Zlatý věk Flander - Golden Age of Flanders - Wikipedia

The Zlatý věk Flandernebo Vlámský zlatý věk, je termín používaný k popisu rozkvětu kulturních a ekonomických aktivit EU Nizozemí kolem 16. století.[1][2][3] Termín Flandry v 1500s odkazoval na celek Habsburg Nizozemsko v rámci Burgundský kruh z Svatá říše římská a včetně moderní doby Belgie, Holandsko, a Lucembursko. Jeho politický kapitál byl Brusel, zatímco finančně-ekonomické centrum bylo Antverpy. Zahrnuty byly i další významné umělecké a kulturní centra daného období Bruggy, Ghent, Mechelen a Leuven. Je také seskupena s Holandský zlatý věk, běžnější termín používaný především v odkazu na Nizozemská republika v 1600s, ve "vlámském a nizozemském zlatém věku" pokrývající období od konce 15. do 17. století.

Dějiny

Portrét Karel z Gentu podle Bernard van Orley, 1519. Odznaky Řád zlatého rouna jsou prominentně zobrazeny.

Dne 24. Února 1500 Karel z Ghent se narodil Filip Hezký (syn Marie Burgundská a Maximilián I. Rakouský ) a Joanna šílená (dcera Isabella z Kastilie a Ferdinand II Aragonský ). Charles nakonec zdědil čtyři koruny Burgundska (1506), Kastilie (1516), Aragona (1516) a Rakouska (1519).

Dědictví Burgundska a Rakouska ho přiměly Pán Nizozemska a Arcivévoda Rakouska, poskytující jedné osobě bezprecedentní množství přímého majetku v rámci Svatá říše římská. Dědictví Kastilie a Aragona vytvořilo španělskou říši, která se táhla od kastilštiny Západní Indie Aragoncům Dvě Sicílie. Volby jako Císař Svaté říše římské v roce 1519 korunoval Charlesovo dynastické bohatství a dal mu suverenitu v Německu a severní Itálii jako formální nástupce Karel Veliký. Charles byl také dědicem imperiální myšlenky House of Austria: A.E.I.O.U („Austria Est Imperare Orbi Universo“, osudem Rakouska je ovládnout svět). Ve věku vysoká renesance a globální průzkumy, když reformované církve a vznikly národní monarchie, Charles objal středověký sen budovy a univerzální monarchie v Starý svět z křesťanstvo.

Vzhledem k tomu, že Charles byl Fleming a že burgundská rytířská kultura tvořila základ jeho víry, Brusel by vystoupil z hlavního města Habsburg Nizozemsko na hlavní sídlo jeho putovní soud. Po přidání Španělské Mexiko, Německá Venezuela, Španělské Peru, Vévodství milánské a království Maďarsko a Čechy k jeho složená monarchie, navrhl se jako vládce říše, na kterou slunce nikdy nezapadá.

Karel V. také rozšířil území Nizozemska. Nejprve dodal Tournai a Tournaisis, pod francouzským vlivem do roku 1521. v roce 1524, Friesland byl dobyt a přejmenován Lordship of Frisia. Během Guelderské války Charles připojil Lordship of Utrecht a Lordship of Overijssel, Lordship of Groningen a Hrabství Drenthe V roce 1543 Karel V. konečně získal Vévodství Guelders a Hrabství Zutphen. S Pragmatická sankce z roku 1549, všechna území nížin byla sloučena do Sedmnáct provincií.

Alegorie o abdikaci císaře Karla V. v Bruselu podle Frans Francken mladší. Charles rozdělil svou říši na Filip II Španělský a Císař Ferdinand I.. Filip II. Španělský přijal nížiny a učinil z nich provincii Španělská říše.

Avšak abdikace Bruselu formalizována Karel V. mezi 1554 a 1556 rozdělil Dům Habsburgů a jeho majetek mezi španělskou pobočkou vedenou Filip II Španělský a německo-rakouská pobočka vedená Ferdinand I., císař svaté říše římské.[4][5] Charles abdikoval ve prospěch svého syna Filipa Dvě Sicílie a Vévodství milánské v červenci 1554 Habsburg Nizozemsko v říjnu 1555 a království Španělsko a Amerika v lednu 1556. Filip byl tajně ustanoven vévodou z Milána již v roce 1540. Zdědí také Portugalsko v roce 1580. V srpnu 1556 se Charles vzdal trůnu Svatá říše římská německého národa ve prospěch svého mladšího bratra Ferdinanda zvoleného jako jeho určený nástupce v roce 1531. Císařská posloupnost také označila legální převod z Rakouské dědičné země Říše Ferdinandovi, který jim vládl ve jménu císaře od roku 1521.[6]

Při svém posledním veřejném projevu před Státy generál Charles slavně řekl: „Můj život byl jedna dlouhá cesta“. Jeho syn Filip se v roce 1559 vrátí do Španělska a již nikdy nenavštíví nížiny, kde vládne na těchto územích spíše jako španělský král než burgundský vévoda. Flandry a Belgie byly součástí Španělské Nizozemsko z roku 1556 a vstoupil do období úpadku ve prospěch Nizozemská republika který se brzy měl odtrhnout od Španělská říše. Symbolické pro toto je Pytel z Antverp španělskými silami v roce 1576, což donutilo mnoho obchodníků uprchnout do Amsterdamu a Holandska. The Holandský zlatý věk trvala po většinu 17. století.

