Zlatá čára - Golden line

tento článek je psán jako osobní reflexe, osobní esej nebo argumentační esej který uvádí osobní pocity editora Wikipedie nebo představuje originální argument o tématu. Prosím pomozte to vylepšit přepsáním do encyklopedický styl. (Únor 2010) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

The zlatá čára je typ latinský daktylický hexametr často zmiňován v latinský v učebnách a v současném bádání o latinské poezii, ale které zřejmě začalo jako cvičení skládání veršů na školách v raně novověké Británii.^[1]

Definice

Zlatá čára je různě definována, ale většina použití termínu odpovídá nejstarší známé definici z Burlesovy latinské gramatiky z roku 1652:^[2]

„Pokud se verš skládá ze dvou Přídavná jména, dva Podstatné věci a pouze sloveso, první adjektivum souhlasí s prvním věcným, druhé s druhým a sloveso umístěné uprostřed se nazývá Zlatý verš: as,

Lurida terribiles miscent aconita novercae. (Ovid, Proměny 1.147)

Pendula flaventem pingebat bractea crinem."

Tyto řádky mají abVAB struktura, ve které jsou dvě adjektiva umístěna na začátku řádku a dvě podstatná jména na konci v pořadí do sebe zapadajícího.

Lurida hrozní blud aconita novercae.

přídavné jméno a, přídavné jméno b, SLOVO, podstatné jméno A, podstatné jméno B (abVAB)

„hrůzostrašné nevlastní matky míchají odporné akonity“

Pendula je adjektivum modifikující bractea a příchuť je adjektivum modifikující krinem.

Pendula příchuť pingebat bractea krinem.

„visící zlatý list jí barvil žluté vlasy“

Další by bylo Virgil, Aeneid 4.139:

Aurea purpuream subnectit fibula vestem,

„zlatá spona zapíná její fialový plášť“

Řádek po slově se překládá jako „zlatý nachový zapíná se spona plášť". Konce latinských slov naznačují jejich syntaktický vztah, zatímco angličtina ke stejnému úkolu používá slovosled. Takže latinský posluchač nebo čtenář by to věděl zlatý a spona jděte spolu, i když jsou slova oddělená.

Termín "zlatá čára„a jeho forma vznikla v Británii, kde šlo o cvičení pro skládání latinských veršů.^[3] První známé použití, jako aureus proti, je podle velšského epigrammatika Johna Owena v poznámce pod čarou k jeho vlastní latinské básni z roku 1612.^[4] Definice uvedená výše je v temné učebnici latiny vydané v Anglii v roce 1652, která se nikdy neprodávala dobře a z níž dnes existují pouze čtyři kopie. To se objevilo v asi tuctu citací mezi lety 1612 a 1900, včetně některých amerických a britských latinských gramatik v 19. a na počátku 20. století.^[5] Pouze několik vědců mimo anglicky mluvící svět diskutuje o zlaté linii, a to teprve od roku 1955. Nenachází se v žádných současných příručkách o latinské gramatice nebo metriky kromě Mahoneyho online Přehled latinské syntaxe^[6] a Panhuis Latinská gramatika.^[7]

Pojem „zlatá čára“ v antice neexistoval. Klasičtí básníci se pravděpodobně nesnažili je produkovat (viz teres versus v Dějiny níže). S.E. Winbolt,^[8] nejdůkladnější komentátor zlaté linie popsal formu jako přirozenou kombinaci zjevných tendencí v latinském hexametru, jako je preference dávat adjektiva na začátek řádku a podstatná jména na důrazném konci. Zlatá čára je extrémní formou hyperbaton.

Existuje asi deset různých definic „zlaté linie“. Vědci často výslovně nenabízejí definici, ale místo toho předkládají statistiky nebo seznamy zlatých linií, ze kterých je třeba extrapolovat jejich kritéria pro považování za poezii zlatou.

