Cyklus povídek - Short story cycle

A povídkový cyklus (někdy označované jako a sled příběhů nebo složený román)[1] je sbírka povídky ve kterém jsou příběhy konkrétně složeny a uspořádány s cílem vytvořit vylepšený nebo odlišný zážitek při čtení skupiny jako celku na rozdíl od jejích jednotlivých částí.[2] Cykly povídek se liší od romány protože části, které by tvořily kapitoly, mohou všechny stát samostatně jako povídky, z nichž každá jednotlivě obsahuje začátek, prostředek a závěr. Když se čte jako skupina, mezi myšlenkami jednotlivých příběhů se vytváří napětí, které často ukazuje změny, ke kterým v průběhu času došlo, nebo zdůrazňuje konflikt mezi dvěma protichůdnými pojmy nebo myšlenkami.[3] Kvůli této dynamice musí mít příběhy povědomí o tom, čeho ostatní příběhy dosahují; proto jsou cykly obvykle psány s výslovným účelem vytvořit cyklus na rozdíl od toho, aby byly shromážděny a uspořádány později.[4]

Definiční debaty

Viz také: Sbírka povídek

Vědci poukázali na to, že existuje široká škála možností, které spadají mezi jednoduché sbírky a romány v jejich nejčastěji chápané podobě. Jednou z otázek je, jak dobře příběhy obstojí jednotlivě: kapitoly románu obvykle nemohou stát samostatně, zatímco příběhy ve sbírkách mají být zcela nezávislé. Ale mnoho knih kombinovalo příběhy takovým způsobem, že příběhy mají různé stupně vzájemné závislosti, a právě tyto variace způsobují problémy v definici. Například Maggie Dunn a Ann Morris tvrdí, že příběhy v a příběhový cyklus jsou nezávislejší než ti v a složený román,[5] a James Nagel poukazuje na to, že oba cyklus a sekvence jsou zavádějící, protože cyklus znamená kruhovitost a sekvence implikuje časovou linearitu, z nichž ani jeden nepovažuje za nezbytný pro většinu takových sbírek.[6] Rolf Lundén navrhl čtyři typy cyklů v pořadí podle klesající jednoty: cyklus, ve kterém konec řeší konflikty vyvolané na začátku (např. Most San Luis Rey ); the sekvence, ve kterém je každý příběh propojen s těmi před ním, ale bez kumulativního příběhu, který spojuje vše dohromady (např. Neposkvrněný ); the shluk, ve kterých nejsou vždy zřejmé vazby mezi příběhy a ve kterých je diskontinuita mezi nimi významnější než jejich jednota (např. Jdi dolů, Mojžíši ); a novela, v klasickém smyslu kolekce nesouvisejících příběhů shromážděných a rámový příběh a vypravěč (y) (např. Winesburg, Ohio ). [Všechny příklady jsou Lundénovy.][7] Robert M. Luscher srovnává a porovnává cyklus povídek a sci-fi povídky spojené do delších opravy.[8]

Dějiny

Při studiu žánru Maggie Dunn a Ann Morris poznamenávají, že forma pochází ze dvou různých tradic: Existují texty, které jsou samy sestaveny z jiných textů, například způsob, jakým příběhy z Arturiánský cyklus jsou sestaveny v knihách od Chretien de Troyes, Wolfram von Eschenbach, Thomas Malory a Mabinogion. Pak existují i ​​klasické serializované novely, mnoho z nich s rámové příběhy; tento žánr zahrnuje Tisíc a jedna noc, Dekameron, Canterburské povídky atd. Dunn a Morris ukazují, jak se v devatenáctém století žánr objevil v takových formách jako vesnice skica sbírka (např. Naše vesnice ) a kolekce patchworků (např. Louisa May Alcott je Taška na šrot tety Jo).[9]

J. Gerald Kennedy popisuje šíření žánru ve dvacátém století a přisuzuje to částečně touze „vzdát se organizační autority vševědoucího vypravěče a místo toho prosazovat rozmanité hlasy nebo perspektivy odrážející radikální subjektivitu moderní zkušenosti. Kennedy shledává toto šíření v souladu modernismus a jeho použití fragmentace, vzájemného srovnávání a simultánnosti, aby odráželo „mnohost“, které podle něj charakterizovaly toto století.[10] Učenci jako James Nagel a Rocío G. Davis poukazují na to, že cyklus příběhů byl mezi etnickými americkými autory velmi populární. Davis tvrdí, že etničtí autoři považují formát za užitečný „jako metaforu fragmentace a rozmanitosti etnických životů“, pokud zdůrazňuje „subjektivitu zkušeností a porozumění“ tím, že umožňuje „více impresionistických perspektiv a fragmentaci jednoduchých lineárních dějin“.[11]

Složený román

Dunn a Morris uvádějí několik metod, které autoři používají k zajištění jednoty sbírky jako celku. Je třeba poznamenat, že tyto organizační principy se týkají jejich teorie složeného románu jako sbírky povídek, kde se pozornost soustředí na koherentní celek. (příklady jsou jejich): Organizační principy

K vytvoření složeného románu lze použít několik těchto organizačních principů.

Tituly využívající cyklickou techniku

Reference

  1. ^ Vědci stále diskutují o rozdílech mezi těmito podmínkami; viz úvod Nagela pro přehled diskuse.
  2. ^ Mann, Susan (1989). Cyklus povídek. New York: Greenwood Press. p.12. ISBN  0-313-25081-2.
  3. ^ Mann str.11
  4. ^ Lynch, Gerald (2001). jeden a mnoho. Toronto: University of Toronto Press. p.16. ISBN  0-8020-3511-6.
  5. ^ Dunn a Morris str.5
  6. ^ Nagel, James (2001). Současný americký povídkový cyklus: Etnická rezonance žánru. Baton Rouge: Louisiana State University Press. p. 13. ISBN  0-8071-2660-8.
  7. ^ Lundén, Rolf (1999). United Stories of America: Studies in the Short Story Composite. Rodopi. 37–38. ISBN  978-90-420-0692-8.
  8. ^ Luscher, Robert M. (2012). „Americký cyklus povídek“. v Bendixen, Alfred (vyd.). Společník amerického románu. Blackwell společníci literatury a kultury. 80. John Wiley & Sons. p. 370. ISBN  9781405101196.
  9. ^ Dunn, Maggie; Ann Morris (1995). Složený román: Povídkový cyklus v přechodu. Nakladatelství Twayne; Macmillana. ISBN  0-8057-0966-5.
  10. ^ Kennedy, J. Gerald, ed. (1995). Modern American Short Story Sequences: Composite Fiction and Fiktivní společenství. Cambridge University Press. p. x-xi. ISBN  0-521-43010-0.
  11. ^ Davis, Rocío G. (1997). "Identita v komunitě v etnických povídkových cyklech". V Julie Brown (ed.). Ethnicity and the American Short Story. New York: Garland. s. 3–23. ISBN  0-8153-2105-8.