Claymoor (Mișu Văcărescu) - Claymoor (Mișu Văcărescu)

Claymoor
Claymoor na fotografii před rokem 1900
Claymoor na fotografii před rokem 1900
narozenýMișu (Mihail Ion) Văcărescu
1842 nebo 1843
Zemřel12. června 1903(1903-06-12) (ve věku 60–61 let)
Bukurešť
obsazenínovinář, armádní důstojník
NárodnostValaška
rumunština
Doba1873–1903
Žánrmódní žurnalistika, drby sloup, divadelní kritika, filmová kritika

Mișu nebo Mihail Ion Văcărescu (Francized Michel Vacaresco; 1842 nebo 1843 - 12. června 1903), nejčastěji známý jako Claymoor, byl Valaška, později rumunština módní novinář a publicista v klebách, syn básníka Iancu Văcărescu. Jezdecký důstojník ve výslužbě v Rumunské pozemní síly, začal psát v pozdních dvacátých nebo třicátých letech a dosáhl své slávy jako přispěvatel do frankofonního deníku L'Indépendence Roumaine. Za své verdikty o módě byl široce respektován a jako vkusný arbitr přispěl k proslulosti svého příspěvku; lidé jeho doby se mu však také vysmívali kvůli jeho květnatému literárnímu stylu, jeho politické angažovanosti u Konzervativní strana a jeho zjevná homosexualita.

Claymoorova doba výtečnosti, ve výšce Belle Époque, skončil jeho náhlou smrtí. Do té doby také zanechal stopu jako jeden z prvních rumunských filmových kritiků. Ačkoli jeho almanach byl stále publikován, on sám byl v Rumunské království do konce první světové války. Stopy jeho paměti jsou uchovávány v maskovaných zobrazeních a parodiích spisovatelů, jako jsou Ion Luca Caragiale a Petru Dumitriu.

Životopis

Časný život a debut

Přesné datum narození Văcărescu zůstává neznámé.[1][2] Zemřel však ve věku 60 let[3] nebo 61,[4] což znamená, že se narodil v roce 1842 nebo 1843. Je také jisté, že byl aristokratické výchovy, Rodina Văcărescu, a přímo související s dalšími prominentními rodinami Valašské boyars; na rozdíl od nich zdědil malé bohatství. Byl synem slavnějšího valašského básníka Iancu (Ioan) Văcărescu, a jako takový vnuk Alecu a prasynovec Ienăchiță Văcărescu. Jeho pradědeček Ianache Văcărescu sloužil princ Constantin Brâncoveanu Během Kampaň Pruth River, a byl popraven po jeho boku.[5] Ostatní předkové novináře byli v neustálém konfliktu s Phanariote knížata, kteří uspěli Brâncoveanu: Ienăchiță a jeho bratři byli s největší pravděpodobností otráveni, zatímco Alecu byl uvězněn na základě falešného obvinění.[6]

Iancu byl také disidentem během Regulamentul Organic režim. Byl zatčen na různé intervaly a nechal svou zemi zabavit princem Alexandru II Ghica.[7] Po pádu Ghicy narazil do první knížecí volby, vyhrál pouze 21 hlasů z 179.[8] Jeho teta, Marițica Văcărescu-Ghica, dále se oženil s vítězem tohoto závodu, Gheorghe Bibescu, po letech trvajícím skandálu. Byla také básnířkou, i když její práce zůstala nepublikovaná.[9]

Mihailova matka Ecaterina (1819–1891), také boyaress, pocházela z Rodina Cantacuzino přes a Moldavský odnož a přihlásil se k vlastnictví nemovitosti v Pașcani. Navzdory velkorysému věnu čelila rodina bankrotu a během Mihailova dětství musela jít do nemovitostí jako pronajímatelé.[10] S Iancu měla dalších osm dětí, z nichž šest přežilo do dospělosti: Eufrosina m. Greceanu (1837–1870), žena v domácnosti a kurtizána; Ioan (1839–1914), voják z povolání a otec spisovatele Elena Văcărescu; Maria m. Fălcoianu (1841–1912); Ecaterina m. Lahovary (1846–1917); Alexandrina m. Darvary (1851–1899); Constantin (1850–1899).[11] Mezi Claymoorovými bratranci byl také diplomat Theodor C. Văcărescu.[12][13] Jak uvádí memarista boyar Constantin Argetoianu, všichni přežívající Văcărescus vytvořili a vicleim (maškaráda): Alexandrina byla mezi Iancuovými dětmi „jedinou jasnou“, ale stejně jako oni byla v „svěráku a špíně“. Argetoianu tak konstatuje, že její domov Darvary se zdvojnásobil jako hrací doupě, kde se podvádění aristokratů a jejich žalobců účastní pěstních soubojů.[14]

Absolvent Lycée Henri-IV v Paříži Mihail Văcărescu podle jeho kolegů vždy vydržel jako „velký přítel Francie“ Le Figaro.[4] Osamocený ve věku 20 let, když jeho otec zemřel „nachlazení“, rozdělil se svými sourozenci své jmění mezi ně a Iancovy věřitele.[15] Jeho prvním povoláním byla armáda a dosáhl kapitánské hodnosti[16] v jezdeckém sboru Spojené knížectví, později odešel do důchodu a začal pracovat pro Bukurešť denní tisk.[17] Podle několika zpráv byl do té doby otevřeně gay, nebo jako historik Ion Bulei píše: „notoricky známý pederast“.[12] Spisovatel-diplomat Gheorghe Crutzescu rovněž konstatuje, že Claymoor „neměl docela rád ženy“, i když měl obzvláště rád cross-dressing činy jako La Belle Otero a Sestry Barrisonové.[18] Kolem roku 1890 byl zapojen do právního konfliktu s majorem Baldovici a v konkurenčním tisku se rozšířila fáma, že se ho a další podřízené armády pokusil svést.[16] Bacalbașa však takové „průměrné“ fámy zpochybňuje jako „bajky“.[19]

