Sedm základních pozemků - The Seven Basic Plots

Sedm základních pozemků
Sedm základních zápletek, obálka knihy.png
AutorChristopher Booker
JazykAngličtina
Publikováno2004
Stránky736
PředcházetVelký podvod
NásledovánScared to Death: Od BSE po globální oteplování

Sedm základních zápletek: Proč vyprávíme příběhy je kniha z roku 2004 Christopher Booker obsahující a Jung - ovlivněná analýza příběhů a jejich psychologického významu. Booker na knize pracoval třicet čtyři let.[1]

souhrn

Meta-děj

Meta-děj začíná s fáze předvídání, ve kterém je hrdina povolán do budoucího dobrodružství. Poté následuje a fáze snů, ve kterém dobrodružství začíná, má hrdina nějaký úspěch a iluzi neporazitelnosti. Poté však následuje a fáze frustrace, ve kterém hrdina poprvé konfrontuje s nepřítelem a iluze neporazitelnosti je ztracena. To se zhoršuje v fáze noční můry, což je vyvrcholení spiknutí, kde se zjevně ztrácí naděje. Nakonec v rozlišení, hrdina překoná své břemeno proti přesile.[2]

Klíčová teze knihy: „Jakkoli se v příběhu může objevit mnoho postav, její skutečné znepokojení se týká pouze jedné: jejího hrdiny. Je to ta, s jejíž osudem se ztotožňujeme, protože vidíme, jak se postupně rozvíjejí směrem k tomuto stavu realizace, která označuje konec příběhu. Nakonec právě ve vztahu k této ústřední postavě nabývají všechny ostatní postavy v příběhu svého významu. To, co každá z ostatních postav představuje, je ve skutečnosti jen nějaký aspekt vnitřního stavu samotného hrdiny . “

Pozemky

Překonání příšery

Definice: Hlavní hrdina se vydá porazit nepřátelskou sílu (často zlou), která ohrožuje vlast hlavního hrdiny a / nebo hlavní hrdinu.

Příklady: Perseus, Theseus, Beowulf, Drákula, Válka světů, Nicholas Nickleby, Zbraně Navarone, Sedm samurajů (Sedm statečných ), James Bond, Čelisti, Hvězdné války[2], Útok na titána.

Hadry k bohatství

Definice: Chudý protagonista získává moc, bohatství a / nebo partnera, všechno ztrácí a získává zpět, čímž roste jako člověk.

Příklady: Popelka, Aladin, Jana Eyrová, Malá princezna, Velká očekávání, David Copperfield, Princ a chudák, Brewsterovy miliony.[2]

Úkol

Definice: Hlavní hrdina a společníci se vydali získat důležitý předmět nebo se dostat na místo. Cestou čelí pokušení a dalším překážkám.

Příklady: Ilias, Pilgrimův pokrok, Pán prstenů, Doly krále Šalamouna, Šest vran, Watership Down, Zloděj blesků, Dobyvatelé ztracené archy, Monty Python a svatý grál.

Plavba a návrat

Definice: Hlavní hrdina jde do cizí země a poté, co překoná hrozby, které představuje, nebo se naučí důležité lekce jedinečné pro dané místo, vrátí se se zkušenostmi.

Příklady: Ramayana, Odyssey, Alenka v říši divů, Zlatovláska a tři medvědi, Orfeus, Stroj času, Králík Peter, Hobit, Brideshead se vrátil, Rým starověkého námořníka, Pryč s větrem, Třetí muž, Lví král, Zpět do budoucnosti, Půlnoční evangelium.[2]

Komedie

Definice: Lehká a vtipná postava se šťastným nebo veselým koncem; dramatické dílo, jehož ústředním motivem je triumf nad nepříznivými okolnostmi, jehož výsledkem je úspěšný nebo šťastný závěr.[3]Booker zdůrazňuje, že komedie je více než humor. Odkazuje na vzorec, kdy je konflikt stále více matoucí, ale je konečně objasněn v jediné objasňující události. Do této kategorie spadá většina romantických filmů.

Příklady: Sen noci svatojánské, Mnoho povyku pro nic, Dvanáctá noc, Deník Bridget Jonesové, Hudba a texty, Posuvné dveře, Čtyři svatby a jeden pohřeb, Velký Lebowski.

Tragédie

Definice: Protagonista je hrdina s chybou hlavní postavy nebo velkou chybou, která je nakonec jejich zánikem. Jejich nešťastný konec evokuje lítost nad jejich pošetilostí a pádem zásadně dobrého charakteru.

Příklady: Anna Karenina, Bonnie a Clyde, Carmen, Občan Kane, John Dillinger, Jules et Jim, Julius Caesar, Macbeth, Madame Bovaryová, Oidipus Rex, Obrázek Doriana Graye, Romeo a Julie.

