Mexické kino LGBT + - Mexican LGBT+ cinema
| Latinskoamerické LGBT kino |
|---|
 |
|
Je jich mnoho Mexické filmy o LGBT +, žánr, který se vyvinul v průběhu filmové historie země od 70. let.
Homosexuální postavy se objevily v mexické kinematografii od třicátých let, ale integrovány byly až v ficheras 70. let. Po tomto žánru sexploitační komedie produkovalo Mexiko filmy jako součást vlny maricónského kina. V roce 2001, s úspěchem Y Tu Mamá También, Mexiko pohnulo Latinskou Ameriku do období zvýšené filmové produkce LGBT + sjednocené jako Nové kino Maricón.
V mexickém kině LGBT + je konflikt homosexuality a národní identity běžným a častým tématem analýzy.
Dějiny
Michael K. Schuessler říká, že homosexuální postavy v mexické kinematografii začínají ve filmech jako stereotypy, jimž je třeba se vysmívat, ale v souladu se „změnou pojetí homosexuality v mexické kultuře“ píše, že se z nich vyvinuly „složité postavy s psychologickou hloubkou ".[1] Schuessler bere na vědomí filmy z Arturo Ripstein a Jaime Humberto Hermosillo, nazývat je "přechodovým bodem" před prací Julián Hernández které zahrnují hodně mexické gay kinematografie v 21. století.[1]
Rané homosexuální postavy: Fichera
Fichera je žánr mexického filmu, který obsahoval první homosexuální postavy. Produkce v zemi dominovala v 70. a na začátku 80. let - zhruba třetina mexických filmů v roce 1981 byla ficheras.[2]:28 Obsahovaly znaky včetně transvestitů a poznámky,[2]:29 a byly ovlivněny ještě dřívějšími mexickými nočními filmy, které obsahovaly královny vystupovat jako společný trope; typ homosexuálních postav ve filmech se může hodit do kategorie „mezi tím“ kategorií Richarda Dyera.[3]:75 Ačkoli ukazování takových postav mohlo být považováno za progresivní tak brzy v historii filmu, toto je jediná realizace LGBT témat a postavy byly typicky malé role a hrály se pro komedii tím, že byly založeny na genderové odchylce.[3]:76 To, co je nyní považováno za mexické filmy o LGBT + v 70. a 80. letech, nezahrnuje filmy souvisejícího, ale odlišného žánru fichera.[4]
Kino Maricón
Kino Maricón je podobné filmu fichera ale má strukturovaný příběh a méně komedie. Filmy této éry v Mexiku zahrnují zejména filmy Ripsteina a Hermosilla Doña Herlinda y su hijo.[2]:175-176 Fresa a čokoláda se říká, že je „klasikou“ žánru, která trvala primárně až do doby, i když u některých filmů vyrobených po roce 2001.[2]:178-179
Po roce 2001: Y Tu Mamá También a Nové kino Maricón
Několik pozoruhodných děl Ximena Cuevas V roce 2001 byla uvedena mexická performerka, která do svých děl zařadila témata lesbismu a která byla nazvána „dokonalým prototypem vznikajícího Queer New Latinskoamerického kina“.[5]:172 Tento rok, Y tu mamá también byl také propuštěn. Popularita a úspěch ve španělsky a anglicky mluvících světech se staly spouštěcím momentem Latinskoamerické kino LGBT +, přičemž více témat LGBT + se objevuje v hlavním proudu.[5]:176-177
Ve společnosti
Hodnocení nad 18 let Y Tu Mamá También v jeho rodném Mexiku vyvolalo pobouření, zčásti proto, že jeho odůvodnění bylo považováno za nedostatečné k tomu, aby bylo zaručeno hodnocení, ale dále proto, že toto hodnocení zcela zakazuje komukoli do 18 let vidět film, což lidé považovali za cenzuru, protože rodiče si nemohli vybrat, vidět to, i když jen jako formu vzdělávání. To přimělo jeho producenty, bratry Cuarónovy, k odhalení hodnotící komise RTC, což vedlo k oddělení systému od vládní kontroly.[6] Film byl propuštěn bez hodnocení ve Spojených státech, protože se obávalo, že obdrží hodnocení NC-17, přičemž vysoké hodnocení bylo také odsouzením proti americké hodnotící komisi v Roger Ebert recenze.[7]
Analýza
Homosexualita a národní identita
Několik autorů analyzuje reprezentace homosexuálních postav v mexické kinematografii nebo jejich nedostatek ve vztahu k začlenění do národní identity. V takových spisech jde tato identita nad rámec formulace machismo a Lucha libre k něčemu neodmyslitelně potenciálně homofobnímu, kde homosexualita je nebo byla tradičně koncipována jako ne-mexická.
