Henri Valentino - Henri Valentino

Henri Valentino v roce 1836

Henri Valentino (14. října 1785-28. Ledna 1865)[1] byl Francouz dirigent a houslista. Od roku 1824 do roku 1832 působil jako dirigent (s François Habeneck ) z Pařížská opera, kde připravoval a řídil premiéry prvních dvou velké opery, Auber's La muette de Portici a Rossiniho Guillaume Tell. V letech 1832 až 1836 byl prvním dirigentem Opéra-Comique a od roku 1837 do roku 1841 dirigent klasická hudba na koncertech Valentino v hale na rue Saint-Honoré v Paříži.

Časný život a kariéra

Narodil se v letech Henri-Justin-Armand-Joseph Valentino Lille. Jeho otec byl italská armáda farmaceut, který chtěl, aby se jeho syn stal vojákem, ale Henri vykazoval tak velký talent na hudbu, bylo mu dovoleno místo toho usilovat. Ve dvanácti hrál na housle v místním divadle (pravděpodobně v Lille[2]) a ve čtrnácti letech byl požádán, aby v krátké době nahradil dirigenta, poté se věnoval hlavně dirigování.[3] Později dirigoval Rouen.[2]

V pařížské opeře

V roce 1813 v Metz, Valentino si vzal neteř skladatele Louis-Luc Loiseau de Persuis,[4] který byl v té době také šéfdirigentem Pařížská opera Orchestr.[5] Persuis zemřel dne 20. prosince 1819,[6] a Rodolphe Kreutzer, který byl zástupcem dirigenta od roku 1816, byl jmenován šéfdirigentem v lednu 1820.[7] Valentino byl 1. dubna jmenován zástupcem dirigenta pod vedením Kreutzera.[8] "Valentino byl" odměněn změnou titulu prvního dirigenta společně s [François] Habeneck " v srpnu.[9] Dekret nabyl účinnosti až po Kreutzerově rezignaci 1. prosince 1824, „když oba zástupci již dlouho vykonávali střídavě funkci dirigenta“.[10] Každý z nich byl zodpovědný za různé nové inscenace, tj. Za provádění zkoušek a představení potřebných k uvedení nového díla na veřejnost.[11]

Mezi premiéry Valentina v pařížské opeře patří následující díla:[12]

Francouzský hudební historik Arthur Pougin popisuje Valentina jako dirigenta první pozice:

Byl nadaný energickým a pružným talentem, pečlivým do malých detailů, schopným vzbuzovat sebevědomí a úctu všech, kteří byli pod ním, vzrušoval nejen obdiv veřejnosti, ale i obdiv zpěváků, tanečníků, sboristů a orchestrální hráči. Navíc jeho laskavá povaha a bezúhonnost, jeho pevnost a nestrannost mu získaly obecnou přízeň a poskytly mu velkou morální autoritu.[19]

Premiéra Messe solennelle od Berlioze

Pozdní v roce 1824 se Valentino ucházel o místo dirigenta v Chapel Royale kde už byl houslista. Spoluředitel kaple, Jean-François Le Sueur, měl mladého studenta, Hector Berlioz, který skládal a Hmotnost (jeho Messe solennelle ), určené pro Kostel Saint-Roch v Paříži. Síly potřebné k provedení práce byly tak velké, že on i jeho učitel věřili, že to potřebuje velkého dirigenta. Uvědomili si, že situace zlepšila jejich šance na pozitivní reakci, a proto oslovili Valentina, který po kontrole skóre souhlasil s chováním, přestože měl vážné pochybnosti o kvalitě hráčů a zpěváků, které by mohl mít k dispozici. Představení bylo stanoveno na 28. prosince. Bohužel generální zkouška, která se konala den před plánovaným koncertem, byla katastrofa: mnoho amatérských hudebníků angažovaných církví se neobjevilo a instrumentální části, kopírované sbormany, byly plné chyb, takže premiéra měla odložit. Navzdory problémům Valentino povzbudil Berlioze k vytrvalosti a slíbil, že bude jednat, pokud bude možné zlepšit podmínky. Berlioz revidoval své skóre, sám zkopíroval jednotlivé části a podařilo se mu získat půjčku, což mu umožnilo najmout si orchestr pařížské opery doplněný o nejlepší hráče z Théâtre-Italien. Představení, které provedl Valentino 10. června, bylo nesporným úspěchem.[20]

