Lupe Vélez - Lupe Vélez

Lupe Vélez
Vélez v roce 1941
narozený	María Guadalupe Villalobos Vélez (1908-07-18)18. července 1908 Město San Luis Potosí, San Luis Potosí, Mexiko
Zemřel	14. prosince 1944(1944-12-14) (ve věku 36) Glendale, Kalifornie, USA
Příčina smrti	Sebevražda (Sekonální předávkování )
Odpočívadlo	Panteón de Dolores, Mexico City, Mexiko
obsazení	Herečka Tanečník Zpěvák
Aktivní roky	1924–1944
Manžel (y)	Johnny Weissmuller ​ ​ (m. 1933; div. 1939)​
Podpis

Lupe Vélez (narozený María Guadalupe Villalobos Vélez; 18. července 1908 - 14. prosince 1944) byla mexická herečka, tanečnice a zpěvačka běhemZlatý věk „z Hollywood filmy.

Vélez začala svou kariéru jako performerka v mexickém stylu varieté na počátku 20. let. Po přestěhování do Spojených států, ona dělala její první filmový vzhled v a krátký na konci desetiletí působila v plné délce němých filmů a postoupil do hlavních rolí v Gaucho (1927), Paní z chodníků (1928) a Vlčí píseň (1929), mimo jiné. Vélez poté provedl přechod na zvukové filmy bez obtíží. Byla jednou z prvních úspěšných latinskoamerických hereček v Hollywoodu. Během třicátých let byla její známá výbušná osobnost na obrazovce využívána v několika úspěšných komediálních filmech Pálivá paprička (1933), Přísně dynamit (1934) a Hollywoodská párty (1934). Ve 40. letech dosáhla Vélezova popularita vrcholu poté, co se v osmi letech objevila jako Carmelita Fuentes Mexický Spitfire Filmy, série vytvořená s cílem těžit z dobře dokumentované Vélezovy ohnivé osobnosti.

Přezdívaný Mexický Spitfire v médiích byl Vélezův osobní život stejně barevný jako její osobnost na obrazovce. Měla několik velmi propagovaných románků s hollywoodskými herci a bouřlivé manželství Johnny Weissmuller. V prosinci 1944 zemřel Vélez na úmyslné předávkování barbiturát lék Sekonální. Její smrt a okolnosti, které ji obklopují, byly předmětem spekulací a polemik.

Život a kariéra

Dětství, rodina a vzdělání

Vélez se narodil ve městě San Luis Potosí v Mexiko, dcera Jacoba Villalobose Reyese, plukovníka ozbrojených sil diktátora Porfirio Diaz, a jeho manželka Josefina Vélez, podle některých zdrojů operní zpěvačka, nebo podle jiných estráda.^[1] Byla jednou z pěti dětí; měla tři sestry: Mercedes, Reinu a Josefinu a bratra Emigdio.^[2][3] Podle Vélezova druhého bratrance byla rodina Villalobosů považována za prominentní v San Luis Potosí a většina mužských členů rodiny byla vysokoškolsky vzdělaná. Rodina byla také finančně pohodlná a žila ve velkém domě.^[1]

Ve věku 13 let ji rodiče poslali studovat u Panny Marie z jezera (nyní Univerzita Panny Marie z jezera ) v San Antonio, Texas. Právě u Panny Marie z jezera se Vélez naučil mluvit anglicky a začal tančit. Později přiznala, že měla ráda taneční kurzy, ale jinak byla chudá studentka.^[4]

Počátky v Mexiku a příjezd do Spojených států (1924–26)

Vélez pózuje pro fotografii v roce 1930

Vélez začala svou kariéru v Mexiku revue na počátku 20. let. Zpočátku vystupovala pod svým otcovským příjmením (viz Hispánské americké pojmenování zvyků ) Villalobos, ale poté, co se její otec vrátil z války domů (nezemřel v boji, jak uvádějí některé zdroje), byl pobouřen, že se jeho dcera rozhodla stát se divadelním umělcem. Vybrala si za ni své mateřské příjmení Vélez pseudonym.^[5]Jejich matka představila Vélez a její sestru Josefinu populárnímu španělskému Mexičanovi jízdní hlídka María Conesa „La Gatita Blanca“. Vélez debutovala v show vedené Conesou, kde zpívala „Oh Charley, My Boy“ a tančila košilka.^[6] V roce 1924 doporučil Aurelio Campos, mladý pianista a přítel sester Vélezových, Vélez divadelním producentům Carlosovi Ortegovi a Manuelovi Castrovi. Ortega a Castro připravovali revue sezóny v divadle Regis a najali Véleza do společnosti v březnu 1925. Později téhož roku hrál Vélez v revue Mexický Rataplan a ¡Žádné pásky! (obě parodie na Bataclan show v Paříži). Její sugestivní zpěv a provokativní tanec byl u publika hitem a brzy se prosadila jako jedna z hlavních hvězd estrády v Mexiku. Po roce a půl Vélez opustil revue poté, co jí manažer odmítl dát plat. Poté se připojila k Teatro Principal, ale kvůli svému „divokému přístupu“ byla po třech měsících propuštěna. Vélez byl rychle najat Teatro Lirico, kde její plat vzrostl na 100 pesos denně.^[7]

