Eugenia Tadolini - Eugenia Tadolini

Eugenia Tadolini
Eugenia Tadolini 2.jpg
Portrét od Josef Kriehuber
narozený
Eugenia Savorani

1809
Forlì, Itálie
Zemřel11. července 1872(1872-07-11) (ve věku 62–63)
Paříž, Francie
obsazeníOperní zpěvák (soprán )

Eugenia Tadolini (rozená Savorani) (1809 - 11. července 1872) byl italský operní herec soprán. Byla obdivována za krásu jejího hlasu a jevištní přítomnosti Donizetti oblíbení zpěváci.[1] Během své kariéry vytvořila více než 20 hlavních rolí, včetně hlavních rolí v Donizettiho Linda di Chamounix a Maria di Rohan a Verdi je Alzira. Narodila se v Forlì a studoval hudbu tam i v zahraničí Bologna před debutem v Florencie v roce 1828. Zpívala ve všech předních italských operních domech, stejně jako v Paříži, Vídni a Londýně, než odešla z jeviště v roce 1852. Zbývající roky strávila nejprve v Neapol, kde byla Teatro San Carlo panuje primadona po mnoho let a poté v Paříži, kde zemřela tyfus ve věku 63 let. Od roku 1827 do roku 1834 byla vdaná za italského skladatele a učitele zpěvu, Giovanni Tadolini.

Životopis

Blahopřání k sňatku Eugenie Savorani a Giovanni Tadolini ze dne 13. dubna 1827[2]

Raná léta a první úspěchy

Eugenia Tadolini se narodila v prosperující rodině střední třídy v roce Forlì.[3] Její otec, vysoce postavený státní úředník Filippo Savorani, dohlížel na to, aby pro tu dobu získala dobré vzdělání, včetně hodin hudby u Luigiho Faviho a Giovanniho Grilliho na hudební akademii ve Forli. Když začala rozvíjet sopránový hlas, který současný autor životopisů popsal jako „sladký, silný, okouzlující a dokonalý intonace ",[4] byla poslána do Bologna studovat u Giovanniho Tadoliniho (1785–1872), známého skladatele, dirigenta a učitele zpěvu.

S Giovannim Tadolinim se vzali 13. dubna 1827. Bylo jí 18 a on 42. Následující rok debutovala na jevišti v Florencie. Skvělý debut v domě na Teatro Regio di Parma následovala 29. prosince 1829, když zpívala Giuliettu v prvním představení divadla Nicola Vaccai je Giulietta e Romeo. Objevila se tam následující rok v prvních dvou představeních divadla Rossini opery - jako Amenaide v Tancredi a jako Bianca v Bianca e Falliero. Tadoliniho manžel byl blízkým přítelem a obdivovatelem skladatele, který v té době také žil v Bologni. V roce 1830 zpívala v a večírek v Rossiniho domě, jehož vrcholem byl sám Rossini zpívající árii Holič ze Sevilly.[5] Zpívala také Zoraide v Rossiniho Ricciardo e Zoraide při svém prvním vystoupení na Théâtre-Italien v Paříži (23. října 1830). Ačkoli rossinianský repertoár (včetně Rosiny v Holič ze Sevilly ) figurovala primárně v prvních letech své kariéry, později v něm zpívala titulní roli Armida pro velké oživení v La Scala v roce 1836.

V létě roku 1830 se Eugenia a Giovanni Tadolini usadili v Paříži, kde oba působili v Théâtre-Italien, jako zpěvačka ve společnosti, která zahrnovala Maria Malibran a Giuditta těstoviny a on jako mistrovský koncert. Jejich manželství se však ukázalo jako nešťastné. Pár se oddělil v roce 1833 a byl rozveden v roce 1834.[6] Po svém odloučení od manžela se vrátila do Itálie, kde byla brzy velmi žádaná v operních domech této země a zpívala hlavní role v La Scale, La Fenice, Teatro Regio di Torino a Teatro San Carlo, mimo jiné.

Donizetti, Verdi, Bellini a Mercadante hrdinky

Eugenia Tadolini jako Adina v Donizettiho L'elisir d'amore, role, ke které se zvlášť hodila.

