Lamore nevinný - Lamore innocente - Wikipedia

Antonio Salieri
Antonio Salieri namaloval Joseph Willibrord Mähler.jpg
Antonio Salieri
LibretistaGiovanni Gastone Boccherini
Jazykitalština
Premiéra
1770
Imperial Burgtheater ve Vídni.

L'amore nevinný (Nevinná láska) složeno Antonio Salieri (1750–1825), je italský jazyk opera ve dvou dějstvích. Stylisticky je to pastorální opera a je velmi podobná Římanovi z poloviny 18. století Intermezzo.[1] The libreto napsal autor Giovanni Gastone Boccherini, tanečník, básník a jevištní manažer, bratr skladatele Luigi Boccherini.

Tato opera byla druhým ze Salieriho, který byl veřejně uveden, stejně jako jeho druhá spolupráce s Boccherinim. To byla Salieriho třetí úplná opera.[2][3]

Historie výkonu

Salieri, napsal L'amore nevinný ve Vídni v roce 1770. Svého prvního vystoupení se zúčastnil téhož roku během karnevalu v Imperial Burgtheater ve Vídni. V roce 1772 měla opera premiéru v Drážďanech.[4] Toto představení bylo svědkem Charles Burney a zahrnuty Angiola Calori v obsazení.[5] Salieri později znovu použil část hudby z této opery v různých nejmenovaných baletních partiturách,[3] stejně jako jeden árie v pozdní opeře La Cifra.[6] Zdá se, že Salieri tuto operu revidoval až do konce svého života;[7] představení se často vyskytovala v německém překladu jako Die Lügnerin aus Liebe pod vedením Gustav Friedrich Wilhelm Großmann v roce 1783 v Bonnu a v Mohuči,[8] Drážďany (tentokrát v němčině),[9] oba v roce 1783, 1785 ve Frankfurtu,[8] a Berlín v roce 1788;[10] představení až v roce 1793.[11] První moderní výroba byla v roce 1997 v Bolzanu.[11]

Role

RoleTyp hlasuPremiéra, Karneval, 1770
(Dirigent: Antonio Salieri (pravděpodobně))
Despino, Pastýř,
zamilovaný do Despiny		tenor
Despina, Neteř z Cestone,
také jeho žák		sopránClementina Baglioni[3]
Cestone, (Košík) Hlavní pastýř z vesnice,
otec Guidalby		bas
Guidalba, Dcera Cestone,
také zamilovaný do Despina		soprán

Synopse

Čas: 18. století
Místo: vesnice Klausene v Hrabství Tyrolsko.

Souhrn: Děj se točí kolem dvou venkovských služebných, Guidalby, světské dcery hlavy vesnice Shepherda, Cestone (Koš) a jeho sboru a neteře Despiny. Despina je šťastná venkovská dívka zamilovaná do místního pastýře Despina, Guidalba je také zamilovaná do Despina, ale je odhodlána opustit Alpy a venkovský život, aby mohla ve městě žít vzrušující život. Guidalba se angažuje v řadě podvodů, aby prolomil romantické pouto mezi Despinem a Despinou, které až do samého konce opery vede publikum k domněnce, že uspěly, hlavně proto, že Despino je zobrazen jako naprosto bezradný a naivní. Na samém konci se však Despino a Despina znovu sejdou v lásce a slibují, že se ožení a zbytek svých dní stráví na venkově.[12]

Struktura, žánr, kritický příjem

Tato opera Salieriho a Boccheriniho byla napsána v pastorační tradici; popis nese tištěné libreto k premiéře ve Vídni pastorale per musicaa autogramiáda Salieri používá výraz „opereta „a„ pastorale “. Tyto podrobnosti a jeho velmi malá struktura - dvě dějství pouze se čtyřmi zpěváky - vedly několik vědců k tomu, aby se dostali do tradice římského Intermezza.[13] Pro tuto operu je jedinečný také výběr prostředí. Místo typičtějšího svěžího jihotalianského umístění L'amore je zasazen do alpské vesnice; a velmi neobvykle je zasazen do konkrétní vesnice Klausen, která se nachází mezi Brixen a Bolzano na řece Eisack. Vesnice je nyní součástí Itálie, ale v době složení opery byla součástí Habsburg domén.[14]

Samotná práce se skládá hlavně z árií a cavatinas s velmi málo soubory. Mosel „První autor životopisů a hlavní zdroj primárních informací o skladateli Salieri ocenil toto krátké a rané dílo; při psaní libreta napsal: „tato opereta se vyznačuje jednoduchou, ale atraktivní zápletkou a naivitou jazyka.“[3] Mosel dále poznamenal, že hudba díla je poznamenána plynulými, pastoračními melodiemi a příjemnými melodiemi. Postava Despiny si však půjčuje bravura koloratura psaní z opera seria tradice. Mosel viděl toto použití koloratury jako slabost a hrozbu pro hudební soudržnost opery. Přisuzoval jeho použití ústupkům udělaným pro potěšení vedoucí sopranistky Clementiny Baglioni,[3] nicméně Braunbehrens vidí to jako obojí v postavě Despiny, jako ženu, která je v srdci ušlechtilá, a možná jako naivní pokus o místní barvu: jódlování jako koloratura[14] podobné jeho použití o 70 let později v Donizettiho La fille du régiment který je také umístěn v Alpách. Kromě prvků pastorační hudby a bravurních árií zahrnovali Salieri a Boccherini také katalogovou árii ve stylu Carlo Goldoni a falsetto zpívaný basem Cestonem pro komický efekt.[15] Charles Burney vyjádřil svůj názor na toto dílo na představení v Drážďanech v roce 1772 a napsal: „Hudba byla stejně nevinná jako design, stejně jako drama a představení: nic nejméně svůdného ani pobuřujícího nebylo slyšet ani vidět; byla klidná, nemluvná a stejně uspávající jako ukolébavka sestry. “[16] Na tuto malou práci měl opačný názor Goethe; v dopise Charlotte von Steinová ze dne 5. listopadu 1785 ocenil představení opery, označil ji za okouzlující a doporučil, aby se na ni šli společně podívat.[17]

