, str. 700.
  3. ^ Douchet 1974, str. 295.
  4. ^ Mérigeau 2017, str. 700–701.
  5. ^ Douchet 1974, str. 298–299.
  6. ^ A b Douchet 1974, str. 299.
  7. ^ Durgnat 1974, str. 349.
  8. ^ Douchet 1974, str. 299–300.
  9. ^ Durgnat 1974, str. 314.
  10. ^ Durgnat 1974, str. 349–350.
  11. ^ A b Durgnat 1974, str. 350.
  12. ^ A b Mérigeau 2017, str. 699.
  13. ^ Durgnat 1974, str. 354.
  14. ^ Frey 2014, str. 119.
  15. ^ Frey 2014, str. 119–120.
  16. ^ Rivière 2018, str. 49–50.
  17. ^ Durgnat 1974, str. 328–329.
  18. ^ A b C Mérigeau 2017, str. 701.
  19. ^ Mérigeau 2017, str. 697.
  20. ^ A b Mérigeau 2017, str. 698.
  21. ^ A b C Durgnat 1974, str. 353.
  22. ^ A b C d E Durgnat 1974, str. 347.
  23. ^ Renoir 1989, str. 185–186.
  24. ^ Oddos 2016.
  25. ^ Ciné-Ressources.
  26. ^ Durgnat 1974, str. 347; Mérigeau 2017, str. 700.
  27. ^ Renoir 1974, str. 276.
  28. ^ Renoir 1974, str. 276–277.
  29. ^ Renoir 1974, str. 277.
  30. ^ Hischak 2015, str. 412.
  31. ^ Hischak 2015, str. 413.
  32. ^ A b Faulkner 1979, str. 160.
  33. ^ British Board of Film Classification.
  34. ^ BnF Catalog général.
  35. ^ Francouzsky 2007.
  36. ^ Durgnat 1974, str. 356.
  37. ^ Cahiers du cinéma, prosinec 1959, uvnitř předního krytu.
  38. ^ Rohmer 1959, str. 2.
  39. ^ Rohmer 1959, str. 4.
  40. ^ Rohmer 1959, str. 6.
  41. ^ Rohmer 1959, str. 7.
  42. ^ Hillier 1985, str. 287.
  43. ^ Cahiers du cinéma, únor 1960, s. 1–2.
  44. ^ Marie 2013, str. 328 a 340.
  45. ^ Lachize 1959, str. 2, citováno v Marie (2013, str. 338–339)
  46. ^ Marie 2013, str. 339–340.
  47. ^ Durgnat 1974, str. 350–352.
  48. ^ Durgnat 1974, str. 352.
  49. ^ A b C Bachmann 1960, str. 40.
  50. ^ Alpert 1960, str. 34.
  51. ^ Bachmann 1960, str. 41.
  52. ^ A b Arbona 2006.
  53. ^ Brody 2012.
  54. ^ Časový limit.
  55. ^ AlloCiné.
  56. ^ Silke 2005, str. 134.
  57. ^ Mérigeau 2017, str. 699–700.
  58. ^ Mérigeau 2017, str. 734.
  59. ^ Nichols 2000, str. 95.

Zdroje

AlloCiné. „Le Déjeuner sur l'herbe“ (francouzsky). Tiger Global. Archivovány od originál dne 8. prosince 2015. Citováno 17. března 2020.
Alpert, Hollis (15. října 1960). „Panic on the Grass“. Sobotní recenze. Citováno 17. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Arbona, Luc (17. srpna 2006). „le déjeuner sur l'herbe“. Les Inrockuptibles (francouzsky). Citováno 2. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Bachmann, Gideon (1960). „Le Déjeuner sur l'Herbe“. Film Čtvrtletní. 14 (2): 40–41. doi:10.2307/1210350. JSTOR  1210350.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
BnF Catalog général. „Le déjeuner sur l'herbe: film“. Bibliothèque nationale de France. Citováno 17. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
British Board of Film Classification. „Oběd na trávě“. Citováno 17. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Britský filmový institut. „Le Déjeuner sur l'herbe“. Citováno 18. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Brody, Richarde (29. října 2012). „Sledování Sandy s Jeanem Renoirem“. Newyorčan. Citováno 2. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
„Notre couverture“ [Naše krytí]. Cahiers du cinéma (ve francouzštině) (102). Prosinec 1959.