Vélez, jehož nestálá a temperamentní osobnost a spory s jinými umělci byly často pokryty mexickým tiskem, také zdokonalila svou schopnost získávat publicitu. Mezi její nejtrpčí soupeře patřily mexické vedety Celia Padilla,^[8] Celia Montalván,^[9] a Delia Magaña.^[10]Volala La Niña Lupe kvůli svému mládí se Vélez brzy prosadila jako jedna z hlavních hvězd estrády v Mexiku.^[11] Mezi jejími obdivovateli byli významní mexičtí básníci a spisovatelé José Gorostiza a Renato Leduc.^[12]

V roce 1926 Frank A. Woodyard,^[13] Američanka, která viděla hrát Vélez, ji doporučila řediteli scény Richard Bennett (otec hereček Joan a Constance Bennett ). Bennett hledal herečku, která by vylíčila Mexičana zpěvačka kantýny v jeho nadcházející hře Holubice. Poslal Vélez telegram vyzývající ji do Los Angeles, aby se objevila ve hře. Vélez plánoval jít Kuba hrát, ale rychle změnila své plány a odcestovala do Los Angeles. Po příjezdu však zjistila, že ji nahradila jiná herečka.^[14]

Zatímco v Los Angeles, ona se setkala s komikem Fanny Brice. Brice byla přijata s Vélezem a později řekla, že nikdy nepotkala fascinující osobnost. Propagovala Vélezovu kariéru tanečnice a doporučila jí to Flo Ziegfeld, který ji najal, aby vystoupila v New Yorku. Zatímco se Vélez připravovala na odchod z Los Angeles, zavolala jí Metro-Goldwyn-Mayer výrobce Harry Rapf, který jí nabídl test obrazovky. Producent a režisér Hal Roach viděl test obrazovky Vélez a najal ji na malou roli v komiksu Laurel a Hardy krátký Námořníci, pozor!.^[15]

Průlom a úspěch (1927–1938)

Vélez s Gary Cooper v Vlčí píseň (1929)

Po svém debutu v krátkém filmu Námořníci, pozor!, Vélez se objevil v Hal Roach krátký, Co pro mě ženy udělalynaproti Charley Chase. Později téhož roku provedla test obrazovky pro nadcházející Douglas Fairbanks celovečerní film Gaucho. Fairbanks na Vélez zapůsobil a rychle ji podepsal se smlouvou. Po svém vydání v roce 1927 Gaucho byl hit a kritici byli náležitě ohromeni schopností Vélez držet se po boku Fairbanks, který byl dobře známý pro své temperamentní herectví a působivé kousky.^[16]

Vélez natočila svůj druhý velký film, Postavte se a doručte (1928), režie Cecil B. DeMille. Téhož roku byla jmenována jednou z WAMPAS Baby Stars. V roce 1929 se Vélez objevil Paní z chodníků, režie D. W. Griffith a Kde východ je východ, hrající mladou Číňanku. V západním filmu Vlčí píseň režie Victor Fleming, objeví se vedle Gary Cooper. Protože byla pravidelně obsazována jako „exotické“ nebo „etnické“ ženy, které byly nestálé a temperamentní,^[17] komentátoři drbů začali odkazovat na Véleza jako „mexický hurikán“, „mexická divoká kočka“, „mexický blázinec“, „Whoopee Lupe“ a „The Hot Tamale“.^[18]

Vélez v přívěsu pro Smějící se chlapec (1934)

V roce 1929 filmový průmysl přecházel z ticha na zvukové filmy. Několik hvězd té doby vidělo, že jejich kariéra náhle skončila kvůli silným přízvukům nebo hlasům, které se špatně zaznamenávaly. Vedoucí Studio předpovídali, že Vélezin přízvuk pravděpodobně zbrzdí její schopnost provést přechod. Tato myšlenka byla rozptýlena poté, co se v roce 1929 objevila na svém prvním vševědoucím snímku Rin Tin Tin vozidlo, Tygří růže.^[19] Film byl hitem a byla založena Vélezova zvuková kariéra.^[20]

S příchodem vysílaček se Vélez objevil v sérii Předběžný kód filmy jako Pekelný přístav (režie Henry King ), Bouře (1930, režie William Wyler ) a kriminální drama Východ je západ naproti Edward G. Robinson (1930). V roce 1931 se objevila ve svém druhém filmu pro Cecila B. DeMilla, Squaw Man naproti Warner Baxter a v Vzkříšení, režie Edwin Carewe. V roce 1932 Vélez natáčel Kubánská píseň lásky (1931), s populární zpěvačkou Lawrence Tibbett. Ve stejném roce měla podpůrnou roli v Kongo (zvukový remake Západně od Zanzibaru ), s Walter Huston. Hrála také ve španělských jazykových verzích některých jejích filmů z produkce Universal Studios jako Resurrección (1931, španělská verze Vzkříšení), a Hombres en mi vida (1932, španělská verze Muži v jejím životě ). Vélez brzy našla své místo v komedii a hrála krásné, ale nestálé postavy.^[21]

V únoru 1932 si Vélez dala pauzu od své filmové kariéry a odcestovala do New Yorku, kde ji podepsal Broadway impresario Florenz Ziegfeld, Jr. převzít roli „Conchity“ v hudební revue Hot-Cha!.^[22] Přehlídka také hrála Bert Lahr, Eleanor Powell a Buddy Rogers.

