Vier Tondichtungen nach A. Böcklin - Vier Tondichtungen nach A. Böcklin

Vier Tondichtungen nach A. Böcklin
Tónové básně podle Max Reger
Reger.jpg
Skladatel
AngličtinaPo čtyřech tónových básních Arnold Böcklin
KatalogOp. 128
Na základěobrazy od Arnold Böcklin
ObětavostJulius Buths
Provedeno12. října 1913 (1913-10-12): Essen
Publikováno1913 (1913)

Vier Tondichtungen nach A. Böcklin (Čtyři tónové básně po Arnold Böcklin ), Op. 128, je skladba ve čtyřech částech pro orchestr od Max Reger, na základě čtyř obrazů Arnolda Böcklina, včetně Die Toteninsel (Isle of the Dead ). Složil je dovnitř Meiningen v roce 1913.

Pozadí a historie

Zatímco tónové básně byly kolem roku 1900 běžným žánrem, včetně mnoha děl od Richard Strauss Reger obvykle psal více abstraktní hudby.[1] Popsal své Eine romantische Suite, Op. 125 a tónové básně po Böcklinovi jako „Ausflug in das Gebiet der Programmusik“ (Exkurze v oblasti programové hudby).[2]

Reger složil čtyři tónové básně Meiningen od konce května do července 1913, poté, co to plánoval od října 1912. Věnoval práci Julius Buths. Partituru a části publikoval Bote & Bock v září 1913. Reger provedl první představení v Essen dne 12. října téhož roku se Städtisches Orchester (městský orchestr).[3]

Struktura a skórování

Čtyři části jsou v kontrastním tempu, pomalu – rychle – pomalu – rychle. Oba pomalé pohyby, 1 a 3, jsou označeny Molto sostenuto (aber nie schleppend) (ale nikdy tažením), oba rychlé pohyby Vivace.

Struktura Regera Vier Tondichtungen nach A. Böcklin
Ne.TitulPřekladOznačení
1Der geigende EremitPoustevník hrající na housleMolto sostenuto
2Im Spiel der WellenHraní ve vlnáchVivace
3Die ToteninselIsle of the DeadMolto sostenuto
4BacchanalBacchanaleVivace

Práce je hodnocena pro symfonický orchestr tří flétn (včetně (pikoly), dvou hobojů (včetně Cor Anglais), dvou klarinetů, dvou fagotů, kontrabaszonu, čtyř rohů, tří trubek, tří pozounů, tuby, harfy, tří tympánů a dalších perkuse, sólové housle, smyčce (divisi v I).[3] Díly lze hrát jednotlivě nebo jako „kvazi-symfonii“.[4]

Der geigende Eremit

Der Einsiedler

Der geigende Eremit (Poustevník Šumař,[5] doslovně: Poustevník hrající na housle) je založen na malbě Der Einsiedler (Poustevník), které Böcklin vyrobil ve Florencii v roce 1884.[6] Sólové housle jsou kontrastovány skupinou strun con sordino a další skupina hraje neztlumená.[1] „Éterické housle“[5] byl srovnáván s Ralphem Vaughanem Williamsem The Lark Ascending, složený v roce 1914.[5]

Klaus Uwe Ludwig napsal uspořádání hnutí pro housle a varhany, které vydalo Breitkopf.[7]

Im Spiel der Wellen

Hra ve vlnách

Im Spiel der Wellen (doslovně: Ve hře vln) je založen na malbě Im Spiel der Wellen (Hra ve vlnách), který Böcklin vytvořil v roce 1883. Stejně jako obraz evokuje hudba třpytivou pěnu surfování na slunci a hru naiads a Triton.[2] Recenzent porovnává pohyb s Debussyho La mer napsal o několik let dříve a poznamenal, že „Reger pronásledoval nádhernou říši mýtických tvorů“.[5] Obě díla mají podobný „šumivý orchestrální charakter“.[4]

Die Toteninsel

Isle of the Dead, 1883

Die Toteninsel (Isle of the Dead) je založen na malbě stejného jména, kterou Böcklin vytvořil v pěti různých verzích v letech 1880 až 1886.[8][9] Obraz byl považován za nejslavnější Böcklinovo dílo s názvem ne samotným Böcklinem, ale obchodníkem s uměním Fritz Gurlitt.[9] Thomas Mann charakterizoval obraz jako vyjadřující Sympathie mit dem Tode (soucit se smrtí), typické pro fin de siècle. Kompozice založená na malbě od Andreas Hallén objevil se v roce 1897, následovali další, včetně stejnojmenného díla od Serge Rachmaninov v roce 1909.[9] Reger píše „dlouhodobé, ale měnící se zvučnosti“, přičemž orchestr používá jako varhany.[5]

Max Beckschäfer uspořádal Regerův pohyb pro varhany v roce 1984.[10] Hrál to nejprve na Marktkirche Wiesbaden v roce 1985, spolu s varhanní částí jeho aranžmá Regera Hebbelské zádušní mše.[11]

Bacchanal

Bacchantenfest, c. 1856

Bacchanal je založen na malbě Bacchantenfest (Svátek Bacchantů), namalovaný kolem roku 1856. Může připomínat „pošetilost dřívějších orgiastických časů“ nebo touhu staršího člověka být stále jejich součástí.[5] Reger, který nazval vlastní zkušenost „Sturm und Trank“ (bouře a pití), jako slovní hříčkaSturm und Drang ", použil kontrapunkt, harmonický vývoj a rafinovanou instrumentaci k dosažení oslnivého zvukového obrazu.[2]

Pozdější představení

Práce byla provedena na oficiálním zahajovacím koncertu Reger-Jahr (Reger rok) 2016 v Lipsku, kde Reger zemřel v roce 1916, hrál orchestr Musikhochschule Leipzig.[12]

Reference

  1. ^ A b Hartmann 2005.
  2. ^ A b C Kolín 1994.
  3. ^ A b Institut 2016.
  4. ^ A b Barfoot 2009.
  5. ^ A b C d E F Švéd 2014.
  6. ^ Eremit 2016.
  7. ^ Breitkopf 2016.
  8. ^ Toteninsel 2016.
  9. ^ A b C Hoffmann 2013.
  10. ^ Beckschäfer 2016.
  11. ^ Wiesbaden 1985.
  12. ^ Lipsko 2016.

Bibliografie

externí odkazy