Alfredo Martínez Expósito píše, že ačkoliv „nápadný nedostatek homosexuálních postav a témat v mexické kinematografii“ lze vinit z „machismo-skloňovaného patriarchátu“, obraz homosexuála je pravděpodobněji řízen „jak obrazem, který si Mexičané vytvořili jeho vlastní zemi a image, kterou Mexiko vyvezlo do jiných zemí “. Martínez Expósito navrhuje, že „filmové pokusy zavést homosexuální postavy a témata do národního filmu by měly být nutně odsouzeny k zániku“, protože „mexičanství“ jako koncept a identita obsahuje mnoho rysů spojených s patriarchátem, což podle něj vysvětluje, proč mexické kino LGBT + (pre- 2001) využily různé strategie k přijatelnému uvedení svých témat; postavy, které jsou v táboře, ale nejsou gaye, postavy, které jsou uzavřeny, například až do „latentního homosexuála v Y tu mamá también„, který podle něj„ testoval meze národní tolerance “.[8]
Vinodh Venkatesh se ve svém psaní o úloze dětí v latinskoamerických filmech LGBT + také v poslední době zmiňuje o tomto tématu. Hendrix v roce 2011 La otra familia je vzděláván v záležitostech LGBT + a má reprezentativní volbu přijmout cizí homosexuální pár jako své adoptivní rodiče, implicitně volbu umožňující uvést do národní identity podivnost. Tento film je také známý pro instruktážní zavedení anglického výrazu „gay“ jako moderního a politicky korektního výrazu, který nahradí rozsáhlou lexiku homosexuálních nadávek vztahujících se pouze k Mexiku, a představuje přehnané stereotypy typických mexických postav ve snaze Gabina a Doña Chuy posílit ideály machisma, homofobie a národní identity se Hendrixovi mísily dohromady.[9]:188-190
Doktorská práce Christiny Elaine Bakerové se zaměřuje na mexiku kabaret a různé formy táhnout jako vyjádření podivnosti mimo hlavní proud představovaný filmem. Bakerová rozšiřuje svoji působnost tak, aby pohlížela na vlastnosti queeringu těchto představení jako na „zpochybňování nejen konstrukcí identity, ale také způsobu, jakým tělo existuje ve vztahu k prostoru a času, v němž se představení vyskytují“, což naznačuje, že „umělci [.. .] čekat, rozvrátit a překonfigurovat očekávání heteronormativity, bělené mestic postava a binární soubory mužského / ženského pohlaví spojené s mexicanidad„„ a tím, že takto použijí divná těla, “navrhují alternativní definice toho, co to znamená být Mexičanem.“ Baker poznamenává, že v mexickém filmu Zlatý věk, který představuje, není podobná reprezentace ani výzva k tomu, co představuje národní identitu. místa jako hlavní proud, ale že se představení objevuje v pohybech LGBT + kina, které ho uspějí, včetně fichera a kino Maricón.[10]
Filmy
2001 s bisexuální tematikou Y Tu Mamá También byl nominován na Oscara.[11]
| Rok | Název filmu | Ředitel | Poznámky |
|---|---|---|---|
| 1938 | La Casa del Ogro | Fernando de Fuentes | [8][12] |
| 1951 | Muchachas de Uniforme | Alfredo B. Crevenna | předělat Němce Mädchen v uniformě[13] |
| 1969 | Modisto de señoras | René Cardona Jr. | [8] |
| 1972 | Fin de la fiesta | [14] | |
| 1973 | Peluquero de señoras | René Cardona Jr. | [8] |
| 1973 | Svatá hora | Alejandro Jodorowsky | |
| 1975 | Satánico pandemonium | Gilberto Martínez Solares | |
| 1976 | Tres mujeres en la hoguera | Abel Salazar | |
| 1977 | Alucarda | Juan López Moctezuma | |
| 1978 | Místo bez omezení | Arturo Ripstein | |
