Juan de las Roelas - Juan de las Roelas

Mučednictví svatého Ondřeje, Muzeum výtvarného umění v Seville

Juan de Roelas, de las Roelas nebo Ruela (c. 1570, v Flandry - 1625, v Olivares ) byl vlámský malíř jehož celá dokumentovaná kariéra se odehrála v Španělsko. On hrál hlavní roli při přechodu z Manýrista na Barokní malba ve Španělsku.

Život

Podrobnosti o životě umělce jsou vzácné a do značné míry nejisté. Přijatý názor na jeho život, včetně jeho narození v Sevilla, byl převrácen v roce 2000, kdy španělský vědec prokázal, že časní životopisci smísili malíře se současným Karmelitánka kánon se stejným jménem, ​​který pocházel ze Sevilly. Upravený názor je, že malíř Juan de Roelas nebyl rodák ze Sevilly, ale rodák z Flander. Listinné důkazy o tom byly nalezeny ve dvou notářských dokumentech, které ukazují přítomnost vlámského malíře jménem Juan de Flandes a jeho otce ve Valladolidu v roce 1594 (přijaté stanovisko umisťovalo přítomnost malíře v tomto městě později, někde od roku 1598 do roku 1602). V prvním dokumentu (týkajícím se splácení půjčky) se Juan a jeho otec prohlašují za malíře z Flander. To vedlo k závěru, že Juan de Roelas byl od narození vlámský, nikoli rodák ze Sevilly. Tento názor je dále podpořen skutečností, že Juan de Roelas byl později pověřen malováním Mučednictví Svatý Ondřej pro vlámskou kapli v kostele sv. Tomáše v Seville (nyní v Muzeum výtvarného umění v Seville ). Svatý Ondřej byl v té době patronem Flander. Vlámské pozadí také nabízí vysvětlení stylistických charakteristik de Roelasova díla, které bylo tradičně vysvětleno předpokládaným výletem do Benátky a učení s následovníkem Tizian.[1][2]

Alegorie Neposkvrněného početí, Národní muzeum sochařství v Valladolid

Nové poznatky o předchozím zamíchání životopisných detailů malíře s těmi španělského mnicha a nedostatek další dokumentace znesnadnily oddělení a potvrzení podrobností jeho života.

Je známo, že v roce 1598 pracoval ve Valladolidu při pamětních obřadech za smrt krále Filip II Španělský, který přispěl k návrhu jeho pohřebního pomníku. Zůstal tam až do roku 1604, kdy získal benefici nebo laskavost od Hrabě vévoda z Olivares. Ve vesnici, Olivares poblíž Sevilly vytvořil de Roelas několik velkých obrazů na výzdobu oltářů v Seville a okolí. Uvádí se, že se přestěhoval do Madridu, kde se pokusil získat místo malíře na královském dvoře, ale když se mu nepodařilo, vrátil se do Olivares, kde v roce 1625 zemřel.[3]

Měl mnoho učedníků, mezi nimiž Francisco Varela ze Sevilly a Pablo Legote z Lucembursko.[4][5]

Práce

Juan de Roelas je nyní považován za stěžejního umělce ve vývoji dějin malířství v Seville,[6] zejména v letech před výskytem Zurbarán, Kánoe, Herrera, de Castillo, Murillo a Leal.

Zejména posledně jmenovaní dva umělci byli ovlivněni de Roelasem, a to jak z hlediska ikonografie, kompozice, tak techniky. Jeho zásadní vliv spočívá především v asimilaci barokního naturalismu[7] který by se plně objevil s Murillem a byl by jednou z konstant Barokní malba v Seville.

De Roelas přispěl k sevilské malbě z počátku 17. století, která byla dříve interpretována jako výrazové a technické aspekty benátského umění Tiziana a Veronese, díky čemuž jsou jeho obrazy považovány za italské v jejich pestré a divadelní kompozici, jejich bohatosti a teple barevných rozsahů, použití širokých a odvážných tahů štětce a jejich neobvyklé velikosti.[8] Ve světle nedávného bádání však panuje odborná shoda v tom, že Roelasovo dílo je lépe chápáno v kontextu vlámského malířství než v domnělém vlivu benátské školy.[9]

Povolání sv. Petra a sv. Ondřeje, Muzeum výtvarného umění v Bilbau

Vyškoleni ve stylu pozdě Manýrismus, de Roelas představil světelné efekty podobné těm z Jacopo Bassano. Obzvláště byl zběhlý v zobrazování každodenního života a své kompozice na posvátná témata doplnil vulgárními prvky každodenního života. Tento aspekt jeho umění kritizovali někteří současní malíři jako např Francisco Pacheco.[10] Svým zájmem o studium přírody tvoří de Roelasovo dílo přechod od umělosti manýrismu k naturalistickému realismu španělského baroka.

