Klavírní sonáta D dur, D 850 (Schubert) - Piano Sonata in D major, D 850 (Schubert)

Tento článek má několik problémů. Prosím pomozte vylepši to nebo diskutovat o těchto otázkách na internetu diskusní stránka. (Zjistěte, jak a kdy tyto zprávy ze šablony odebrat) tento článek ne uvést žádný Zdroje. Prosím pomozte vylepšit tento článek podle přidávání citací ke spolehlivým zdrojům. Zdroj bez zdroje může být napaden a odstraněn. Najít zdroje: „Klavírní sonáta D dur, D 850“ Schubert  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Ledna 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) tento článek případně obsahuje původní výzkum. Prosím vylepši to podle ověřování vznesené nároky a přidání vložené citace. Výroky sestávající pouze z původního výzkumu by měly být odstraněny. (Února 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Franz Schubert je Klavírní sonáta D dur D. 850, Op. 53, známý jako Gasteiner, bylo napsáno během srpna 1825 zatímco skladatel pobýval v lázeňském městě Bad Gastein. O rok později se stal teprve druhým z jeho klavírních sonát, které vyšly.

Pohyby

I. Allegro vivace - 4/4

D dur. Autogram má alla breve Allegro zatímco první vydání (publikované během Schubertova života a tedy pravděpodobně revize) dává společný čas Allegro vivace - to je pro Schuberta neobvykle rychlé Allegro, známku, se kterou se často kvalifikoval moderato. První věta je neúprosně energická, od temperamentní přes bouřlivou až po vítěznou. Úvod připomínající fanfáry zavádí primární tematický materiál obsažený v tomto hnutí a nakonec v celé sonátě. V charakteristickém schubertovském gestu se toto téma bezprostředně opakuje iu menšího - typické je také modulace prostřednictvím dálkových kláves jako expozice je točil ven. Veselý druhý předmět s kolísavým vzorem vysoké a nízké připomíná jódlování. Toto téma je také podobné jako otevření Lhal Das Heimweh (stesk po domově), složený současně. Vývojová sekce obsahuje velkolepé akordické téma fanfár založené na prvním předmětu, které se také používá při coda uzavírající pohyb. Zde najdete některé z nejnáročnějších textů v Schubertově sólovém klavírním díle, kde neúnavné trojice poskytují příležitost pro virtuózní zobrazení.

II. Con moto - 3/4

Hlavní forma ABABA. Stejně jako první věta, i druhá věta je neobvyklá svou rychlostí, kterou potvrzuje jedinečné označení tempa. Hnací puls zapsaný do frázování zvyšuje jinak choulostivou melodii v sekci A. Odvážná, rozsáhlá část B obsahuje nový synkopovaný tečkovaný rytmus, který produkuje zastávky a starty hybnosti a je používán k dramatickému efektu. Několik recitativů a meditativních odboček přerušuje dílo, které má propracovanou strukturu a invenční psaní obecně. Synkopický rytmus tématu B je sloučen s tématem A pro jeho konečnou podobu a hnutí umírá krátkým a temným výstupem.

III. Scherzo: Allegro vivace - Trio - 3/4

D dur, trio G dur. V atletickém Scherzo rozšiřuje Schubert nápadný nápad s tečkovanou notou až na hranici svých možností, hustým akordickým písmem a častými náhlými změnami registru, textury a klíče. Hemiola je hojně využíván - silný 3/2 pulz prostupuje 3/4 Scherzo. Majestátní trio se svými rovnoměrnými, lyrickými opakovanými akordy a vzdálenými modulacemi značně kontrastuje s kinetickou hudbou, která jej obklopuje.

IV. Rondo: Allegro moderato - 4/4

D dur. Formulář ABACA. Hravé a nevinné pochodové rondové téma, dvakrát opakované se zvyšujícím se rytmickým členěním a dekorací, je přerušováno dvěma kontrastními epizodami, každá s vlastními bouřlivými ústředními částmi. Epizoda B obsahuje rychlé škály předávané mezi rukama při vývoji jednoduché staccato fráze. Epizoda C obsahuje lyrické opakované akordové téma, které přechází do dramatické vedlejší sekce. Po posledním vysoce zdobeném výroku rondo tématu, valedictory coda přináší práci do tichého a nenápadného konce.

Práce trvá přibližně 40 minut, což je jedno z nejdelších a nejambicióznějších Schubertových sólových děl, zejména do tohoto okamžiku.

Motivy / motivy

Schubert používá soustředěné a sofistikované zacházení s motivy v celém díle vytváří soudržnou identitu a estetiku sonáty.

Opakované akordy:

Opakované akordy (a méně přesně po sobě jdoucí akordy) prostupují prací, dominují struktuře, objevují se na nápadných místech a zastávají důležité strukturální funkce.