Vélez s Laurel a Hardy v Hollywoodská párty (1934)

V roce 1933 se Vélez objevil ve filmech Polonahá pravda s Lee Tracy a Pálivá paprička, s Victor McLaglen a Edmund Lowe. Později téhož roku se vrátila na Broadway, kde hrála naproti Jimmy Durante v hudební revue Strike Me Pink. V roce 1934 natáčela Palooka a Přísně dynamit (oba také s Durante). Téhož roku byl Vélez obsazen jako Slim Girl Smějící se chlapec s Ramón Novarro. Film byl tiše propuštěn a do značné míry ignorován. Těch několik recenzí, které film obdržel, film posouvalo, ale ocenilo Vélezův výkon.^[23] Měla větší úspěch se svým krátkým vystoupením ve hvězdném filmu Hollywoodská párty, kde má skvělou komiksovou rutinu Laurel a Hardy.Velez byla sice populární herečka, RKO Pictures v roce 1934 neobnovila smlouvu. V příštích několika letech pracovala Vélez pro různá studia jako herečka na volné noze; strávila také dva roky v Anglii, kde natáčela Morálka Marcus a Cikánská melodie (oba 1936). Následující rok se vrátila do Los Angeles, kde se objevila v závěrečné části filmu Wheeler & Woolsey komedie High Flyers (1937).

Vélez poslední Broadway vystoupení bylo v roce 1938 muzikálu Nikdy nevíš tím, že Cole Porter. Přehlídka obdržela špatné recenze od kritiků, ale získala velké množství publicity kvůli sváru mezi Vélez a kolegy obsazení člen Libby Holman. Holman byl také podrážděný pozornosti Vélez sbíral od přehlídky s jejími dojmy z několika hereček včetně Gloria Swanson, Katharine Hepburn a Shirley Temple.^[24] Spor vyvrcholil během představení v New Haven, Connecticut poté, co Vélez udeřil Holmana mezi záclonové hovory a dal jí černé oko. Spor účinně ukončil show.^[25]

Po svém návratu do Mexico City v roce 1938, kdy měla hrát ve svém prvním mexickém filmu, přivítalo Vélez deset tisíc fanoušků. Film La Zandunga režie Fernando de Fuentes, si zahrála po boku mexického herce Arturo de Córdova, byl kritickým a finančním úspěchem a Vélez se měl objevit ve čtyřech dalších mexických filmech. Místo toho se vrátila do Los Angeles a vrátila se do práce RKO Pictures.^[26]

Pokračující úspěch a poslední role (1939–1944)

Vélez s Leon Errol v Mexický Spitfire (1940)

V roce 1939 byl Vélez obsazen naproti Leon Errol a Donald Woods v B-komedii, Dívka z Mexika. Přesto, že je B film, to byl hit publika a RKO ji znovu spojil s Errolem a Woodem pro pokračování, Mexický Spitfire. Ten film byl také úspěšný a vedl k řada Spitfire filmy (celkem osm). V seriálu Vélez ztvárnila „Carmelitu Lindsay“, temperamentní, ale zároveň přátelskou mexickou zpěvačku, která se provdala za elegantního amerického gentlemana Dennise „Denny“ Lindsaye (Woodse).^[26] The Spitfire filmy omladily Vélezovu kariéru. Navíc to byly filmy, ve kterých Latina titulkovala osm filmů - skutečná rarita.^[27]

Navíc k Spitfire série, ona byla obsazena do dalších hudebních a komediálních funkcí pro RKO, Universal Pictures, a Columbia Pictures. Některé z těchto filmů byly Šest lekcí od paní La Zongy (1941), Kamarádi (1941), naproti John Barrymore, a Zrzka z Manhattanu (1943). V roce 1943 byl finálním filmem v Spitfire série, Požehnaná událost mexického Spitfiru, byl vydán. Do té doby začala novinka série ubývat.^[26]

Vélez hrál s Eddie Albert v romantické komedii z roku 1943, Dámský den o herečce a hráčce baseballu. V roce 1944 se Vélez vrátil do Mexika, aby hrál v adaptaci Émile Zola román Nana, který byl dobře přijat. Byl by to její poslední film. Po natáčení zabalený se Vélez vrátil do Los Angeles a začal se připravovat na další divadelní roli v New Yorku.^[26]

Smrt

Večer 13. prosince 1944 večeřela Vélez se svými dvěma přáteli, hvězdou němého filmu Estelle Taylor a Venita Oakie.^[28] V časných ranních hodinách 14. prosince Vélez odešla do své ložnice, kde spotřebovala 75 Sekonální pilulky a sklenku brandy.^[29] Její sekretářka Beulah Kinder našla tělo herečky později ráno na posteli.^[30] Poblíž byla nalezena sebevražedná poznámka adresovaná Haraldovi Ramondovi. Stálo v něm:

Haraldovi, ať ti Bůh odpustí a odpusť i mně, ale já raději vezmu svůj život a život našeho dítěte, než ho přivedu s hanbou nebo zabiju. - Lupe.^[31]

Na zadní stranu poznámky Vélez napsal:

Jak jsi mohl, Haralde, předstírat tak velkou lásku ke mně a našemu dítěti, když jsi nás po celou dobu nechtěl? Nevidím pro mě jiné východisko, takže sbohem a hodně štěstí, Lupe.^[32]

