Sedmnáct okamžiků jara - Seventeen Moments of Spring

Sedmnáct okamžiků jara
17 moments of the spring dvd cover.jpg
Ruský obal DVD
ŽánrŠpionážní thriller
VytvořilJulian Semjonov
Na základěSedmnáct okamžiků jara
Julian Semjonov
ScénářJulian Semjonov
Tatyana Lioznova
Režie:Tatyana Lioznova
V hlavních rolíchVyacheslav Tikhonov
Jefim Kopelyan
Leonid Bronevoy
Ekaterina Gradova
Rostislav Plyatt
VyprávělJefim Kopelyan
Tématický hudební skladatelMikael Tariverdiev
Země původuSovětský svaz
Původní jazykruština
Ne. epizod12
Výroba
ProducentiJefim Lebedinskij
Zinovi Genzer
KinematografiePetr Kataev
EditorKsenia Blinova
Provozní doba840 minut
Produkční společnostGorkého filmové studio
Uvolnění
Původní síťProgram Jeden
Původní vydání8. července (1973-07-08) –
24. srpna 1973 (1973-08-24)
externí odkazy
webová stránka

Sedmnáct okamžiků jara (ruština: Семнадцать мгновений весны, romanized: Semnadtsat 'mgnoveniy vesny) je sovětský dvanáctidílný televizní seriál z roku 1973, režie: Tatyana Lioznova a na základě stejnojmenného románu od Julian Semjonov.

Seriál zachycuje činy Maxima Isajeva, sovětského špióna působícího v nacistické Německo pod jménem Max Otto von Stierlitz, vylíčený Vyacheslav Tikhonov. Stierlitz je zasadil v roce 1927, dlouho před Nacistické převzetí moci z předválečné Německo. Poté se zaregistruje do NSDAP a stoupá v řadách a stává se důležitým nacistickým zahraničním zpravodajským důstojníkem. Přijme několik agentů z řad disidentská němčina intelektuálové a pronásledovaní duchovní a funguje prostřednictvím sítě agentů. Stierlitz objevuje a později plánuje narušit tajná jednání mezi Karl Wolff a Allen Dulles probíhající ve Švýcarsku, zaměřené na nastolení samostatného míru mezi Německem a západními spojenci. Mezitím Gestapo pod Heinrich Müller hledá neidentifikovaného sovětu rezidentní špión a jeho prsten. Aby se vyhnul zajetí, Stierlitz rafinovaně manévruje mezi mocnými nacisty a tahá za nitky své sítě.

Seriál je považován za nejúspěšnější sovětský špionážní thriller, jaký kdy byl natočen, a je jedním z nejpopulárnějších televizních seriálů v historii Sovětského svazu.[1][2][3] Dvě písně ze série „Moments“ a „The Song on the Far-away Homeland“ se staly velmi populární.

Spiknutí

12. února 1945, Německo. Max Otto von Stierlitz respektovaný SS-Standartenführer v Ausland-SD, je ve skutečnosti sovětský špión Maxim Isaev, který před mnoha lety pronikl do německého establishmentu. Ačkoli Adolf Hitler je odhodlán pokračovat v Druhá světová válka, Walter Schellenberg přesvědčí Heinrich Himmler vést tajná jednání s Američany v naději, že dosáhnou samostatné mírové dohody, která by Němcům umožnila soustředit všechny své síly na Východní fronta. Mezitím, Ernst Kaltenbrunner začne být podezřelý ze Stierlitz a objednávek Heinrich Müller zahájit proti němu tajné vyšetřování.

Stierlitzovi je nařízeno Moskvou zjistit, zda mají Američané a Němci zadní vrátný, a pokud ano, znemožnit případnou dohodu. Jeho mise je komplikovaná, když je bombardován dům jeho asistentů, radistů Erwina a Katherina Kinna. Erwin je zabit a jeho těhotná manželka je převezena do nemocnice, hrozí kompromitováním Stierlitze. Přijímá dva nové pomocníky - profesora Pleischnera, bývalého člena Německý odpor a pastor Schlag, duchovní, který nesouhlasí s režimem. Po celou dobu musí Stierlitz bojovat s rozumem s Müllerem, který se ho snaží odhalit jako nepřátelského agenta. Musí také manévrovat mezi nepřátelskými frakcemi uvnitř Hlavní bezpečnostní kancelář, protože různé vysoké úředníky bojují o moc.