V roce 1824 byl Valentino jmenován druhým dirigentem orchestru Chapel Royale Charles-Henri Plantade a byl označen jako Plantadeův dědic. Valentino však nikdy nemohl tuto výsadu využít, protože Plantade byl stále Prvním dirigentem, kdy byla monarchie svržena Červencová revoluce roku 1830.[3]

Odjezd z pařížské opery

Spontini opera o 3 dějstvích Olympie byl původně zkoušen uživatelem François Habeneck, ale na jedné z obecných zkoušek se Spontini a Habeneck hádali násilně a Valentino byl požádán, aby převzal vedení, a nahradil Habenecka jako dirigenta v dalších přípravách na provedení opery. Pougin naznačuje, že Habeneck pravděpodobně vyvinul zášť vůči Valentinovi; že to nebylo bez následků o několik let později, když se Valentino rozhodl odejít do důchodu pod tlakem vedení, a „byla to právě čestnost a pevnost jeho povahy, která se stala příčinou nebo alespoň záminkou jeho odchodu z Opery.“[21] Po založení Červencová monarchie v roce 1830 se radikálně změnila správa opery: 1. března 1831 přestala být státním podnikem a byla svěřena řediteli / podnikateli, který ji měl provozovat „na vlastní nebezpečí, nebezpečí a štěstěny“ .[22] Louis Véron, který převzal tuto odpovědnost, potřeboval snížit výdaje a rozhodl se snížit platy slabším členům orchestru. Valentino, který se nechtěl přihlásit k opatření, které považoval za nespravedlivé, se rozhodl využít nabídky stát se šéfdirigentem Opéra-Comique.[23]

V Opéra-Comique

Valentino se oficiálně stal prvním dirigentem Opéra-Comique dne 1. října 1832.[24] Mezi premiéry, které pro společnost provedl, patří následující díla:[25]

Podle hudebního historika Gustave Chouquet, ve svém článku o Valentinovi z roku 1889 ze dne Slovník hudby a hudebníků „na všech těchto populárních pracích [Valentino] věnoval péči, horlivost a pozornost nuance nad každou chválu. “[3]

Offenbach

V posledním ročníku Valentina v Opéra-Comique, Jacques Offenbach se stal cellista v orchestru. Siegfried Kracauer ve své biografii Offenbacha vypráví neověřitelnou anekdotu[30] o jeho shenanigans, vyplývající z jeho nudy s opakováním stejné repertoáru noc co noc:

Aby si trochu ulehčil život, začal se [Offenbach] oddávat praktickým vtipům, ve kterých se k němu občas připojil [Hippolyte] Seligmann [kolega violoncellista]. Například místo toho, aby každý sledoval partituru, jak měl, každý by hrál alternativní noty; nebo Offenbach tajně spojil několik židlí a hudebních stojanů a pak je během představení roztančil. Nevýhodou toho všeho však bylo, že dirigent M. Valentino měl silný smysl pro disciplínu. Offenbachův plat činil osmdesát tři franků měsíčně a z disciplinárních důvodů a možná také z výchovných důvodů Valentino pokutoval viníka za každý přestupek. Offenbach považoval nudu za větší zlo, takže jeho plat se často alarmujícím způsobem snížil.[31]

Koncerty Valentino

Valentino odešel z Opéra-Comique dne 1. dubna 1836[24] a přestěhoval se do Chantilly, ale následující rok, 15. října 1837, zahájil koncertní cyklus v sále na 247–251 rue Saint-Honoré v Paříži,[32] kde Philippe Musard pořádal koncerty taneční hudby a maskovaných plesů. Valentinovým záměrem bylo nabídnout alternativu k Koncerty konzervatoře (dirigoval Habeneck) a rozšířit publikum o „prvotřídní“ instrumentální hudbu.[3] Programy známé jako Koncerty de la rue Saint-Honoré a Koncerty Valentino kombinovaly instrumentální skladby od Haydn, Mozart, a Beethoven, stejně jako francouzští skladatelé přelomu století. Byly také čtverce, valčíky, a příspěvky režie Charles-Alexandre Fessy a Dufresne. Koncerty byly populární, ale orchestr byl vždy blízko platební neschopnosti. Sezóna 1839 byla zkrácena a závěrečný koncert byl v dubnu 1841. (Série byla podle vládního prohlášení ukončena Revue et Gazette musicale.) Poté byla hala využívána jako taneční sál, ale stále se o ní říkalo Salle Valentino [fr ].[33]