Ekonomika

Velikost Charlesovy říše způsobila přístavní město z Antverpy "střed celý mezinárodní ekonomika "[7] Antverpy byly v té době nejbohatším městem v Evropě.[8] Zlatý věk Antverp je úzce spjat se skutečností, že se stala finančním centrem španělštiny drahé kovy pocházející z Ameriky byly vyměněny za bankovní úvěr bohatých německých rodin (jmenovitě Fugger a Welser). Během první poloviny 16. století se Antverpy staly druhým největším evropským městem severně od Alp. Ve městě sídlilo mnoho zahraničních obchodníků. Francesco Guicciardini, florentský vyslanec uvedl, že za den projdou stovky lodí a každý týden do města vstoupí 2 000 vozů.[9]

Pytel z Antverp v roce 1576, při kterém zemřelo asi 7 000 lidí.

Do roku 1504 založili Portugalci Antverpy jako jednu ze svých hlavních přepravních základen, přinesli koření z Asie a vyměnili je za textil a kovové zboží. Obchod města se rozšířil o látky z Anglie, Itálie a Německa, vína z Německa, Francie a Španělska, sůl z Francie a pšenici z Pobaltí. Kvalifikovaní pracovníci města zpracovávali mýdlo, ryby, cukr a zejména látky. Banky pomáhaly financovat obchod, obchodníky a výrobce. Město bylo kosmopolitním centrem; jeho burza byla otevřena v roce 1531: „Obchodníkům všech národů.“ [10]

Město Antverpy byl lídrem na trhu pepře, trhu drahé kovy pocházející z Mexika a Peru a textilního průmyslu. Na začátku 16. století tvořily Antverpy 40% světového obchodu.[9] Cykly rozmachu a krachu a inflační životní náklady vytlačily méně kvalifikované pracovníky. Ve století po roce 1541 městská ekonomika a počet obyvatel dramaticky poklesl. Portugalští obchodníci odešli v roce 1549 a mnohem méně se obchodovalo s anglickými látkami. Četné finanční bankroty začaly kolem roku 1557, až Amsterdam nakonec nahradil Antverpy jako hlavní obchodní centrum v regionu.[11]

Kromě obchodu byly Flandry historicky také důležitým výrobním regionem. Na začátku století byl starý flanderský průmyslový průmysl vážně ohrožen anglickou konkurencí; Charles V však provedl reformy, aby dostal pod ochranu průmyslová odvětví Nizozemska. Zavedením továrních metod byl posílen textilní průmysl a plně se rozvinul lněný průmysl. Taková hospodářská politika byla úspěšná. Vytvořil nové a efektivní agentury, které podporovaly sociální a průmyslový život lidí. Spolu s obchodní legislativou bylo podporováno také zemědělství.

Umění

Pád Ikaru, nyní považována za kopii Pieter Bruegel starší

Vlámští umělci, kteří sahají od Antverpské manýry a Hieronymus Bosch na počátku 16. století až do konce Severní manýři jako Hendrik Goltzius a Joachim Wtewael na konci čerpal z nedávných inovací italského malířství a místních tradic Raní nizozemští umělci. Mnoho umělců pracovalo pro evropské soudy, včetně společnosti Bosch, jejíž fantastické malované obrazy zanechaly dlouhé dědictví. Jan Mabuse, Maarten van Heemskerck a Frans Floris byli všichni při přijímání italských modelů a jejich začlenění do vlastního uměleckého jazyka. Pieter Brueghel starší, přičemž Bosch je jediným umělcem z té doby, který zůstal široce známý, se může zdát atypický, ale ve skutečnosti jeho mnoho inovací čerpalo z úrodné umělecké scény v Antverpách.

Holandští a vlámští malíři také pomáhali při zakládání nových předmětů, jako např krajinomalba a žánrová malba. Joachim Patinir například hrála důležitou roli při vývoji krajinomalba, vymýšlet kompoziční typ světová krajina, který byl zdokonalen Pieter Bruegel starší kdo, následovaný Pieter Aertsen, také pomohl popularizovat žánrová malba. Od poloviny století Pieter Aertsen, později následovaný jeho synovcem Joachim Beuckelaer, založil typ „monumentální stálý život "představující velké šíření jídla s žánrovými postavami a v pozadí malé náboženské morální scény. Stejně jako světové krajiny, i tyto představovaly typicky" manýristickou inverzi "normálního dekórum hierarchie žánrů, což dává „nižšímu“ předmětu více prostoru než „vyššímu“.[12] Anthonis Mor byl předním portrétistou v polovině století a žádal soudy po celé Evropě o jeho spolehlivé portréty ve stylu, který kombinoval nizozemskou přesnost s lekcemi Tizian a další italští malíři.

