Symphony No. 8 (Schubert) - Symphony No. 8 (Schubert)

Symfonie č. 8
podle Franz Schubert
Symfonie č. 8 h moll.jpg
Třetí věta, první stránka, faksimile, 1885, v biografii J. R. von Herbecka
Jiné jménoNedokončená symfonie
KlíčB moll
KatalogD. 759
FormulářSymfonie
Složen1822
PohybyDva dokončené, fragmenty dalších dvou pohybů
BodováníOrchestr

Franz Schubert je Symfonie č. 8 v B moll, D 759 (někdy označována jako Symphony No. 7,[1] v souladu s revidovaným Deutsch katalog a Neue Schubert-Ausgabe[2]), běžně známý jako Nedokončená symfonie (Němec: Unvollendete), je hudební skladba, kterou Schubert zahájil v roce 1822, ale zanechal pouze dvě věty - ačkoli žil dalších šest let. A scherzo, téměř dokončeno v klavírní partitura ale jen se dvěma stránkami řízený, také přežije.

Bylo teoretizováno některými muzikology, včetně Brian Newbould, že Schubert mohl načrtnout finále, které se místo toho stalo velkým B moll entr'acte od jeho scénické hudby po Rosamunde, ale všechny důkazy jsou nepřímé.[3] Jedním z možných důvodů, proč Schubert opustil nedokončenou symfonii, je její převaha Metr (trojitý metr ). První věta je v 3
4, druhý v 3
8 a třetí (neúplné scherzo) znovu v 3
4. Tři po sobě jdoucí pohyby v podstatě ve stejném metru se zřídka vyskytují v symfoniích, sonáty nebo komorní díla nejvýznamnějších vídeňských skladatelů.

Schubertova osmá symfonie se někdy nazývá první Romantický symfonie díky svému důrazu na lyrický impuls v dramatické struktuře klasiky sonátová forma. Kromě toho jeho orchestrace není přizpůsobena pouze funkčnosti, ale také specifickým kombinacím instrumentálního nástroje témbr které jsou prorocké pro pozdější romantické hnutí, s úžasnými vertikálními rozestupy, které se vyskytují například na začátku rozvoj.[4]

Muzikologové dodnes nesouhlasí s tím, proč Schubert nedokončil symfonii. Někteří spekulují, že na podzim roku 1822 přestal pracovat uprostřed scherza, protože si to spojil s počátečním vypuknutím syfilis —Nebo že ho rozptylovala inspirace pro jeho Poutník Fantasy pro sólový klavír, který okamžitě poté zaměstnával jeho čas a energii. Mohla to být kombinace obou faktorů.

Raná historie

V roce 1823 dala hudební společnost v Grazu Schubertovi čestný diplom. Cítil povinnost věnovat jim na oplátku symfonii a poslal svého přítele Anselm Hüttenbrenner, přední člen Společnosti, orchestrální partitura, kterou napsal v roce 1822, sestávající ze dvou dokončených pohybů Nedokončený plus alespoň první dvě stránky začátku scherza. Je toho mnoho známo.

Co se možná nikdy nedozví, je to, kolik symfonie Schubert skutečně napsal, a kolik z toho, co napsal, dal Hüttenbrennerovi. Existuje následující:

  • První dva pohyby, kompletní v plném skóre
  • První dvě stránky scherza v plném skóre

Zbytek scherza (kromě chybějícího druhého kmene tria) existuje v samostatném rukopisu v krátké skóre (nebyl zaslán Hüttenbrennerovi, ale byl nalezen mezi Schubertovými hojnými rukopisy po jeho smrti a pečlivě zachován jeho oddaným učitelem bratrem Ferdinand ), spolu s úplným krátkým výsledkem druhé věty a koncem první věty, ale nic ze čtvrté věty.[5] Čtvrté pohybové finále v domácím klíči (b moll) by bylo normou pro jakoukoli tehdy napsanou symfonii, ale neexistují žádné přímé důkazy o tom, že by na ní Schubert někdy pracoval. Předpokládá se však, že nejrozsáhlejší entr'acte z Rosamunde (také h moll, ve stejném stylu první věty a se stejnou instrumentací jako symfonie) byla skutečně ta čtvrtá věta, kterou Schubert recykloval vložením do své Rosamunde scénická hudba komponovaná počátkem roku 1823 těsně po Poutník Fantasy.