V roce 1839 Valentino odjel do Londýna, kde koncertoval v Crown and Anchor Inn.[34]

Wagnerova Columbus předehra

Dne 4. února 1841, jako součást Koncertů na ulici Saint-Honoré, provedl Valentino celo Německý program, který začal Wagnerovým Columbus předehra.[35] Tato práce, složená v letech 1834–1835 Magdeburg pro hru Wagnerova přítele Theodor Apel [de ],[36] volal po šesti splněno trubka hráči, které orchestr neměl. A kornetista, kterého Wagner konzultoval, slíbil čtyři, pokud Wagner přepíše jednotlivé části, ačkoli pouze dva z těchto hráčů byli považováni za uspokojivé. Na zkoušce Wagner zjistil, že nejsou schopni hrát jemné vysoké tóny bez „praskání“.[35] Kromě toho Valentino a zbytek orchestru dali jasně najevo, že považují dílo za „šílené“.[35] Možná nepřekvapuje, že představení selhalo a Wagner obviňoval trubky, i když také naznačuje, že publikum mohlo být kusem znuděno.[35] Podle německého malíře a historika Friedrich Pecht [de ], předehra zasyčela.[37] Během Wagnerova dva a půl roku pobytu v Paříži to byla jeho jediná práce, kterou slyšel hrát.[38]

28. prosince 1841 článek v Lipsku Neue Zeitschrift für Musik zaútočil na Rossiniho Stabat Mater, který měl mít premiéru na Salle Ventadour v Paříži 7. ledna 1842. Přestože článek napsal Wagner, byl podepsán „H. Valentino“. Wagnerův životopisec Ernest Newman píše: „Bylo nevyhnutelné, že mnoho čtenářů článku by to mělo považovat za pocházející od [Henri Valentino], a je nemožné se vyhnout závěru, že Wagner záměrně vytvořil tento dojem“.[39]

Pozdější život

Po zániku koncertů Saint-Honoré Valentino odešel do důchodu Versailles. V roce 1846 Léon Pillet, ředitel pařížské opery, mu nabídl 15 000 franků ročně, aby vystřídal churavějícího Habenecka jako dirigenta orchestru opery, ale on to odmítl. Valentino, který se znovu oženil, nadále žil v zapomnění na rodinu a přátele ve Versailles a tam zemřel v roce 1865.[26]

