Columbia Workshop - Columbia Workshop - Wikipedia

Režisér rozhlasového dramatu William N. Robson

Columbia Workshop byl rozhlasový seriál, který vysílal na Columbia Broadcasting System od roku 1936 do roku 1943, návrat v letech 1946–47.

Irving Reis

Série začala jako myšlenka Irving Reis.^[1] Reis zahájil svou rozhlasovou kariéru jako inženýr a rozvinul fascinaci možnostmi relativně nového média. Jeho myšlenkou bylo použít experimentální způsoby vyprávění ke zlepšení způsobu, jakým byl příběh přenášen prostřednictvím rádia. Reis měl izolované pokusy experimentovat v rádiu: Před Columbia Workshop 'S debutem režíroval alespoň několik rozhlasových dramat. Pro Reise je Columbia Workshop byla platforma pro vývoj nových technik pro prezentaci v rádiu, jak je uvedeno v debutovém vysílání:

The Columbia Workshop věnuje se seznámení s příběhem rozhlasu, a to jak ve vysílání, tak v letectví, lodní dopravě, komunikaci a patologii, a experimentovat v nových technikách s nadějí na objevení nebo vývoj nových a lepších forem rozhlasové prezentace , se zvláštním důrazem na rozhlasové drama; povzbuzovat a prezentovat práci nových spisovatelů a umělců, kteří mohou mít čerstvé a zásadní nápady, jak přispět.^[2]

Jako udržovací program, Dílna sloužil jako symbol k prokázání veřejnosti (a Federální komise pro komunikaci ), že CBS se zabývala vzděláváním a obsluhou veřejnosti.

Rané představení na Dílna ilustroval Reisovu zálibu v experimentování pomocí narativních a technických prostředků. Druhý program, Broadway večer následoval pár, když se během večera točili po Broadwayi. Následující show měla alespoň 30 postav fungujících během půlhodinového dramatu. Mezi technickými ukázkami byly zvukové efekty, použití různých druhů mikrofonů k dosažení různých zvukových efektů a hlasových imitátorů (včetně zvukových efektů produkovaných hlasem).

Pád města, Archibald MacLeish poezii pro rozhlas, publikoval Farrar a Rinehart po jeho Columbia Workshop premiéra 11. dubna 1937.

Reis vyzval ostatní, aby si vyzkoušeli psaní nového nebo přizpůsobení stávajícího materiálu experimentální povaze workshopu. Orson Welles provedl dvoudílnou Shakespearovu adaptaci Osada (zmíněno spolu s Workshopem ve fiktivním filmu Já a Orson Welles ), stejně jako 30minutová kondenzace Macbeth. Irwin Shaw přispěl jednou show a Stephen Vincent Benét adaptoval několik svých povídek. Reis také experimentoval s četbami a dramatizacemi poezie, včetně děl od Samuel Taylor Coleridge, John Masefield a Edgar Allan Poe. Jednou z nejpozoruhodnějších prezentací Reisova působení bylo Archibald MacLeish původní rozhlasová hra, Pád města. S obsazení, které zahrnovalo Burgess Meredith, Orson Welles a 300 studentů se hra vyznačovala zhroucením města pod nejmenovaným diktátorem, komentářem fašismu v Německu a Itálii.

Reis poznal hudbu jako důležitou součást rozhlasové prezentace. V rámci pověření CBS pěti klasických skladatelů psát originální díla pro rozhlas vyprávěl Deems Taylor koncert (7. listopadu 1936), který demonstroval možnosti idiomatické hudební kompozice pro rozhlas hraním orchestrací tří děl zaměstnance aranžéra Amadea de Fillipiho.^[3]

Mezi nejvýznamnější hudební příspěvky, které Reis učinil, patřilo jmenování Bernard Herrmann hudební ředitel Dílna.^[4] Herrmann předtím pracoval na CBS především jako dirigent. Zložil své první rozhlasové drama pro Dílna, ale to bylo až po jeho druhém programu, Rytmus jutového mlýna (vysílán 12. prosince 1936), že k jmenování došlo. Poté Herrmann sám složil mnoho rozhlasových pořadů, také dirigoval hudbu ostatních a dokonce navrhl show zcela věnovanou hudbě komponované pro Dílna.^[5]