| 1983 | Zdání klame | Jaime Humberto Hermosillo | |
| 1984 | El Otro | Arturo Ripstein | [8] |
| 1985 | ¿Como vés? | Paul Leduc | [8] |
| 1985 | Dona Herlinda a její syn[15] | Jaime Humberto Hermosillo | představuje první pár osob stejného pohlaví v mexickém kině[12] |
| 1986 | Casos de alarma 1 / SIDA | Benjamín Escamilla Espinosa | [8] |
| 1987 | Clandestino destino | Jaime Humberto Hermosillo | [8] |
| 1987 | Mentiras piadosas | Arturo Ripstein | [8] |
| 1988 | El verano de la señora Forbes | Jaime Humberto Hermosillo | [8] |
| 1989 | El chico temido de la vecindad | Enrique Gómez Vadillo | [8] |
| 1989 | Santa Sangre | Alejandro Jodorowsky | |
| 1990 | El día de las locas | Eduardo Martínez | [8] |
| 1990 | Machos | Enrique Gómez Vadillo | [8] |
| 1990 | Muerte en la playa | Enrique Gómez Vadillo | [8] |
| 1991 | Amsterdamský bulvár | Enrique Gómez Vadillo | [8] |
| 1991 | Danzón | María Novaro | |
| 1992 | Imperio de los malditos | Christian González | [8] |
| 1993 | Actos impuros[15] | Roberto Fiesco | napsal Fiesco a Julián Hernández[16] |
| 1993 | Bienvenido-Vítejte | Gabriel Retes | [8] |
| 1993 | En el paraíso no existe el dolor | Víctor Saca | [8] |
| 1993 | Miroslava | Alejandro Pelayo | |
| 1994 | Dulces compañías | Oscar Blancarte | [8] |
| 1994 | Jahody a čokoláda | Tomás Gutiérrez Alea a Juan Carlos Tabío | |
| 1995 | Cilantro y perejil | Rafael Montero | [8] |
| 1995 | Midaq Alley | Jorge Fons | |
| 1997 | De noche vienes, Esmeralda | Jaime Humberto Hermosillo | [8] |
| 1997 | En las manos de Dios | Zalman King | [8] |
| 1997 | El evangelio de las maravillas | Arturo Ripstein | [8] |
| 1999 | Crónica de un desayuno | Benjamín Cann | [8] |
| 1999 | Sin destino | Leopoldo Laborde | [8] |
| 2001 | Y Tu Mamá También | Alfonso Cuarón | |
| 2001 | De la Calle | Gerardo Tort | [8] |
| 2001 | Demasiado amor | Ernesto Rimoch | [8] |
| 2002 | Exxxorcismos | Jaime Humberto Hermosillo | [8] |
| 2003 | Tisíc mraků míru | Julián Hernández | |
| 2003 | Lucía, Lucía | Antonio Serrano | |
| 2003 | Vivir | Julián Hernández | krátký film[15] |
| 2004 | 7 mujeres, 1 homosexuál y Carlos | René Bueno | |
| 2004 | Puñas rosas | Beto Gómez | [8] |
| 2004 | Temporada de patos | Fernando Eimbcke | [17] |
| 2005 | Davide | Roberto Fiesco | krátký film[15] |
| 2005 | Identidad | Julián Hernández | krátký film; také známý jako Fragmento de identidad a Budu spát, až budu mrtvý; základ pro Broken Sky[15] |
| 2005 | Yo estaba ocupada encontrando respuestas, mientras tú simplemente seguías con la vida real | Raúl Fuentes | krátký film |
| 2006 | Broken Sky | Julián Hernández | |
| 2007 | Bramadero | Julián Hernández | krátký film[15] |
| 2007 | Quemar las Naves | Francisco Franco Alba | |
| 2009 | Raging Sun, Raging Sky | Julián Hernández | |
| 2011 | Pásmová nemoc | Sergio Tovar Velarde | [15] |
| 2011 | La otra familia | Gustavo Loza | |
| 2012 | Svět pro Raúla | Mauro Mueller | [15] |
| 2013 | Pokyny nejsou zahrnuty | Eugenio Derbez | |
| 2013 | Žádné sé si cortarme las venas o dejármelas largas | Manolo Caro | [2]:177 |
| 2013 | Peyote | Omar Flores Sarabia | [15] |
| 2014 | Čtyři měsíce | Sergio Tovar Velarde | |
| 2014 | Dokonalá poslušnost | Luis Urquiza | |
| 2014 | Velociraptor | Chucho E. Quintero | [15] |