V této opeře Salieri dospěl jako skladatel. V návaznosti na své zkušenosti z první inscenované opery Le donne letterate, v L'amore Salieri výrazně rozšířil harmonickou a orchestrální roli viola. Mosel dále poznamenává, že skladatel také používal aktivnější harmonickou basovou linku, a výrazně zlepšil jeho použití modulace v rámci jednotlivých čísel této opery. Tyto kompoziční pokroky se posunuly daleko za hranice toho, co bylo typické pro malou italskou operu tohoto období.[3] Veřejnost přijala operu potleskem a ve Vídni byla v době její premiéry hodnocena jako skromný úspěch.[3][14]

Známé árie

  • „Ah se foss'io smarrito“ - Despina v 1. dějství, s rozšířeným sólem hoboje, později připravené pro vložení do opery Il mondo alla rovescia, ale vynechán z konečného skóre.
  • „Non vo 'gia che vi suonino“ - Guidalba v aktu 2, později přepracován a vložen La Cifra.

Nahrávky

Studiová nahrávka celé opery není známa; nicméně, Salieri album, (Cecilia Bartoli s Orchestra of the Age of Enlightenment, provádí Ádám Fischer, Decca 475 100-2) má jeden související výňatek:

  • „E voi da buon marito ... Non vo 'gia che vi suonino“ (Lisotta recitativ a árie z 1. dějství z La Cifra; toto je přepracovaná verze árie Guidalby „Ah se foss'io smarrito“ z 2. dějství L'amore nevinný.

Viz také

Hlavní články: Seznam skladeb Antonia Salieriho a Seznam oper Salieri

Poznámky

  1. ^ Rice, str. 5–6, 152–3, 177
  2. ^ Rice, str. 105–6
  3. ^ A b C d E F G Mosel, str. 33, č. autor Angermüller, citující originální tištěné libreto
  4. ^ Braunbehrens, str. 39.
  5. ^ informace z Slovník Grove online
  6. ^ Rice, str. 108–9, 296, 449, 544.
  7. ^ Rýže str. 5–6.
  8. ^ A b Wolter, dodatek 2, XVIII a XXIV.
  9. ^ Prölss, s. 304
  10. ^ Maurer, str. 47.
  11. ^ A b Online článek z italského rozhlasu Archivováno 2011-07-22 na Wayback Machine
  12. ^ Braunbehrens, s. 28–29
  13. ^ Rice, str. 177.
  14. ^ A b C Braunbehrens str. 29
  15. ^ Rice, str. 302n., 447, 449, 559
  16. ^ Heartz, str. 349–50
  17. ^ Goethe, sv. 2, s. 175 (viz také poznámka str. 569).

Reference

  • Rudolf Angermüller, Antonio Salieri, 3 sv. (Mnichov 1971–74)
  • Volkmar Braunbehrens, Malamed Master - skutečný příběh Antonia Salieriho, transl. Eveline L. Kanes (New York 1992)
  • V. Della Croce / F. Blanchetti, Il caso Salieri (Turín 1994)
  • Johann Wolfgang von Goethe, Goethes Briefe a Frau von Stein, sv. II, vyd. Adolf Schöll (Frankfurt nad Mohanem 1900)
  • Daniel Heartz, Hudba v hlavních městech Evropy: galantní styl, 1720–1780. (New York 2003)
  • Friedrich Maurer, Annalen des Theatres, Erstes Heft (Berlín 1788; dotisk Mnichova, 1981, editoval Christian August von Bertram)
  • I. F. Edler v. Mosel, Über das Leben und die Werke des Anton Salieri (Vídeň 1827; dotisk Bad Honnef 1999, upraveno poznámkami Rudolpha Angermüllera)
  • John A. Rice, Antonio Salieri a vídeňská opera (Chicago 1998), ISBN  0-226-71125-0, ISBN  978-0-226-71125-6
  • Robert Prölss, Geschichte des Hoftheaters zu Dresden: Von seinen Anfang bis zum Jahre 1862 (Drážďany 1878)
  • Alexander Wheelock Thayer, Salieri: Rival of Mozart (Kansas City 1989)
  • Joseph Wolter, „Gustav Friedrich Wilhelm Grossmann: ein Beitrag zur deutschen Litteratur- und Theatergeschichte des 18. Jahrhunderts“, disertační práce University Bonn (Kolín nad Rýnem 1901)

externí odkazy