Den po Vélezově smrti Harald Ramond řekl tisku, že je „tak zmatený“ Vélezovou sebevraždou, a tvrdil, že i když se tito dva rozešli, souhlasil, že si vezme Vélez.^[33] Přiznal, že kdysi požádal Vélez o podepsání dohody o tom, že se s ní jen ožení, aby „dala dítěti jméno“, ale tvrdil, že tak učinil jen proto, že se s Vélezem pohádali a měl „strašlivou náladu“ ". Herečka Estelle Taylor, která byla s Vélezem od 9:00 předchozí noci do 3:30 ráno, kdy Vélez zemřela, řekla tisku, že jí Vélez řekla o svém těhotenství, ale řekla, že by se raději zabila, než aby měla potrat (Vélez byl zbožný římský katolík ).^[30][34] Beulah Kinder, sekretářka Vélez, později vyšetřovatelům řekla, že poté, co Vélez přerušila vztah s Ramondem, plánovala odejít do Mexika, aby měla své dítě. Kinder řekla, že Vélez si to brzy rozmyslela, když došla k závěru, že Ramond tento vztah „předstíral“ a uvažoval o potratu.^[35]

Den po Vélezově smrti požádal koroner z okresu Los Angeles, aby bylo zahájeno vyšetřování, které by vyšetřilo okolnosti její smrti.^[35] 16. prosince koroner upustil od žádosti poté, co zjistil, že poznámky napsala Vélez a že měla v úmyslu se zabít.^[36] 22. prosince se v márnici konal pohřeb pro Vélez Forest Lawn Memorial Park v Los Angeles.^[37] Mezi pohřebními byl Vélezův bývalý manžel, Johnny Weissmuller a herec Gilbert Roland.^[38] Po službě bylo Vélezovo tělo posláno vlakem Mexico City, kde se 27. prosince konala druhá bohoslužba.^[39] Její tělo bylo poté pohřbeno na hřbitově Panteón Civil de Dolores.^[40]

Alternativní teorie a městská legenda

Reklamní fotografie pro argentinský časopis (vytištěno v USA)

Navzdory rozhodnutí koronera, že Vélez spáchal sebevraždu, aby se vyhnul hanbě mít nemanželské dítě, někteří autoři se domnívali, že to není tak úplně pravda.

V knize Od banánů po hýždě: Latinskoamerické tělo v populárním filmu a kultuře, Rosa-Linda Fregoso napsala, že Vélez byla známá svým vzdorem současné morální konvence a že se zdá nepravděpodobné, že by nemohla dosáhnout smíření s nemanželským dítětem. Fregoso věří, že v posledním roce svého života vykazovala Vélez známky extrémní mánie a deprese. Fregoso dále spekuluje, že Vélezova smrt mohla být důsledkem neléčené duševní nemoci, jako je bipolární porucha.^[41]

Robert Slatzer (který později tvrdil, že byl tajně ženatý s Marilyn Monroe )^[42] tvrdil, že několik týdnů před Vélezovou smrtí s ní pohovoroval doma a svěřila se mu, že je těhotná s dítětem Garyho Coopera (do té doby byl Cooper ženatý s prominentem Veronica "Rocky" Balfe ).^[43][44] Podle Slatzera Vélez uvedl, že Cooper dítě odmítl uznat, věřil, že Harald Ramond byl otcem. Poté, co Vélez zemřel, Slatzer řekl, že se zeptal Coopera na situaci a Cooper potvrdil, že je možné, že mohl být otcem. Slatzer dále tvrdil, že také pohovoroval Clara Bow (který také chodil s Cooperem ve dvacátých letech 20. století), který odhalil, že krátce před Vélezovou smrtí jí zavolal Cooper a křičel, že zabije Haralda Ramonda za impregnaci Vélez. Slazter tvrdila, že mu Bow řekla, že nikdy nevěřila, že Vélezovo dítě bylo zplozeno Ramondem, a že byla přesvědčena, že se Vélez pokusila přimět Ramonda, aby si ji vzal, aby ochránil Cooperovu pověst. Životopisec Michelle Vogel spekulovali, že pokud byl Cooper otcem, jeho odmítnutí Véleza a jejich dítěte spolu s myšlenkou, že budou muset vychovávat dítě samotné, mohlo Véleza poslat „přes okraj“.^[43]

V knize z roku 2002 Tarzane, můj otče Johnny Weissmuller Jr. líčil události kolem Vélezovy smrti jako záhadu způsobenou pokusem „pokrýt“ to, co se stalo. Uvádí, že její hospodyně objevila její tělo a zavolala Bo Roose, obchodního manažera Vélez, který na scénu zavolal svého přítele a policejního šéfa Beverly Hills Andersona. V knize se uvádí, že poté, co se Vélez dohodla na setkání s Ramondem, vyzdobila její pokoj a oblékla se do negližé, bylo její požití Seconalu buď uklidnit její nervy, aby se s ním setkala, nebo neúspěšným dramatickým gestem, které ho vyděsilo. Kniha také navrhla, že dítě bylo otcem pravděpodobně Cooperem, nikoli Ramondem.^[45]