Poznámky

  1. ^ Pougin 1880. Podle Cooper & Ellis 2001, přesné datum jeho smrti není jisté. Chouquet 1889 a Larousse 1876 rok 1787 jako rok jeho narození.
  2. ^ A b Cooper & Ellis 2001.
  3. ^ A b C d E F Chouquet 1889.
  4. ^ Larousse 1876; Pougin 1880; Chouquet 1889.
  5. ^ Wild 1989, str. 312. Persuis zastával funkci prvního dirigenta v letech 1810 až 1819. V dubnu 1817 převzal Persuis také povinnosti Régisseur général de la scène et du staff des artistes [Generální ředitel pro scénu a umělecký personál], kterou zastával do 13. listopadu 1819, kdy ji převzal Giovanni Viotti (Wild 1989, str. 305).
  6. ^ Mongrédien & Quetin 2001.
  7. ^ Wild 1989, str. 312.
  8. ^ Wild, 1989 & str. 312 (1. dubna 1820); Pougin 1880 („po smrti Persuis, tj. v roce 1820“); Chouquet 1889 uvádí datum jako 1818.
  9. ^ Chouquet 1889 (citát); Wild 1989, str. 312 (Valentino se stává chef d'orchestre adjoint en titre, sdílení s Habeneckem, v srpnu 1820).
  10. ^ Chouquet 1889 (citát); Wild 1989, str. 312 (Kreutzerovo přesné datum odchodu do důchodu 1. prosince 1824).
  11. ^ A b Pougin 1880.
  12. ^ Všechny byly provedeny v Salle Le Peletier.
  13. ^ Podpisový dopis od Spontiniho Valentinovi (Paříž, 1. března 1826), poděkování za vedení orchestru (BnF catalog général - Notice bibliographique ). Pougin 1880 říká Valentino Olimpie (jako „nové“ dílo), ale neuvádí datum. Tamvaco 2000, str. 619 uvádí, že Valentino provedl premiéru původní verze dne 22. prosince 1819, pravděpodobně došlo k chybě.
  14. ^ Rukopisný dopis (Paříž, 2. dubna 1827) s podpisovým podpisem Rossiniho, adresovaný „Monsieur Valentino, Directeur de l'Orchestre de l'Academie R. de musique“, poděkování za provedení Moise (BnF catalog général - Notice bibliographique ); Chouquet 1889. Moise je výrazně revidovaná francouzská adaptace Rossiniho Mosè v Egittu.
  15. ^ Pougin 1880; Chouquet 1889; Tamvaco 2000, str. 87, 619; Cooper & Ellis 2001. Jiné zdroje připisují Habeneckovi dirigenta: Wolff 1962, str. 152; Casaglia 2005b.
  16. ^ Rukopisný dopis s Rossiniho podpisovým podpisem od Rossiniho Valentinovi (Paříž, 9. srpna 1829), v němž poděkoval Valentinovi za přípravu a vedení orchestru (BnF catalog général - Notice bibliographique ); Castil-Blaze 1855, str. 211; Pougin 1880; Chouquet 1889; Tamvaco 2000, str. 56, 619; Cooper & Ellis 2001. Někteří autoři připsali Habenecka jako dirigenta: Wolff 1962, str. 105; Weinstock 1968, str. 164; Macdonald 2001; Casaglia 2005a; Osborne 2007, str. 110.
  17. ^ Pougin 1880; Tamvaco 2000, str. 59, 619.
  18. ^ Pougin 1880; Tamvaco 2000 71, 619.
  19. ^ Pougin 1880: „Doué d'un talent à la fois énergique et souple, soigneux des moindres détails, sachant inspirer la confiance et le respect à tous ceux qui étaient placés sous ses ordres, il excitait non-seulement l'admiration du public, mais celle de tous les artistes du chant, de la danse, des choeurs et de l'orchestre. D'autre part, sa nature bienveillante et droite, son caractère ferme et juste lui concilient les sympathies générales et lui donnaient une grande autorité morale. "
  20. ^ Cairns 1999, s. 164–166; Holoman 1989, str. 36, 612
  21. ^ Pougin 1880: "C'est précisément la droiture el fermeté de son caractère qui devinrent la Cause, ou tout au moins le prétexte, de son départ de l'Opéra."
  22. ^ Wild 1989, str. 306: „à ses risques, périls et fortune“ (cahier des poplatky du directeur, 28. února 1831).
  23. ^ Pougin 1880; Chouquet 1889.
  24. ^ A b Wild 1989, str. 332.
  25. ^ Všechny byly provedeny v Salle de la Bourse, až na Zampa, který byl uveden na Salle Ventadour.
  26. ^ A b C d E F Pougin 1880; Chouquet 1889.
  27. ^ Pougin 1880; Chouquet 1889; Tamvaco 2000, str. 591, poznámka 19.
  28. ^ Pougin 1880; Tamvaco 2000, str. 615, poznámka 58.
  29. ^ Pougin 1880; Tamvaco 2000, str. 654, poznámka 115.
  30. ^ Yon 2000, str. 32.
  31. ^ Kracauer 1937, str. 44–45. Yon 2000, str. 32, opakuje část tohoto příběhu, která souvisí s tím, že Offenbach a Seligmann hrají alternativní poznámky a citace Martinet 1887, s. 4–5, který to popisuje jako „steeplechase nového žánru “.
  32. ^ Tamvaco 2000, str. 619. Viz také článek Bal Valentino ve francouzské Wikipedii.
  33. ^ Larousse 1876; Chouquet 1889; Cooper & Ellis 2001.
  34. ^ Chouquet 1889, str. 806 (dodatek).
  35. ^ A b C d Newman 1937, str. 284.
  36. ^ Newman 1937, str. 177.
  37. ^ Newman 1937, str. 285.
  38. ^ Newman 1937, str. 283.
  39. ^ Newman 1937, str. 383.

