Stephanie Strickland - Stephanie Strickland

Stephanie Strickland
foto Star Black
foto Star Black
narozený22. února 1942
Detroit, Michigan
obsazeníAutor, básník
VzděláváníHarvardská Univerzita;
Vysoká škola Sarah Lawrenceové;
Pratt Institute
ŽánrPoezie, digitální poezie, eseje

Stephanie Strickland (narozen 22. února 1942) je a básník žijící v New York City. Vydala devět svazků tiskové poezie a spoluautorka jedenácti digitálních básní. Její složky a papíry[1] jsou shromažďovány David M. Rubenstein Vzácná kniha a knihovna rukopisů na Duke University.

Život

Strickland se narodil v roce Detroit, žil pět let v Glen Ellyn, Illinois a zúčastnili se Střední škola Horace Greeley v Chappaqua, New York. Studovala na Harvardská Univerzita (AB 1963), Vysoká škola Sarah Lawrenceové (M.F.A. 1979) a Pratt Institute (M.S.1984).[2]

V letech 1978-1990 pracovala v Vysoká škola Sarah Lawrenceové Knihovna jako vedoucí přístupových služeb, knihovnice automatizovaných služeb a referentka pro studie žen. Sloužila ve správní radě Centrum spisovatelů Hudson Valley v letech 1983-1995 a 1999-2005 a jako redaktor v Slapering Hol Press z let 1990-2005. V současné době působí ve správní radě Organizace elektronické literatury.

Strickland držel 2002 McEver Chair in Writing na Gruzínský technologický institut[3] kde vytvořila, sestavila a produkovala festival TechnoPoetry 2002.[4] Další pozvané schůzky zahrnovaly Distinguished Visiting Writer na adrese Boise State University; Hostující spisovatel Hugo na University of Montana Missoula, hostující básník v rezidenci v Columbia College v Chicagu; a hostující básník v rezidenci v programu MFA-PhD na University of Utah. Strickland představen na & NYNÍ festival v roce 2004,[5] 2006, 2008, 2009 a 2011 a často na Společnost pro literaturu, vědu a umění (SLSA).[6] Spolueditovala svazek 1 Organizace elektronické literatury je Sbírka elektronické literatury a vydání časopisu Iowa recenze Web, Multimodální kódování.

Funguje

Knihy poezie

  • Zvonění změn. Counterpath Press. 2020. ISBN  978-1-933996-71-4.
  • Jak se vytváří vesmír, nové a vybrané básně (1985-2019). Ahsahta Press. 2019. ISBN  978-1-934103-87-6.
  • V: WaveTercets / Losing L'una. SpringGun Press. 2014. ISBN  978-0-9832218-8-3.
  • Dragon Logic. Ahsahta Press. 2013. ISBN  978-1934103456.
  • Zóna: Nula. Ahsahta Press. 2008. ISBN  978-1-934103-01-2.
  • V: WaveSon.nets / Losing L’una. Knihy tučňáků. 2002. ISBN  978-0-14-200245-2.
  • Pravý sever. University of Notre Dame Press. 1997. ISBN  978-0-268-01899-3.
  • The Red Virgin: Poem of Simone Weil. University of Wisconsin Press. 1993. ISBN  978-0-299-13994-0.
  • Vraťte tělo zpět. University of Missouri Press. 1991. ISBN  978-0-8262-0809-5.
  • Beyond This Silence. State Street Press. 1986.

Práce transmediální, elektronické a digitální literatury

Zdroje pro studium raných děl Stricklanda zahrnují:

Eseje

Eseje od Stricklanda zahrnují:

Rozhovory

Nedávný tiskový rozhovor je Rozhovor CounterText: Stephanie Strickland, dirigovali Mario Aquilina a Ivan Callus. Objevuje se v CounterText, Volume 2 Issue 2, pp 113–129, ISSN 2056-4406, Edinburgh University Press, 2016.

Zvukové rozhovory, které primárně diskutují o básních Dragon Logic byly zaznamenány Kylanem Riceem[14] pro podobně audio, Tony Trigilio[15] pro Rádio Free Albiona Eric LeMay[16] pro Nové knihy v literatuře.