Vélez smrt byla líčena v knize 1959 Hollywoodský Babylon podle Kenneth Anger a stal se městská legenda. Ve svém vyprávění Vélez plánovala na své saténové posteli uspořádat krásnou sebevražednou scénu, ale Seconal se dobře nemísila s „večeří Mexi-Spice Last“, kterou večer večer snědla. Výsledkem bylo, že prudce onemocněla, klopýtla do koupelny, aby zvracela, vklouzla na podlahu v koupelně a spadla hlavou nejprve na toaletu, kde se následně utopila. Anger tvrdil, že ji Vélezova „komorná“ Juanita našla příštího rána. Navzdory skutečnosti, že jeho verze událostí je v rozporu s publikovanými zprávami a oficiálním rozhodnutím, jeho příběh se často opakuje jako fakt nebo pro komediální efekt - byl vylíčen v pilotní epizoda televizního komediálního seriálu Frasier, a také odkazováno v epizoda karikatury Simpsonovi. Životopiskyně Vélez, Michelle Vogel, zdůrazňuje, že by bylo „prakticky nemožné“, aby Vélez „narazila na toaletu“ nebo dokonce slezla z postele poté, co spotřebovala tak velké množství Sekonální. Seconal, a barbiturát, je známý rychlým účinkem i v malých dávkách a Vélezova smrt byla pravděpodobně okamžitá. Její úmrtní list uvádí jako „otravu Seconal“ kvůli „požití Seconalu“ Příčina smrti, neutopit se. Dále neexistoval žádný důkaz, který by naznačoval, že Vélez zvracel.^[46]

Osobní život

Veřejný obraz a osobnost

Vélez dovnitř Mexický Spitfire (1940)

Během své kariéry byla Vélezova osobnost na obrazovce temperamentní, chlípné „divoké“ ženy úzce spjata s její osobností mimo obrazovku.^[47] Tisk ji často označoval jmény „The Mexican Spitfire“, „The Mexican To děvče "a" Mexické kotě ".^[26] Veřejně propagovaná osobností „Whoopee Lupe“, která se ji snažila definovat, odmítla myšlenku, že byla nekontrolovatelně divoká.^[27] V rozhovoru řekla:

Co přisuzuji svému úspěchu? Myslím si jednoduše, protože jsem jiný. Nejsem krásná, ale mám krásné oči a přesně vím, co s nimi. I když si veřejnost myslí, že jsem velmi divoká dívka. Vlastně nejsem. Jsem jen já, Lupe Vélez, jednoduchá a přirozená Lupe. Pokud jsem šťastný, tančím a zpívám a chovám se jako dítě. A pokud mě něco dráždí, brečím a vzlykám. Někdo to nazval „osobností“. Osobnost není nic jiného než chovat se s ostatními tak, jak ve skutečnosti jste. Kdybych se snažil vypadat a chovat se jako Norma Talmadge, skvělá dramatická herečka nebo podobně Corinne Griffith aristokrat filmů nebo podobně Mary Pickford, sladká a něžná Mary, nebyl bych nic jiného než napodobenina. Chci být sám sebou: Lupe Vélez.^[48]

Vélezovo chování mimo obrazovku rozmazalo hranici mezi její osobností na obrazovce a její skutečnou osobností. Po její smrti, novinářka Bob Thomas připomněl, že Vélez byl „živou součástí hollywoodské scény“, který nosil hlasitý oděv a vydával co nejvíce hluku.^[49] Zúčastnila se box Každý pátek večer zápasil na stadionu Hollywood Legion Stadium a stál na svém sedadle u ringu a křičel na bojovníky.^[50]

Vélezova nálada a žárlivost v jejích často bouřlivých romantických vztazích byly dobře zdokumentovány a staly se bulvárním krmivem, které často zastiňovalo její kariéru. Vélez byla přímočará s tiskem a byla pravidelně kontaktována drby publicistů ohledně příběhů o jejích romantických činech.^[49][51] Jedním z takových incidentů bylo, že Vélez pronásledovala svého milence Gary Cooper kolem s nožem během hádky a řezání ho dost silně vyžadovat stehy.^[52] Po jejich rozpadu se Vélez pokusil zastřelit Coopera, když nastoupil do vlaku.^[53] Během jejího manželství s hercem Johnny Weissmuller, byly v tisku pravidelně uváděny příběhy jejich častých fyzických bojů. Vélez údajně způsobil Weissmullerovi škrábance, modřiny a kousnutí láskou během jejich bojů a „vášnivého milování“.^[54][55]

Vélez se často zaměřovala na herečky, které profesionálně či jinak považovala za soupeřky, což je zvyk, který začal už v jejích estrádách a pokračoval ve filmech. Vélez si představovala divokou, vysoce sexualizovanou ženu, která promluvila a nebyla považována za „ lady ", zatímco kolega mexická herečka Dolores del Río Projevovala se jako smyslná, ale elegantní a zdrženlivá, často pocházející z aristokratických kořenů.^[47] Vélez nenáviděla del Río a nazvala ji „ptákem špatného znamení“. Del Río se bála setkat se s ní na veřejných místech. Když se to stalo, byl Vélez kousavý a agresivní. Vélez otevřeně napodobovala del Río a ironicky si dělala legraci z její elegance.^[56] Vélez také neměl rád Marlene Dietrich kterého podezírala z milostného vztahu s Garym Cooperem během natáčení Maroko v roce 1930.^[57] Její soupeření s Jetta Goudal, Lilyan Tashman a Libby Holman byly také dobře zdokumentovány.^[58] Na oplátku Vélez předvedla na hollywoodských párty kousavé napodobování žen, které se jí nelíbily.^[59] Pozoruhodné jsou také její napodobeniny postav jako např Greta Garbo, Marlene Dietrich, Fanny Brice, Gloria Swanson, Katharine Hepburn, Simone Simon, a Shirley Temple.

Vztahy a manželství

Vélez byl zapojen do několika vysoce propagovaných a často bouřlivých vztahů. Po příjezdu do Los Angeles byla spojena s herci Tom Mix, Charlie Chaplin a Clark Gable.^[53] Její první dlouhodobý, vysoce postavený vztah byl s Gary Cooper. Vélez a Cooper se setkali při natáčení 19. let Vlčí píseň a začal dvouletý vztah, který byl vášnivý a často bouřlivý.^[60] Když byl rozhněván, údajně Vélez fyzicky napadl Coopera. Cooper nakonec ukončil vztah v polovině roku 1931 na popud své matky Alice, která po setkání s ní silně nesouhlasila s Vélezem.^[51] S plány, aby si ho vzala, promluvila v roce 1931 pro tisk: „Odmítla jsem Coopera, protože jeho rodiče nechtěli, abych si ho vzala, a protože studio si myslelo, že by to poškodilo jeho kariéru. Teď je po všem, jsem rád Cítím se tak svobodný ... Musím být volný. Vím, že muži jsou dobře stejní, ne? Pokud je máte rádi, chtějí být šéfem. Nikdy nebudu mít šéfa. “^[51] Skalní vztah si vybral svou daň na Cooperovi, který ztratil 45 liber a trpěl nervovým vyčerpáním. Paramount Pictures nařídil mu, aby si vzal dovolenou, aby se zotavil, a když nastupoval do vlaku, objevil se na stanici Vélez a vystřelil na něj pistolí.^[52]

Po rozchodu s Cooperem začala Vélez krátkodobý vztah s hercem John Gilbert. Začali spolu chodit koncem roku 1931, zatímco Gilbert byl oddělen od své třetí manželky Ina Claire.^[61] Zvěsti o zasnoubení byly poháněny párem,^[62] ale Gilbert ukončil vztah počátkem roku 1932 a pokusil se smířit s Claire.^[53][61]

Vélez a Johnny Weissmuller fotografoval krátce poté, co se oženil v říjnu 1933

Krátce nato se Vélez setkal Tarzan herec Johnny Weissmuller zatímco byli v New Yorku. Když se vrátili do Los Angeles, chodili spolu a znovu, zatímco Vélez také chodil s hercem Errol Flynn.^[63] 8. října 1933 se Vélez a Weissmuller vzali Las Vegas.^[64] Objevily se zprávy o domácím násilí a veřejných bojích.^[49] V červenci 1934, po deseti měsících manželství, podal Vélez žádost o rozvod s odvoláním na „krutost“. O týden později stáhla petici poté, co se smířila s Weissmullerem.^[65] 3. ledna 1935 podala podruhé žádost o rozvod a bylo jí uděleno mezitímní dekret.^[66] Tato vyhláška byla zamítnuta, když se pár o měsíc později smířil. V srpnu 1938 podal Vélez potřetí žádost o rozvod a Weissmullera znovu obvinil z krutosti. Jejich rozvod byl dokončen v srpnu 1939.^[67]

Poté, co se rozvod stal konečným, začal Vélez chodit s hráčem póla Guinn „Big Boy“ Williams na konci roku 1940. Pár byl zasnoubený,^[68] ale nikdy se neoženil.^[69][70] Na konci roku 1941 se zapletla s autorem Erich Maria Remarque. Herečka Luise Rainer vzpomněl si, že jí Remarque „s největší radostí“ řekl, že shledal Vélezovu volatilitu úžasnou, když jí vyprávěl o příležitosti, kdy se na něj Vélez tak rozzlobila, že si sundala botu a udeřila do ní.^[71] Po datování Remarque byl Vélez spojen s boxery Jack Johnson a Jack Dempsey.^[53]

V roce 1943 s ní začala Vélez La Zandunga co-star Arturo de Córdova. De Córdova se nedávno přestěhovala do Los Angeles po podepsání smlouvy s Paramount. Navzdory skutečnosti, že de Córdova byl ženatý s mexickou herečkou Ennou Aranou, se kterou měl čtyři děti, poskytl Vélez rozhovor fejetonistovi Louella Parsons v září 1943 a oznámil, že oba byli zasnoubeni. Řekla Parsonovi, že plánuje odejít do důchodu poté, co se provdala za de Córdovu, aby „vařila ... a zůstala doma“.^[72] Vélez ukončil zasnoubení počátkem roku 1944 poté, co mu de Córdova manželka odmítla rozvod.

Vélez se poté setkal a začal chodit s mladým rakouským hercem jménem Harald Maresch, jehož pseudonym byl Harald Ramond. V září 1944 zjistila, že je těhotná s Ramondovým dítětem. Oznámila jejich zasnoubení na konci listopadu 1944.^[36] 10. prosince, čtyři dny před svou smrtí, Vélez oznámila, že ukončila zasnoubení, a vyhodila Ramonda ze svého domova.^[73]

Dědictví

Za svůj přínos pro filmový průmysl má Lupe Vélez hvězdu na Hollywoodský chodník slávy, na 6927 Hollywood Boulevard.^[74]

Lupe Vélez má na její počest socha v San Luis Potosí v Mexiku. Sochu vytvořil umělec Emilio Borjas v roce 2017 a nachází se v zahradě San Sebastian, čtvrti, kde se herečka narodila.^[75]

Filmografie

Rozhlasové vystoupení

V populární kultuře

Knihy

• v Robert Stone román Děti světla, problémová herečka odkazuje na scénu sebevraždy utonutou, kterou právě zahrála jako „Lupe Vélez se namočí“.^[76]
• Vélez je zmíněn v Michael Chabon román The Amazing Adventures of Kavalier & Clay, stejně jako film z roku 2000 Wonder Boys , převzato z Chabonu stejnojmenný román.
• Vélezovo tělo je zmíněno v James Ellroy román Velký nikde.

Hudba

• Skupina Il Palco della Musica na svém albu z roku 2012 Tantipiccolipezzi má píseň „Lupe Vèlez“ (M. Tucci / S. Scotto).

Časopisy

• Italský týdenní logický časopis La Settimana Enigmistica, který na přední straně obsahuje křížovkovou mřížku s vloženou fotografií osobnosti ze světa zábavy, sportu, hudby, divadla nebo kina, nechal Vélez vydat na svém prvním čísle, zveřejněném 23. ledna 1932.

Filmy a televize

• V roce 1949 Los Angeles Daily News hlásil, že portorický tanečník Marquita Rivera byl vybrán ke hře v životopisném filmu založeném na životě herečky. Avšak kvůli kontroverzi Vélezovy sebevraždy v té době nebyl film nikdy vyroben.^[77] Kubánský rumbera Amalia Aguilar byl také v jednání hrát ve filmu o Vélezovi, ale později se rozhodl nepracovat v Hollywoodu a vrátil se do Mexika.^[78]
• Andy Warhol podzemní film, Lupe (1965), v hlavní roli Edie Sedgwick jako Vélez, je volně založená na noci její sebevraždy. Ve filmu Sedgwick (ve své poslední filmové roli pro Warhola) připravuje „krásnou sebevraždu“, aby se nakonec utopila v záchodové míse.^[79]
• James Leer (Tobey Maguire), když uvádí hollywoodské sebevraždy, říká, že Lupe Vélez zemřel na to, že si ve filmu Wonder Boys z roku 2000 vzal „hodně pilulek“.
• V srpnu 2009 krátký film Navždy Lupe měl premiéru na latinskoamerickém filmovém festivalu v Seattlu. Režisér Martín Caballero je založen na životě Véleza a jako Vélez hraje mexická herečka Marieli Romo.^[80]
• V roce 2012 bylo oznámeno, že mexický režisér Carlos Carrera se připravoval na natáčení života Lupe Vélez v mexicko-americké produkci. Mexická herečka Ana de la Reguera byl vybrán hrát Vélez.^[81]
• Vélez hraje kubánsko-venezuelská herečka María Conchita Alonso ve filmu z roku 2014 Vraťte se do Babylonu.^[82]
• V pilotní epizodě sitcomu Frasier, "Dobrý Syn ", Frasier Crane producent, Roz Doyle, se snaží zlepšit Frasierův pohled na jeho život tím, že mu vypráví příběh Lupe Velez, která podle ní „se rozhodla udělat poslední bodnutí nesmrtelnosti“. Roz znovu vypráví verzi městské legendy o Vélezově sebevraždě a připomíná Frasierovi, že „i když se věci nemusí stát tak, jak jsme plánovali, mohou stejně fungovat“. Když se Frasier zeptá, „jak to pro Lupe vyšlo“, Roz mu řekne, že „vše, co chtěla, bylo mít na paměti. Zapomeneš někdy na ten příběh?“ Později v epizodě se Frasier zeptá volajícího na jeho rozhlasovou show: „Už jste někdy slyšeli o příběhu Lupe Velez?“^[83]
• V roce 1997 Simpsonovi epizoda "Homerova fobie ", hostující hvězda John Waters bere rodinu Simpsonů, sans Homere, na řidičské prohlídce Springfield nákupní čtvrť. Během prohlídky poukazuje na obchod, kde tvrdí, že Vélez koupila toaletu, ve které se utopila.^[84]

Poznámky pod čarou

Bibliografie

• Agrasánchez Jr., Rogelio (2001). Krásy mexického kina. Archivo Fílmico Agrasánchez. ISBN  968-5077-11-8.
• Angell, David; Casey, Peter; Lee, David (1999). Frasierovy skripty. Newmarket Press. ISBN  1-55704-403-1.
• Austin, John (1994). Hollywoodské babylonské ženy. Shapolsky Publishers, Inc. ISBN  1-56171-257-4.
• Austin, John (1991). Více hollywoodských nevyřešených záhad. Knihy SP. ISBN  0-944007-73-2.
• Bach, Steven (2011). Marlene Dietrich: Život a legenda. Univ Of Minnesota Press. ISBN  978-0-8166-7584-5.
• Bockris, Victor (2009). Warhol: Životopis. Da Capo Press. ISBN  978-0-7867-3028-5.
• Citron, Stephen (2005). Noel & Cole: The Sophisticates. Hal Leonard Corporation. ISBN  0-634-09302-9.
• Cullen, Frank; Hackman, Florance; McNeilly, Donald (2004). Vaudeville Old & New: Encyclopedia of Variety Performance in America. 1. Psychologie Press. ISBN  0-415-93853-8.
• Donnelley, Paul (2003). Fade to Black: Kniha filmových nekrologů. Hudební prodejní skupina. ISBN  0-7119-9512-5.
• Fleming, E.J. (2004). Opraváři: Eddie Mannix, Howard Strickling a reklamní stroj MGM. McFarland. ISBN  0-7864-5495-4.
• Floyd, Conner (1993). Lupe Vélez a její milenci. Barikádové knihy. ISBN  0-942637-96-8.
• Frazier, David K. (2002). Sebevražda v zábavním průmyslu: Encyklopedie 840 případů dvacátého století. McFarland. ISBN  0-7864-1038-8.
• Fregoso, Rosa Linda (2010). „2“. V Mendible, Myra (ed.). Od banánů po hýždě: Latinskoamerické tělo v populárním filmu a kultuře. University of Texas Press. ISBN  978-0-292-77849-8.
• Gehring, Wes (2013). Red Skelton: The Mask Behind the Mask. Indiana Historical Society. ISBN  978-0-87195-355-1.
• Zlatá, Evo (2013). John Gilbert: Poslední z hvězd tichého filmu. University Press of Kentucky. ISBN  978-0-8131-4162-6.
• Greco Larson, Stephanie (2006). Média a menšiny: Politika rasy ve zprávách a zábavě. Rowman & Littlefield. ISBN  0-8476-9453-4.
• Jameson, Elizabeth; Hodge Armitage, Susan, eds. (1997). Psaní rozsahu: rasa, třída a kultura na západě žen. University of Oklahoma Press. ISBN  0-8061-2952-2.
• Jenkins, Henry (2007). Wow Climax: Sledování emocionálního dopadu populární kultury. NYU Press. ISBN  978-0-8147-4283-9.
• Loaeza, Guadalupe (2011). La puerta falsa: de suicidios, suicidas y otras despedidas (Falešné dveře: sebevraždy, sebevraždy a jiné rozloučení). Redakční Océano. ISBN  978-970-93389-0-4.
• Lugo Cerra, Julie (2013). Culver City Chronicles. Historie tisku. ISBN  978-1-61423-876-8.
• McBrien, William (2011). Cole Porter. Nakladatelská skupina Knopf Doubleday. ISBN  978-0-307-79188-7.
• Mordden, Ethan (2008). Ziegfeld: Muž, který vynalezl show business. Macmillana. ISBN  978-1-4299-5152-4.
• Muñoz Castillo, Fernando (1993). Královny obratníku: María Antonieta Pons, Meche Barba, Amalia Aguilar, Ninón Sevilla, Rosa Carmina (ve španělštině). Grupo Azabache. ISBN  968-6084-85-1.
• Nericcio, William (2007). Tex [t] -Mex: Svůdné halucinace „Mexičana“ v Americe. University of Texas Press. ISBN  978-0-292-71457-1.
• Nolan, Frederick (1995). Lorenz Hart: Básník na Broadwayi. Oxford University Press. str. 0–195–35611 – X.
• Farnost, James Robert; Leonard, William T. (1979). Funsters. Arlingtonův dům. ISBN  0-87000-418-2.
• Ramírez, Gabriel. (1986). Lupe Vélez: La Mexicana que escupía fuego (Lupe Vélez: The Mexican Spitfire). Cineteca Nacional de México.
• Rodriguez, Clara E. (2004). Heroes, Lovers, and others: The Story of Latinos in Hollywood. Oxford University Press. ISBN  0-19-533513-9.
• Ruíz, Vicki; Sánchez Korrol, Virginie (2006). Latinas ve Spojených státech: Historická encyklopedie, svazek 1. 1. Indiana University Press. ISBN  0-253-34681-9.
• Soares, André (2010). Beyond Paradise: The Life of Ramon Novarro. Univ. Tisk z Mississippi. ISBN  978-1-60473-458-4.
• Stephens, podzim (1998). Drama Queens: Wild Women of the Silver Screen. Conari Press. ISBN  1-57324-136-9.
• Kámen, Robert (2012). Děti světla. Nakladatelská skupina Knopf Doubleday. ISBN  978-0-307-81417-3.
• Tims, Hilton (2004). Erich Maria Remarque: Poslední romantik. Da Capo Press. ISBN  0-7867-1357-7.
• Vogel, Michelle (2012). Lupe Velez: Život a kariéra hollywoodského mexického Spitfiru. McFarland. ISBN  978-0-7864-8997-8.
• Wanamaker, Marc (1984). The Hollywood Reporter: Star Profiles. Knihy v galerii. ISBN  0-8317-4515-0.
• Weissmuller, Jr., Johnny; Reed, William; Reed, W Craig (2008). Tarzane, můj otče. Burroughs, Dantone. ECW Press. ISBN  978-1-55022-834-2.

externí odkazy

• Lupe Vélez na IMDb
• Lupe Vélez na Databáze internetové Broadway
• Lupe Vélez na Databáze filmů TCM
• Lupe Vélez na AllMovie
• Skutečně se Lupe Vélez utopil na záchodě? na straightdope.com
• Lupe Vélez jako dítě v roce 1908 (University of Washington, Sayre Collection)