Poté, co si uvědomili, že Himmler a Schellenberg poslali Karl Wolff vyjednávat s Allen Dulles neutrálně Švýcarsko, Stierlitz - hraje na soupeření mezi nacistickými zplnomocněnými zástupci - uspěje v prosakování podrobností jednání vedených pod krycím názvem Úkon Sunrise křížovka Hitlerovi i Stalinovi. Sověti, kteří nyní mají důkazy, požadují ukončení těchto kontaktů a Prezident Roosevelt musí je zavázat. Himmler úzce přesvědčil Hitlera, že to byl jen pokus zasít nedůvěru mezi spojenci. Dne 24. března 1945 se Stierlitz, kterému se podařilo odstranit všechna podezření proti němu, vrací ke svým povinnostem. The Rudá armáda je stabilně blížící se Berlín.

Obsazení

  1. Vyacheslav Tikhonov — Max Otto von Stierlitz
  2. Jevgenij Jevstigneyev - Profesor Pleischner
  3. Lev Durov - Klausi
  4. Svetlana Svetlichnaya - Gabi Nabel
  5. Nikolai Volkov - Erwin Kinn
  6. Yekaterina Gradova - Katherin Kinn
  7. Oleg Tabakov — Walter Schellenberg
  8. Leonid Bronevoy — Heinrich Müller
  9. Michail Zharkovsky — Ernst Kaltenbrunner
  10. Emilia Milton - Paní Saurichová
  11. Otto Mellies - Helmut Kolder
  12. Olga Soshnikova - Barbara Kerin
  13. Nikolaj Prokopovič — Heinrich Himmler
  14. Jevgenij Kuzněcov — Friedrich-Wilhelm Krüger
  15. Edvard Izotov - Rudolf Schmundt
  16. Vladimir Udalov - Wilhelm Burgdorf
  17. Rostislav Plyatt - farář Fritz Schlag
  18. Jurij Vizbor — Martin Bormann
  19. Nikolai Gritsenko - Generál ve vlaku
  20. Leonid Kuravlyov - Kurt Eismann
  21. Fritz Diez — Adolf Hitler
  22. Vasily Lanovoy — Karl Wolff
  23. Valentin Gaft — Gaevernitz
  24. Vladimir Kenigson - Krause
  25. Eleonora Šašková - Isaevova žena
  26. Alexej Safonov - Jürgen Rolf
  27. Konstantin Zheldin - Wilhelm Holthoff
  28. Lavrentiy Masokha - Scholz
  29. Andro Kobaladze — Joseph Stalin
  30. Wilhelm Burmeier - Hermann Göring
  31. Yan Yanakiev - Eugen Dollmann
  32. Vyacheslav Shalevich — Allen Dulles
  33. Alexey Eybozhenko — Husmann
  34. Vladimir Emelyanov - Wilhelm Keitel
  35. Alexej Boryashinov - Albert Speer

Výroba

Pozadí

V pozdní 1960, po Jurij Andropov se stal předsedou Sovětského svazu Výbor pro státní bezpečnost zahájil kampaň na zlepšení image služby, která byla primárně spojena z pohledu veřejnosti s její rolí v politické represe provádí vláda. Andropov povzbudil řadu románů, písní, filmů a dalších děl oslavujících agenty KGB se zaměřením na ty, kteří slouží v zahraničí - hlavně v naději, že do organizace přilákají mladé a vzdělané rekruty. Televizní produkce Sedmnáct okamžiků jara byla součástí tohoto trendu.[4]

Počátek

V průběhu roku 1965 autor Julian Semjonov, román složil sovětský spisovatel špionážních knih Není vyžadováno žádné heslo, ve kterém poprvé představil postavu Vsevoloda Vladimirova - mladého Čeka agent, který infiltruje admirála Alexander Kolčak zaměstnanci pod přezdívkou Maxim Isaev. Není vyžadováno žádné heslo se stal u čtenářů úspěchem. To bylo přizpůsobeno pro obrazovku v roce 1967 a titulní film přilákal více než 20 milionů diváků. Semjonov vydal pokračování, Major "Whirlwind", během téhož roku.[5] V roce 1968 byl pozván na setkání s Andropovem, který mu řekl, že čte Není vyžadováno žádné heslo a užil si to. Po rozhovoru začal Semjonov přímo spolupracovat s KGB a získal přístup do jejích archivů. Třetí román představovat Isaev, Sedmnáct okamžiků jara, byl inspirován návrhem samotného předsedy; Semjonov to zapsal za méně než dva týdny.[6] V nové knize byl Isaev - poprvé - hlavním protagonistou, působícím uvnitř německé rozvědky pod maskou důstojníka SS Stierlitze. Již v roce 1969, ještě předtím, než byl vydán, bylo rozhodnuto jej převést na televizní seriál.[5] Postava Stierlitze odrážela Andropovův vlastní koncept ideálního sovětského špiona: byl vypočítavý, skromný, oddaný své zemi a především intelektuál, který své poslání uskutečnil přelstěním svých nepřátel.[7] Byl založen primárně, i když ne výlučně a volným způsobem, na a Gestapo důstojník se stal sovětským agentem, Willi Lehmann.[8] Americko-německá jednání zmařená Stierlitzem byla modelována po dosažení skutečné dohody Allen Dulles a Karl Wolff v průběhu roku 1945, který přinesl kapitulace Wehrmachtu v severní Itálii dne 2. května 1945.[9]