Tzv. "Stříbrná linie"

Ačkoli Burlesova definice 1652 (viz úvod výše) je výslovně o abVAB struktura, mnoho vědců také zvažuje linie s tím chiastic vzor je „zlatý“:

Humanum miseris volvunt erroribus aevum (Prudentius, Hamartigenia 377)

přídavné jméno a, přídavné jméno b, SLOVO, podstatné jméno B, podstatné jméno A (abVBA)

„zahrnují lidskou rasu s úbohými chybami“

Možná je tato inkluzivnější definice založena na slavné definici, kterou nabízí básník John Dryden v jeho úvodu k Silvae „Ten verš, který běžně nazývají zlatým, nebo dva substantiva a dva adjektiva s a Sloveso mezi nimi, aby udrželi mír. “Wilkinson^[9] nabídl pro tuto variantu vtipnou definici „stříbrná čára“. Wilkinson také nabídl další humorné vyznamenání, „bronzovou linii“, ale tento termín se od té doby používá jen zřídka.^[10]

Kritéria pro zařazení a vyloučení

Různí vědci používají různé definice zlaté linie.^[11] Většina vědců vylučuje méně časté varianty, ve kterých jedno nebo obě podstatná jména předcházejí sloveso, zlato (aBVAb, AbVaB, ABVab) a stříbro (aBVbA, AbVBa, ABVba). Někteří vědci zahrnují řádky s zvláštními předložkami, příslovce, vykřičníky, spojky a relativní zájmena. Například Orchard^[12] nenabízí definici zlaté čáry, ale jeho kritéria lze extrahovat z jeho seznamu zlatých čar v Aldhelm je Carmen de virginitate. Povoluje relativní zájmena (2, 4, 112, 221, 288), předložky (278, 289), spojky jako ut a dům (95, 149, 164, 260), vykřičníky (45) a příslovce (14). Povoluje také další přídavná jména, jako v „Haec suprema". Zahrnuje stříbrné čáry (4, 123, 260). Diskvalifikuje obrácené nebo smíšené pořadí, kde jsou podstatná jména na prvním místě (101, 133, 206, 236, 275, 298). Ve slovesu uprostřed umožňuje příčestí (71 , 182), ale do 271 nezahrnuje perifrastickou slovní formu: Atque futurorum gestura est turma nepotum.

Použití klasickými básníky

Statistiky osvětlují některé dlouhodobé trendy v používání zlaté linie. Následující statistické tabulky vycházejí z definic zlatých a „stříbrných“ čar jednoho vědce (tabulky pocházejí z Mayera (2002)).^[13] s dodatky Juvenal, Calpurnius, a Nemesianus od Heikkinena^[14]). Tabulka 1 uvádí součty zlatých a stříbrných čar v klasické poezii, které jsou uvedeny v přibližném chronologickém pořadí od Catullus na Statius. Tabulka 2 uvádí podobné údaje pro několik básníků v pozdním starověku, zatímco tabulka 3 uvádí údaje pro výběr raně středověkých básní z pátého až desátého století.

Ve všech třech tabulkách je v prvním sloupci celkový počet veršů v dané práci, následovaný počtem „zlatých čar“ a „stříbrných čar“ v práci. Poslední tři sloupce udávají procento zlatých a stříbrných čar vzhledem k celkovému počtu veršů. Až na několik výjimek jsou zahrnuty pouze básně s více než 200 řádky, protože v kratších básních jsou procentní údaje libovolné a mohou být poměrně vysoké. Viz například kombinované procento 14,29 v Apocolocyntosis. Další krátké básně, které na stolech nejsou, například Copa, Moretum, Lýdie, a Einsiedeln Eclogues, mají poměrně vysoké kombinované procenta mezi 3,45 a 5,26.

Tabulka 1 Zlaté a stříbrné linie v klasické poezii

Z tabulky 1 vyplývá, že zlaté a stříbrné linie se v klasickém období vyskytují v různých frekvencích, dokonce i v korpusu jednoho autora. Předtím neexistují žádné latinské zlaté nebo stříbrné čáry Catullus, který je používá v básni 64 v rozsahu, který v klasické literatuře nemá obdoby. Lucretius má několik příkladů. Horace má asi 1 z každých 300 řádků, stejně jako Virgilův Aeneid. Virgilova dřívější díla mají vyšší procento. Ovidio a Lucan používají zlatou linii přibližně jednou za 100 řádků. Vysoké procento zlatých čar nalezených v Laus Pisonis a další díla Neronian období vedlo některé vědce k tvrzení, že forma je známkou neronské estetiky. Zatímco několik vědců tvrdí, že zlatá čára se používá hlavně k uzavření období a popisů, zdá se, že to básně nevysvětlují.