Gaetano Donizetti řekl o Tadolinim: „Je zpěvačkou, herečkou, je vším.“[7] Spojení Tadolini s Donizetti začalo v roce 1831, když zpívala roli Giovanny Seymour v premiéře druhé verze filmu Anna Bolena na Královské divadlo v Londýně. Znovu tu roli zpívala Théâtre-Italien v Paříži na svou francouzskou premiéru později v tomto roce. V roce 1842 absolvovala zpěv v titulní roli Anna Bolena (na Theater am Kärntnertor ve Vídni). Ve stejném roce zpívala titulní roli ve světové premiéře filmu Donizetti Linda di Chamounix kterou napsal speciálně pro její hlas. V roce 1843 vytvořila titulní roli v jeho Maria di Rohan, opět konkrétně napsáno pro její hlas. Dále zpívala v jeho italských premiérách Poliuto (jako Paolina) a La Favorita (jako Leonora). Mezi její další významné Donizettiho role, které zpívala v některých z jejich nejranějších vystoupení, patřila Eleonora Il furioso all'isola di San Domingo (ve svém prvním vystoupení v La Scale), titulní role v Fausta, Pia dovnitř Pia de 'Tolomei, Eleonora v L'esule di Roma, ossia Il proscritto, Antonina v Belisario, Elena dovnitř Marino Faliero, titulní role v Maria Padilla, Gemma dovnitř Gemma di Vergy, Norina dovnitř Don Pasquale a Adina dovnitř L'elisir d'amore. Jedno z jejích nejranějších představení jako Adina byla ve Vídni v roce 1835. Když zpívala roli pro oživení roku 1842 L'elisir d'amore v Neapoli složil Donizetti úplně nové finále kabaleta pro ni „Obblia le tue pene“.[8]

Časný obdivovatel Verdi,[9] vytvořila titulní roli Alzira v roce 1845 a zazpíval některé z prvních představení čtyř jeho dalších oper: Griselda v I Lombardi alla prima crociata, Elvira dovnitř Ernani, Odabella v Attila a dovnitř Lady Macbeth Macbeth. Na oplátku ji obdivovala Verdiho žena, Giuseppina Strepponi, který ji nazval „jedním z největších talentů, které máme“.[10] V roce 1844 zpívala ve vídeňské premiéře Ernani poté skladatel uslyšel (ke své zlosti), že nahradila svůj 1. dějství cavatina „„ Ernani! Ernani, involami “s Giseldinou cavatinou„ Non fu sogno “z I Lombardi alla prima crociata.[11] Vídeňská premiéra přesto měla obrovský úspěch, a to i bez původní cavatiny, a Verdi byl odhodlaný ji mít jako svou první Alziru. Dokonce odložil zkoušky, dokud se nezotavila z narození svého dítěte. V roce 1848 však chtěl, aby byla nahrazena jako Lady Macbeth pro první představení Neapole Macbeth z toho důvodu, že její hlas a vzhled byly příliš krásné.[12] Ve svém často citovaném dopise Salvadore Cammarano, který chtěl předat vedení Teatro San Carlo, Verdi napsal:

Víte, jak velmi si Tadolini vážím, a ona sama to ví; ale věřím, že je to nutné - pro zájem všech zúčastněných. Tadoliniho kvality jsou pro tuto roli až příliš dobré! Může se vám to zdát absurdní !! ... Tadolini má krásný a atraktivní vzhled; a byl bych rád, kdyby lady Macbeth byla ošklivá a zlá. Tadolini zpívá k dokonalosti; a byl bych rád, kdyby Lady nezpívala. Tadolini má úžasný hlas, jasný, průzračný, silný; a byl bych rád, kdyby paní měla drsný, potlačený a prázdný hlas. Tadoliniho hlas má andělskou kvalitu; Chtěl bych, aby hlas Lady byl ďábelský.[13]

Přes Verdiho naléhání a nejlepší úsilí Cammarana divadlo ji odmítlo nahradit, protože byla v té době jednou z jejích vládnoucích hvězd.