Časopisy a sborníky

Stricklandovy básně se objevily ve více než 90 časopisech, včetně Pařížská revize, Grand Street, Nové americké psaní, Radlice, jubilát, Chicago Recenze, Bostonská recenze, Denver čtvrtletně, Plot, LIT, Řetěz, Harvardská recenze, 1913 deník formulářů, Iowská recenze, Colorado recenze, Černé hodiny, Vlak, Western Humanities Review, a Podmínky.[17]

Stricklandovy tiskové básně se objevily v antologiích jako např Devouring the Green: Fear of a Human Planet (nadcházející 2014), Nejlepší americká poezie (2013), Sbírka elektronické literatury / 2 (2011), Ocenění & NOW: Nejlepší inovativní psaní (2009), Recenze Notre Dame: Prvních deset let (2009), Zvláštní atraktory: básně o lásce a matematice (Sarah Glaz, editor, A K Peters, Ltd. 2008), a Ekonomika zpěvu, Flim Forum Anthology 2 (2008).

Online Stricklandovy básně vydalo nakladatelství Nadace poezie, Iowská recenze Web, MiPOesias, Chobotnice, Opilý člun, Poezie denně, Sous Rature, Recenze Mad Hatters ', Saint Elizabeth Street, Critiphoria, La Fovea, Hyperrhiz: Nové mediální kultury, Jízda na poledníku, Kotel a síť, Web Del Sol Tipy editora, elektronická recenze knih, Galerie Word Circuits, Modrý měsíc, Nová řeka, Další pole, Básníci pro živé vody, Codex: Journal of Critical and Creative Writing for your Mobile Device, a Big Other.[17]

Po svém prvním vystoupení byla Stricklandova elektronická díla znovu vydána. Sea and Spar Between byl zahrnut v Rattapallax 21: Aktuální stav generátorů poezie (2013), Bibliotheca Invisibilis: Konceptualizace neviditelného (2014) a (v polštině) TechSty 2014, č. 1 (9) (2014). sklouznutí záblesku byl zahrnut v hyperrhiz: nové mediální kultury Ne. 4 (2008), Básníci pro živé vody (2010), Sbírka elektronické literatury, svazek 2 (2011) a Rattapallax 21: Aktuální stav generátorů poezie (2013). V: Vniverse byl zahrnut v Sbírka elektronické literatury, svazek 2 (2011).

Stricklandova práce byla zahrnuta do remixy. Například, "Versus Vega: Precessing "od Jason Nelson (Další pole, 2005) zahrnuje prvky Stricklandovy práce a JavaScript kód z Sea and Spar Between byl použit Markem Sampleem k vytvoření Dům listů trávy.

Kritický příjem

Přezkoumání Dragon Logic pro Běžný, Terese Svoboda napsal: "Žádná poetka se tak hluboko nedostala do palmy (π) fyziky, matematiky a mýtu a nedělala je na atomové úrovni. Je brilantní, lstivě zábavná a hluboká."[18] Jiné pozoruhodné četby básní uvnitř Dragon Logic zahrnout recenzi Julie Marie Wadeové „Periskopická poetika Dragon Logic Stephanie Stricklandové“[19] pro Iowská recenze a recenze Orchid Tierney „Kód jako takový“[20] pro Bunda2.

V projevu na Knihovna Kongresu v roce 2013, Stuart Moulthrop volala Sea and Spar Between, „možná největší příklad elektronická literatura dosud zkuseno - měřeno přinejmenším objemem - ale pravděpodobně také na stupnici důležitosti. “[21] Michael Leong napsal o Moře a Spar mezi„Výstup ... je sama o sobě bohatá kombinatorická báseň, ale také nabízí produktivně defamiliarizující zážitek čtení Melvilla a Dickinsona„ na dálku “, což nám dává„ šikmou “perspektivu dvou velmi známých, kanonických autoři ... Můžeme říci, že Montfort a Stricklandova poetika privileguje ani moře ani živec ale mezi." [4]

Přezkoumání Zóna: Nula, Djelloul Marbrook napsal: „Za průzkum vnějších prostor poezie Zóna: Nula je prakticky příručka. Umístění je zde všechno. ... připomíná hluboký závazek tolika středověkých arabských, berberských a židovských básníků k matematice a přírodním vědám. Neexistuje žádný pozemský důvod oddělit tyto disciplíny jinak, než pro pohodlí popularizátorů, kteří o nich píší. “ [22] Recenze Rachel Daley popsala, jak „poezie jako praxe se obnovuje jako relevantní, použitelná, přístupná a srozumitelná ... když otevírá vlastní mechanismy čtenářů pro čtení jazyka na trochu bezprecedentní, ale sdílenou schopnost. Stephanie Strickland Zóna: Nula nařizuje a představuje tento posun. “[23]