Schubertův vědec Brian Newbould, který harmonizoval, zorganizoval a domněle dokončil klavírní náčrt scherza, věřil, že to je pravda[Citace je zapotřebí ]; ale ne všichni vědci souhlasí. Zdá se, že stránky byly po začátku scherza vytrženy v celém skóre zaslaném Hüttenbrennerovi, každopádně. To, že Hüttenbrenner nedal tuto práci provést, a dokonce ani nedal společnosti vědět, že má rukopis, je zvědavé a vytvořilo různé teorie.

Zdá se, že stáří a blížící se smrt ovlivnily Hüttenbrennera, aby toto dílo konečně odhalil významnému a laskavému návštěvníkovi (v roce 1865, když mu bylo 71 let a zbývaly mu ještě tři roky života). To byl dirigent Johann von Herbeck, který měl premiéru dochovaných dvou vět 17. prosince 1865 ve Vídni a přidal brilantně zaneprázdněný, ale výrazně lehký věčný pohyb Schubertova 3. symfonie D dur, jako neadekvátní finále, výrazně nekompatibilní s monumentálními prvními dvěma pohyby Nedokončený, a to ani ve správném klíči.[původní výzkum? ] Představení bylo diváky přijato s velkým nadšením.[6] Skóre těchto dvou vět nebylo zveřejněno dříve než v roce 1867.

The Nedokončený Symphony byla nazývána č. 7 (nedávno například v New Schubert Edition) místo č. 8, jak to obvykle je, protože ostatní práce se někdy označují jako Schubertův sedmý (E dur, dokončeno Felix Weingartner ) byl také ponechán neúplný, ale jiným způsobem, s alespoň fragmenty všech čtyř jeho pohybů v Schubertově ruce.

Dokončené pohyby

Dva kompletní pohyby (skóroval za 2 flétny, 2 hobojové, 2 klarinety, 2 fagoty, 2 rohy, 2 trubky, 3 pozouny, tympány a struny ), což jsou všechny symfonie vystupující v koncertním repertoáru, jsou:

I. Allegro moderato

První věta, v B moll, otevře se sonátová forma, jemně v řetězcích, následovaný a téma sdílené sólovým hobojem a klarinetem. Typicky lakonický Schubertian přechod skládá se pouze ze čtyř opatření efektivně pro dva rohy modulační do subdominant paralelní klíč G dur (opatření 38–41).

Druhý předmět začíná oslavovanou lyrickou melodií v tomto klíči, uvedenou nejprve violoncelly a poté houslemi (někdy drolly zpívanou Sigmund Spaeth slova jako „This is ... the sym-phoneee ... that Schubert napísal but never fin-ished“) to jemný synkopovaný doprovod. To je přerušeno dramatickou závěrečnou skupinou střídavě těžkou tutti sforzandi proložené přestávkami a vývojovými variantami G dur melodie, končící expozice.

Úvodní melodie (celli a basy)
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
První téma (hoboj a klarinet)
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Druhé téma (celli)
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Důležitý okamžik v prvním pohybu nastává v opatření 109 (a opakuje se v rekapitulace v opatření 327). V těchto opatřeních Schubert drží a tonikum B pedál ve druhém fagotu a prvním rohu pod dominantní F♯ akord, který evokuje konec rozvoj v Beethovenova Eroica Symfonie. Bohužel dobře míněný, ale nezkušený editor to odstranil disonance změnou druhého fagotu a první části rohu. Vodiče musí tyto části pečlivě zkontrolovat, aby se ujistil, že je pedál B neporušený.[7]

Neobvykle u sonátové formy začíná vývojová sekce tichým přepracováním úvodní melodie v subdominant (E moll ), tonalita obvykle vyhrazena pro blízký konec pohybu sonátové formy někde v rekapitulace nebo coda, a stoupá k prodlouženému vyvrcholení ve stejné tónině, počínaje dramatickou variantou úvodní melodie v plném orchestru s prominentními pozouny. Očekávané relativní major (D) tonikum se nejprve objeví až na konci tohoto vyvrcholení a poté znovu u druhého předmětu rekapitulace (místo očekávaného tonika B dur ) - místo mnohem dříve, u druhého předmětu expozice, jako obvykle. Flétny a hoboje poté na konci dramatického výbuchu obnoví svou melodickou roli a přecházejí k rekapitulaci.