Tvůrci seriálu si mohli být vědomi filmu z roku 1958, Dvouhlavý špión, ve kterém je vysoce postavený německý generál skutečně britským špiónem a má umělce, který kóduje tajné zprávy do klavírního doprovodu. Film také obsahuje Ernst Kaltenbrunner a Heinrich Müller, jehož interakce se špionem se zrcadlí Sedmnáct okamžiků jara také v docela překvapivé podobnosti.

Rozvoj

Ředitel Tatyana Lioznova z Gorkého filmové studio narazil Sedmnáct okamžiků jara při čtení jeho výňatku Znamya časopis; určila, že to přizpůsobí obrazovce. V té době už Semyonov úspěšně vyjednal dohodu s Lenfilm studio k produkci série. Lioznova na něj vyvinula silný tlak a nakonec přesvědčila autora, aby zrušil dohodu s leningradskou společností. Semjonov napsal Sergej Lapin, Předseda Státního výboru pro televizi a rozhlas, a požádal ho, aby umožnil Gorky Studio převzít projekt.[10]

Lioznova provedla několik úprav Semyonovova materiálu: měla na mysli postavu paní Saurichové, postarší Němky, se kterou měl Stierlitz příležitostně hovořit, aby se stal přívětivějším; autor ji váhavě oddával a napsal několik takových scén. Herečka Faina Ranevskaya, kterému režisér nabídl roli, ji odmítl provést s tím, že je to „hrozný nesmysl“. Nakonec se Lioznova rozhodla během natáčení improvizovat a roli dala Emilia Milton.[11]

Na práci na seriálu dohlížel KGB: zástupce Andropova, generálplukovník Semen Tzvigun sloužil jako hlavní konzultant spolu s dalšími vysoce postavenými důstojníky služby. Vyzvali Lioznovu, aby provedla další změny ve scénáři: Byl zahrnut i flashback z posledního setkání Stierlitze s jeho manželkou. Režisér trval na zachování šestiminutové beze slov bez ohledu na námitky jiných producentů, kteří tvrdili, že je příliš monotónní. Tato scéna se později stala jednou z nejpamátnějších částí seriálu.[12]

Casting

Prvním uchazečem o roli Stierlitze byl herec Innokenty Smoktunovsky, který svou žádost odstranil poté, co se dozvěděl, že pro natáčení bude muset na více než dva roky opustit svůj domov. Později, Archil Gomiashvili zkoušel, ale poté, co získal roli, projekt opustil Ostap Bender v Leonid Gaidai je nadcházející adaptace Dvanáct židlí. Nakonec, Vyacheslav Tikhonov byl vybrán, aby vylíčil hlavního protagonistu. Leonid Kuravlyov byl jedním z prvních kandidátů na Hitlera, ale místo toho dostal roli důstojníka SS Eismanna; Východoněmecký herec Fritz Diez vylíčil diktátora a na obrazovce se objevil jako pátý. Oleg Tabakov se fyzicky podobal Walter Schellenberg, kterého v seriálu ztvárnil - jeho neteř, která bydlela ve východním Německu, dokonce herci napsala dopis ocenící jeho práci;[13] současně výrobcům chyběla jakákoli fotografie Heinrich Müller, a tak si vybral Leonid Bronevoy, který byl velmi odlišný ve vzhledu.[14]

Natáčení

Lioznova začala fotografovat v březnu 1971; první část střelby se konala ve východním Německu, hlavně v Berlíně.[15] Posádka tam zůstala až do konce léta. Scény odehrávající se v Bern byli zastřeleni Míšeň. Posádka se vrátila do Moskvy, aby dále pracovala v Gorkého filmové studio. Na začátku roku 1972 se vydali na cestu Gruzínská SSR, pomocí blízkých hor Tbilisi jako náhrada za švýcarské Alpy uvedené v seriálu. Po návratu do Moskvy k dokončení několika dalších sezení natáčení skončilo na podzim 1972.[16]

Produkční štáb narazil na několik problémů: herec Lev Durov vysmíval se členům výboru pro cestovní povolení, což mělo za následek odmítnutí umožnit mu opustit SSSR. Scény týkající se jeho postavy musely být podle plánu natáčeny spíše v Moskvě než ve východním Německu. V Berlíně si Tichonov oblékl svůj kostým před opuštěním hotelu; byl málem zatčen Lidová policie.[15] Herec Lavrenty Masokha, který hrál hlavního pobočníka Müllera Scholze, zemřel na infarkt dne 20. června 1971, předtím, než byla dokončena práce na seriálu.[17]