Heikkinen^[14] dělá případ, že zlatá čára byla vědomým rysem klasické latiny pastorační poezie, jak ukazují vysoké procentní podíly v Vergilův, Calpurnius, a Nemesianus Eklogy. Statistiky však nemohou dokázat, že zlatá čára byla uznávanou formou klasické poetiky.

Tabulka 2: Zlaté linie ve vybrané pozdně antické poezii

Jak ukazuje tabulka 2, v pozdním starověku zůstává používání zlatých čar v obecném rozmezí nalezeném v klasických dobách. Zvláště zajímavé je jejich použití Claudianem. V průměru se zlatá čára nachází v každých 50 řádcích Claudianů, ale mezi pracemi existují značné rozdíly. Tabulka 2 uvádí jeho báseň s nejnižším procentem (O Honoriově čtvrtém konzulátu) a to s nejvyšší (O Honoriově třetím konzulátu).

Figurativní poezie, jako např Publilius Optatianus Porfirius a v Karolínský časy, to Hrabanus Maurus, zřídka používá zlatou čáru. Tito básníci používají různé hexametry chválené Diomedesem: rhopalické verše, echo verše a vzájemné verše. Používají zlatou linii pouze jednou nebo dvakrát, možná proto, že forma je ve srovnání s jejich obvyklými pyrotechnickými displeji spíše elementární.

Použití středověkými básníky

Tabulka 3: Zlaté linie v raně středověké poezii

Tabulka 3 odhaluje několik zajímavých tendencí v používání zlaté linie v raném středověku. Skutečnost, že Caelius Sedulius, Aldhelm a Hisperica Famina mají výraznou preferenci pro formu již dlouho bylo uvedeno. Corippus v šestém století také významně využívá zlatou linii než klasičtí autoři. Všimněte si, že ve stříbrné linii není srovnatelné zvýšení: Pokud vůbec, tito autoři mají méně stříbrných linií. Tento trend může být způsoben rostoucí láskou k leoninové rýmy, které jsou usnadněny strukturou zlaté čáry, ale nikoli stříbrnou čarou. Další tendence, viděný v Corippus, Sedulius, Aldhelm, a Walther de Speyer, je extrémně velké množství zlatých čar na začátku díla, které se ve zbytku díla neshoduje. Mnoho vědců počítalo čísla na zlatou linii pouze na začátku těchto básní, a proto mohou mít nafouknutý počet. V prvních 500 řádcích Aldhelma Carmen de virginitatenapříklad existuje 42 zlatých čar a 7 stříbrných čar, což dává procenta 8,4 a 1,4; v posledních 500 řádcích (2405-2904) je pouze 20 zlatých řádků a 4 stříbrné řádky, což přináší procentní podíl 4 a 0,8 - snížení o polovinu. Corippus Ioannis a Seduliův Velikonoční mít ještě extrémnější snížení. Tato zkreslená procenta mohou naznačovat, že zlatá čára je ideál, o který je umně usilováno, ale který nelze průběžně realizovat v průběhu dlouhého eposu.

Další možné vysvětlení sníženého používání zlatých čar v autorově díle (pozorováno již v Virgil; viz tabulka 1) je, že se časem básníci mohou postupně osvobodit od omezení formy. Zlatá čára mohla být na školách vyučována jako rychlý způsob elegance, kterou by básníci s rostoucí mírou zkušeností používali s rostoucí mírou modernosti. Na tento závěr poukazují dvě básně, které vypadají jako juvenalia. The Hisperica Famina je bizarní text, který zjevně pochází z Irska sedmého století. Zdá se, že jde o kolekci školních skladeb na zadaná témata, která byla spuštěna společně. Z jeho 612 řádků má 144–23,53 procenta strukturu zlatých čar. Většina řádků, které nejsou „zlaté“, je pouze příliš krátká na to, aby mohla obsahovat více než tři slova; nebo jsou občas příliš dlouhé. Tyto extrémně krátké nebo dlouhé řádky jsou způsobeny skutečností, že báseň není napsána hexametr. Může to být napsáno nějakým hrubým měřičem založeným na stresu, ale ani to nelze s jistotou určit. Ideálním modelem, který si skladatelé vzali pro své verše, však byla zlatá čára. Walther de Speyer složil báseň o životě svatého Kryštofa v roce 984, když mu bylo sedmnáct. Procento zlatých čar je vysoké, ale počet téměř zmeškaných je obrovský. Když čtete Walthera, máte dojem, že byl ve škole naprogramován tak, aby psal zlaté řádky.

