Hodina oceli ve Spojených státech - The United States Steel Hour

Hodina oceli ve Spojených státech
Rodrack.jpg
Rod Serling je Regál, výroba Hodina oceli ve Spojených státech 12. dubna 1955, byl později publikován v této brožované knize Bantam z roku 1957.
Také známý jakoDivadelní spolek ve vzduchu
ŽánrAntologické drama
NapsánoRůzní spisovatelé
Režie:Různí režiséři
PředloženýLawrence Langner Roger Pryor
V hlavních rolíchBroadway a hollywoodští herci
Země původuSpojené státy
Původní jazykAngličtina
Ne. ročních období10
Výroba
Výkonní producentiArmina Marshall, George Lowther
ProducentiGeorge Kondolf, Carol Irwin
Provozní doba60 minut
Produkční společnostDivadelní spolek
Uvolnění
Původní síťABC (09/09/45-06/05/49)
NBC (09/11/49-06/07/53)
Formát zvukuMonofonní zvuk
Původní vydání1953 (1953) –
1963 (1963)

Hodina oceli ve Spojených státech je série antologie který přinesl do televize hodinové dramata od roku 1953 do roku 1963. Televizní seriál a rozhlasový program, které mu předcházely, byly sponzorovány United States Steel Corporation (US Steel).

Divadelní spolek ve vzduchu

Seriál vznikl v rádiu ve 40. letech 20. století Divadelní spolek ve vzduchu. Organizované v roce 1919 za účelem zlepšení kvality amerického divadla, Divadelní spolek poprvé experimentoval s rozhlasovými produkcemi v Divadelní cechová dramata, série CBS, která probíhala od 6. prosince 1943 do 29. února 1944.

Ussteelemperor.jpg

Nově vytvořené rozhlasové oddělení cechu vedla herečka-dramatička Armina Marshall (1895–1991), spolumajitelka Divadelního cechu, a v roce 1945 Divadelní spolek ve vzduchu se pustil do svého ambiciózního plánu přivést Broadwayské divadlo do rádia s předními herci ve velkých produkcích. Premiéru měla 9. září 1945 na ABC Burgess Meredith, Henry Daniell a Cecil Humphreys v Křídla nad Evropou, hra Roberta Nicholse a Maurice Browna, kterou Divadelní cech představil na Broadwayi v letech 1928–29.[1]

Během jednoho roku seriál přilákal každý týden asi 10 až 12 milionů posluchačů. Po uvedení klasických i současných her byl program vysílán osm let, než se stal televizním seriálem.

Dramatici přizpůsobení rádiu se pohybovali od Shakespeare a Oscar Wilde na Eugene O'Neill a Tennessee Williams, obsazení četné Broadway a hollywoodské hvězdy, včetně Ingrid Bergman, Ronald Colman, Bette Davis, Rex Harrison, Helen Hayes, Katharine Hepburn, Gene Kelly, Deborah Kerr, Sam Levene, Agnes Moorehead, Basil Rathbone a Mary Sinclair. Dokonce John Gielgud bylo slyšet, v jeho slavné roli Osada, v rozšířeném 90minutovém vysílání s Dorothy McGuire jako Ofélie.[2] Fredric March byl také slyšet v jeho jediném představení jako Cyrano de Bergerac Role, kterou nehrál na jevišti ani na obrazovce.[3] Seriál dokonce představoval raritu - jediné rozhlasové vysílání Rodgers a Hammerstein flop muzikál, Allegro.[4] Rozhlasový seriál byl vysílán až do 7. června 1953, kdy se společnost United States Steel Corporation rozhodla přesunout svoji show do televize.

Televize

Dobrodružství Huckleberryho Finna byla hudební produkce pro Hodina oceli ve Spojených státech 20. listopadu 1957, s (l až r) Jimmy Boyd, Basil Rathbone, Jack Carson.

Televizní verze vysílala od 27. října 1953 do roku 1955 ABC a od roku 1955 do roku 1963 CBS. Jako jeho rádio předchůdce, to byl žít dramatický série antologie. Během své první sezóny v televizi se program střídal dvakrát týdně s Televizní hodina Motorola.

Do roku 1963, roku, kdy vyšlo vysílání, to byla poslední přežívající živá antologická série z Zlatý věk televize. Během prezidenta to bylo stále ve vzduchu John F. Kennedy Slavná konfrontace s ocelářskými společnostmi z 11. dubna 1962 kvůli prudkému zvyšování jejich cen. Přehlídka představovala řadu televize herectví talent, protože jeho epizody zkoumaly širokou škálu současných sociálních problémů, od pozemských až po kontroverzní.

Včetně významných herců Martin Balsam, Tallulah Bankhead, Nominace na Emmy Ralph Bellamy, James Dean, Dolores del Río, Keir Dullea, Andy Griffith, Dick Van Dyke, Rex Harrison, Celeste Holm, Sally Ann Howes, Jack Klugman, Sam Levene, Peter Lorre, Walter Matthau, Bennye Gatteys, Paul Newman, George Peppard, Suzanne Storrs, Albert Salmi, George Segal a Johnny Washbrook. Washbrook hrál Johnnyho Sullivana The Roads Home ve své vůbec první roli na obrazovce. Griffith debutoval na obrazovce ve výrobě přehlídky Není čas na seržanty, a zopakoval by si hlavní roli v adaptaci velké obrazovky z roku 1958. V letech 1956–57 Přečtěte si Morgan debutoval v televizi na Hodina oceli jako mladý boxer jménem Joey ve dvou epizodách s názvem „Sideshow“. Dětský herec Darryl Richard, později Donna Reed Show, také debutoval herecky na Hodina oceli jako Tony v epizodě „The Bogey Man“, která byla vysílána 18. ledna 1955.[5] V roce 1960 Johnny Carson hrál s Anne Francis v prezentaci Queen of the Orange Bowl.