Peklo, pravý panel z triptychu Zahrada pozemských rozkoší podle Hieronymus Bosch

Italská renesance vlivy se začnou projevovat Rané holandské malby kolem roku 1500, ale v mnoha ohledech byl starší styl pozoruhodně vytrvalý. Antverpský manýrismus je termín pro malíře, který vykazuje určitý italský vliv, ale hlavně pokračuje ve stylu a předmětech starších mistrů. Hieronymus Bosch je vysoce individuální umělec, jehož dílo je zvláštní a plné zdánlivě iracionálních obrazů, což ztěžuje jeho interpretaci.[13] Nejvíc ze všeho to vypadá překvapivě moderně a přináší svět snů, který se zdá být více příbuzný Gotické umění než italská renesance, ačkoli některé benátské tisky stejného období vykazují srovnatelnou míru fantazie. The Romanists byly další fází vlivu, kdy byly italské styly přijaty mnohem důkladněji.

Po roce 1550 začínají vlámští a nizozemští malíři projevovat větší zájem o přírodu a krásu „samy o sobě“, což vede ke stylu, který zahrnuje prvky renesance, ale zůstává daleko od elegantní lehkosti italského umění renesance[14]a přímo vede k tématům velkých vlámských a nizozemských Barokní malíři: krajiny, zátiší a žánrová malba - scény z každodenního života.[13]

Tento vývoj je vidět v pracích Joachim Patinir a Pieter Aertsen, ale skutečný génius mezi těmito malíři byl Pieter Brueghel starší, známý svými vyobrazeními přírody a každodenního života, dává přednost přirozenému stavu člověka a místo knížete se rozhodl vykreslit rolníka.

Pád Ikaru (nyní ve skutečnosti považována za kopii díla Brueghel), ačkoli je v mnoha ohledech vysoce atypická, kombinuje několik prvků Severní renesance malování. Naznačuje to obnovený zájem o starověk ( Icarus legenda), ale hrdina Icarus je schován v pozadí. Hlavními aktéry v obraze jsou samotná příroda a především rolník, který při pádu Ikara ze svého pluhu ani nevzhlédne. Brueghel ukazuje člověka jako antihrdinu, komický a někdy groteskní.[14]

Viz také

Reference

  1. ^ Van Cauteren, K .; Huts, F .; Bernauw, P .; Vander Vekens, I .; Preedy, L. (2016). Zrození kapitalismu: Zlatý věk Flander. Uitg. Lannoo N.V. ISBN  9789401437356. Citováno 2019-11-27.
  2. ^ „Zlatý věk“ Flander “. Visitflanders. Citováno 2019-11-27.
  3. ^ Puttevils, J. (2015). Obchodníci a obchodování v šestnáctém století: Zlatý věk Antverp. Taylor & Francis. ISBN  9781317316633. Citováno 2019-11-27.
  4. ^ Pavlac, B. A.; Lott, E.S. (2019). Svatá říše římská: Historická encyklopedie [2 svazky]. ABC-CLIO. p. 36. ISBN  9781440848568. Citováno 2019-11-27.
  5. ^ Wilson, Peter H. (2010). Třicetiletá válka, pramen. ISBN  9781137069771.
  6. ^ Kanski, Jack J. (2019). Dějiny německy mluvících národů. ISBN  9781789017182.
  7. ^ (Braudel 1985, s. 143)
  8. ^ Dunton, Larkin (1896). Svět a jeho lidé. Stříbro, Burdett. p.163.
  9. ^ A b Luc-Normand Tellier (2009). "Dějiny městského světa: ekonomická a geografická perspektiva ". PUQ. Str. 308. ISBN  2-7605-1588-5
  10. ^ Peter Gay a R.K. Webb, Moderní Evropa do roku 1815 (1973), str. 210.
  11. ^ Gay a Webb, Moderní Evropa do roku 1815 (1973), s. 210–11.
  12. ^ Snyder, 409-412, 432-445
  13. ^ A b Janson, HW .; Janson, Anthony F. (1997). Dějiny umění (5. vydání, rev.). New York: Harry N. Abrams, Inc. ISBN  0-8109-3442-6.
  14. ^ A b Heughebaert, H .; Defoort, A .; Van Der Donck, R. (1998). Artistieke opvoiring. Wommelgem, Belgie: Den Gulden Engel bvba. ISBN  90-5035-222-7.