Fantasia f moll (Schubert) - Fantasia in F minor (Schubert)

Franz Schubert v roce 1827 (portrét od Anton Depauly z roku 1828)
Caroline Esterházy

The Fantazie f moll podle Franz Schubert, D.940 (Op. posh. 103), pro klavír čtyři ruce (dva hráči na jeden klavír), je jedním z nejdůležitějších děl Schuberta pro více než jednoho pianistu a jedním z jeho nejdůležitějších klavírních děl vůbec. Zkomponoval ji v roce 1828, posledním roce svého života, a věnoval ji svému žákovi Caroline Esterházy.

Muzikolog Christopher Gibbs popsal dílo jako „nejen mezi svými největšími, ale také nejoriginálnějšími“ skladbami pro klavírní duet.[1]

Dějiny

Franz Schubert začal psát Fantazie v lednu 1828 v Vídeň.[2] Práce byly dokončeny v březnu téhož roku a poprvé provedeny v květnu. Schubertův přítel Eduard von Bauernfeld zaznamenal do svého deníku 9. května, že se hrál památný duet, Schubert a Franz Lachner.[3] Práce byla věnována Caroline Esterházyové, s níž byl Schubert v (neopětované) lásce.[4]

Schubert zemřel v listopadu 1828. Po jeho smrti se jeho přátelé a rodina zavázali k vydání řady jeho děl. Tato práce je jednou z těch částí; to bylo publikováno Anton Diabelli v březnu 1829. Původní rukopis se nachází v Rakouská národní knihovna.[2]

Struktura

Fantasia je rozdělena do čtyř pohybů, které jsou vzájemně propojeny a přehrávány bez pauzy. Typický výkon trvá asi 20 minut.

  1. Allegro molto moderato
  2. Largo
  3. Scherzo. Allegro vivace
  4. Finále. Allegro molto moderato

Základní myšlenka fantazie se čtyřmi spojenými pohyby se objevuje také u Schuberta Poutník Fantasy, a představuje stylový most mezi tradičním sonátová forma a v podstatě volná forma tónová báseň.[3] Základní struktura obou fantazií je v zásadě stejná: alegro, pomalý pohyb, scherzo, alegro s fugou.[5] Forma této práce, s její relativně těsnou strukturou (více než fantazie z Beethoven a Mozart ), měl vliv na práci Franz Liszt,[6] kdo zařídil Poutník Fantasy jako klavírní koncert mimo jiné přepisoval Schubertovu hudbu.[7]

Stránka z rukopisu rukopisu, zobrazující část druhé (levé) části ze čtvrté věty

První věta

Skladbu otevírá lyrická melodie s tečkovanými rytmy, která připomíná maďarský styl.[8] Téma se nakonec opakuje F dur, poté se krátce opakuje F moll a přechází do temného, ​​téměř pohřebního druhého tématu. Po rozvinutí těchto dvou témat se nakonec vrátí k verzi druhého tématu F dur, která moduluje do F♯ menší pro začátek druhé věty.[9]

Druhá věta

Druhá věta začíná rozzlobeným, poněkud turbulentním fortissimovým tématem F♯ Méně důležitý. Zatímco označené Largo, často dvojitě tečkované první téma dodává tomuto hnutí velké napětí. Nakonec první téma ustoupí tichému, lyrickému druhému tématu. První téma se opakuje a končí na C.♯ hlavní dominantní.[9] Schubert nedávno slyšel Paganini je druhý houslový koncert, jehož druhá věta zde inspirovala témata.[8]

Třetí věta

Po F♯ malá, rozrušená druhá věta, třetí věta scherzo je jasný a živý pohyb ve stejné tónině, připomínající schémata jiných děl, která Schubert v této době napsal, stejně jako jeho klavírní tria. Po delikátní trojici D dur se scherzo vrací, nejprve zdánlivě ve F♯ Méně důležitý. Opakování scherza se posouvá mezi A dur a F♯ menší, nakonec končící na C♯ oktávy, které se dostanou do přechodu zpět k F moll pro finále.[9]

Finále

Finále začíná přepracováním primárního tématu první věty jak u F moll, tak u F dur, před přechodem do fugy založené na jeho druhém tématu. Fuga je vyvrcholením a náhle končí na dominanci C dur, místo aby se rozpadla na F dur nebo moll. Po baru ticha se první téma krátce opakuje a rychle se staví k závěrečným akordům, které odrážejí druhé téma, než ustoupí do tichého konce.[9] Říkalo se mu „nejpozoruhodnější kadence v celém Schubertově díle“, protože se mu podařilo zhustit dichotomie obou témat do posledních osmi pruhů díla.[10]

Nahrávky

Fantazie byla zaznamenána několikrát, včetně následujících významných umělců:

Poznámky

  1. ^ Gibbs, str. 161
  2. ^ A b Týdně, str. 71
  3. ^ A b Týdně, str. 72
  4. ^ Gibbs, str. 150-151
  5. ^ Frisch, str. 75
  6. ^ Gibbs, s. 161–162
  7. ^ Todde, str. 138
  8. ^ A b Einstein, str. 281
  9. ^ A b C d Skóre Henle
  10. ^ Frisch, str. 78-79.

Reference

  • Schubert, Franz (1986). Kahl, Willi (ed.). Werke für Klavier zu Vier Händen, skupina III. Mnichov: G. Henle Verlag. OCLC  3681881. Hudební skóre.
  • Einstein, Alfred (1951). Schubert: Hudební portrét. New York: Oxford University Press. OCLC  602553.
  • Týdně, Dallas A; Arganbright, Nancy (1990). Schubertova hudba pro klavírní čtyři ruce. White Plains: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN  978-0-912483-55-9.
  • Frisch, Walter (ed) (1986). Schubert: Kritické a analytické studie. University of Nebraska Press. ISBN  978-0-8032-6892-0.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)
  • Gibbs, Christopher Howard (2000). Život Schuberta. Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-59512-4.
  • Todd, R. Larry (2004). Klavírní hudba devatenáctého století. Taylor & Francis. ISBN  978-0-415-96890-4.
  • Newbould, Brian (1998). Schubertovy studie. Ashgate. ISBN  978-1-85928-253-3.
  • Norman McKay, Elizabeth, Schubertovy smyčcové a klavírní duo v kontextu. v Newbould, Brian (1998). Schubert studie, Ashgate, 1998, s. 62-111.

externí odkazy