„Les dix meilleurs films de l'année“ [Deset nejlepších filmů roku]. Cahiers du cinéma (ve francouzštině) (104). Únor 1960.
Ciné-Ressources. „Le Déjeuner sur l'herbe“ (francouzsky). Cinémathèque Française. Citováno 26. února 2020.
Douchet, Jean (1974). „Le Dejeuner sur l'Herbe (1959) (Piknik na trávě, 1960)“. v Truffaut, François (vyd.). Jean Renoir od André Bazina. Přeložil Halsey II, W. W .; Simon, William H. London a New York: W. H. Allen. 294–300. ISBN  0-491-01412-0.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Durgnat, Raymond (1974). Jean Renoir. Berkeley a Los Angeles: University of California Press. ISBN  0-520-02283-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Faulkner, Christopher (1979). Jean Renoir, průvodce referencemi a zdroji. Boston: G. K. Hall. ISBN  0-8161-7912-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Francouz, Philip (8. července 2007). „Jiná DVD: Jean Renoir Boxset“. Pozorovatel. Citováno 29. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Frey, Hugo (2014). Nacionalismus a kino ve Francii: Politické mytologie a filmové události, 1945–1995. New York a Oxford: Berghahn Books. ISBN  978-1-78238-365-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Hillier, Jim, ed. (1985). "Dodatek 1: Cahiers du Cinéma Výroční seznam nejlepších filmů 1955–19 “. Cahiers du Cinema: 1950: Neorealismus, Hollywood, Nová vlna. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  0-674-09060-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Hischak, Thomas S. (2015). Encyklopedie filmových skladatelů. Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield. ISBN  978-1-4422-4549-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Lachize, Samuel (14 listopadu 1959). "Le Déjeuner sur l'herbe: fallait-il tenter l'expérience? "[Piknik na trávě: měla by být zkušenost vyzkoušena?]. L'Humanité (francouzsky).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Marie, Laurent (2013). „Renoir a francouzská komunistická strana: Velká deziluze“. Ve společnosti Phillips, Alastair; Vincendeau, Ginette (eds.). Společník Jean Renoir. Oxford: Wiley-Blackwell. 328–346. ISBN  978-1-4443-3853-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Mérigeau, Pascal (2017) [2012]. Jean Renoir: Životopis. Přeložil Benderson, Bruce. Burbank, Kalifornie: Ratpac Press a Running Press. ISBN  978-0-7624-5596-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Nichols, Mary P. (2000). Rekonstrukce Woodyho: Umění, láska a život ve filmech Woodyho Allena. Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield. ISBN  0-8476-8989-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Oddos, Valérie (6. prosince 2016). „Cagnes-sur-Mer: au milieu des oliviers, le musée Renoir a rouvert ses portes“ [Cagnes-sur-Mer: uprostřed olivovníků znovu otevřelo své muzeum Renoir]. Francie Info (francouzsky). Citováno 20. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Phillips, Alastair; Vincendeau, Ginette, eds. (2013). „Filmografie“. Společník Jean Renoir. Oxford: Wiley-Blackwell. 572–584. ISBN  978-1-4443-3853-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Renoir, Jean (1974). Můj život a moje filmy. Přeložil Denny, Norman. New York: Da Capo Press. ISBN  0-306-80457-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Renoir, Jean (1989). Renoir na Renoir: Rozhovory, eseje a poznámky. Přeložil Volk, Carol. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-38593-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Rohmer, Éric (Prosinec 1959). „Jeunesse de Jean Renoir“ [mládí Jeana Renoira]. Cahiers du cinéma (ve francouzštině) (102): 1–7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Rivière, Marie-Sylvie, ed. (2018). „Goûter l'Europe“ [Ochutnejte Evropu]. Quelle Europe voulons-nous? Dodatek: Un sélection d'articles et d'entretiens [Jakou Evropu chceme? Dodatek: výběr článků a rozhovorů] (francouzsky). Paris: Semaines sociales de France. str. 45–57. ISBN  9782322102792.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Silke, James R. (2005). „Jean Renoir o lásce, Hollywoodu, autorech a kritikech“. V Cardullo, Bert (ed.). Jean Renoir: Rozhovory. Jackson, Mississippi: University Press of Mississippi. ISBN  1-57806-730-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Časový limit. „Le Déjeuner sur l'Herbe“. Citováno 2. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy