Masakr v Koreji - Massacre in Korea

Masakr v Koreji
Masakr Picassa v Koreji.jpg
UmělecPablo Picasso
Rok1951
StředníOlej na překližce
Rozměry110 cm × 210 cm (43,3 palce × 82,7 palce)
UmístěníMusée Picasso, Paříž

Masakr v Koreji je expresionistický malba dokončena 18. ledna 1951 autorem Pablo Picasso; odsuzuje americké zásahy do EU Korejská válka.[1][2][3] Obraz je vystaven v Musée Picasso v Paříži.

Může zobrazovat událost podobnou události Žádný masakr Gun Ri v červenci 1950, kdy byl masakrován neurčený počet jihokorejských uprchlíků Američtí vojáci, nebo Sinchonský masakr téhož roku došlo k údajnému masovému zabíjení v hrabství Sinchon, Jižní provincie Hwanghae, Severní Korea. Masakr v Koreji líčí civilisty zabíjené protikomunistickými silami. Umělecká kritička Kirsten Hoving Keen říká, že je „inspirována zprávami o amerických zvěrstvech“ v Koreji.[4] Na 43 palcích (1,1 m) x 82 palcích (2,1 m) je práce menší než jeho Guernica, kterému nese koncepční podobnost i expresivní prudkost.[5]

Picassovu práci ovlivňuje Francisco Goya malba Třetího května 1808, který ukazuje Napoleon vojáci popravující španělské civilisty na příkaz Joachim Murat.[4] Stojí ve stejné ikonografické tradici dřívějšího díla po vzoru Goyi: Édouard Manet série pěti obrazů zobrazujících poprava císaře Maximiliána, dokončena v letech 1867 až 1869.

Francisco Goya, Třetího května 1808, 1814, Museo del Prado

Stejně jako u Goyových Třetího května 1808„Picassova malba je poznamenána rozdvojenou kompozicí rozdělenou na dvě odlišné části. Nalevo je vidět skupina nahých žen a dětí umístěných na úpatí masového hrobu. Řada těžce ozbrojených „rytířů“ stojí napravo, také nahých, ale vybavených „gigantickými končetinami a tvrdými svaly podobnými těm pravěkých obrů“. Střelba je pevně připravena jako v Goyi. V Picassově reprezentaci je však skupina zjevně helter-skelter - jak bylo často patrné v jeho zobrazeních obrněných vojáků ve výkresech a litografiích - což lze považovat za označení výsměchu válečné idiotství. Jejich přilby jsou znetvořené a jejich výzbroj je mišmašovým spojením nástrojů agrese od středověku do moderní doby; ne tak docela zbraně ani kopí, asi nejvíce připomínají svícny. Navíc žádný z vojáků nemá penisy. Tato reprezentativní vlastnost je zvýrazněna těhotným stavem žen na levé straně panelu. Mnoho diváků interpretovalo, že vojáci jako ničitelé života nahradili svými penisy zbraně, čímž kastrovali sami sebe a připravili svět o další generaci lidského života. Spolu s Guernica a The Charnel House (1944–1945), toto je jedno z Picassových děl, které složil, aby zobrazil politiku své doby.[6]

Viz také

Reference

  1. ^ David Hopkins, Po moderním umění: 1945–2000 (Oxford University Press, 2000), s. 15. ISBN  0-19-284234-X, ISBN  978-0-19-284234-3
  2. ^ Picasso Retrospektiva, Muzeum moderního umění, editoval William Rubin, autorská práva MoMA 1980, s. 383
  3. ^ Ingo F. Walther, Pablo Picasso, 1881–1973: Génius století (Taschen, 2000), str. 94. ISBN  3-8228-5970-2, ISBN  978-3-8228-5970-4
  4. ^ A b Keen, Kirsten Hoving. „Picassova komunistická přestávka: Nástěnné malby války a míru“. Burlingtonský časopis, Sv. 122, č. 928, Zvláštní vydání věnované umění dvacátého století, červenec 1980. str. 464.
  5. ^ Boeck & Sabartés, s. 302.
  6. ^ Nicholas John Cull, David Holbrook Culbert, David Welch, Propaganda a masové přesvědčování: historická encyklopedie, od 1500 do současnosti (ABC – CLIO, 2003), s. 156. ISBN  1-57607-820-5, ISBN  978-1-57607-820-4