Velké množství zlatých linií v poezii od šestého do devátého století by mohlo odrážet kombinaci několika trendů, například preference pro hyperbaton a rostoucí popularita leoninové rýmy. Statistiky neprokazují (a nemohou) dokázat, že forma byla někdy vyučována a praktikována jako diskrétní forma. I když zlatá čára nebyla v klasickém nebo středověkém období vědomou poetickou domýšlivostí, dnes by mohla mít určitou užitečnost jako pojem analýzy při diskusi o takové poezii. Forma se však nyní objevuje v kanonických anglických komentářích pro autory z Callimachus na Aldhelm a většina učenců, kteří dnes odkazují na zlatou linii, ji považují za důležitou poetickou formu nesporného starověku.

Dějiny

První osobou, která zmíní zlatou čáru, může být gramatik Diomedes Grammaticus, v seznamu typů latinských hexametrů v jeho Ars grammatica. Tato práce byla napsána před rokem 500 nl a bylo pravděpodobně navrženo, aby psal po roce 350 nl. Diomedesova kapitola s názvem „De pedibus metricis sive significationum industria"(Keil 498-500)^[15] popisuje teres versus, kterou del Castillo (str. 133) identifikoval jako zlatou čáru:

Teretes sunt qui volubilem et cohaerentem continuant dictionem, ut

Torva Mimalloneis inflatur tibia bombis

Zaoblené verše jsou ty, které spojují plynulou a souvislou frázi, jako např

Torva Mimalloneis inflatur tibia bombis.

Příkladem verše je zlatá čára. Je však těžké pochopit, co „spojuje plynulou a souvislou frázi“ ( volubilem et cohaerentem spojitý slovník) znamená a jak přesně to platí pro tento verš. Žádný z ostatních starověkých metrik tento termín nepoužívá teres versus nebo κυκλοτερεῖς (řecká forma, kterou Diomedes uvádí jako svůj ekvivalent). Jediný další komentátor, který se zmínil o teres versus byl renesance učenec Julius Caesar Scaliger (1484–1558), který podle všeho Diomedesovi nerozuměl. Ve své knize Poetices Libri Septem (Stuttgartský faxový výtisk vydání z roku 1561 v Lyonu, str. 71–72, text Mayer, 1964), Scaliger nabízí zmatený pokus o porozumění Diomedesovi. Zmínil, že „Quintilian a další „to zmiňují jako teres versus:^[16]

Mollia luteola pingens vaccinia calta (rozbitá verze Virgil, Báseň 2.50)

Naše Quintilianovy rukopisy tento vergilský verš neobsahují, ale jedná se o první čistě zlatou linii ve Virgilovi a stává se nejslavnější citací zlaté linie. Scaligerovo použití tohoto příkladu je důkazem toho, že termín použil někdo mezi Diomedesem a ním teres versus být podobný moderní zlaté linii.

Zdá se, že anglická fascinace zlatou čarou sahá zpět Bede. Bede obhajoval dvojníka hyperbaton, a také umístění adjektiv před podstatná jména. V příkladech z každého kritéria (dvojitý hyperbaton a adjektiva před podstatnými jmény) zahrnuje Bede alespoň jednu zlatou linii, ale z jeho dalších příkladů je zřejmé, že tyto příkazy neomezil pouze na zlatou linii:

Ale nejlepší a nejkrásnější aranžmá [optima ... ac pulcherrima positio] daktylického verše je, když předposlední části reagují na první a poslední části reagují na střední [primis penultima, ac mediis respondet extrema]. Sedulius měl ve zvyku používat toto uspořádání často, jako v

Pervia divisi patuerunt caerula ponti [Sedulius, Velikonoční. 1,136, zlatá čára]

a

Sicca peregrinas stupuerunt marmora plantas [Sedulius, Velikonoční. 1,140, ​​další zlatá čára]

a

Edidit humanas animal pecuale loquelas [Sedulius, Velikonoční. 1,162, ne zlatá čára]

Bede jeho poznámky De arte metrica byly opakovány a zpřísněny renesance průvodce po verši, což nakonec vede k Burlesovu popisu zlaté linie. Nejdříve je 1484 De arte metrificandi z Jacob Wimpfeling:

Bude to známka neobyčejné krásy a žádná zlá sláva nenastane, když jste pomocí vedlejších slov vzdálili adjektivum od jeho podstaty, jako byste řekli

pulcher prevalidis pugnabat tiro lacertis.