Hudba

Mikael Tariverdiev, vedoucí Cechu skladatelů ve Sdružení sovětských kameramanů, nejprve odmítl napsat skóre seriálu, ale po přečtení scénáře si to rozmyslel. Je autorem textů pro deset různých písní, které mají být uvedeny ve soundtracku; protože později bylo rozhodnuto založit jej hlavně na instrumentální hudbě, byly do finální verze zahrnuty pouze dva z nich - „Somewhere Far Away“ a „Moments“. První zpěvák, který byl pozván, aby je vyjádřil, byl Vadim Mulerman, ale byl na černé listině a byl mu zakázán veřejný výkon v roce 1971, poté, co zahrnoval a jidiš píseň v jeho repertoáru, což byl krok, na který se úřady v důsledku Šestidenní válka. Po diskvalifikaci Mulermana Muslim Magomayev byl považován za roli a nahrál vlastní verzi textu; producenti se však rozhodli, že jeho hlas neodpovídá atmosféře zápletky seriálu, a vybrali si Joseph Kobzon. I když mu bylo dovoleno hrát písně, ten byl také předmětem protižidovské kampaně establishmentu; proto nebyl uveden v titulcích.[18] Navzdory tomu se Kobzon následně setkal s velkým ohlasem za to, že zpíval skóre série.[19]

Schválení

Na začátku roku 1972, poté, co prošel editací, se konala demonstrace materiálů Lioznovy pro výbor vysoce postavených televizních úředníků. Seriál se setkal s velkou kritikou; mnoho z přítomných se rozhořčilo a tvrdilo, že to vzbudilo dojem, že druhou světovou válku vyhrálo „pár špiónů“. Aby vyhověl jejich požadavkům, přidal ředitel velké množství válečných zpravodajských záznamů o bojích Rudé armády.[20]

Další projekce proběhla pro Jurije Andropova. Předseda podal dvě žádosti: odstranit jména konzultantů KGB, kteří byli v aktivní službě, z úvěrů a nahradit je pseudonymy - například Tzvigun se stal „generálem S.K. Mishin '. Požádal také o zmínku o německém komunistickém hnutí a jeho vůdci, Ernst Thälmann. Krátká scéna, ve které si Stierlitz vzpomíná, že viděl Thälmanna a zapůsobil na horlivost Sdružení bojovníků Rudé fronty byl přidán.[10]

Recepce

Vysílání

EpizodaPůvodní datum vysíláníDélka ve verzi z roku 1972Délka v barvené verzi 2009
Řez materiálu (%)
0111. srpna 197301:08:4251:21~25 %
0212. srpna 197301:09:0151:37~26 %
0313. srpna 197301:06:1051:20~22 %
0414. srpna 197301:15:2051:50~32 %
0516. srpna 197301:05:3251:58~21 %
0617. srpna 197301:12:1552:22~27 %
0718. srpna 197301:10:2951:13~27 %
0819. srpna 197301:05:1351:24~21 %
0920. srpna 197301:18:4952:32~33 %
1021. srpna 197301:07:3851:39~24 %
1123. srpna 197301:04:5051:12~21 %
1224. srpna 197301:06:1151:56~22 %

Reakce veřejnosti

Vysíláno v 19:30 kanálem Program Jeden mezi 8. červencem a 24. srpnem 1973, Sedmnáct okamžiků jara byl v Sovětském svazu nesmírně populární: Klaus Mehnert uvedl, že během svého původního běhu odhadované publikum pro každou epizodu bylo mezi 50 a 80 miliony diváků, což z ní dělá nejúspěšnější televizní show své doby.[3]

Ivan Zasursky popsal přijetí seriálu veřejností: "během jeho prvního představení se ulice města vyprázdnily. Byl to hit větší než život, který přilákal větší publikum než hokejové zápasy."[2] Míra kriminality během vysílání výrazně poklesla;[21] elektrárny musely současně zvýšit výrobu, protože aktivace mnoha televizních přijímačů způsobila prudký nárůst spotřeby elektřiny.[1] Napsal to Oleg Kharkhordin Sedmnáct okamžiků jara se stala „kultovní“ sérií,[22] a Richard Stites dodal, že to byl „televizní trhák“.[23]

Podle jeho osobního asistenta Alexeje Černajeva Leonid Brežněv byl oddaný fanoušek Sedmnáct okamžiků jara, a sledoval celou sérii asi dvacetkrát.[24] Autor Anthony Olcott tvrdil, že se říkalo, že Brežněv přesouval schůze Ústřední výbor Komunistické strany Sovětského svazu aby vám neunikly epizody.[25]

