Carlo Goldoni - Carlo Goldoni
Carlo Goldoni | |
---|---|
![]() Goldoni C. 1757 | |
narozený | Carlo Osvaldo Goldoni 25. února 1707 Benátky, Benátská republika (současnost Italská republika ) |
Zemřel | 6. února 1793 Paříž, Francie | (ve věku 85)
Jméno pera | Polisseno Fegeio, Pastor Arcade |
obsazení |
|
Žánr | Komedie |
Pozoruhodné práce | |
Manželka | Nicoletta Conio |
Carlo Osvaldo Goldoni (/ɡɒlˈdoʊni/, taky NÁS: /ɡɔːlˈ-,ɡoʊlˈ-/,[1][2] Italština:[ˈKarlo oˈzvaldo ɡolˈdoːni]; 25 února 1707 - 6. února 1793) byl italština dramatik a libretista z Benátská republika. Mezi jeho díla patří některé z nejslavnějších a nejoblíbenějších her v Itálii. Diváci obdivovali hry Goldoniho pro jejich důmyslnou směsici vtipu a poctivosti. Jeho hry nabídly jeho současníkům obrazy sebe samých, často dramatizující životy, hodnoty a konflikty vznikajících střední třídy. Ačkoli psal ve francouzštině a italštině, jeho hry bohatě využívají Benátský jazyk, regionální lidová slova a hovorové výrazy. Goldoni také napsal pod pseudonym a titul Polisseno Fegeio, Pastor Arcade, který ve svých pamětech prohlásil „Arcadians Říma “, který mu byl udělen.[3]
Životopis
Paměti
O Goldonim je spousta autobiografických informací, z nichž většina pochází z úvodu k jeho hrám a z jeho Paměti. Je však známo, že tyto paměti obsahují mnoho faktických omylů, zejména o jeho dřívějších letech.
V těchto pamětech se maluje jako rodený komik, neopatrný, veselý a se šťastným temperamentem, důkazem všech úderů osudu, přesto důkladně slušný a čestný.
Časný život a studia

Goldoni se narodil v roce Benátky v roce 1707, syn Margherity Salvioni (nebo Saioni) a Giulia Goldoniho. Ve svých pamětech popisuje Goldoni svého otce jako lékař, a tvrdí, že ho do divadla uvedl jeho dědeček Carlo Alessandro Goldoni. Ve skutečnosti se zdá, že Giulio byl lékárník; pokud jde o dědečka, zemřel čtyři roky před Carlovým narozením. V každém případě se Goldoni hluboce zajímal o divadlo od jeho raných let a všechny pokusy o nasměrování jeho činnosti do jiných kanálů byly k ničemu; jeho hračky byly loutky a jeho knihy, hry.
Jeho otec ho umístil do péče filozofa Caldiniho v Rimini ale mládí brzy uteklo se společností kočujících hráčů a vrátilo se do Benátek. V roce 1723 ho jeho otec imatrikuloval na záď Collegio Ghislieri v Pavia, který uložil tonzura a klášterní zvyky na jeho studenty. Vztahuje se však ve svém Paměti že značnou část svého času strávil čtením řečtiny a řečtiny latinský komedie. V této době již začal psát a ve svém třetím ročníku složil a hanlivý báseň (Il colosso) ve kterém se vysmíval dcerám určitých paviánských rodin. V důsledku tohoto incidentu (nebo návštěvy některých spolužáků v místním nevěstinci) byl vyloučen ze školy a musel opustit město (1725). Vystudoval právo na Udine, a nakonec získal titul na Univerzita v Modeně. Byl zaměstnán jako advokátní koncipient v Chioggia a Feltre Poté se vrátil do rodného města a začal cvičit.

Vystudoval právníka a zastával lukrativní pozice sekretáře a poradce, zdálo se, že se najednou skutečně usadil v právnické praxi, ale po nečekané výzvě do Benátek po několika letech absence kariéry a od té doby se věnoval psaní her a řízení divadel. Jeho otec zemřel v roce 1731. V roce 1732 opustil město, aby se vyhnul nechtěnému sňatku Milán a pak pro Verona kde mu divadelní manažer Giuseppe Imer pomohl na cestě k tomu, aby se stal komickým básníkem, a představil mu svou budoucí manželku Nicolettu Conio. Goldoni se s ní vrátil do Benátek, kde zůstal až do roku 1743.
Divadelní kariéra
Goldoni vstoupil na italskou divadelní scénu s tragédie, Amalasunta, vyrobené v Miláně. Hra byla kritickým a finančním neúspěchem.
Když jej předal hraběte Pratovi, řediteli opery, bylo mu řečeno, že jeho dílo „bylo složeno s patřičným ohledem na pravidla Aristoteles a Horace, ale ne podle těch, které jsou stanoveny pro italské drama. “„ Ve Francii, “pokračoval hrabě,„ můžete zkusit potěšit veřejnost, ale tady v Itálii musíte konzultovat herce a herečky a také skladatel hudby a dekoratéři scény. Všechno musí být provedeno podle určité formy, kterou vám vysvětlím. “
Goldoni poděkoval svému kritikovi, vrátil se do svého hostince a nařídil oheň, do kterého hodil rukopis svého Amalasunta.
Jeho další hra, Belisario, napsaný v roce 1734, byl úspěšnější, i když za svůj úspěch se později styděl.
Během tohoto období také psal libreta pro opera seria a nějaký čas sloužil jako literární ředitel San Giovanni Grisostomo, Nejvýznamnější Benátky dům opery.[4]
Nějakou dobu psal další tragédie, ale nedlouho zjistil, že jeho sklon je pro komedie. Uvědomil si, že italská scéna potřebuje reformu; adopce Molière jako jeho model začal pracovat vážně a v roce 1738 produkoval svou první skutečnou komedii, L'uomo di mondo („Muž světa“). Během mnoha putování a dobrodružství v Itálii byl neustále v práci a kdy, v Livorno, seznámil se s manažerem Medebacem, rozhodl se vykonávat povolání psaní autorů, aby si vydělával na živobytí. Byl zaměstnán Medebacem, aby psal hry pro své divadlo v Benátkách. Pracoval pro další manažery a během svého pobytu v tomto městě produkoval některé ze svých nejcharakterističtějších děl. Také napsal Momolo Cortesan v roce 1738. Do roku 1743 zdokonalil svůj hybridní styl psaní textu (kombinací modelu Molière se silnými stránkami Commedia dell'arte a jeho vlastní vtip a upřímnost). Tento styl byl typický La Donna di garbo, první italská komedie svého druhu.
Po roce 1748 Goldoni spolupracoval se skladatelem Baldassare Galuppi, což významně přispívá k nové formě „opera buffa '. Galuppi složil skóre pro více než dvacet Goldoniho libret. Stejně jako u jeho komedií, Goldoniho opera buffa integrujte prvky Commedia dell'arte s rozpoznatelnou místní a střední realitou. Mezi jeho operní díla patří dvě nejúspěšnější hudební komedie osmnáctého století, Il filosofo di campagna (Venkovský filozof), stanovený Galuppi (1752) a La buona figliuola (Hodná holka), nastaveno Niccolò Piccinni (1760).[4]
V roce 1753, po svém návratu z Bologny, přeběhl k Teatro San Luca z Vendramin rodiny, kde hrál většinu svých her do roku 1762.
Přesun do Francie a smrt

V roce 1757 se zapojil do hořkého sporu s dramatikem Carlo Gozzi, což ho nechalo naprosto znechucen chutí jeho krajanů; natolik, že se v roce 1761 přestěhoval do Paříže, kde získal místo u soudu a byl pověřen řízením Theater Italien. Zbytek života strávil ve Francii, většinu svých her skládal ve francouzštině a v tomto jazyce psal své paměti.
Z her, které napsal ve francouzštině, byla nejúspěšnější Le bourru bienfaisant věnovaný Marie Adélaïde, dcera Louis XV a teta do dauphin, budoucnost Louis XVI Francie. Premiéru měla 4. února 1771, téměř devět měsíců po sňatku dauphina s Marie Antoinette.[5] Goldoni se ve Francii těšil značné popularitě; v roce 1769, kdy odešel do důchodu Versailles, král mu dal důchod.[6] O tento důchod přišel po francouzská revoluce. Konvence nakonec hlasovala pro obnovení jeho důchodu den po jeho smrti. To bylo obnoveno k jeho vdově, na prosbu básníka André Chénier; „Je stará," naléhal, „je jí sedmdesát šest a její manžel jí nezanechal žádné dědictví kromě jeho slavného jména, jeho ctností a chudoby."

Goldoniho dopad na italské divadlo
V jeho Paměti Když začal psát, Goldoni dostatečně diskutuje o stavu italské komedie. V té době se italská komedie točila kolem konvenčnosti Commedia dell'arte nebo improvizovaná komedie. Goldoni si vzal za úkol nahradit komedii masek a komedii intrik reprezentacemi skutečného života a chování prostřednictvím postav a jejich chování. Správně tvrdil, že italský život a způsoby jsou náchylné k uměleckému zacházení, jaké jim nebylo dáno dříve.
Jeho díla jsou trvalým památníkem změn, které inicioval: dramatická revoluce, o kterou se pokoušel, ale dosud nebyl dosažen. Goldoniho význam spočíval spíše v poskytování dobrých příkladů než předpisů. Goldoni říká, že pro své modely vzal hry Molière a že kdykoli uspěl jeho vlastní kousek, zašeptal si: „Dobře, ale ještě ne Molière.“ Goldoniho hry jsou jemnější a optimističtější než Molière.
Právě tento úspěch byl předmětem tvrdých kritik Carlo Gozzi, který obvinil Goldoniho z toho, že připravil italské divadlo o kouzla poezie a představivosti. Velký úspěch Gozziho pohádkových dramat Goldoniho tak podráždil, že vedl k jeho exilu do Francie.
Goldoni dal své zemi klasickou podobu, kterou, i když se od té doby pěstuje, mistr ještě musí pěstovat.
Motivy
Goldoniho hry, které byly napsány, když byl ještě v Itálii, ignorují náboženský a církevní předměty. To může být překvapivé, vzhledem k jeho věrnosti katolík výchova. V jeho pamětech ani v komediích nejsou vyjádřeny žádné myšlenky na smrt nebo pokání. Po jeho přestěhování do Francie se jeho pozice stala jasnější, protože jeho hry byly jasné antiklerikální tónem a často satirizoval pokrytectví mnichů a Kostel.
Goldoni byl inspirován jeho láskou k lidskosti a obdivem k bližním. Psal a byl posedlý vztahy, které lidé navazují navzájem, jejich městy a domovy, Humanista pohyb a studium filozofie. Morální a občanské hodnoty, které Goldoni ve svých hrách prosazuje, jsou hodnoty racionality, zdvořilosti, humanismu, důležitosti rostoucí střední třídy, progresivního přístupu k státním záležitostem, cti a poctivosti. Goldoni neměl rád aroganci, nesnášenlivost a zneužívání moci.
Goldoniho hlavní postavy nejsou žádnými abstraktními příklady lidské ctnosti ani obludnými příklady lidské neřesti. Zabírají střední cestu lidského temperamentu. Goldoni zachovává akutní vnímavost pro rozdíly v sociálních třídách mezi svými postavami i pro environmentální a generační změny. Goldoni si dělá legraci z arogantní šlechty a chudáka, kterému chybí důstojnost.
Benátské a toskánské
Stejně jako v jiných divadelních dílech času a místa mluvily postavy v Goldoniho italských komediích původně buď literární toskánskou odrůdou (která se stala moderní italštinou), nebo Benátský dialekt, v závislosti na jejich stanici v životě. V některých tištěných vydáních svých her však také benátské texty často proměnil v toskánské.
