Étude op. 10, č. 6 (Chopin) - Étude Op. 10, No. 6 (Chopin)

Étude op. 10, č. 6, v E♭ Méně důležitý, je studie pro sólo klavír složeno Frédéric Chopin v roce 1830. Předcházel mu relativní klíč. Poprvé byla vydána v roce 1833 ve Francii,[1] Německo,[2] a Anglie[3] jako šestý kus jeho Études, op. 10. Tempo Andante v 6
8 a con molto espressione naznačují mírnější rychlost hraní než ostatní Chopinovy studie s výjimkou Op. 10, č. 3 a Op. 25, č. 7. Tato studie se zaměřuje na expresivitu a chromatický strukturování melodie[4] stejně jako polyfonní textury.
Struktura a stylistické rysy

Muzikolog Hugo Leichtentritt (1874–1951) popisuje tří- (a někdy čtyř-) hlasovou texturu takto: „Melodie bolestného, elegického výrazu přes pomalý, téměř pomalý, basový zvuk mezi klikatým prostředním hlasem [v šestnácté poznámky ] který navzdory své úzkosti rozsah dodává velkou vnitřní neklid. “[5] Charakteristickým rysem melodie je chromatičnost pomocné poznámky hrál na porazit a přiblížil se disjunktní pohyb.[6]
Jako všichni Chopinovy další studie, tato práce je v ternární forma A – B – A. Přísný periodicky struktura obsahuje osmičkové periody - dvě v sekci A, tvořící pravidelnou 16barovou periodu, tři ve střední a v závěrečné sekci A jediné osmibarové období rozšířené o pět taktu.[7] Harmonické vztahy v prvních osmi pruzích, označené klamným obratem k pruhu 4 a a Neapolský akord v řádku 7, jsou zobrazeny v a harmonická redukce.[8] Řádky 9–16 opakují stejný postup a končí písmenem E.♭ Méně důležitý perfektní kadence.

Tři období osmi pruhů střední části mají každá zvláštní design. První je poznamenán vzestupem do středu a odpovídajícím sestupem následného. Nepravidelný druhý, vedoucí k vyvrcholení, odhaluje jeho vzrušení rytmický přírody, zejména v následném, zatímco třetí je stabilní chromatický sestup z vyvrcholení.[9] Účinek harmonické postup této střední části popisuje Leichtentritt takto: „Velkolepý přechod od E♭ minor (bar 16) až mírně zářící E dur (řádek 22) [Chopin zde změnil podpis klíče]; vzrušující řetězce sekvencí s jejich vzájemné vztahy (sloupce 29–32); úžasně zvučný pokles k E.♭ menší, tak jemně zastíněné s akcenty témbr (pruhy 33–41). “[10]
Závěrečný oddíl A je zkráceným opakováním prvního. V posledních sedmi taktech je nejkrásnější efekt vytvořen opakovaným použitím akordu neapolské šestky pro oddálení konečné kadence[11] a zejména „neočekávaným zářením“ Hlavní (bar 49) v E♭ menší kadence. Tento dur A kouzelně odráží dur E střední části (lišta 24).[12] Kus se uzavírá a Pikardie třetí, v E♭ hlavní, důležitý.
Charakter
americký hudební kritik James Huneker (1857–1921) nazval Étúda „temným smutkem nokturno. […] Melodie je plná potlačeného smutku. “[13] Italský skladatel a editor Alfredo Casella (1883–1947) hovoří o „meditovaném zármutku“ a myslí si „je těžké představit si přísnější a střízlivější eleganci než tato studie“.[14] Francouzský pianista Alfred Cortot (1877–1962) na druhé straně nazývá charakter této studie „horečnatým a koncentrovaným“ a trvá na tom, že „pod vášnivým nářkem horního hlasu […] musíme slyšet životně důležitou spodní část […] spojující se s ní [zatím ] zachování vlastního zabarvení a vlastní svobody rytmu. “[15]
Tempo
Chopinova značka metronomu, uvedený v původním francouzském a německém vydání,[16] je . = 69 s odkazem na tečkované čtvrtinové noty. Anglické vydání[17] má
= 69 s odkazem na čtvrtinové noty namísto. Rakouský pianista a skladatel Gottfried Galston (1879–1950) naznačuje tempo
. = 50, jako „nosná síla moderního piana cantabile umožňuje širší rozložení kantilény. "Rovněž věří, že„ tempo této etudy je vystaveno nejrůznějším výkyvům. "[18] polština klavírista a editor Jan Ekier (narozen 1913) píše v Komentář k výkonu pro polské národní vydání, že tato studie je „vždy prováděna pomaleji nebo mnohem pomaleji, než jak naznačuje [Chopinovo] tempo. […] tempo se stává až třikrát pomalejší než autentické, čímž se mění metronomická jednotka z
. = 69 až
= 69. Příčiny lze rozeznat v určitých výkonnostních „tradicích“ převládajících v druhé polovině devatenáctého století, které měly jen málo společného s těmi, které pocházely přímo od Chopina. “[19]
Technické potíže