Verdiho pohled na její nevhodnost pro role jako Lady Macbeth byl podobný tomu, který vyjádřil před 10 lety Felice Romani kdo ji viděl Bellini je La straniera. Ačkoli ocenil kvalitu jejího zpěvu v představení a byl dlouho obdivovatelem Tadoliniho, našel Romani její krásný hlas a vzhled méně vhodný pro roli jako Alaide:

Má příliš mnoho dárků pro Alaide, příliš mnoho světla v jejích krásných očích, příliš mnoho kouzla v jejím úsměvu, pro tajemnou Cizí ženu. Její hlas plný, sladký a zkrášlený je stvořen pro radost, pro lásku, kterou utěšují, pro utrpení nesená nadějí, ne pro muky a bouřlivé srdce, ne pro touhy duše v úzkosti, ne pro výkřiky zoufalství .[14][15]

Tadolini zpíval kromě Alaide několik dalších hrdinek Bellini, zejména Elviru Puritani, Imogene in Il pirata, titulní role v Norma a Amina dovnitř La sonnambula.[16] Obdivovala zejména její Aminu, kterou zpívala ve Vídni, Paříži a několika italských divadlech.[17]

Ona byla také úzce spojena s operami Saverio Mercadante. Tadolini zpíval na svých světových premiérách Emma d'Antiochia, Le due illustri rivali, a Il bravo, ossia La veneziana a v premiéře revidované verze Francesca Donato ossia Corinto distrutta, stejně jako v některých z jeho prvních vystoupení Il giuramento a Orazi e Curiazi. Mercadante také napsala roli Lea La schiava saracena výslovně pro její hlas. Vypuknutí 1848 revoluce v Miláně zrušil premiéru a vynutil si dočasné uzavření La Scala.[18] Později téhož roku roli ve své oficiální premiéře zpívala další sopranistka Carlotta Gruitz.[19] Tadolini nakonec zpíval Lea v roce 1850, na premiéru revidované verze díla na Teatro San Carlo.

Neapol a Londýn

The Teatro San Carlo v Neapoli, jak to vypadalo v době, kdy tam zpíval Tadolini.

Od roku 1842 byla Eugenia Tadolini primárně založena na Teatro San Carlo v Neapol, ačkoli stále vystupovala v jiných italských divadlech a v zahraničí. Zpívala na světových premiérách nejméně 12 oper v Teatro San Carlo, většina z nich je nyní zapomenutá, kromě Verdiho Alzira a Donizettiho Poliuto. Během této doby také navázala vztah s neapolským šlechticem, s nímž měla dvě děti, obě zemřely v dětství.[20]

Na jaře roku 1848 odcestovala do Londýna za to, co současný tisk často označoval jako svůj „debut“, ačkoli se tam objevila v roce 1831 v sekundární roli Giovanny Seymour pro londýnskou premiéru filmu Donizetti Anna Bolena. Tentokrát se vracela jako zavedená hvězda a měla zpívat titulní roli Linda di Chamounix naproti Sims Reeves na Divadlo Jejího Veličenstva. V týdnu před otevřením Linda di Chamounix, Hudební svět vytiskl výpis z dopisu od Časy politická korespondentka v Itálii, velebící její ctnosti (ze dne 26. března 1848):

Madame Tadolini, která se poprvé objeví v Londýně, jsem si jistá, že se stane velkou oblíbenou, protože má všechny vlastnosti potřebné k zaujetí anglického publika. Je nakloněna tučnost, ale na jevišti je velmi hezká, s nebezpečnými očima - nejbělejším ramenem na světě - a smyslem pro potěšení z jejího hraní, kterému vaše publikum nedokáže odolat. Tadoliniho hlas je jasný soprán-mezzosoprán ve své nejbohatší kvalitě s intonací, která se v případě potřeby blíží kontraltu. Je to jasné jako zvonek, kulatý, plný a zvučný, dokonale flexibilní a schopný všech těch modulací, které skvělý umělec jako ona vybuchne, ale které jsou tak bolestivé a obtížné pro tenčí hlasy a méně kvalifikovanou vědu. Slyšel jsem primadonu ve velké nevýhodě, když pohrdala zpěvem do prázdného domu (z politického vzrušení),[21] a využila pouze polovinu svých sil. Její herectví bylo stejně zdrženlivé, ale vnitřního ducha nebylo možné úplně utlumit, a ona občas vybuchla do stříbřitých a vášnivých tónů a upustila od té přirozené veselosti písně, která ji na scéně učinila tou nejpodmanivější koketou. Věděl Tadolini, že Časy má uši všude, mohla se snažit je potěšit; ale kritika má umění a úsudek, a přestože zpívala mezzo voce,[22] nebylo pro ni těžké předpovědět úplný úspěch v divadle Jejího Veličenstva.[18]

