Orání na Nivernais - Ploughing in the Nivernais
Orání na Nivernais | |
---|---|
Umělec | Rosa Bonheur |
Rok | 1849 |
Střední | Olej na plátně |
Rozměry | 133 cm × 260 cm (52 palců × 100 palců) |
Umístění | Musée d'Orsay, Paříž |
Orání na Nivernais (francouzština: Labourage nivernais), také známý jako Voly orbě v Nevers nebo Orání v Nivernais,[1] je obraz francouzského umělce z roku 1849 Rosa Bonheur. Zobrazuje dva týmy voly orat půdu a vyjadřuje hlubokou oddanost půdě; mohlo to být inspirováno úvodní scénou filmu George Sand román z roku 1846 La Mare au Diable. Zadal vláda a vítěz první medaile na Salon v roce 1849 se dnes koná v Musée d'Orsay v Paříž.
Zobrazení
The Nivernais oblast kolem Nevers, byl známý pro své Charolais dobytek, které měly hrát důležitou roli v zemědělské revoluci, která v této oblasti nastala v devatenáctém století.[2] Rosa Bonheur si získala pověst malování zvířat a Orání na Nivernais je vybaven dvanácti voly Charolais ve dvou skupinách po šesti. Za slunečného podzimního dne orají zemi; to je sombrage, první fáze přípravy půdy na podzim, která během zimy otevírá půdu provzdušňování.[3] Lidé hrají v malbě podružnou roli[4]- farmář je téměř úplně skrytý za svými zvířaty. Čerstvě zoraná země je prominentní v popředí, zatímco krajina za ní se vyhřívá na slunci.[3] Čistota a světlo obrazu se podobá jasnosti a jasnosti holandských obrazů (zejm Paulus Potter ), které Bonheur studovala jako součást svého vzdělání.[5]
Podle Albert Boime, na obraz je třeba pohlížet jako na oslavu rolnického života a jeho starodávných tradic; staví to do kontextu revolučního roku 1848, kdy byla města dějištěm chaosu a sporů.[6]
Dějiny
Rosa Bonheur vytvořil obraz podle pověření francouzské vlády[3][7] za 3000 franků;[8] bylo ukázáno v Salon v roce 1849,[9] kde jí získala první medaili.[10] N. D'Anvers opakuje zdánlivě známý příběh, který byl inspirován úvodní scénou románu George Sanda La Mare au Diable (1846), který představuje autorem volného orání krajiny s autorovým komentářem, „ušlechtilý předmět pro malíře“.[1][11] Srovnání se Sandem je umocněno v článku vydaném v červenci 1899 Literární přehled, který odkazoval na obraz jako na „obrazový překlad románu“.[12] Původně určeno pro muzeum v Lyon, místo toho byl vystaven v Musée du Luxembourg v Paříži[3] a byla významnou výstavou v Světová výstava 1889.[8] Obraz byl přesunut do Louvre a poté do Musée d'Orsay.[3] Natočila několik kopií, z nichž jedna je v John and Mable Ringling Museum of Art.[5]
Recepce a dědictví
Rosu Bonheur tvrdil New York Times kritik Mary Blume jako „nejslavnější malířka své doby, snad všech dob“.[8] kromě Koňský veletrh,[13] Orání na Nivernais je jedním z Bonheurových nejznámějších obrazů,[14] a trochu se podobá Voly jdou do práce podle Neustálý Troyon.[1] Časný obdivovatel byl Anna Elizabeth Klumpke, který kopíroval práci v Lucembursku před zahájením dlouhého seznámení s umělcem.[15] George du Maurier román z roku 1894 Trilby zmiňuje takovou scénu lidí kopírujících Orání na Nivernais a další díla v Lucembursku.[16] Je to jeden z obrazů, které vybral Margaret Addison na svém evropském turné v roce 1900,[17] i když filozof Frédéric Paulhan v L'Esthétique du paysage (1913) byl méně ohromen; Paulhan tvrdil, že dobré umění zjednodušuje, a to Orání na Nivernais nedělá to, kazí to provedením hrud Země.[18] Tyto hroudy a zeleň byly podle Bonheura provedeny podle Paulhana „srdečným“ způsobem; ona ne vytvořit, ale pouze reprodukováno, protože na jedné straně byla příliš úplná tím, že poskytovala příliš mnoho nepodstatných detailů, a na druhé straně oslabila přírodu tím, že ji reprodukovala.[19] Paul Cézanne byl také nezaujatý a komentoval, že „je to strašně jako skutečná věc“.[8]
V roce 1978 kritik popsal dílo jako „zcela zapomenuté a málokdy vytažené ze zapomnění“; v tomto roce byla součástí série obrazů zaslaných do Číny francouzskou vládou na výstavu s názvem „Francouzská krajina a rolník, 1820–1905“.[20] Mary Blume v roce 1997 řekla „dílo [Koňský veletrh stejně jako Orba] je opatrnější než inspirativní, láskyplný, ale ne sentimentální, veselá oslava pracujících zvířat “.[8]
Viz také
Reference
Poznámky
- ^ A b C D'Anvers 91.