Rekapitulace se skládá převážně z ortodoxního přepracování témat sonátovou formou, kromě toho, že Schubert přepracovává melodické druhé téma v relativním klíči D dur místo obvyklého B dur (paralelně s tonikem B moll). Dramatická závěrečná část však končí u B dur a vede k codě v toniku B moll. Toto připomíná úvodní téma ještě dalšího, závěrečného dramatického přepracování, které připraví cestu pro důrazné závěrečné akordy.

II. Andante con moto

Druhá věta, v E dur, střídá dvě kontrastní témata v sonatinová forma (sonátová forma bez vývoje, s tiše dramatickou, elegickou, prodlouženou codou, kterou lze charakterizovat jako závěrečnou vývojovou sekci). Lyrické první téma představuje rohy, nízké struny, mosaz a vysoké struny kontrapunkt. Žalující druhé téma, menší, po čtyřech jednoduchých neharmonizovaných notách v přechodu, které vysvětlují tonický akord relativního C♯ Méně důležitý tiše u prvních houslí, začíná v sólovém klarinetu v C♯ moll a pokračuje v sólovém hoboji v C♯ hlavní, důležitý v příkladu dur-minor juxtapozic, které jsou charakteristickým znakem Schubertova harmonického jazyka.

Dramatické závěrečné téma v plném orchestru se vrací do C♯ menší, ale končí v D♭ hlavní, důležitý (dále jen enhanarmonický ekvivalent C.♯ hlavní, důležitý). Krátký přechod zpět k toniku E dur uvedl rekapitulaci - pozoruhodný tím, jak opakuje druhé téma v subdominantu Nezletilý (místo očekávané tonické rovnoběžky E moll ) zahájené hobojem a pokračující klarinetem (naopak k jejich rolím v expozici).

Coda začíná novým tématem, které je jednoduše rozšířením dvoubarevného E dur kadenci postava který otevírá pohyb. To dává přednost lakonickému triadickému přechodu prvních houslí motto, což vede k přepracování prvního tématu vzdálenými dechovými nástroji A♭ hlavní, důležitý následuje motto, které opět vede zpět k toniku E dur pro finální prodlouženou transformaci prvního tématu, vedoucí zase k finální rozšířené verzi otevření kadenci údaj, který se znovu uzavírá.

Třetí a čtvrtý pohyb

Fragment z scherzo zamýšleno jako třetí pohyb se vrací k toniku b moll, s trojicí G dur. Prvních 30 taktů je zachováno v plném skóre, ale celý zbytek správného scherza (oba kmeny) pouze v krátké skóre. Existuje pouze první kmen tria, a to jako pouhá nezdobená, neharmonizovaná jediná melodická linie. Druhý kmen zcela chybí.

Po Hüttenbrennerově propuštění dvou dokončených pohybů Nedokončený Herbeckovi se někteří hudební historici a vědci hodně snažili „prokázat“ úplnost skladby i ve zkrácené dvousměrné formě a tato zkrácená struktura sama o sobě uchvátila posluchačskou veřejnost, aby ji považovala za jednu z nejcennějších Schubertových skladeb. Skutečnost, že klasická tradice pravděpodobně nepřijala, že by symfonie mohla skončit jiným klíčem, než jakým byla zahájena (s první větou B moll a finále E dur standardně neúplné), a ještě nepopiratelnějším faktem, že Schubert měl zahájil třetí pohyb h moll (ponechal přesně 30 taktů plně zorganizovaného scherza a 112 následných taktů v krátkém skóre), stojí proti názoru, že dvě dokončená hnutí mohou legitimně stát osamoceně.[5]

Recepce

Zkoumání premiéry symfonie v roce 1865, hudební kritik Eduard Hanslick napsal:

Když po několika úvodních taktech zazní klarinet a hoboj una voce sladkou melodii nad tichým zamumláním strun, každé dítě zná skladatele a halou se hučením rozběhne napůl potlačený výkřik „Schubert“. Sotva vstoupil, ale je to, jako byste znali jeho kroky, jeho samotný způsob otevírání dveří ... Celé hnutí je sladkým proudem melodií, navzdory své ráznosti a genialitě tak křišťálově čisté, že můžete vidět každý oblázek na dně. A všude stejné teplo, stejné zlaté slunce, díky kterému rostou pupeny! Andante se odvíjí široce a [dokonce] majestátněji [než úvodní Allegro]. Zvuky nářku nebo hněvu zřídka vstupují do této písně plné intimního, tichého štěstí, mraků hudební bouřky odrážející spíše hudební efekt než nebezpečnou vášeň ... Zvučná krása obou pohybů je okouzlující. S několika pasážemi pro lesní roh, občasným krátkým klarinetem nebo hobojovým sólem na nejjednodušším a nejpřirozenějším základu orchestrace dosahuje Schubert zvukových efektů, které nijak nezjemňují Wagner vybavení kdy dosáhne. (přeloženo z původní němčiny)