V eseji citující sklouznutí záblesku příklad sociálně distribuované poznání, N. Katherine Hayles popsal jak sklouznutí záblesku „je umístěn ve filozofických, technických a estetických kontextech, které vytvářejí bohatší smysl pro informace než beztělesná verze, která vznikla z rané kybernetiky.“[24]

V „Agenti přírody: Chreods, Code, Platón a rostliny“,[25] Lisa Swanstrom popisuje účinek sklouznutí záblesku: „... aby jazyk vypadal organicky, aby tyto verše v tradici konkrétních básníků a obrazových básníků vylezly ze sekvenční povahy psaného jazyka, aby si vyzkoušely jinou formu. Zůstávají slova a fonémy obsažené v anglické syntaxi, ano, ale stávají se také součástí většího přirozeného znakového systému, který se skládá z vodních proudů a chreodických vzorců, algoritmů a toků dat.

V "Iteraci vidíte: Plovoucí text a chaotické čtení / prohlížení v sklouznutí záblesku,"[26] Gwen Le Cor píše: „... zbavením se solidnosti stabilního psaného textu a uvedením tekutého textu do pohybu, sklouznutí záblesku také nás žádá, abychom uvolnili své metafory psaní a odhodili pevnost, kterou tkaní metafory naznačují. Text již není textilní, je to textura, a v tomto konkrétním případě je to tekutá textura. “

Při kontrole V: Wave.Son.Nets / Losing L'Una, Edward Falco popsal Stricklanda jako: „naléhání na čtenáře, aby pozorně naslouchali, jak tělem, tak myslí, aby viděli prostřednictvím konstruktů, které mysl vytváří, aby viděli do světa, aby viděli, co může být mimo mysl, co mysl není vidět; a ze všeho nejvíc odolávat statickému a hierarchickému, přičemž přijímá tekutinu a je zapletená. V tomto smyslu je Strickland, stejně jako Dickinson před ní, hluboce duchovní básník a ten, kdo mimochodem skutečně zkoumá možnosti digitálního psaní, aby přetvořil konvence literatury. “[27]

Psaní pro Iowská recenze Web, Jaishree Odin analyzovány Balada o písku a Harryho saze takto: „Tematicky, Balada je o neopětované lásce mezi pískem a sazemi; na jiné úrovni jde o umění navigace prostřednictvím několika diskurzů, které tvoří lidskou zkušenost. V některých ohledech se také zmiňuje o počítačem generovaných elektronických prostorech a lidech, kteří s nimi interagují. Sofistikovaná koncepce a design tohoto hypermediálního díla spojuje různé diskurzy z umění, vědy, matematiky, filozofie a dokonce i mytologie, aby vytvořila vazbu textů. “[28]

v Psaní současných žen, Napsala Sally Evansová Balada o písku a Harryho saze, "... Písek jako postava cyberfemininity je často popisován způsoby, které narušují jasné hranice mezi organickým a elektronickým já ... Je příznačné, že Sand's hybridnost také ji činí přílišnou, já mimo úhledné kategorizace člověka nebo stroje. Je místem artikulace mezi organickou a anorganickou hmotou a její kontakt s Harrym Sootem slouží k zapletení dalších lidských kvalit, jako je slabost a emoce, do údajně neomylného elektronického světa. “[29]

Joseph Tabbi psal dál Pravý sever, v Kognitivní fikce[30] a elektronická recenze knih: „Stricklandova poetika nepřímé citace, anotace a rekombinace vytváří spřízněnosti s výraznou (a většinou americkou) tradicí, která sahá zpět skrz Dickinsone na Jonathan Edwards. Její ochota soudní abstrakce a minimalistický jazyk (s rizikem občasné nečitelnosti) otevírají plodnou konverzaci s Jazykoví básníci, zatímco uznání uděleno Pravý sever soudci pro Sandeenova cena zajišťuje, že její práce bude vítána v domácích prostorech současného sociálního realismu, ne méně než veřejněji zaměřené kolektivy zastoupené na zasedáních Asociace moderního jazyka a Společnost pro literaturu, vědu a umění (kde Strickland přednesl četby). “[31]

Původně napsáno v Katalánština, podrobná studie Poesía Digital: Deena Larsen a Stephanie Strickland autor Oreto Doménech i Masià vyšel ve španělském překladu University of Valencia v roce 2015.[32]

Ocenění a granty

Strickland získal ocenění od Národní nadace pro umění (Poezie) a Národní nadace pro humanitní obory (Hyper-textový). Získala stipendia od MacDowell Colony, Yaddo, Djerassi, a Ragdale.