Sedmnáct okamžiků jara zůstal velmi populární po svém prvním spuštění v roce 1973. To bylo znovu vysíláno každý rok až do rozpadu SSSR, obvykle kolem Den vítězství, a pokračoval být vysílán v ruské televizi poté.[26] V roce 1983 spisovatel polského časopisu se sídlem v Paříži Kultura popsáno Sedmnáct okamžiků jara jako „nejúspěšnější televizní produkce v historii Sovětského svazu“.[27] V roce 1995, po dalším opětovném spuštění, ruský komentátor Divanov poznamenal: „Stejně jako před 20 lety byly ulice města během představení prázdné ... Ve městech byl zaznamenán pokles úrovně kriminality téměř na nulu, což svědčí o popularitě z Sedmnáct okamžiků."[28] David MacFadyen jej nazval „nejslavnějším ruským špionážním dramatem“.[29]

Ocenění

V roce 1976 režisér Lioznova, kameraman Piotr Kataev a hlavní herci Tichonov a Leonid Bronevoy obdržel Ruský SFSR je Státní cena bratří Vasiljeva RSFSR za práci na televizním seriálu.[30]

V roce 1982, po sledování dalšího opakování všech epizod, byl Brežněv výjimečně dojat: jeho osobní strážce Vladimír Medveděv si vzpomněl na sovětskou hlavu státu, která se několik dní poté dotazovala na pravou identitu „Stierlitze“, a chtěla agentovi udělit titul Hrdina Sovětského svazu,[31] verze událostí potvrzená Černajevem; ten dodal, že když se hlava státu dozvěděla, že Stierlitz je fiktivní, nařídil udělit Tichonovovi paralelní civilní řád, Hrdina socialistické práce.[24] Hudební skladatel Mikael Tariverdiev manželka Vera vyprávěla, že Brežněv se rozhodl udělit vyznamenání ostatním členům posádky a obsadit; devět let po prvním vysílání seriálu její manžel obdržel Řád rudého praporu práce za jeho příspěvek k tomu.[32] Během toho roku režisér Lioznova a herec Rostislav Plyatt obdržel Řád říjnové revoluce; Oleg Tabakov, Leonid Bronevoy a Jevgenij Jevstigneyev dostali Řád rudého praporu práce a Yekaterina Gradova byl oceněn Řád přátelství národů.[33][34]

Dne 23. Prosince 2009, dva týdny po jeho smrti, byl Tichonov posmrtně vyznamenán Ruská federální bezpečnostní služba Medaile za podporu v boji, jako pocta jeho zobrazení Stierlitze.[35]

Výklad

Richard Taylor a D. W. Spring to poznamenali Sedmnáct okamžiků jara byl „jediným skutečným současným sovětským špionážním hitem“; zatímco téma špionáže nebylo v kině a televizi v zemi neobvyklé, obvykle se odehrávalo v souladu s konceptem třídního boje: poctiví Sověti by čelili zkorumpovaným kapitalistickým Američanům, kteří sami vždy zahrnovali alespoň jednoho nízko na úrovni operátora skromného původu, který by měl nějaké sympatie ke komunismu. Série Lioznova byla vytvořena, když se „ideologické základy žánru již tály“, a neobsahovala prakticky žádné takové politické poselství.[36] Richard Sakwa poznamenal, že Stierlitz je viděn, že jedná více z lásky k vlasti, než kvůli socialistickému přesvědčení, což odráží postupující sovětskou veřejnost a vládu místního vlastenectví, která nahradila v minulosti zdůrazňovanou mezinárodní proletářskou solidaritu.[37]

Catherine Nepomnyashchy poznamenala, že na jiné úrovni spiknutí zdůrazňuje, že již je rozhodnuto o výsledku druhé světové války, a spojenci se připravují na studenou válku; Sedmnáct okamžiků představuje Američany jako protivníky, zatímco Němci byli „analyzováni na dobré a špatné“, v souladu s politickou atmosférou 70. let: kromě prezentace několika pozitivních Němců, jako Schlag a Pleischnner, dokonce Heinrich Müller je zobrazen téměř přátelsky.[38] James von Geldern uvedl, že nacističtí vůdci byli líčeni se „sympatií neznámou sovětským divákům“.[39]