Znovuzrození

Definice: Událost nutí hlavní postavu změnit své způsoby a často se stát lepším jednotlivcem.

Příklady: Pýcha a předsudek, Žabí princ, Kráska a zvíře, Sněhová královna, Vánoční koleda, Tajná zahrada, Peer Gynt, Hromnice o den více.[2]

Pravidlo tří

Hlavní článek: Pravidlo tří (psaní)

„Znovu a znovu se věci objevují ve třech ...“ Roste napětí a třetí událost se stává „konečným spouštěčem něčeho důležitého, co se stane“. Na tento vzorec jsme zvyklí z dětských příběhů, jako je Zlatovláska a tři medvědi, Popelka, a Červená Karkulka. V příbězích pro dospělé mohou tři vyjadřovat postupné vypracování procesu, který vede k transformaci. Tato transformace může být jak směrem dolů, tak nahoru. Booker tvrdí, že Pravidlo tří je vyjádřen čtyřmi způsoby:

  1. The jednoduchýnebo kumulativní tři, například tři návštěvy Popelky na plese.
  2. The vzestupně tři, přičemž každá událost má větší význam než ta předchozí, například hrdina musí vyhrát nejprve bronz, poté stříbro a potom zlaté předměty.
  3. The kontrastní tři, kde pouze třetí má kladnou hodnotu, například Tři malé prasátka, z nichž dva domy vyhodil do povětří Velký zlý vlk.
  4. The finále nebo dialektický forma tří, kde, stejně jako u Zlatovlásky a jejích misek na kaši, je první v jednom směru špatná, druhá v opačném směru a třetí je „správná“. [4]

Předchůdci

Recepce

Vědci a novináři měli smíšené reakce Sedm základních pozemků. Někteří oslavili drzost a šíři knihy. Autor a esejista Fay Weldon například napsal následující text (který je uveden na přední obálce knihy): „Toto je ta nejobyčejnější a vzrušující kniha. Vždy se mi zdálo, že‚ příběh 'je Božím způsobem, jak dát surovému stvoření smysl. Booker nyní interpretuje Boží mysl a analyzuje nejen román - který pro mě už nikdy nebude úplně stejný - ale staví příběh současných lidských záležitostí do nové perspektivy. Pokud jeho autorovi trvalo celý život napsat, jeden cítí jen vděčnost, že to udělal. “[6] Beryl Bainbridge, Richard Adams, Ronald Harwood, a John Bayley také pozitivně hovořil o díle, zatímco filozof Roger Scruton popsal jako „brilantní shrnutí vyprávění příběhů“.[7]

Jiní knihu odmítli a kritizovali zejména Bookerovy normativní závěry. Romanopisec a literární kritik Adam Mars-Jones například napsal: „Stanovuje kritéria pro umění a nakonec je odsoudí Rigoletto, Třešňový sad, Wagner, Proust, Joyce, Kafka a Lawrence - seznam pokračuje - zatímco chválí Krokodýl Dundee, E.T. a Terminátor 2 ".[8] Podobně, Michiko Kakutani v The New York Times píše: „Pan Booker hodnotí umělecká díla na základě toho, jak blízko se drží archetypů, které tak pracně popsal; ty, které se odchylují od těchto klasických vzorů, jsou odmítány jako chybné nebo zvrácené - příznaky toho, co se v moderní umění a moderní svět. “[9]

Viz také

Reference

  1. ^ „Terminátor 2 dobrý, Odyssey špatný“. Opatrovník. 21. 11. 2004. Citováno 2019-05-22.
  2. ^ A b C d E Bateman, Chris (10.10.2005). „Sedm základních zápletek“ (blog). Citováno 2013-09-10.
  3. ^ „definice komedie“. Dictionary.com.
  4. ^ Christopher Booker, Sedm základních pozemků, Continuum 2006, s. 229-233
  5. ^ A b C "Základní" zápletky v literatuře ". Archivovány od originál dne 21. 8. 2015. Citováno 2013-09-11.
  6. ^ „Sedm základních zápletek“. Bloomsbury. Citováno 2013-03-19.
  7. ^ Scruton, Rogere (Únor 2005). „Wagner: moralista nebo monstrum?“. Nové kritérium. Citováno 19. března 2013.
  8. ^ Adam Mars-Jones „Terminator 2 Good, The Odyssey Bad“, Pozorovatel, 21. listopadu 2004, vyvoláno 1. září 2011.
  9. ^ Kakutani, Michiko (2005-04-15). „Zápletka se zmenšuje, nebo nejsou nové příběhy nové?“. The New York Times. Citováno 2013-09-11.

externí odkazy