Reference

  1. ^ „Guide to the Stephanie Strickland Papers, 1955-2016“. Vzácná kniha a knihovna rukopisů Davida M. Rubensteina. Citováno 1. září 2018.
  2. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 11.06.2011. Citováno 2011-01-24.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  3. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 17.06.2011. Citováno 2011-01-24.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  4. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 04.10.2013. Citováno 2013-10-01.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  5. ^ „& Now Program Schedule“. & Nyní 2004. University of Notre Dame. Archivovány od originál dne 15. října 2012. Citováno 29. června 2012.
  6. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 03.09.2014. Citováno 2014-08-31.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  7. ^ A b „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 16. 10. 2012. Citováno 2012-12-05.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  8. ^ „Earthscore Paul Paul“. Earthscore.org. Citováno 1. září 2018.
  9. ^ [1][trvalý mrtvý odkaz ]
  10. ^ [2][trvalý mrtvý odkaz ]
  11. ^ ELMCIP (18. února 2014). „Umělec - Screencast se Stephanií Stricklandovou na téma„ Pochůzka, po které jsme přišli ““. Vimeo.com. Citováno 1. září 2018.
  12. ^ Více o traverzách viz Traversals: The Conservation for Early Electronic Writing. MIT Stiskněte. 2017. ISBN  9780262035972.
  13. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 2014-08-31. Citováno 2014-08-31.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  14. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 04.03.2016. Citováno 2014-06-05.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  15. ^ „Radio Free Albion: Episode 16: Stephanie Strickland“. Radiofreealbion.com. Citováno 1. září 2018.
  16. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 03.09.2014. Citováno 2014-09-01.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  17. ^ A b "Stephanie Strickland". Stephaniestrickland.com. Citováno 1. září 2018.
  18. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 06.06.2014. Citováno 2014-06-05.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  19. ^ „Periskopická poetika DRAČÍ LOGIKY Stephanie Stricklandové - recenze z Iowy“. Iowareview.org. Citováno 1. září 2018.
  20. ^ „Kód jako takový - Jacket2“. Jacket2.org. Citováno 1. září 2018.
  21. ^ Moulthrop, Stuart. „Neschopnost obsáhnout: elektronická literatura a stát (stroj) čtení“, předneseno 5. dubna 2013 v Library of Congress, Washington D.C.
  22. ^ „Galatea Resurrects # 20 (A Poetry Engagement): AHSAHTA BOOKS by SUSAN TICHY, DAN BEACHY-QUICK, KATE GREENSTREET, STEPHANIE STRICKLAND, BRIAN TEARE, ANDREW GRACE and ELIZABETH ROBINSON“. Galatearesurrection20.blogspot.com. 10. května 2013. Citováno 1. září 2018.
  23. ^ „Jacket 37 - Early 2009 - Stephanie Strickland;« Zone: Zero », Ahsahta Press, 2008 reviewed by Rachel Daley. Jacketmagazine.com. Citováno 1. září 2018.
  24. ^ Hayles, N.Katherine. „Distribuované poznání v / v práci: Strickland, Lawson Jaramillo a Ryanův skluz.“ Rám, sv. 21 č. 1 (2009), s. 15-29
  25. ^ „Agenti přírody: Chreods, Code, Platón a rostliny - recenze elektronických knih“. Electronicbookreview.com. Citováno 1. září 2018.
  26. ^ „Iterace, vidíte: Plovoucí text a chaotické čtení / prohlížení v uklouznutí - elektronická recenze knihy“. Electronicbookreview.com. Citováno 1. září 2018.
  27. ^ „Recenze - V: Wave.Son.Nets / Losing L'Una od Stephanie Stricklandové“. Blackbird.vcu.edu. Citováno 1. září 2018.
  28. ^ „Obrázek a text v hypermediální literatuře“. 24. února 2006. Archivovány od originál dne 24. února 2006. Citováno 1. září 2018.
  29. ^ Evans, Sally. „Dívky Patchworkové dívky: kybernetičnost, hybridnost a přebytek v poezii Stephanie Stricklandové a Mez vánek." Psaní současných žen, Leden 2016. Oxford University Press.
  30. ^ „Kognitivní fikce“. University of Minnesota Press. Citováno 1. září 2018.
  31. ^ „Migrace mezi médii - recenze elektronických knih“. Electronicbookreview.com. Citováno 1. září 2018.
  32. ^ [3]

externí odkazy