Epizody byly přispěly mnoha významnými spisovateli, včetně Ira Levin, Richard Maibaum a Rod Serling. Program také televizní vysílání jedné hodiny hudební verze Dobrodružství Toma Sawyera a Dobrodružství Huckleberryho Finna. Hodina oceli ve Spojených státech televizní vysílání Dobrodružství Huckleberryho Finna 20. listopadu 1957, s obsazením v hlavní roli Jimmy Boyd, Earle Hyman, Basil Rathbone, Jack Carson a Florence Henderson. Boyd předtím hrál Huckleberry v dřívějším televizním vysílání z Dobrodružství Toma Sawyera.

Kontroverze

Rod Serling nebyl považován za kontroverzního scenáristu, dokud nepřispěl Hodina oceli ve Spojených státech, jak si vzpomněl ve své sbírce Vzory (1957):

V televizních sezónách 1952 a 1953 byla téměř každá televizní hra, kterou jsem prodal hlavním sítím, „nekontroverzní“. To znamená, že pokud jde o jejich témata, byli sociálně neškodní a neřešili žádný současný lidský problém, ve kterém by bylo možné vyvodit bojové linie. Po výrobě Vzory, když se mé věci prodávaly podstatně snadněji, v šíleném a impulzivním okamžiku jsem měl odvahu se pustit do tématu, které bylo ve svých důsledcích rozhodně oboustranné. Myslím, že tento příběh stojí za opakování.

Skript byl volán Poledne v Doomsday. To bylo produkováno Theatre Guild dne Hodina oceli ve Spojených státech v dubnu 1956. Hra ve své původní podobě velmi těsně sledovala hru Do případu v Mississippi, kde byl mladý černošský chlapec unesen a zabit dvěma bělochy, kteří šli před soud a byli v obou případech osvobozeni. Spravedlivý a pokračující hněv severního tisku neotevřel oči a nedotkl se žádného svědomí v městečku v Mississippi, kde byli oba muži souzeni. Bylo to jako studený vítr, díky kterému se choulili k ochraně před vnější silou, kterou mohli srovnávat s protivníkem. V té době mě zarazilo, že celý soud a jeho následky byly prostě „Jsou to bastardi, ale jsou to naši bastardi.“ Napsal jsem tedy hru, ve které můj protivník nebyl jen zabiják, ale regionální nápad. Byl to příběh malého města, které se spojilo, aby chránilo své město před vnějším odsouzením. V koncepci mého příběhu nebyl nikdy žádný černo-bílý problém. Obětí byl starý Žid, který provozoval zastavárnu. Vrah byl neurotický nespokojenec, který na něco zaútočil, nebo na někoho, kdo by mohl být materiálně i fyzicky obětním beránkem pro svou nešťastnou, bezúčelnou a mizernou existenci. Filozoficky jsem cítil, že jsem na dobré zemi. Cítil jsem, že mám co do činění se sociologickým fenoménem - potřebou lidských bytostí mít obětního beránka, který by racionalizoval jejich vlastní nedostatky.

Poledne v Doomsday Nakonec vyšel do éteru o několik měsíců později, ale v hromadě publicity, která vycházela z asi 15 000 dopisů a dopisů od Bílé občanské rady a podobně protestují proti výrobě hry. V novinách byla hra chybně popsána jako „Příběh případu Till“. V jednom okamžiku jsem během rozhovoru na pobřeží vyprávěl reportérovi jedné ze zpravodajských služeb příběh Poledne v Doomsday. Řekl: „To zní jako případ Till.“ Pokrčil jsem to rameny a odpověděl: „Pokud se bota hodí ...“ To je vše, co bylo potřeba. Od té chvíle Poledne v Doomsday byla dramatizace případu Till. A ať to divadelní cech nebo agentura zastupující US Steel popřely, dojem přetrvával. Kanceláře Theatre Guild na West 53rd Street v New Yorku převzaly všechny aspekty fotbalového hřiště deset sekund po posledním hvizdu.[6]

Ocenění

Seriál vyhrál Emmy v roce 1954 za nejlepší dramatický program a nejlepší nový program. V následujícím roce získal cenu Emmy za nejlepší dramatický seriál a Alex Segal byl nominován za nejlepší režii. V roce 1956 obdržela osm nominací na Emmy, poté jednu nominaci na roky 1957, 1959 a 1961; v roce 1962 epizoda Dva světy Charlieho Gordona byl nominován na Cena Hugo za nejlepší dramatickou prezentaci.

Viz také

Reference

  1. ^ Fowler, Glenn. „Armina Marshall Is Dead at 96,“ The New York Times, 22. července 1991.
  2. ^ https://archive.org/details/TheaterGuildontheAir
  3. ^ https://archive.org/details/TheaterGuildontheAir
  4. ^ https://archive.org/details/TheaterGuildontheAir
  5. ^ „Darryl Richard“. Databáze internetových filmů. Citováno 12. dubna 2011.
  6. ^ Serlingu, Rode. "Psaní pro televizi", v Vzory, New York: Bantam, 1957.

Další čtení

  • William L. Bird, Jr. „Lepší život“: reklama, média a nový slovník obchodního vedení, 1935–1955. Evanston, Illinois: Northwestern University Press, 1999.

Poslouchat

externí odkazy