Goldoni v populární kultuře
Jedním z jeho nejznámějších děl je komická hra Sluha dvou pánů, který byl mnohokrát přeložen a adaptován na mezinárodní úrovni. V roce 1966 byl upraven na opera buffa americký skladatel Vittorio Giannini. V roce 2011, Richard Bean upravil hru pro Národní divadlo Velké Británie tak jako Jeden muž, dva guvnorsové. Jeho popularita vedla k přenosu na West End a v roce 2012 až Broadway.
Film Carlo Goldoni - Benátky, Velké divadlo světaRežie: Alessandro Bettero. Byla vydána v roce 2007 a je k dispozici v angličtině, italštině, francouzštině a japonštině.[7]
Vybraná díla
Následuje malá ukázka obrovského výstupu Goldoniho.
Tragédie
- Rosmonda (1734)
- Griselda (1734)
Tragikomedie
- Belisario (1734)
- Don Giovanni Tenorio o sia Il dissoluto„The Dissolute“ (1735)
- Rinaldo di Montalbano (1736)
Komedie
- Il servitore di due padroni, (1745) „Sluha dvou pánů“ (nyní často retitlovaný) Arlecchino servitore di due padroni „Harlekýnský sluha dvou pánů“)
- I due gemelli veneziani „Dvě benátská dvojčata“ (1747)[8]
- La vedova scaltra„„ Chytrá vdova “(1748)[C 1]
- La putta onorata „Ctihodná služebná“ (1749)
- Il cavaliere e la dama „Gentleman and the Lady“ (1749)
- La famiglia dell'antiquario „„ Antikvariátova rodina “(1750)
- Il teatro comico „Komické divadlo“ (1750–1751)
- Il bugiardo „Lhář“ (1750–1751)
- Il vero amico „Pravý přítel“ (1750) přeložila Anna Cuffaro
- Pettegolezzi delle donne „Klebety žen“ (1750–1751)
- La locandiera „Paní z hostince“ (1751)
- Il feudatario „Feudální pán“ (1752)
- Gl'innamorati „Milenci“ (1759)
- Rusteghi „The Boors“ (1760)
- Le baruffe chiozzotte (1762) „Chioggia Scuffles“
- Gli amori di Zelinda e Lindoro „Láska Zelindy a Lindora“ (1764)
Opera seria libretti
- Amalasunta (1732)
- Gustavo primo, re di Svezia (kolem 1738)
- Oronte, re de 'Sciti (1740)
- Statira (kolem 1740)
Opera buffa libretti
- La Contessina (Mladá hraběnka) od Maccari (1743)
- L'Arcadia v Brentě (The Arcadia v Brenta ) od Galuppi (1749)
- Il mondo della luna (Svět na Měsíci), nastaveno na hudbu uživatelem Galuppi (1750), Haydn (1777), Paisiello (1782) a další skladatelé.
- Il filosofo di campagna (Venkovský filozof) podle Galuppi (1754)
- Il mercato di Malmantile (Malmantile Market) od Fischietti (1757)
- Buovo d'Antona, nastaveno na hudbu uživatelem Tommaso Traetta (1758, nesprávně zaznamenáno jako 1750 v Zattově vydání)
- La buona figliuola (Hodná holka) od Niccolò Piccinni (1760)
- Lo speziale (Lékárník) od Joseph Haydn (1768)
- La finta semplice (Falešný nevinný) od Wolfgang Amadeus Mozart (1769)
- Le pescatrici (Rybářky) podle Haydna (1770)
Intermezzo libretti
- Le donne vendicate „Pomsta žen“ (1751)
Kantáty a serenády
- La ninfa saggia„The Wise Nymph“ (17 ??)
- Gli amanti felici„Šťastní milenci“ (17 ??)