Na závěr zdůraznil, že symfonie patří mezi Schubertova nejkrásnější instrumentální díla.[6]

Památník Franze Schuberta v Vídeň. Schubert zde žil v letech 1822–23 se svým přítelem Franz von Schober a napsal Nedokončená symfonie.

Moderní dokončení

V letech 1927–28 Felix Weingartner složil svou šestou symfonii, La Tragica (na památku 19. listopadu 1828, v den, kdy Schubert zemřel), jako pocta Schubertovi ke stému výročí jeho smrti. Druhá věta Weingartnerovy symfonie je realizací Schubertova neúplného náčrtu scherza (sedmdesát let před Newbould nezávislé úsilí).

V roce 1928, 100. výročí Schubertovy smrti, Columbia Records držel a celosvětová konkurence pro nejlepší dohadné dokončení Nedokončený. Bylo předloženo asi 100 dokončení, ale také mnohem větší počet původních děl. Klavírista Frank Merrick vyhrál „anglickou zónu“ soutěže; jeho scherzo a finále byly později provedeny a zaznamenány (na Kolumbii), ale jsou již dávno mimo tisk.

Pouze některá z dokončení - Merrickova není jedním z nich - použila materiál ze Schubertova scherzo skici. První pohyb Joseph Holbrooke Čtvrtá symfonie, jedna z britských hesel, je většinou předváděcí verzí skici (druhá odrůda trio z nichž zcela chybí v náčrtu, muselo být dohadně dokončeno) a v jeho finále se objeví téma ze scherza. Nezávislá dokončení scherzovského hnutí také provedla Geoffrey Bush v roce 1944 a dirigent Denis Vaughan C. 1960.

Více nedávno, Britové muzikologové Gerald Abraham a Brian Newbould také nabídli dokončení symfonie (scherzo a finale) pomocí Schubertova scherzo skici a prodlouženého b mollu entr'acte od jeho scénické hudby po hru Rosamunde Schubert napsal o několik měsíců později, dlouho podezřívaný některými muzikology, jak bylo původně zamýšleno jako Nedokončený'finále.[3] (Ve skutečnosti se dokonce hrálo jako finále už před britskou premiérou symfonie 6. dubna 1867.) Její první věta, scherzo skica a entr'acte jsou všichni h moll, jejich instrumentace je stejný a entr'acte (jako první věta) je ve formě sonáty (stejně jako všechna Schubertova symfonická finále) a ve velmi podobném stylu a náladě. Pokud entr'acte skutečně zahájil život jako finále této symfonie, poté ji Schubert evidentně recykloval (pravděpodobně v té fázi neorchestrovaně) od symfonie k scénické hudbě, pravděpodobně ji zorganizoval pro hru a možná provedl kompoziční změny.

Britský pianista a Schubertův specialista Anthony Goldstone připravil pro klavírní duet novou čtyřdechovou performativní edici Symphony s využitím transkripce prvních dvou vět připravených Huttenbrennerem, jeho vlastního dokončení Schubertova Scherza a Rosamunde entr'acte v přepisu Friedricha Hermanna, editoval Goldstone. Dílo v této dokončené verzi získalo premiérovou nahrávku v roce 2015 Goldstone a jeho manželka / duetní partnerka Caroline Clemmow jako součást jejich série „Schubert: Neoprávněné klavírní duo“ pro Divine Art Records.