Vladimir Shlapentokh věřil, že seriál dosáhl své popularity tím, že líčil „vzrušující špionážní příběh pro masy“ a zároveň lákal Inteligence vytvářením „slabě maskovaných paralel“ mezi nacistickým Německem a Stalinovým Sovětským svazem.[40] Von Geldern napsal, že Semionov použil „nacistické Německo k lstivé kritice sovětské společnosti“.[39] Konstantin Zaleski také poznamenal, že německý státní aparát, jak je zobrazen v Sedmnáct okamžiků málo se podobá realitě, ale spíše připomíná stalinistický systém a sovětský systém obecně.[41] Nepomnyashchy také uzavřel sérii „navrhuje analogii mezi hitlerovským Německem a Sovětským svazem“ a interpretoval Stierlitze jako „paradigma přežití poctivého intelektuála v totalitním státě ... Skrytí jeho pravé tváře před nelidskou státní byrokracií“. Při psaní však existovala „podvratnost inherentní“ Sedmnáct okamžikůNepomnyashchy si nebyl jistý, zda to bylo úmyslné nebo ne.[42]

Mark Lipovetsky považoval seriál za metaforu života v SSSR v době jeho výroby a věřil, že jeho popularita byla důsledkem tohoto: Stierlitz - a také Schellenberg - symbolizoval generaci mladých vzpurných intelektuálů, kteří v 60. letech vystudovali univerzity, ale připojili se vládní aparát během prvních let vlády Brežněva. I když je Stierlitz zdánlivě loajální svým nadřízeným, je jejich skrytým nepřítelem a neustále bojuje s nesmírnou byrokracií, které údajně slouží. Přehlídka také nabídla další zprávy, s nimiž se mohla mladá inteligence ztotožnit, včetně ideálního zobrazení „Západu“ jako spořádaného a prosperujícího, ačkoli Lipovetsky také zdůraznil, že tato krajina byla do značné míry sovětským pojetím toho, jak vypadají cizí země.[43]

Stephen Lovell napsal, že seriál byl „zcela ortodoxním kouskem kultury studené války“ a zaměřil se na americkou zápletku uzavření samostatného míru s Němci, kterou maří muž, který „odpovídá Socialistický realista model pozitivního hrdiny “a zároveň nabízí„ okouzlující pohled “na zámožný,„ imaginární západ “, kde bylo v hojném počtu soukromé vlastnictví automobilů, koňak a dovážená káva - což z něj činí„ klasický dokument sovětské ambivalentní fascinace “s Západ.[44] Lovell popsal, žeUrtext pozdní sovětské civilizace “.[45]

Kulturní dopad

Postava Stierlize byla uznána jako nejznámější fiktivní špión v SSSR před vysíláním filmu Sedmnáct okamžiků jara, a poté byla dále popularizována.[46] Čas časopis Reportér John Kohan ho definoval jako „sovětského James Bond ",[47] srovnání také Vladimir Shlapentokh,[40] David MacFayden[29] a další. Ivan Zasurky uvedl, že kromě dosažení „Bondova stavu“ vstoupil do „populárního podvědomí“.[2] Birgit Beumers dodal, že se stal „kultovní postavou“ a je nejznámější fiktivní postavou v ruské filmové historii.[48]

Původní záměr Andropova při uvádění série do provozu byl splněn: Michail Geller uvažoval Sedmnáct okamžiků jako „jedna z nejúspěšnějších operací při propagaci KGB“.[49] Vladimír Putin řekl, že jeho rozhodnutí vstoupit do organizace bylo motivováno špionážními thrillery jeho dětství, mezi nimi i série Lioznova.[37] Ivan Zarusky poznamenal, že vliv seriálu na veřejné mínění významně přispěl k Putinově popularitě na začátku jeho funkčního období prezidenta, protože jeho pozadí jako agenta služby v Východní Německo umožnil identifikovat jej s fiktivním špionem; Putin z toho měl prospěch i později a zůstává spojován s postavou.[2] Catharine Nepomnyashchy také připomněla „fenomén Stierlitz“, který komentátoři často zmiňovali během prvních let prezidenta u moci.[50]

Ruští politologové Jurij Krasin a Alexander Galkin spojili vzestup své země Neonacistický hnutí v 70. letech s „romantickým zobrazením“ válečného Německa a jeho vůdců v seriálu.[51] Richard Stites uvedli, že vůdci neonacistické buňky, kteří byli zatčeni v 70. letech, byli ovlivněni Sedmnáct okamžiků a říkali si podle některých hlavních postav.[52]