Poezie
- Il colosso, satira proti dívkám Pavia, která vedla k vyloučení Goldoniho z Collegio Ghislieri (1725)
- Il quaresimale v epilogu (1725–1726)
Knihy
- Nuovo teatro comico, „Nové komické divadlo“, hraje. Pitteri, Benátky (1757)
- Mémoires„Paměti“. Paříž (1787)
- Goldoniho sebraná díla. Zalta, Benátky (1788–1795)
Vybrané překlady prací Goldoniho
- Il vero amico„The True Friend“ přeložila Anna Cuffaro. Vydavatel: Sparkling Books.
- Archifanfaro přeloženo W. H. Auden s úvodem od Michael Andre v Unmuzzled OX.
Poznámky
- ^ La vedova scaltra byl použit pro opery uživatelem Marcello Bernardini (tak jako La donna di spirito) v roce 1770, Vincenzo Righini v roce 1774, Niccolò Piccinni v roce 1773, Pasquale Anfossi v roce 1780 a Ermanno Wolf-Ferrari v roce 1931 (viz La vedova scaltra ).
Reference
- ^ "Goldoni". Slovník Merriam-Webster. Citováno 25. července 2019.
- ^ "Goldoni". The American Heritage Dictionary of the English Language (5. vydání). Boston: Houghton Mifflin Harcourt. Citováno 25. července 2019.
- ^ Goldoni, Carlo (1814). „XVII“. Monografie Goldoniho (Knihy Google). John Black (trans.). Londýn: Henry Colburn. p. 331. Citováno 6. září 2008.
- ^ A b Banham (1998, 433).
- ^ Richards 1995; titulní stránka Le bourru bienfaisant.
- ^ Richards 1995.
- ^ „Carlo Goldoni Venezia Gran Teatro del Mondo - Carlo Goldoni Venice Grand Theatre of the World“. www.goldonithemovie.com.
- ^ [1] Archivováno 15. února 2012 v Wayback Machine
Zdroje
- Bates, Alfred, editor (1903). "Goldoni", sv. 5, s. 63–69, v Drama: jeho historie, literatura a vliv na civilizaci. Londýn / New York: Inteligentní a Stanley.
- Holme, Timothy (1976). Sluha mnoha mistrů: Život a doba Carla Goldoniho. Londýn: Jupiter. ISBN 0-904041-61-1.
- Richards, Kenneth (1995). „Goldoni, Carlo“, str. 432–434, v Průvodce po divadle v Cambridge, druhé vydání, editoval Martin Banham. Cambridge University Press. ISBN 9780521434379.
externí odkazy
- www.carlogoldoni.net - anglický web věnovaný Goldoni
- Díla Carla Goldoniho na Projekt Gutenberg
- Díla Carla Goldoniho na Vybledlá stránka (Kanada)
- Díla nebo o Carlu Goldonim na Internetový archiv
- Díla Carla Goldoniho na LibriVox (public domain audioknihy)
- www.sparklingbooks.com pro dvojjazyčné vydání v angličtině / italštině pro The True Friend / Il vero amico
- Web věnovaný Carlovi Goldonimu (lletrA (UOC), katalánská literatura online) (v katalánštině)
- Podrobná biografie, připravený k 200. výročí jeho smrti (1993) (v italštině)
- Gli Innamorati (v italštině)
- La Locandiera (v italštině)
- La Avventura Della Villeggiatura (v italštině)
- Díla Goldoniho v Progetto Manuzio
- Díla Goldoni (text, konkordance a seznam frekvencí)
- Benátský karneval 2007, Tricentenary Carla Goldoniho
- Bláznivé potěšení z Commedia dell'arte
- Carlo Goldoni - životopis v Katolická encyklopedie
- „Carlo Goldoni a benátské zednářství“. thefreelibrary.com. Archivováno z původního dne 6. června 2013. Citováno 20. září 2018.
- "Zednářství v Benátkách". Archivováno z původního dne 23. srpna 2015.