A o dva roky později Ars Versificandi z Conrad Celtes začal sledovat Wimpfeling:

Pátý předpis: nejpůvabnější formou básně bude vzdálení epiteta od jeho podstaty pomocí vedlejších slov, jako byste řekli

maiores {que} cadunt altis de montibus umbre

pulcer prevalidis pugnabit tiro lacertis.

V roce 1512 Johannes Despauterius citoval doslovně Celtisovy poznámky Ars versificatoria v sekci De composendis carminibus praecepta generalia a poté užší definici excelence v hexametrech v této sekci De carmine elegiaco:

Elegiacká poezie se raduje ze dvou epitet, to znamená adjektiv (ne nafouklých nebo nafoukaných nebo ovlivněných adjektiv). To se téměř vždy děje tak, že dvě adjektiva jsou umístěna před dvěma substantivy, takže první odpovídá prvnímu. Často však najdete různé typy, protože neukládáme zákony, ale dobrý styl. Správnost, kniha 2:

Sic me nec solae poterunt avertere sylvae

Nec vaga muscosis flumina fusa iugis.

Není to například ilegální v jiných žánrech poezie

Sylvestrem tenui musam meditaris avena.

Je třeba dbát na to, aby obě slova nebyla ve stejném případě a čísle, protože to vede k nejednoznačnosti. To není případ, když říká Virgil

Mollia lutheola pingit vaccinia calta.

Navíc by neměla existovat dvě epiteta [pro jedno podstatné jméno], protože to je podle Servia vadné. Příkladem by bylo:

dulcis frigida aqua.

Despauterius zde kombinuje Bedeova dvě pravidla do jedné obecné zásady elegance: Před dvěma substantivy by měla být umístěna dvě adjektiva, přičemž první souhlasí s prvním. Není to úplně zlatá čára, protože uprostřed není žádné ustanovení pro sloveso. Despauterius však cituje slavný příklad zlaté linie, Báseň 2,50, jako dobrý příklad typu. Tato linie je první čistě zlatou linkou v Virgilových dílech. Je to také ukázkový řádek uvedený výše v Scaligerovi. Stejné obecné poznámky o epitetách najdete v dokumentu Johna Clarka z roku 1633 Manu-ductio ad Artem Carmificam seu Dux Poeticus (345):

Epitheta, ante sua substantiva venustissime collocantur, ut:

Pendula flaventem pingebat bractea crinem

Aurea purpuream subnectit fibula vestem, [Aeneid 4.139]

Vecta est fraenato caerula pisce Thetis.

Zdroj první ukázkové linie Clarka není znám, ale stejná linie je také jedním z Burlesových příkladů zlaté linie. Burlesova diskuse o zlaté linii jasně vychází z této tradice týkající se polohy epitet. Burlesova zlatá linie je úzkým uplatněním principů, které Bede nastínil téměř o tisíciletí dříve.

Nejčasnější citace termínu zlaté linie, jako je Burles, jsou v britských průvodcích po komponování latinských veršů a zdá se, že tento termín pochází ze školních úkolů v Británii v 17. století a možná i dříve.^[17]

Vědci rádi věří, že jejich kritické přístupy ke klasické poezii jsou přímé a bezprostřední a že chápou klasickou literaturu v jejím vlastním kontextu nebo, v závislosti na jejich kritickém postoji, z pohledu jejich vlastního kontextu (kontextů). Použití „zlaté linie“ jako kritického termínu v moderním bádání však ukazuje sílu intervenující kritické tradice. Zlatá čára mohla původně být teres versus Diomedes, ale tato skutečnost dnes neoprávňuje jeho použití jako kritického termínu. Žádní komentátoři se dnes nepočítají versus inlibati, narážky, quinquipartesnebo jakákoli jiná bizarní forma sestavená Diomedesem.