Fráze a výrazy ze série vstoupily do ruského jazyka a zůstávají běžně používány.[22] V roce 2006 Ruský život hodnocené Sedmnáct okamžiků jako nejcitovanější filmová nebo televizní produkce v historii země.[53] Alexander Kozintsev napsal, že seriál byl v kultuře popularizován především „obrovským tělem“ Stierlitzovy vtipy ",[54] který vstoupil do „městského folklóru“ podle Birgit Beumers.[55] Ruský lingvista Gennadij Slishkin, který zkoumal vliv seriálu na lidovou řeč, poznamenal, že jména postav se staly synonymem pro jiná slova: v žargonu rybářů se název „Stierlitz“ stal názvem pro variantu pražma obecná, o kterém je známo, že je těžké ho chytit; mezi sebou školáci často označovali ředitele a jeho hlavního asistenta jako „Müller“ a „Bormann“. Totéž udělali vězni, když se zmiňovali o svých vězeních.[56]

Historická přesnost

Walter Lacquer kritizoval Semyonovovu prezentaci událostí kolem jednání Wolff-Dulles a tvrdil, že autor zvolil „zlověstnou interpretaci historie“, protože správnější zobrazení by mu „těžko posloužilo“. Ačkoli rozhovory byly popsány jako „imperialistická intrika ... Co se stalo, bylo mnohem jednodušší“: Vyacheslav Molotov byl předem informován na kanálu a Dulles ani nenamítal proti zahrnutí Sovětů do rozhovorů; to bylo Averell Harriman který přesvědčil Roosevelta, aby jim nedovolil účast.[9]

Přesto zastává názor, že Německo, jak je uvedeno v Sedmnáct okamžiků jaraRuský historik Konstantin Zalesski, který připomínal Sovětský svaz více než jeho skutečný protějšek, také zaznamenal řadu nepřesností, chyb a nesrovnalostí v seriálu. Ve své knize z roku 2006 Sedmnáct okamžiků jara: Zkreslující zrcadlo Třetí říše, Zalesski poukázal na mnoho takových. Například, zatímco pastor Schlag je údajně katolický kněz, má všechny vlastnosti luteránského, včetně titulu „pastor“; Müller je zdoben Honor Chevron za starou gardu, ačkoli k NSDAP se připojil až v roce 1939; Stierlitz a Schlag poslouchají Édith Piaf je Milorde, vydané v roce 1959; všichni členové SS jsou viděni nosit černou uniformu - která byla již v roce 1938 nahrazena šedou - a často kouří, navzdory kampaň za zákaz tohoto zvyku; Gestapo používá tranzistorové kapesní rekordéry šedesátých let. Navíc, Joseph Goebbels, Hermann Göring a Heinrich Himmler všichni měli spíše univerzitu než pouhé střední vzdělání, jak tvrdí série: Goebbels se stal Gauleiter Berlína v roce 1926, ne v roce 1944. Na jednom místě, záběry z Julius Streicher je prezentován, jako by byl Robert Ley. Další nesprávný detail byl Friedrich Krüger Portrét SS a policejního vůdce v Polsku počátkem roku 1945, zatímco v listopadu 1943 byl z této pozice uvolněn.[57]

Spin-off a parodie

V roce 2009 bylo najato několik mezinárodních společností, které obarvily sérii. Vysoké náklady a technické obtíže vyústily v odstranění mnoha záběrů z původních epizod. Nová verze byla předmětem kritiky při vysílání, včetně špatné kvality nového formátu; komunistická strana Petrohradu vedla kampaň proti ní.[58]

Stierlitz byl také hrdinou dalších filmů a televizních seriálů natočených v průběhu let, včetně roku 1975 Diamanty pro diktaturu proletariátu1976 Život a smrt Ferdinanda Luce,[59] 1980 Španělská varianta[60] a rok 2009 Isaev.[61]

Samizdat parodie na Sedmnáct okamžiků jara byly distribuovány již v roce 1970 a také schváleny úřady.[62] Film z roku 2008 Hitler jde kaput! bylo zamýšleno hlavně jako komická reinterpretace Sedmnáct okamžiků.[63] Anna Chapman hrál v parodii na scénu, ve které se Stierlitz a jeho manželka setkali, vysílanou ruským kanálem 1 na Silvestra 2011.[64]