v Schumann 1836 Neue Zeitschrift für Musik článek o klavírních studiích,[20] studie společně s Op. 10, č. 3, je zařazen do kategorie „melodie a doprovod v jedné ruce současně. “Cortot uvádí, že pozornost studenta by měla být zaměřena na zdokonalování polyfonní hry, výrazovou intenzitu tónu a legato a věří, že nalezení individuálního tónu pro každou ze simultánních melodických linií je zvláštní obtíž.[21] Navrhuje vyprodukovat tón horní části stisknutím klíče na dno pevnými a rovnými prsty. Zajistí rovnoměrné působení prstů hrajících postavu šestivteřiny doporučuje začít cvičit v a non legato kde prsty neztrácejí kontakt s klíčem. U posledního legata by měla váha ruky lehce nést na každém semivaru, aby se vytvořilo jakési portamento s zabarvením, které se nespojí do horní melodické linie.[21] Cortot také zavádí cvičení pro flexibilitu chodidla k vytvoření „nepřerušovaného chvění“ pedál, ale doporučuje si nejprve vyzkoušet legato na prstu bez pedálu.[22] Chopin nemá žádné originální značky na pedálech.
Uspořádání

Samotnou verzi pro levou ruku najdete v Leopold Godowsky je 53 Studie o Chopinových Études.[23] Kanadský pianista Marc-André Hamelin (nar. 1961) popisuje tento „nejkrásnější počin“ takto: „Kontinuální, rychlá řada demisemiquavers hadí cestu kolem a skrz Chopinovu melancholiku chorál, vylepšuje to, aniž by byl co nejméně dotěrný. “[24]
Poznámky a odkazy
- ^ ("Francouzské vydání "). Paříž: M. Schlesinger, Červen 1833.
- ^ ("Německé vydání "). Lipsko: Fr. Kistner, srpen 1833.
- ^ ("Anglické vydání "). London: Wessel & Co, srpen 1833.
- ^ Leichtentritt, Hugo. „Die Etüden.“ v Analyzujte der Chopin’schen Klavierwerke [Analýza Chopinových klavírních děl]. Pásmo II. Berlín: Max Hesses Verlag, 1922, s. 112.
- ^ Leichtentritt, str. 112
- ^ Collet, Robert. „Studie, preludia a impromptus.“ v Frédéric Chopin: Profily člověka a hudebníka. Vyd. Alan Walker. London: Barrie & Rockliff, 1966, str. 132.
- ^ Leichtentritt, s. 111
- ^ Viz: Leichtentritt, str. 112
- ^ Leichtentritt, str. 115
- ^ Leichtentritt, str. 113
- ^ Collet, str. 132.
- ^ Leichtentritt, str. 118
- ^ Huneker, James. "Studie - Titanické experimenty." V Chopin: Muž a jeho hudba. New York: Charles Scribner's Sons, 1900, str. 62.
- ^ Casella, Alfredo. F. Chopin. Studia per pianoforte. Milano: Edizioni Curci, 1946, s. 38.
- ^ Cortot, Alfred. Frédéric Chopin. 12 Études, op. 10. Édition de travail des oeuvres de Chopin. Paris: Éditions Salabert, 1915, str. 40.
- ^ „Francouzské“ vydání, s. 25; „Německé“ vydání, s. 25
- ^ „Anglické“ vydání, str. 22
- ^ Galston, Gottfried. Studienbuch [Studijní kniha]. III. Abend [3. bod odůvodnění] (Frédéric Chopin). Berlin: Bruno Cassirer, 1910, str. 31.
- ^ Ekier, Jan, vyd. (Národní vydání). „Komentář k výkonu.“ Chopinovy etudy. Varšava: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1999, s. 138.
- ^ Schumann, Robert. "Die Pianoforte-Etuden, ihren Zwecken nach geordnet „[“ Pianoforte Études, kategorizované podle jejich účelu ”]. Neue Zeitschrift für Musik Č. 11, 6. února 1836, s. 46.
- ^ A b Cortot, str. 40
- ^ Cortot, str. 44
- ^ Godowsky, Leopold. Studien über die Etüden von Chopin. Berlín: Robert Lienau (vormals Schlesinger ), 1903 - 1914.
- ^ Hamelin, Marc-André. „Godowského studie o Chopinových etudách.“ Poznámky k nahrávce pro Godowsky: Kompletní studie o Chopinových etudách. Hyperion. CDA67411 / 2, 2000, s. 17.
externí odkazy
- Analýza Chopinových etud v Chopin: básník klavíru
- Etudy op. 10: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
- Chopin Etude op. 10, č. 6 hrál Alfred Cortot (Youtube)
- Chopin Etude op. 10, č. 6 hrál Vladimír Horowitz (Youtube)
- Chopin / Godowsky op. 10 č. 6 (levá ruka) hrál David Saperton (1952) (YouTube)
- Chopin / Godowsky op. 10 č. 6 (levá ruka) hrál Marc-André Hamelin (Youtube)