Zatímco její příjem v premiéře dne Linda di Chamounix bylo velmi teplé, nebyl to ten extatický předpovídaný tiskem. Výkon Simse Reevese byl naopak označen za „vítězný“.[23] Tadolini měla v té době téměř 40 let a její hlas mohl být za hranicemi. nicméně William Ashbrook navrhla, že její relativní neúspěch u britské veřejnosti lze částečně připsat její posedlosti Jenny Lind v době, kdy.[6] Během pobytu v Londýně zpívala také Norinu Don Pasquale (opět srdečně, ale ne nadšeně, přijat) a zúčastnil se několika koncertů před návratem do Neapole. Později téhož roku zpívala v prvním představení Teatro San Carlo ve Verdiho Attila a v posmrtné premiéře Donizettiho Poliuto.

Poslední roky

Paříž z pohledu Hřbitov Père Lachaise

V letech 1849 až 1851 zpíval Tadolini na třech světových premiérách v Teatro San Carlo - jako Elfrida v Puzone je Elfrida di Salerno (1849), jako Caterina v Lillo je Caterina Howardová (1849) a jako Elfrida v De Giosa je Folco d'Arles (1851). Během této doby také zpívala v divadelních prvních představeních Verdiho Macbeth, Donizettiho La Favorita a Mercadante's La schiava saracena. Odvážila se ze svého adoptivního města v prosinci 1852 zpívat Giseldu ve Verdiho I Lombardi alla prima crociata v Teatro Metastasio v Prato. Poté odešla z pódia a usadila se v Neapoli se svým jediným přeživším dítětem. I on zemře o tři roky později ve městě v letech 1855–56 cholera epidemický. V roce 1860 Garibaldi a jeho jednotky napadly město. Král František II a jeho dvůr uprchl na sever do Gaeta. Tadolini a její současný milenec, mladý neapolský princ, uprchli do Paříže, kde strávila zbývajících 12 let svého života. Jakmile se usadila v Paříži, napsala svému bratrovi:

Ať žije Garibaldi, že mě sem dostal! ... Po mém strašlivém neštěstí se cítím naživu poprvé. Co život![24]

Zpočátku žila v bytě na Champs-Élysées, ale obávala se, že jí dojdou peníze, později se přestěhovala do levnějších pokojů na Rue du Faubourg Saint-Honoré.

V červenci 1872 uzavřela smlouvu tyfus a zpočátku odmítla navštívit lékaře, protože to vyvolalo vzpomínky na úmrtí jejích dětí. Eugenia Tadolini zemřela na nemoc dne 11. července 1872 ve věku 63 let a byla pohřbena v Hřbitov Père Lachaise.[25]

Role byly vytvořeny

Je známo, že Eugenia Tadolini zpívala na následujících světových premiérách:[26]

Eugenia Tadolini, Carlo Guasco a Giorgio Ronconi v závěrečné Donizettiho scéně Maria di Rohan na světové premiéře ve Vídni 1843
  • Adelia, Emma d'Antiochia (Saverio Mercadante ). 9. března 1834, La Fenice, Benátky
  • Elvira, Le due illustri rivali (Saverio Mercadante). 10. března 1838, La Fenice, Benátky
  • Violetta, Il bravo, ossia La veneziana (Saverio Mercadante). 9. března 1839, La Scala, Milan
  • Linda, Linda di Chamounix (Gaetano Donizetti ). 19. května 1842, Kärntnertortheater, Vídeň
  • Elodia, Elodia di Herstall, (Alessandro Curmi ). 26. září 1842, Teatro San Carlo, Neapol
  • Lara, Lara (Giuseppe Lillo ), 22. listopadu 1842, Teatro San Carlo, Neapol
  • Rosa, La fidanzata corsa (Giovanni Pacini ). 10. prosince 1842, Teatro San Carlo, Neapol
  • Maria, Maria di Rohan (Gaetano Donizetti). 5. června 1843, Kärntnertortheater, Vídeň
  • Alzira, Alzira (Giuseppe Verdi ). 12. srpna 1845, Teatro San Carlo, Neapol
  • Elvira, Mortedo, (Vincenzo Capecelatro [to ]). 8. září 1845, Teatro San Carlo, Neapol
  • Stella, Stella di Napoli (Giovanni Pacini). 11. prosince 1845, Teatro San Carlo, Neapol
  • La sirena, La sirena di Normandia (Pietro Torregiani). 18. ledna 1846, Teatro San Carlo, Neapol
  • Amélie, Emo (Vincenzo Battista), 14. února 1846, Teatro San Carlo, Neapol
  • Bianca, Bianca Contarini (Lauro Rossi ). 24. února 1847, La Scala, Milán
  • Velleda, Velleda (Carlo Boniforti [ca.; de ]), 19. března 1847, La Scala, Milán
  • Irene, Gusmano il Buono ossia L'assedio di Tarifa (Marco Aurelio Marliani [ca. ]). 6. listopadu 1847, Teatro Comunale di Bologna, Bologna
  • Giovanna, Giovanna di Fiandra (Carlo Boniforti). 8. února 1848, La Scala, Milán
  • Paolina, Poliuto (Gaetano Donizetti). 30. listopadu 1848, Teatro San Carlo, Neapol
  • Elfrida, Elfrida da Salerno (Giuseppe Puzone ). 23. června 1849, Teatro San Carlo, Neapol
  • Caterina Howard, Caterina Howardová (Giuseppe Lillo). 26. září 1849, Teatro San Carlo, Neapol
  • Elfrida, Folco d'Arles (Nicola De Giosa ). 1851, Teatro San Carlo, Neapol

