Historiografická metafikce - Historiographic metafiction

Historiografická metafikce je termín vytvořený kanadský literární teoretik Linda Hutcheon na konci 80. let. Zahrnuje tři domény: beletrie, Dějiny, a teorie.[1]

Pojem

Termín se používá pro fikční díla, která kombinují literární prostředky z metafikce s historická fikce. Díla považovaná za historiografickou metafikci se také vyznačují častými narážkami na jiné umělecké, historické a literární texty (tj. intertextualita ), aby se ukázalo, do jaké míry jsou díla literární a historiografie jsou závislí na historii diskurzu.[2]

Ačkoli Hutcheon řekl, že historiografická metafikce není další verzí historický román, existují učenci (např. Monika Fludernik ), kteří jej jako takový popisují, s odvoláním na to, že se jedná pouze o aktualizovanou verzi žánru z konce dvacátého století pro jeho pojetí konceptualizací románu a historického ve dvacátém století.[1]

Termín je úzce spojen s pracemi postmoderní literatura, obvykle romány. Podle Hutcheona jsou v díle „Poetika postmodernismu“ díla historiografické metafikce „ty známé a populární romány, které jsou jednak intenzivně sebereflexivní, jednak paradoxně také kladou nároky na historické události a osobnosti“.[3] To se ukazuje v žánrech, které historiografická metafikční parodie využívá a zneužívá, takže každá parodie představuje kritiku ve způsobu, jakým je problematizuje.[4] Tento proces je také identifikován jako „podvracení“ za účelem odhalení potlačených dějin, aby bylo možné předefinovat realitu a pravdu.[5]

Příklady

Díla často popisovaná jako příklady historiografické metafikce zahrnují: William Shakespeare je Pericles, princ z Tyru (c. 1608), John Fowles ' Žena francouzského poručíka (1969), E. L. Doctorow je Ragtime (1975), William Kennedy je Nohy (1975), Salman Rushdie je Půlnoční děti (1981), Shashi Tharoor Velký indický román (1989), A. S. Byatt je Majetek (1990), Michael Ondaatje je Anglický pacient (1992), Thomas Pynchon je Mason & Dixon (1997) a mnoho dalších. Snahou zastupovat obojí skutečné historické události z Druhá světová válka zatímco současně problematizující samotná představa dělat přesně to, Kurt Vonnegut Jatka pět (1969) uvádí metafikční, “Janus v čele "perspektiva.[6] Literární vědec Bran Nicol tvrdí, že Vonnegutův román se vyznačuje „přímějším politickým náskokem metafikce“ ve srovnání se spisy Robert Coover, John Barth, a Vladimir Nabokov.[7]

Autoři přidružení k historiografické metafikci

Reference

  1. ^ A b Colavincenzo, Marc (2003). Trading Magic for Fact, Fact for Magic: Myth and Mythologizing in Postmodern Canadian Historical Fiction. Amsterdam: Rodopi. str. 45. ISBN  90-420-0936-5.
  2. ^ Bolland, John (2002). Michael Ondaatje The English Patient: A Reader's Guide. Londýn, Velká Británie: Continuum. str. 54. ISBN  978-0-8264-5243-6.
  3. ^ A b Hutcheon 5
  4. ^ Duffy, Helena (2018). Druhá světová válka v historiografické metafikci Andrei Makine: „Nikdo není zapomenut, nic není zapomenuto“. Leiden: BRILL. str. 12. ISBN  978-90-04-36231-4.
  5. ^ Currie, Mark (2013). Metafikce. New York: Routledge. str. 92. ISBN  978-0-582-21292-3.
  6. ^ Jensen, Mikkel (2016) "Janus-Headed Postmodernism: Úvodní linie roku Jatka pět " v Explikátor, 74:1, 8-11.
  7. ^ Bran Nicol. Cambridge Úvod do postmoderní fikce. Cambridge: Cambridge University Press, 2009, str. 86.

Citované práce