Bibliografie

  • Cairns, David (1999). Berlioz. První díl. The Making of Artist 1803–1832. Berkeley, Kalifornie: University of California Press. ISBN  9780713993851 (tvrdý obal). ISBN  9780520240568 (brožura).
  • Casaglia, Gherardo (2005). "Guillaume Tell, 3. srpna 1829 ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (v italštině).
  • Casaglia, Gherardo (2005). "La muette de Portici, 29. února 1828 ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (v italštině).
  • Castil-Blaze (1855). L'Académie impériale de musique: histoire littéraire, musicale, politique et galante de ce théâtre, de 1645 à 1855, sv. 2. Paříž: Castil-Blaze. Titulní strana na Knihy Google.
  • Chouquet, Gustave (1889). „Valentino, Henri Justin Armand Joseph“, sv. 4, s. 214, v Slovník hudby a hudebníků, 4 svazky. Londýn: Macmillan. Titulní strana na Knihy Google.
  • Cooper, Jeffrey; Ellis, Katharine (2001). „Valentino, Henri Justin Armand Joseph“ v The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2. vydání, editoval Stanley Sadie. Londýn: Macmillan. ISBN  9781561592395 (tvrdý obal). OCLC  419285866 (eBook). Také na Oxford Music Online ] (je vyžadováno předplatné).
  • Kracauer, Siegfried (1937; překlad 2002). Jacques Offenbach a Paříž jeho času, přeložili Gwenda David a Eric Mosbacher z Jacques Offenbach und das Paris seiner Zeit (v němčině). Amsterdam: Allert de Lange (1937). New York: Zone Books (2002). ISBN  9781890951306.
  • Holoman, D. Kern (1989). Berlioz. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  9780674067783.
  • Larousse, Pierre (1876). "„Valentino (Henri-Justin-Armand-Joseph)“, s. 739, v Velký slovník Universel du XIXe siècle, sv. 15. Paříž. Titulní strana na Internetový archiv.
  • Macdonald, Hugh (2001). „Habeneck, François-Antoine“ v The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2. vydání, editoval Stanley Sadie. Londýn: Macmillan. ISBN  9781561592395 (tvrdý obal). OCLC  419285866 (eBook). Také na Oxford Music Online (požadováno předplatné).
  • Martinet, André (1887). Offenbach: sa vie & son dílo. Paříž: Dentu. Titulní strana ve službě Knihy Google.
  • Mongrédien, Jean; Quetin, Laurine (2001). „Persuis, Louis-Luc Loiseau de“ v The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2. vydání, editoval Stanley Sadie. Londýn: Macmillan. ISBN  9781561592395 (tvrdý obal). OCLC  419285866 (eBook). Také na Oxford Music Online ] (je vyžadováno předplatné).
  • Newman, Ernest (1937). Život Richarda Wagnera. Svazek I: 1813–1848. New York: Alfred A. Knopf. OCLC  656734480. Dotisk 1976: Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521290944.
  • Osborne, Richard (2007). Rossini: Jeho život a dílo, 2. vydání. Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780195181296.
  • Pougin, Artur (1880). „Valentino (Henri-Justin-Joseph)“, str. 597–598, v Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique par F.-J. Fétis. Supplément et doplnění, sv. 2. Paříž: Firmin-Didot. Titulní strana ve službě Knihy Google.
  • Tamvaco, Jean-Louis (2000). Les Cancans de l'Opéra. Chroniques de l'Académie Royale de Musique et du Théâtre, v Paříži sous les deux restorations (2 svazky, ve francouzštině). Paříž: edice CNRS. ISBN  9782271056856.
  • Weinstock, Herbert (1968; dotisk 1987). Rossini: Životopis. New York: Knopf (1968). New York: Limelight Editions (1987). ISBN  9780879100711.
  • Wild, Nicole (1989). Dictionnaire des théâtres parisiens au xixe siècle: les théâtres et la musique. Paris: Aux Amateurs de livres. ISBN  9780828825863. ISBN  9782905053800 (brožura). Zobrazit formáty a edice na WorldCat.
  • Wolff, Stéphane (1962; dotisk 1983). L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962). Paříž: Deposé au journal L'Entr'acte OCLC  7068320, 460748195. Paris: Slatkine (1983) ISBN  9782050002142.
  • Yon, Jean-Claude (2000). Jacques Offenbach (francouzsky). [Paříž]: Galimard. ISBN  9782070747757.

externí odkazy