Reference

Poznámky

  1. ^ Rosenthal a Warrack (1979), str. 488
  2. ^ Oznámení, nebo epigrafie, byla vydána na jméno Marie Tadolini, sestry ženicha a jejího manžela, Luigi Bottrigari. Je reprodukován v Rambelli (1853) str. 92.
  3. ^ Všimněte si, že některé zdroje překlepávají její dívčí jméno jako „Savonari“
  4. ^ Původní italština: „soave, robusta, simpatica e perfettamente intonata“. Regli (1860) str. 517
  5. ^ Anon. (1830), str.352.
  6. ^ A b Ashbrook (1983), str. 641.
  7. ^ Uvádí Gaetano Donizetti Ashbrook (1983), str. 498
  8. ^ Kabaleta se nepoužívá ve standardních verzích L'elisir d'amore partitury, ale její hudbu později Donizetti recykloval jako duet „O caro sposino“ v Don Pasquale. Pagannone (2003), str. 45. Všimněte si, že Crutchfield (2009) ) navrhuje, aby byla árie napsána pro Tadoliniho, když zpívala L'elisir ve vídeňské premiéře v roce 1835.
  9. ^ Sadie (1988), str. 749
  10. ^ Citovala Giuseppina Strepponi Ashbrook (1983), str. 641
  11. ^ Resigno (2001), str. 510
  12. ^ Rosenberg (červenec 2006). Viz také Riggs (2003) str. 192
  13. ^ Citoval Giuseppe Verdi Gossett (2007)
  14. ^ Původní italština: „Ella ha troppe grazie per Alaide, troppa luce ne 'suoi begli occhi, troppi vezzi nel suo sorriso per la misteriosa Straniera. La sua voce volubile, soave, fiorita, è fatta per la gioia, per l'amore che si può consolare, per afflizioni rasserenate dalla speranza, non per gli strazii e un cuore in tempesta, non pei delirii di un'anima angosciata, non per le grida della disperazione. [...] Se a coronar la Straniera bastasse il merito del solo canto, la Tadolini sarebbe coronata. " Romani (1837) str. 407.
  15. ^ Za extravagantní chválu Romů za její herecký výkon i zpěv jako Nina ve filmu Piera Antonia Coppoly La pazza per amorea Adina dovnitř L'elisir d'amore, dvě role, ke kterým si myslel, že se k ní nejlépe hodí, viz Romani (1837), str. 329 a 385.
  16. ^ Casaglia (2005) and Riggs (2003) str. 170
  17. ^ Viz například Martinez (1845) s. 242–249 a Jahn (2004), str. 34
  18. ^ A b Anon. (1848), str.306
  19. ^ OperaGlass, „Tvůrci rolí v operách Saverio Mercadante“
  20. ^ Rosselli (1992) str. 175
  21. ^ Pravděpodobně měl na mysli korespondent Pět dní v Miláně povstání, které přerušilo premiéru filmu Mercadante La schiava saracena
  22. ^ Autor odkazuje mezza voce, italský hudební výraz znamenající „polohlas“, tj. zpěv s tlumenou nebo umírněnou hlasitostí.
  23. ^ Anon. 1848, str.339.
  24. ^ Dopis Eugenie Tadolini bratrovi citovaný v Rosselli (1992) str. 175
  25. ^ Přesné datum úmrtí Tadolini a její výkony během tohoto období jsou od Casaglia (2005). Zbytek zprávy o jejích posledních dnech v Neapoli a Paříži vychází z Rosselli (1992), str. 175, který je zase založen na Tadoliniho korespondenci zachované ve sbírce Piancastelli v Biblioteca Civica di Forlì, a Battaglia (1979), str. 151–163.
  26. ^ Seznam nemusí být nutně vyčerpávající a byl sestaven z Casaglia (2005); Anon. (1848), str.306; a OperaGlass