Popularizoval použití zvláštního formátu oltářního obrazu, který byl rozdělen na dvě vedle sebe ležící poloviny, horní polovina zobrazující božský svět a spodní polovina představující podsvětí. Toto rozdělení je obvykle manýristické a bylo již úspěšně používáno El Greco. Toto rozdělení plátna bylo v roce velmi úspěšné Andalusie.[4]

Roelasovy obrazy jsou v Seville velmi početné.[11] Mezi jeho mistrovská díla patří Mučednictví sv. Ondřeje[12] a El Transito de San Isidoro (Smrt svatého Isidora),[13] oltářní obraz sídlící v kostele San Isidore;[14][15] dalším z jeho nejlepších děl je malba Santiago v bitvě u Clavijo, visel v kapli v Santiagu v Katedrála v Seville, což představuje světce vítězně jezdícího nad Rašeliniště.[16] Cean Bermudez chválil ji za její sílu a majestátnost.[17] Spisovatel Richard Ford, zběhlý ve španělském umění, byl obzvláště ohromen obrazem Početí (Concepción), v Akademie, a tři v kapli kostela Univerzita v Seville.[18] Roelas byl přirovnáván k Tintorettu[19][20] a Carracci, a je zařazen mezi nejlepší z Andaluský malíři. Vynikal v designu a kompozici a jeho práce vykazovala vznešenost formy a charakteru společnou velkým mistrům malby.[21]

Reference

  1. ^ Antonia Fernández del Hoyo, 'Juan de Roelas pintor flamenco', in: Boletin del Museo Nacional de Escultura
  2. ^ Jonathan Brown (1998). Malba ve Španělsku: 1500-1700. Yale University Press. p. 106. ISBN  978-0-300-06474-2.
  3. ^ Lilian H. Zirpolo (17. září 2010). Historický slovník barokního umění a architektury. Strašák Press. p. 449. ISBN  978-1-4616-5919-8.
  4. ^ A b Enrique Valdivieso González a kol., 'Juan de Roelas, h. 1570-1625 ', Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, 2008
  5. ^ Enrique Valdivieso (1. ledna 1985). Historia de la pintura española: escuela sevillana del primer tercio del siglo XVII. Redakční CSIC - CSIC Press. p. 122. ISBN  978-84-00-06058-9.
  6. ^ Nina A. Mallory (1990). El Greco Murillo: Španělská malba ve zlatém věku, 1556-1700. Harper & Row. p. 53. ISBN  978-0-06-435531-5. Roelasův styl, jak ho vidíme v jeho Santiago v bitvě u Clavijo1609; the Tranzit svatého Isidora (Sevilla, San Isidoro), maloval v roce 1613; a v Mučednictví svatého Ondřeje, poněkud dříve, nemá bezprostřední precedenty v kastilské nebo andaluské malbě z konce šestnáctého století ...
  7. ^ Enrique Martínez Ruiz; Magdalena de Pazzis Pi Corrales; Fundación Berndt Wisted (2000). "Španělská barokní mariánská ikonografie". Španělsko a Švédsko v barokní éře (1600-1660): International Congress Records. Fundación Berndt Wistedt. p. 968. ISBN  978-84-930363-2-4.
  8. ^ „Juan de Roelas“
  9. ^ John Marciari; Carmen Albendea; Ian McClure; Aniko Bezur; Jens Stenger (19. října 2014). Mladý Velazquez: Vzdělání panny obnoveno. Yale University Press. p. 60. ISBN  978-0-300-20786-6.
  10. ^ Jeannine Baticle (1. ledna 1987). Zurbarán: Metropolitní muzeum umění, New York, 22. září - 13. prosince 1987; Galeries Nationales du Grand Palais, Paříž, 14. ledna - 11. dubna 1988. Metropolitní muzeum umění. p. 20. ISBN  978-0-87099-502-6.
  11. ^ Catherine Gasquoine Hartley (1904). Záznam španělského malířství. Walter Scott publisheing Company, Limited. p. 347.
  12. ^ Ian Chilvers (10. června 2004). Oxfordský slovník umění. Oxford University Press. p. 601. ISBN  978-0-19-860476-1.
  13. ^ Paní Jameson (Anna) (1897). Posvátné a legendární umění. Houghton, Mifflin a společnost. p. 720.
  14. ^ Marguerite Tollemache (1870). Španělská města a španělské obrázky. J.T. Hayes. p. 143.
  15. ^ Elizabeth Du Gué Trapier (1960). Valdés Leal: Španělský barokní malíř. Hispanic Society of America. p. 52.
  16. ^ Grace Magnier (2010). Pedro de Valencia a katoličtí obhájci vyhoštění Moriscos: Vize křesťanství a královského majestátu. BRILL. p. 105. ISBN  90-04-18288-8.
  17. ^ Sir William Stirling Maxwell (1848). Annals of the Artists of Spain. J. Ollivier. p. 454.
  18. ^ Richard Ford (15. prosince 2011). Příručka pro cestovatele ve Španělsku a čtenáře doma: Popisující zemi a města, domorodce a jejich způsoby. Cambridge University Press. 267, 270. ISBN  978-1-108-03753-2.
  19. ^ Baticle 1987, s. 47
  20. ^ Alfred Louis Kroeber. Konfigurace růstu kultury. University of California Press. p. 387. GGKEY: Q5N845X8FFF.
  21. ^ Michael Bryan (1903). Bryanův slovník malířů a rytců. G. Bell a synové. p. 44.

externí odkazy

Média související s Juan de las Roelas na Wikimedia Commons