Allegro vivace - první takt sonáty vytváří tento vzor se čtyřmi opakovanými akordy osmé noty. Tento vzor je formálním motivem hnutí a jako takový je značně rozšířen v celém prvním předmětu a vývoji.

Con moto - primární texturou první sekce jsou postupné akordy; sady opakovaných akordů jsou ohniskem několika sekcí kadence a také konečným vyvrcholením skladby.

Scherzo - opět dominuje struktura po sobě jdoucích akordů a základní úvodní fráze, která osazuje většinu hudby, končí dvakrát opakovaným akordem zdůrazněným hemiolou. Trio je založeno především na opakovaných akordech.

Rondo - tématem druhé epizody je rozšířená melodie opakovaných akordů, která je vývojově zpracována.

Postupný harmonický a melodický pohyb v diatonické stupnici:

Jednoduché a zásadní diatonický scale, zejména výstup často následovaný sestupem, se používá k vytvoření bohaté palety melodií a textur.

Allegro vivace - úvodní pruhy naznačují diatonický výstup z D do A (12345). Druhé téma nastiňuje stejný vzor, ​​tentokrát také sestupně. Nezměněná diatonická stupnice se objevuje prominentně v závěrečných liniích expozice a rekapitulace, stoupá a klesá po celé klávesnici.

Con moto - první a druhé téma jsou založeny na frázích, které nastiňují stejný vzestupný-sestupný postupný pohyb (1232176).

Scherzo - primárním melodickým motivem je čtyřtónový diatonický výstup, který se objevuje na několika pozicích stupnice. Harmonický pohyb frází zároveň důsledně sleduje sestupný diatonický vzor. Části tria, které nejsou opakovanými akordy (viz první motiv výše), jsou téměř všechny sousední diatonické pohyby. Konečné kadenciální fráze v pravé ruce jsou diatonické sestupy od 4 do 1, což je inverze hlavního motivu.

Rondo - téma první epizody je zcela založeno na čtyřtónovém diatonickém výstupu a sestupu, opakovaném desítkykrát v různých polohách.

Trojčata osmé noty, zejména ve dvojicích:

Ačkoli to není hlavní formální motiv mimo první větu (což se nedá podceňovat), podobné tripletové skupiny se objevují prominentně v celé sonátě.

Allegro vivace - vedle sebe s přímými dvojitými metry opakujících se akordů osmého tónu, trojice prostupují pohybem, objevují se téměř v každém pruhu a vytvářejí silný spodní proud, který často spirály do výbuchů.

Scherzo - podobným způsobem, jako je tomu v první větě, obsahuje druhá fráze Scherzova prvního subjektu tripletový vzor osmé noty, který rytmicky kontrastuje s předchozím materiálem. Tento vzor se vítězně vrací do basy a končí druhou část.

Rondo - tripletové páry jsou primárním rysem hlavního tématu a objevují se nápadně, jak v první epizodě vzkvétá jedna lišta, která je jinak v přísném duple metru s jednotnými šestnáctými notami.

Alpská estetika:

Figurální idiomatika rohů

Schubertova korespondence ukazuje, že byl zasažen a inspirován hornatou krásou Bad Gasteinu, a tento mistr vynalézavé pianistické imitace a budování scén (např. Blábolící potoky a kolovraty Lieder) dosahuje přesvědčivé romantizované alpské estetiky. Toho je dosaženo několika způsoby; nejdůležitější je vytvořit smysl pro měřítko. Expanzivní pasáže se široce rozmístěnými, plně vyjádřenými akordy a synkopovanými rytmy, často doprovázené nepřipravenými modulacemi a náhlými změnami struktury, vyjadřují pocit úžasu a vznešenosti. Tyto pasáže se objevují zejména v prvních dvou větách, kde se objevují jako nápadné odbočky a intenzivní vrcholy; druhý předmět Con moto primárně využívá tento a další efekty budování atmosféry. Pastorační alpská atmosféra je umocněna častým psaním idiomatických obrazů přírodní roh. Schubert používá toto zařízení v Liederu často - je v něm Der Lindenbaum a je opakovaným zařízením v Die schöne Müllerin, znamenat lovce. Ian Bostridge uvádí v Schubertova zimní cesta: "Volání klaksonu - naposledy slyšeno Der Lindenbaum - je takovým rysem romantické představivosti, že není divu, že na ni narazíme. “Postava se objevuje opakovaně v prvních třech větách; v části B Con moto, existuje prodloužená pianissimo pasáž složená výhradně z této figurace, jasně vyjadřující rohy slyšené v dálce. A konečně, druhý předmět Allegro být vysoce připomínající jódlování bylo pravděpodobně úmyslné gesto výslovně znamenající Alpy.

externí odkazy

• Klavírní sonáta D. 850: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
• Vystoupení klavírní sonáty D. 850 od Benjamina Hochmana z Muzeum Isabelly Stewart Gardnerové v MP3 formát