Mnohem zajímavější než vzhled zlaté linie ve starověké a středověké poezii je použití tohoto termínu těmito moderními kritiky. Dnes o nich velká díla a komentáře k kanonickým básníkům v latině a řečtině diskutují ve světle zlaté linie a příležitostně dokonce i stříbrné linie: Neil Hopkinson Callimachus, William Anderson Proměny, Richarda Thomase Georgics, Alan Cameron Claudian, Andy Orchard Aldhelm. Většina z těchto kritiků předpokládá nebo naznačuje, že zlaté čáry byly záměrné postavy, které se praktikují od té doby Helénistické doby a uměle vymyšleny a složeny dotyčnými básníky. Tento proces prohledávání kanonických textů pro tyto speciální formy veršů je zcela v duchu starověkých seznamů Servius, Victorinus, a Diomedes Grammaticus. Zajímavým způsobem tedy tajemná slovní hra, která fascinovala starověké gramatiky, má - přinejmenším v anglicky mluvícím světě - znovu hrát roli při interpretaci a vysvětlování ústředních děl klasického kánonu.

V neanglickém stipendiu

Ačkoli anglicky mluvící vědci odkazovali na zlatou linii od roku 1612, první neangličtí učenci, kteří zmínili formu, se zdají být kolem roku 1955.^[18] Neanglicky mluvící vědci, kteří v tisku odkazují na zlatou linii, obvykle ostře používají anglický výraz: Munari 1955: 53-4 „zlaté linie“, Hernández Vista 1963: „zlaté linie“, Thraede str. 51: „die Spielarten der 'golden line.' „Baños p. 762: „el denominado versus aureus o zlatá linie „Hellegouarc'h s. 277:„ Zlatá linie l'origine du 'versus aureus' ou '. “„ Schmitz s. 149 n 113, “der von John Dryden gepraegte Terminus Golden Line.“ Baños, Enríquez a Hellegouarc'h všichni odkazují výhradně na Wilkinsona 215–217 a další anglické učence pro diskusi o tomto termínu, typický by byl francouzský článek v Kerlouégan, který tento termín nikdy nezmiňuje, ale který je zcela věnován formě.

Předchůdci

Tyto práce jsou často citovány v literatuře Golden Line, ale nezmiňují termín a jsou pouze okrajově spojeny s formou, s výjimkou Kerlouégan:

• 1908 - Friedrich Caspari, De ratione, quae inter Vergilium et Lucanum intercedat, quaestiones selectae. Dizertační práce, Lipsko.
• 1916 – Eduard Norden, P. Vergilius Maro Aeneis Buch VI Teubner, Lipsko Berlín.
• 1949 - J. Marouzeau, L 'Ordre des mots dans la phrase latine. Paříž 3.107.
• 1972 - François Kerlouégan, „Styl stylu Une v próze latinské des platí celtiques“. Études Celtiques 13:275–297.