| 2014 | Bludné mraky | Julián Hernández | krátký film[15] |
| 2014 | Yo soy felicidad de este mundo | Julián Hernández | [15] |
| 2015 | Eisenstein v Guanajuato | Peter Greenaway | |
| 2015 | Slibuji vám anarchii | Julio Hernández Cordón | |
| 2015 | Muchacho en la barra se masturba con rabia y osadía | Julián Hernández | krátký film[15] |
| 2015 | Trémulo | Roberto Fiesco | krátký film[15] |
| 2016 | Chlapci na střeše | Julián Hernández | krátký film[15] |
| 2016 | Macho | Antonio Serrano | [18] |
| 2016 | Nezkrotný | Amat Escalante | |
| 2017 | Místo k pobytu | Tadeo Garcia | [15] |
| 2017 | Chavela | Catherine Gund a Daresha Kyi | |
| 2017 | Cuernavaca | Alejandro Andrade Pease | [17] |
| 2017 | Hazlo como hombre | Nicolás López | |
| 2017 | Sním v jiném jazyce | Ernesto Contreras | |
| 2017 | Druhá strana | Rodrigo Alvarez Flores | [15] |
| 2018 | Esto no es Berlín | Hari Sama | [19] |
Viz také
Reference
- ^ A b Arroyo Quiroz, Claudia (2011). México imaginado: nuevos enfoques sobre el cine (trans) nacional. Universidad Autónoma Metropolitana. OCLC 815945448.
- ^ A b C d E Venkatesh, Vinodh (2016-09-27). Nové kino Maricón: výlet do latinskoamerického filmu (První vydání). Austin. ISBN 9781477310144. OCLC 921425424.
- ^ A b V. Lewis (2010). Crossing Sex and Gender in Latin America. Springer. ISBN 9780230109964.
- ^ „1976-1982: Los años de las“ Ficheras"". Archivovány od originál dne 01.08.2013. Citováno 2019-08-28.
- ^ A b B. Ruby Rich (2013). New Queer Cinema: Director's Cut. Duke University Press. ISBN 9780822354284.
- ^ Wood, Jason (2006). Faberova kniha mexického filmu. London: Faber and Faber Ltd. ISBN 978-0571217328.
- ^ Ebert, Roger (5. dubna 2002). „Y tu mama tambien; Review“. Chicago Sun-Times. Citováno 8. října 2009.
- ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q r s t u proti w X y z aa ab ac Martínez Expósito, Alfredo (15. 12. 2012). „El cine gay mexicano y su impacto en la imagen nacional. Modisto de señoras (1969), Doña Herlinda y su hijo (1985), Y tu mamá también (2001)“. Amerika. Mémoires, Identités, Territoires (ve španělštině) (7). doi:10,4000 / amerika.3379. ISSN 2107-0806.
- ^ Vinodh Venkatesh (2016). Nové kino Maricón: Výlet do latinskoamerického filmu. University of Texas Press. ISBN 9781477310175.
- ^ Baker, Christina (2015). „Queering mexicanidad in Cabaret and Film: Redefining Boundaries of Belonging“. University of Wisconsin - Madison - přes ProQuest.
- ^ „10 skvělých LGBTQ + filmů z Latinské Ameriky“. BFI. Citováno 17. července 2019.
- ^ A b Osamělá planeta. „Gay and Lesbian Mexico City“ (PDF). Archivovány od originál (PDF) 7. června 2011. Citováno 5. prosince 2009.
- ^ „Průkopnický mexický lesbický film uveden vůbec poprvé v USA“. Remezcla. 2017-07-26. Citováno 2019-08-28.
- ^ „Konec večírku“. 13. ledna 1972 - prostřednictvím www.imdb.com.
- ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q „Gay filmy z Mexika“. www.listal.com. Citováno 2019-08-27.
- ^ Actos impuros, vyvoláno 2019-08-27
- ^ A b „Outfest nabízí pohled na LGBTQ komunitu Americas prostřednictvím filmu“. Remezcla. 2018-07-10. Citováno 2019-08-27.
- ^ „Macho | Netflix“. www.netflix.com. Citováno 2019-08-28.
- ^ „Od gay konverzní terapie po kožené soutěže: Latinskoamerické filmy, které musíte vidět, hrají outfest“. Remezcla. 2019-07-11. Citováno 2019-08-27.