Zdroje

  • Anon. (1830). Harmonicon. II. Samuel Leigh.
  • Anon. (1848). Hudební svět. 23. J. Alfredo Novello.
  • Ashbrook, William (1983). Donizetti a jeho opery. Cambridge University Press. ISBN  0-521-27663-2.
  • Battaglia, Fernando (1979). L'arte del canto in Romagna: i cantanti lirici romagnoli dell'Ottocento e del Novecento (v italštině). Bongiovanni. ISBN  1-135-18688-X.
  • Casaglia, Gherardo (2005). „Vystoupení Eugenie Savorani-Tadolini“. L'Almanacco di Gherardo Casaglia (v italštině).; a jako Eugenia Tadolini
  • Crutchfield, Will (2009), Poznámky k programu: L'elisir d'amore, Caramoor Mezinárodní hudební festival
  • Gossett, Philip (5. listopadu 2007). „Verdi a jeho Macbeth“. Playbill.
  • Jahn, Michael (2004). Die Wiener Hofoper von 1836 až 1848 (v němčině). Verlag Der Apfel.
  • Martinez, Andrea, „La Tadolini nella Sonnambula“, Museo di letteratura e filosofia, Ročník 3, roč. 8, str. 242–249, Gatti a Rossi, 1845 (v italštině)
  • OperaGlass, Role tvůrců v operách Saverio Mercadante a Tvůrci rolí v operách Giovanniho Paciniho, Stanfordská Univerzita. Přístupné 3. září 2009
  • Pagannone, Giorgio (ed.), Komentované libreto z L'elisir d'amore[trvalý mrtvý odkaz ]„Fondazione Teatro La Fenice, 2003 (v italštině)
  • Rambelli, Giovanni Francesco, Trattato di epigrafia italiana, Societa tipografica bolognese, 1853, s. 92. (v italštině)
  • Regli, Francesco, „Tadolini, Eugenia“, Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii, ecc. ecc. che fiorirono v Italia dal 1800 al 1860, E. Dalmazzo, 1860, str. 517 (v italštině)
  • Riggs, Geoffrey S. Assoluta Voice v opeře, 1797–1847, McFarland, 2003. ISBN  0-7864-1401-4
  • Romani, Felice, Různé: tratte dalla Gazzetta Piemontese, Favale, 1837 (v italštině)
  • Rosenberg, Jesse, „Pozitivní hodnocení vizuální a sluchové ošklivosti v Prima Donna: estetický paradox“ papír dodaný na University of Leeds symposium, Inscenace Feminine: umění primadony 1720–1920, 14. července 2006
  • Rosenthal, H. a Warrack, J. „Tadolini, Eugenia“, Stručný Oxfordský slovník opery, 2. vydání, Oxford University Press, 1979, s. 488. ISBN  0-19-311321-X
  • Rosselli, John, Zpěváci italské opery: Historie profese, Cambridge University Press, 1992, s. 152, 174-75. ISBN  0-521-42697-9
  • Sadie, Stanley (ed.), „Tadolini, Eugenia“, Stručná encyklopedie hudby Norton / Grove, W. W. Norton, 1988, s. 749. ISBN  0-393-02620-5

Další čtení

  • Ghislanzoni, Antonio, Gli artisti da teatro, sv. 6, G. Daelli, 1865, str. 64 (v italštině)
  • Rescigno, Eduardo, Dizionario verdiano, Biblioteca universale Rizzoli, 2001. ISBN  88-17-86628-8 (v italštině)

externí odkazy