Chronologický seznam neanglických citací zlatých řádků

• 1955 - F. Munari, Marci Valerii Bucolica. Collez. Filol. Testi e Manuali. 2 (Firenze: Vallecchi Editore, 1955) str. 53.
• 1961 - J. de Echave-Sustaeta, „Acotaciones al estilo de Las Geórgicas“, Helmantica 12, č. 37 (1961), s. 5–26.
• 1963 - V. E. Hernández Vista, „La introducción del episodio de la muerte de Príamo: estudio estilístico“, Estudios Clásicos 38, (1963), s. 120–36.
• 1964 - M. Lokrantz, L'opera poetica Di S. Pier damiani. Acta Univ. Stockh. Stud. Lat. Stockh. (Stockholm: Almqvist & Wiksell, 1964).
• 1974 - G. B. Conté, Saggio Di Commento a Lucano: Pharsalia VI 118-260, l'Aristia Di Sceva (Pisa: Libreria goliardica, 1974), s. 72.
• 1978 - Klaus Thraede. Der Hexameter v Rom. Mnichov: C. H. Beck'sche. str. 51: „die Spielarten der 'golden line.'
• 1987 - J. Hellegouarc'h, „Les yeux de la marquise ... Quelquesova pozorování sur lesních komutací verbální dans l'hexamètre latinsky.“ Revue des Études Latines 65:261–281.
• 1988 - S. Enríquez El hexámetro áureo en latín. Údaje o su estudio, Doktorská práce, Granada (k dispozici v mikrofiše).
• 1990 - Marina del Castillo Herrera, La metrica Latina en el Siglo IV. Diomedes y su entorno. Granada: Universidad de Granada. Spojuje Diomedes teres versus s áureo naopak ale nedefinuje ani nerozvádí.
• 1992 – J. M. Baños Baños, „El versus aureus de Ennio a Estacio“, Latomus 51 s. 762-744.
• 1993 - Norbert Delhey. Apollinaris Sidonius, Carm. 22: Burgus Pontii Leontii. Einleitung, Text und Kommentar. Untersuchungen zur antiken Literatur und Geschichte 40. Berlin / New York, str. 86. (stříbrné čáry).
• 1994 - J. J. L. Smolenaars, Statius: Thebaid VII, komentář. Leiden: E.J. Brill, str. 37.
• 1995 - Fernando Navarro Antolín, Lygdamus: Corpus Tibullianum III. 1–6, New York: E.J. Brill, 1995, str. 381 (následuje aAVbB forma Enríquez).
• 1998 - Dirk Panhuis, Latijnse grammatica. Garant, Leuven-Apeldoorn „gouden, zilveren, en bronzen vers.“
• 1999 - S. Enríquez. "El hexámetro áureo en la poesía latina", Estudios de Métrica Latina„Já, str. 327–340, Luque Moreno-Díaz Díaz (eds.).
• 2000 - Christine Schmitz, Das Satirische v Juvenals Satiren. Berlín: de Gruyter, 2000, s. 148-9.
• 2004 - Andreas Grüner, Venus ordinis der Wandel von Malerei und Literatur im Zeitalter der römischen Bürgerkriege. Paderborn: Verlag Ferd.Schoning GmbH & Co, 2004, s. 88-94. „Seit Dryden bezeichnet muž das betreffende Schema jako zlatá čára.“
• 2004 - Enrico Di Lorenzo. L'esametro greco e latino. Analisi, problemi e prospettive, Atti delle "Giornate di Studio" su L'esametro greco e latino: analisi, problemi e prospettive. Fisciano 28 e 29 maggio 2002. Quaderni del Dipartimento di Scienze dell'Antichità. Napoli, str. 77.
• 2008 - Neznámý autor „Gouden Vers: PV in het midden + 2 adj vooraan + 2 subst achteraan (of omgekeerd)“^[19]

Viz také

• Hyperbaton
• Prosody (latinsky)
• Synchysis

Poznámky

Bibliografie

• Edward Burles, Grammatica Burlesa. Londýn 1652, s. 357. Faxové vydání, vyd. R. C. Alston, v seriálu Anglická lingvistika 1500-1800 (Sbírka faxových dotisků), 307. Menston, Anglie: Scholar Press Ltd. 1971.
• M. del Castillo Herrera, La metrica Latina en el Siglo IV. Diomedes y su entorno, Granada: Universidad de Granada, 1990.
• Seppo Heikkinen, „Od Persia k Wilkinsonu: Zlatá linie znovu navštívena“, Arctos: Acta Philologica Fennica 49 (2015), strany 57-77.
• K. Mayer, „Pomsta školáků: jak se zlatá čára dostala do klasického stipendia“, Deník klasických recepcí, Svazek 12, číslo 2, duben 2020, strany 248–278, https://doi.org/10.1093/crj/clz029
• K. Mayer, „The Golden Line: Ancient and Medieval Lists of Special Hexameters and Modern Scholarship“, C. Lanham, ed., Latinská gramatika a rétorika: Klasická teorie a moderní praxe„Continuum Press 2002, s. 139–179.
• A. Sad, Poetické umění Aldhelma, Cambridge: Cambridge University Press, 1994.
• L. P. Wilkinson, Golden Latin Artistry, Cambridge: Cambridge University Press, 1963, s. 215–216.
• S.E. Winbolt, Latin Hexameter Verse: Aid to Composition, London: Methuen, 1903, s. 220–221.

externí odkazy

• Skeny časných citací „zlaté linie“ v albu Flickr
• Zlatá čára podle Magister J. White's Skutečná nová latinská gramatika
• Zlatá čára v Carminině průvodci po interpretaci poezie
• Zlatá čára podle Anne Mahoneyové Přehled latinské syntaxe (všimněte si, že jedním z jejích příkladů zlaté linie je linie s podstatným jménem v genitivu místo adjektiva)
• Uni-Koeln.de, článek naznačující, že zlatá linie pochází z řecké helénistické poezie J.D. Reeda, Zeitschrift für Papyrologie und Epigraphik 106 (1995) 94–95
• Emory.edu, poznámka o zlaté linii v N. W. Slaterovi, „Calpurnius a úzkost vergilského vlivu“.