Reference

  1. ^ A b McDowell, Conger. 148.
  2. ^ A b C d Zasursky. Str. 133.
  3. ^ A b Mehnert. Str. 47.
  4. ^ Knightley. Str. 368.
  5. ^ A b Fedor Razzakov. Kdo vynalezl Stierlitz. levdurov.ru.
  6. ^ Julian Semjonov: Věděl příliš mnoho. 1tv.ru.
  7. ^ Solovev, Klepikova. p. 154.
  8. ^ Nepomnyashchy. p. 4.
  9. ^ A b Laqueur. 219.
  10. ^ A b Vladimír Gromov. Pro natáčení filmu Sedmnáct okamžiků jara, Stierlitz požadoval dvanáct obleků a sto košil. Argumenty i Fakty, 20. července 2004.
  11. ^ Sergej Kapkov. Frau Saurich: 105. výročí narození Emilie Miltonové. utro.ru.
  12. ^ Fedor Razzakov. Konzultanti. levdurov.ru.
  13. ^ Anna Visens. Oleg Tabakov: Nenávidím Lenina i Stalina. Ruská služba BBC, 31. května 2011.
  14. ^ Fedor Razzakov. Herci. levdurov.ru.
  15. ^ A b Fedor Razzakov. Natáčení v NDR. levdurov.ru.
  16. ^ Fedor Razzakov. Gruzínské Švýcarsko. levdurov.ru.
  17. ^ Fedor Razzakov. Ztráty. levdurov.ru.
  18. ^ Fedor Razzakov. Skladatelé. levdurov.ru.
  19. ^ MacFadyen, Hvězdy. p. 115.
  20. ^ Fedor Razzakov. Skandály. levdurov.ru.
  21. ^ Vorontsov. 314.
  22. ^ A b Kharkhordin. S. 115.
  23. ^ Stites. 168.
  24. ^ A b Volkogonov, Shukman. 306.
  25. ^ Olcott. Str.
  26. ^ Beumers. 179–180.
  27. ^ Autor, Uncredited (1983). Kultura (v polštině). Instytut Literacki (1): 115. OCLC  15262381. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)
  28. ^ Nepomnyashchy. p. 2.
  29. ^ A b MacFadyen, Ruská televize. p. 65.
  30. ^ Sedmnáct okamžiků jara. russiancinema.ru.
  31. ^ Medveděv. p. 49.
  32. ^ Olga Cherukhin. Vždy doufal, že Mozart zvítězí. Krasnojarsk denně. 17. listopadu 2011.
  33. ^ Boris Sokolov. Radistka Kate byl muž. grani.ru. 11. srpna 2003.
  34. ^ Dělat Sedmnáct okamžiků jara, Lioznova se stala Tyranem na Setu. Delo Ukrajina. 30. září 2011.
  35. ^ Vyacheslav Tikhonov Posmrtně oceněn. RIA Novosti, 23. prosince 2009.
  36. ^ Taylor, jaro. p. 133.
  37. ^ A b Sakwa. p. 6.
  38. ^ Nepomnyashchy. p. 8.
  39. ^ A b James von Geldern. 1973: Sedmnáct okamžiků na jaře. soviethistory.org.
  40. ^ A b Shlapentokh. p. 62.
  41. ^ Sedmnáct okamžiků jara: Kde je pravda a kde chyba: Rozhovor s K. Zaleským (přepis) "Echo Moscow Radio, 21. ledna 2008.
  42. ^ Nepomnyashchy. p. 9.
  43. ^ Lipovetsky, Mark (2000). "Iskostvo Alibi: Semnadzet Mgnovenyie Vesny v Svete Nashego Opyta". Iskustvo Kino (v ruštině) (11): 73–76. ISSN  0130-6405. Citováno 15. prosince 2011.
  44. ^ Lovell. p. 71.
  45. ^ Lovell. p. 284.
  46. ^ Barker. p. 164.
  47. ^ KGB: Oči Kremlu. Časopis Time. 14. února 1983.
  48. ^ Beumers. p. 196.
  49. ^ Geller. p. 221.
  50. ^ Nepomnyashchy. p. 13.
  51. ^ Shenfield. p. 40.
  52. ^ Stites. Str. 170.
  53. ^ Ruský život: Svazek 49. Bohatá hranice (2006). ISSN 1066-999X. Strana 24.
  54. ^ Kozintsev. p. 165.
  55. ^ Beumers, Hutchings, Rulyova. p. 161.
  56. ^ Slishkin, Gennady (2004). "Koncept filmu" Sedmnáct sekund jara "v ruské yazuistické kultuře". Vestnik-MGU (v ruštině) (1). ISSN  2224-0209.
  57. ^ Zaleski. 12, 17 atd.
  58. ^ Anna Malpas. V centru pozornosti: Sedmnáct okamžiků jara. St. Petersburg Times, 12. května 2009.
  59. ^ Život a smrt Ferdinanda Luce. kino-teatr.ru.
  60. ^ Španělská varianta. kinopoisk.ru.
  61. ^ Isaev Archivováno 05.05.2012 na Wayback Machine. centpart.ru.
  62. ^ Nepomnyashchy. p. 3.
  63. ^ Ellen Barry. Strašidlo je potácející se špión, ale mnoho ruských diváků se směje. New York Times, 21. září 2008.
  64. ^ Anna Chapman hraje v novoročním „sovětském špionážním filmu“. Archivováno 02.01.2011 na Wayback Machine 1. ledna 2011. Francie24.

Bibliografie

Články

externí odkazy