Mezi další významné hudební příspěvky během Reisovy režie patří Paul Sterrett a Leith Stevens Skóre pro dvoudílnou prezentaci Alenka v říši divů ve kterém hudba nahradila všechny zvukové efekty a Marc Blitzstein je půlhodinový muzikál Mám tu melodii, který se podobně pokoušel zprostředkovat zvukové efekty a cestování na dlouhé vzdálenosti čistě hudebními prostředky.

William N. Robson

Ve vysílání 23. prosince 1937 (první ze dvoudílné dramatizace filmu Lewis Carroll Alice skrz zrcadlo), bylo oznámeno, že William N. Robson nahradil Irvinga Reise jako ředitele Columbia Workshop. Reis se přestěhoval do Hollywoodu a pokračoval ve své kariéře ve filmovém průmyslu. Ačkoli Dílna pokračoval v některých experimentech, Robson kladl větší důraz na dobré dramatické adaptace než na didaktická vysvětlení rádiových technik.

Robson nebyl proti experimentování. Jeho Útěk z vězení v San Quentinu, původně vysílané před Dílna 16. ledna 1935 byl založen na skutečném incidentu. K dosažení pocitu realismu byla dramatizace kombinací zpravodajství nebo dokumentu. Na rozdíl od většiny rozhlasových dramat nebyl zapojen žádný vypravěč. To bylo později rebroadcast jako součást Dílna 10. září 1936.

Pod záštitou Robsona Dílna byl schopen vysílat řadu pozoruhodných pořadů. Známý spíše jako filmový režisér, Pare Lorentz napsal a režíroval Ecce Homo, příběh týkající se vztahu člověka a technologie. Irwin Shaw i Archibald MacLeish byli pozváni zpět, aby psali a režírovali show, jak to dělali pod Reisovým vedením. The Dílna rozšířil svůj experimentální režim o předcházející novou hru MacLeish, Nálet, bombardování s vysíláním jeho zkoušky. Stephen Vincent Benèt pokračoval v psaní pro Dílnaa autor Wilbur Daniel Steele vytvořil své vlastní adaptace svých dříve napsaných povídek. Arch Oboler, známý jako Zhasnutý! série, přispěl jedním scénářem, stejně jako Thornton Wilder a začínající spisovatel Arthur Laurents.

Robson občas sáhl za hranice typické plodiny autorů rozhlasu a vybral alespoň jeden scénář (Anita Fairgrieve Andrea del Sarto), ze své třídy psaní rozhlasu na New York University a získávání skriptů vysílaných od posluchačů.

S pokračováním Bernarda Herrmanna jako hudebního režiséra zahrnoval Robson (pravděpodobně na Herrmannovo naléhání) několik rozšířených hudebních děl a opery na Workshopu. Frederick Delius je Hassanea dvě opery od Vittorio Giannini, Kráska a zvíře a Blennerhasset, byli mezi slyšenými. Robson zřejmě odstoupil někdy v polovině roku 1939, po kterém Dílna byl trochu zmítaný. Brewster Morgan a Earle McGill jsou považováni za osoby odpovědné za pokračování série.

Norman Corwin

Norman Corwin byl vycházející hvězdou na CBS již několik let a dokonce některé jeho práce vysílaly na Dílna již v roce 1938, kdy jeho adaptace Stephen Crane je Červený odznak odvahy vysílal. Ale jeho smysl pro sociální spravedlnost opět změnil směr Dílna do jednoho často řešícího aktuální problémy. Na podzim 1940 Corwin vedl Dílna, a v roce 1941, série dávala podtitul 26 od Corwina, osvědčující autorovu zdánlivě neúnavnou energii. Vzhledem k silnému zájmu Corwina o problémy dneška je ironické, že opustil Dílna pouhý měsíc před bombardováním Pearl Harbor.