Ruský skladatel Anton Safronov dokončil scherzo skicu a vytvořil nové finále pro symfonii (některá její témata vycházejí z témat z několika Schubertových klavírních děl), kterou popsal jako „pokus o přesun do mysli skladatele“.[Tento citát vyžaduje citaci ] Jeho dokončení bylo provedeno na Royal Festival Hall v Londýně dne 6. listopadu 2007 s Orchestra of the Age of Enlightenment,[8] a 2. října 2007 s Ruský národní orchestr (následované americkým turné na začátku roku 2008,[9]) obě představení dirigoval Vladimír Jurowski. Kvůli jeho neobvyklému použití materiálu ze Schubertových klávesových prací ve finále bylo Safronovovo dokončení předmětem kritiky, která se pohybovala od rozhodně pozitivního[10] ambivalentní[9][11] a negativní.[12]

Robin Holloway, Cambridge University profesor kompozice, realizoval Scherzo na základě, ale nikoli vázaných, skic; např. se dvěma triomi, první ze Schubertova náčrtu a druhé zcela s vlastní skladbou. To mělo premiéru Cambridge University Musical Society dne 18. června 2011.[Citace je zapotřebí ]

V lednu 2019 čínská elektronická společnost Huawei použitý umělá inteligence s Mate 20 Pro smartphone vytvořit hypotetické melodie pro třetí a čtvrtý pohyb pomocí Kirin 980 je dvojí NPU. Cena Emmy - vítězný skladatel Lucas Cantor poté uspořádal orchestrální partituru. Skladba byla provedena živě v Cadogan Hall v Londýn dne 4. února 2019.[13] Mnozí se však domnívají, že výsledek je zklamáním a daleko od Schubertova stylu.[14] Goetz Richter píše například: „Dokončené pohyby jsou triviální a v konečném důsledku dosahují volné a neautentické rodinné podobnosti se Schubertem.“[15]

Viz také

Reference

Poznámky

  1. ^ „Franz Schubert, Complete Symphonies, Robert Cummings“. Bamberská symfonie, Jonathan Nott. Citováno 2013-03-24.
  2. ^ „D-Verz .: 759, Titel: Sinfonie Nr.7 in h“. Neue Schubert-Ausgabe, Schubertova databáze. Archivovány od originál dne 01.01.2014. Citováno 2013-03-24.
  3. ^ A b Newbould 1992, s. 189 a 294–6
  4. ^ Newbould 1992, str. 184–186.
  5. ^ A b Newbould 1992, s. 180–181.
  6. ^ A b „Formulace kritické analýzy Eduarda Hanslicka po prvním představení“. Rakousko-fórum. Citováno 2013-03-24.
  7. ^ A. L. Ringer, Clementi a "Eroica", MQ xlii (1961), str. 462–3
  8. ^ Barnett, Laura (11. července 2007). „Deník umění: Nedokončený je hotový“. Opatrovník. p. 27.
  9. ^ A b Steiman, Harvey. "Concert Review - Schubert, Brahms: Stephen Hough, piano; Russian National Orchestra, Vladimir Jurowski, dirigent. Davies Symphony Hall, San Francisco, 14.2.2008 (HS)". Viděl a slyšel mezinárodní. Citováno 2013-03-24.
  10. ^ Norris, Geoffrey (08.11.2007). „Schubertova„ Nedokončená “symfonie je uspokojivě uzavřena.“. The Daily Telegraph. Citováno 2013-03-24.
  11. ^ Diggines, Geoff. „Concert Review - Weber, Schubert and Brahms: Stephen Hough (piano) Orchestra of the Age of Enlightenment: Vladimir Jurowski (dirigent) Royal Festival Hall, 6.11. 2007 (GD)“. Seen And Heard International]. Citováno 2013-03-24.
  12. ^ Shirley, Hugo. „Stephen Hough; Orchestra of the Age of Enlightenment / Vladimir Jurowski, Weber: Freischütz Overture; Schubert: Symphony No.8 (compl. Safronov); Brahms: Piano Concerto No. 1, Royal Festival Hall, 6. listopadu 2007". MusicalCriticism.com. Citováno 2013-03-24.
  13. ^ „Huawei představuje nedokončenou symfonii'". Citováno 23. února 2019.
  14. ^ Puech, Benjamin (07.02.2019). „La Symphonie n ° 8 de Schubert achevée à coups d'intelligence artificielle“. Le Figaro.fr (francouzsky). Citováno 2019-10-14.
  15. ^ Richter, Goetz. „Skladatelé nejsou nijak ohroženi umělou inteligencí, pokud je průvodce dokončenou Schubertovou symfonií Huawei. Konverzace. Citováno 2019-10-14.

Zdroje

  • Newbould, Briane (1992). Schubert a symfonie: Nová perspektiva. Toccata Stiskněte.

Další čtení

externí odkazy