- ^ Shaffer 129-44.
- ^ A b C d E „Rosa Bonheur: Labourage nivernais". Musée d'Orsay.
- ^ Harris 198.
- ^ A b „Rosa Bonheur: francouzština, 1822–1899; Orba v Nivernais, 1850“. John and Mable Ringling Museum of Art. Citováno 27. ledna 2015.
- ^ Boime 622.
- ^ Cachin 331.
- ^ A b C d E Blume, Mary (4. října 1997). „Vzestup a pád Rosy Bonheurové“. The New York Times. Citováno 26. ledna 2015.
- ^ Hird 67.
- ^ Vizetelly 237.
- ^ Heather McPherson (2003). „Bonheur, (Marie-) Rosa [Rosalie]“. Grove Art Online. doi:10.1093 / gao / 9781884446054.artikel T009871.
Typické pro realistický zájem o venkovskou společnost, který se projevuje v současných dílech Gustave Courbet a Jean-François Millet, Orba byl inspirován rustikálním románem George Sanda La Mare au diable (1846).
- ^ „Rosa Bonheur“. Literární přehled. 1. července 1899. str. 9–10.
- ^ Spiridion (1857). "Studie mezi listy". Pastelka. 4 (2): 59–64. JSTOR 25527539.
- ^ A. B. (1997). „Rev. Jean-Louis Balleret, De Corot à Balthus. Un siècle de grands peintres dans la Nièvre et le Morvan". La Revue administrativní. 50 (300): 721. JSTOR 40771052.
- ^ Waters 197; "Dopisy a umění: Anna Klumpke". Veřejný názor. 29 (11). 1900. str. 340. Citováno 26. ledna 2015.
- ^ Du Maurier 308.
- ^ Addison 23.
- ^ Lalande, A. (1915). „Filozofie ve Francii, 1913–1914“. Filozofický přehled. 3: 24: 245–69. JSTOR 2178332.CS1 maint: umístění (odkaz)
- ^ „On peut voir au Luxembourg un grand et célèbre tableau de Rosa Bonheur, le Labourage nivernais, oes les mottes de terre détachées par la charrue, avec les herbes qui poussaient sur elles, notontues avec un soin attendrissant ... Rosa Bonheur na pas vraiment créé. Elle a à la fois trop minutieusement et trop neúplnost reprodukovat. Trop minutieusement, car elle nous donne beaucoup de détails sans signification: trop neúplnost, auto elle n'a fait qu'affaiblir la nature en la reproduisant ": Paulhan 67.
- ^ Muratova, Xenia (1978). „Aktuální a připravované výstavy: Paříž a Čína“. Burlingtonský časopis. 120 (901): 257–60. JSTOR 879183.
Bibliografie
- Addison, Margaret (1999). Jean O'Grady (ed.). Deník evropského turné, 1900. McGill-Queen's Press. p.23. ISBN 9780773568006.
- D'Anvers, N. (1899). „Marie Rosalie Bonheur“. Reprezentativní malíři XIX. Století. London: Sampson Low, Marston and Co., str. 90–92.
- Boime, Albert (2008). Umění ve věku občanského boje, 1848–1871. University of Chicago Press.
- Cachin, Francoise (2006). „Malířova krajina“. V Pierre Nora (ed.). Přehodnocení Francie: Les Lieux de Mémoire. 2. U of Chicago P. str. 295–342. ISBN 9780226591339.
- Harris, Jonathan (2002). Nové dějiny umění: kritický úvod. Routledge. ISBN 9781134582501.
- Hird, Frank (1904). Rosa Bonheur. G. Bell & Sons. p.67.
- Keith, Claire (2012). „Pilgrims in a Toxic Land: Writing the Trenches of the French Great War“. V Persels, Jeff (ed.). Prostředí ve francouzské a frankofonní literatuře a filmu. Série francouzské literatury. 39. Rodopi. str. 69–86. ISBN 9789401208840.
- Maurier, George Du (1922). Trilby: Román. Harper. p.308.
- Shaffer, John W. (1982). „Zemědělská revoluce v Nivernais“. Rodina a farma: Agrární změny a organizace domácnosti v údolí Loiry, 1500–1900. SUNY Stiskněte. str. 129–44. ISBN 9780873955621.
- Paulhan, Frédéric (1913). L'Esthétique du paysage (francouzsky). Paříž: Felix Algan.
- Vizetelly, Ernest Alfred (1919). Paříž a její lidé ve třetí republice. F.A. Stokes. p.237.
- Waters, Clara Erskine Clement (1904). Ženy ve výtvarném umění: od sedmého století př. N. L. do dvacátého století našeho letopočtu Houghton, Mifflin and Company. p.197. Citováno 26. ledna 2015.
externí odkazy
Externí video | |
---|---|
Bonheurova Orání na Nivernais |
- Podívejte se na externí video z Smarthistory o Orání v Neversu