Poslední roky

Není zcela jasné, kdo vedl Columbia Workshop v průběhu roku 1942, ale zájem o program očividně slábl. Tam bylo několik významných programů (historicky nejzajímavější z nich je pravděpodobně vysílání John Cage a Kenneth Patchen je Město nosí klobouk Slouch). Existuje jen několik odkazů na show v roce 1943. Přehlídka měla oživení v sezóně 1946–47. Když to bylo oživeno v roce 1956, to bylo retitled CBS Radio Workshop.

Rádiové techniky

The Columbia Workshop dal autorům, režisérům, zvukařům a skladatelům mnoho příležitostí experimentovat s použitím zvuku jako zařízení pro vylepšení příběhu.

Zvukové filtry

Buck Rogers byl vysílán ze studia v 21. patře, které trápily zvuky klimatizace. V ohybu potrubí vzduch dal whoosh to bylo těžké tlumit. Později, když bylo nutné navrhnout raketu cestující vesmírem, si někdo zapamatoval potrubí a vložil do zatáčky mikrofon. Kdykoli byl Buck Rogers v pohybu, byl otevřen mikrofon, který vydával zvuk kosmické lodi. Jednalo se o první vývoj v oblasti zvukových filtrů.

Filtry vyvinuté na základě potřeby rádiových ředitelů najít způsob, jak vylíčit hlas po telefonu. Filtry byly obecně malé krabičky, kterými bylo možné přesunout obvod mikrofonu. Krabice měla na svém povrchu ciferníky. Jeho vnitřní mechanismus mohl odstranit horní nebo dolní tóny nebo jejich kombinaci a dát tak tón neúplný rozmnožování poskytované telefonem. Číselníky umožňovaly technikovi měnit účinek a vytvářet rozmanitost neúplnosti.^[6] Stalo se běžným, že si rozhlasový personál pohrával s filtry, aby našel nové zvuky, a poté měl na základě svých objevů rozhlasové pořady.

Personál

Mnoho zaměstnanců, kteří pracovali na Columbia Workshop bude pokračovat v CBS a pracovat pro televizi.

• Bernard Herrmann, skladatel
• Earle McGill, spisovatel, režisér
• Irving Reis spisovatel, režisér
• William N. Robson spisovatel, režisér
• Leith Stevens, skladatel
• Guy Della-Cioppa, spisovatel

Cena

The Columbia Workshop obdržel 1946 Peabody Award za vynikající zábavu v dramatu.^[7]

Seznam Columbia Workshop programy

Toto je seznam všech Columbia Workshop programy, poskytující známé informace o autorech, adaptérech, režisérech / producentech, skladatelích.^[8] Byly zahrnuty příležitostné poznámky. Mezery v datech se obvykle týkají programů, které byly předem využity. Informace za roky 1942–43 je obtížné získat.

Zdroje

• Bannerman, R. LeRoy (1986). Norman Corwin a Radio: The Golden Years. University, AL: University of Alabama Press. ISBN  978-0-8173-0274-0.
• Barnouw, Erik (1968). Historie vysílání ve Spojených státech. 2, The Golden Web: 1933 až 1953. New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-500475-5.
• Coulter, Douglas, ed. (1939). Columbia Workshop Plays: Čtrnáct rozhlasových dramat. New York: Whittlesey House, McGraw-Hill Book Company.
• Kosovsky, Robert (2000). Bernard Herrmann's Radio Music for the Columbia Workshop (PhD). Centrum absolventů, City University of New York.
• McGill, Earle (1940). Rádiové režie. New York: McGraw-Hill Co.
• Wylie, Max (1939). Rozhlasové psaní. New York: Farr a Rinehart.

Reference

Poslouchat

• Columbia Workshop v Internetový archiv je Old-Time Radio Collection
• Columbia Workshop: „Meridian 7-1212“ (rebroadcast 24. srpna 1939)

externí odkazy

• Definitivní: Columbia Workshop
• Jerry Haendiges Vintage Radio Logs: Columbia Workshop