První zkušenost Văcărescu s frankofonní žurnalistikou byla La Roumanie denně (1873–1876), kde používal pseudonym Velréas.[2] Později měl stint na levicový papír Românul (1877–1879), kde začal používat své zasvěcené pseudonym.[2] Jako Claymoor zahájil svoji činnost v L'Indépendence Roumaine v roce 1879[12][20] nebo 1880,[2] převzetí za Francouze Ulysse de Marsillac.[21] Současně jako Babylas psal pro La Roumanie Ilustrée.[22] Tyto rané kroniky se shodovaly se zavedením elektrického osvětlení, které od ca. 1882, umožnila módní párty na večírcích pod širým nebem.[23] Jeho pravidelnou kronikou byla Carnet du High-life, který později plodil Almanach du High-Life.[3] Claymoorův první almanach byl La Vie à Bucarest 1882–1883 („Život v Bukurešti 1882–1883“), publikovaný společností Theil & Weiss,[1] následován La Lanterne Mondaine („Světská lucerna“) v roce 1884.[2] Ten rok, v únoru, měl Claymoor řádek s redaktorem L'Indépendence Roumaine, Alexandru Ciurcu, a krátce odešel pracovat pro Gazette de Roumanie. Podle jeho vlastních slov šlo o „spíše burleskní incident“, vyvolaný pokusem Ciurcu odstranit ze sloupku módy „všechny strany, na které nikdy nebyl pozván“.[24]

Arbitr módy

Claymoor se brzy stal jedním z pravidelných účastníků setkání novinářů, Casa Capșa navštěvující společnost, která také zahrnovala Nicolae Filipescu a N. T. Orășanu.[25] Memoirist Constantin Bacalbașa připomíná ho jako „dokonale kolegiálního“, „velmi slušného muže“. Varuje však také, že Claymoor „byl novinář, ale v žádném případě nebyl jedním z novinářských světů; žil uvnitř boyarské společnosti, která ho vytvořila a vychovala“.[19] Více kontroverzně od roku 1888, kdy se stal rumunským delegátem na Světová výstava v Paříži,[26] Claymoor byl líčen jako politický klient rozhodnutí Konzervativní strana.[27] Zprávy o tom mají, že byl také považován za Prefektura z Constanța County podle Theodor Rosetti skříň.[28][29] Místní korespondent pro Telegraphul poznamenal jazykem: „Dámy z vyšší společnosti jsou pro [jeho] jmenování, stejně jako Muslimská populace, zvláště nyní [v srpnu 1888], kdy slavíme Bayram."[28]

Spisovatel George Costescu to popisuje L'Indépendence Roumaine dodržování „západních novinářských norem“ a bere na vědomí roli Claymoora při místním průkopnickém žánru „módních zpráv“: „vychytralý Mihail Văcărescu-Claymoor zaznamenal všechny politické a diplomatické recepce, všechna umělecká setkání a plesy, koncerty, slavnosti a svatby zahrnující elitní rodiny v Bukurešti. “[30] Koncept byl kritizován anti-elitáři. V roce 1912 levice George Ranetti argumentoval tím Carnet du High-life by bylo „víceméně ospravedlněno ve městě jako Paříž“, ale zeptal se: „k čemu by to mohlo sloužit v Rumunsku?“ Při absenci aristokratické kultury Claymoor jen „živil marnost“ komerční „plutokracie“.[31] Podobně vidí Bulei Karnet jako kopírování z Le Figaro a Le Gaulois, „ale s jeho Dâmbovița potěšení. “Navrhuje, aby některé z kronik - například jedna popisující Zoe Sturdzu, manželku politika D. A. Sturdza —Boli jsme neúmyslně zábavní.[12]

Podobně byli nakloněni i první recenzenti. V roce 1890 Amiculu Familiei noviny popsaly Claymoora jako „smutnou postavu [rumunské] žurnalistiky“. Litoval františkánské kultury, která Claymoora vyprodukovala, ale také poznamenal, že jeho metaforickému stylu se belgický papír vysmíval La Réforme.[32] Přesto, jak poznamenává Bacalbașa, Claymoorovy spisy z něj udělaly „malou celebritu“: „24 let má Bukurešť svoji Claymoorovu epochu.“[17] Podle stejného zdroje mohla Claymoor popsat „úžasně a kompetentně plný oděv dám na různých společenských večerech, které navštěvoval. Někteří tvrdili, že [Claymoor] byl placen luxusními švadlenami, ale nikdy se to neprokázalo jako pravdivé.“[19] Údajně se přihlašuji k odběru L'Indépendence Roumaine a „číst v něm jen Claymoorův zápisník“ bylo ústřední starostí pro dívky právě z internátní školy.[33] Podle Crutzescu: „to, že nebyl Claymoorem citován [...], byla katastrofa, urážka, která se rovnala sociální smrti. Proto byl Claymoorův domov vždy plný rozmanitých darů, od dám, které si přály nezapomenout nebo přehlédnout. "[34] Văcărescuova doporučení byla taková „že by si veškerá módní společnost osvojila jak švadlenu, tak oblečení.“[19]

Občas se jeho příspěvky zdvojnásobily jako divadelní kritika, například když v roce 1884 zaznamenal O scrisoare pierdută, podle rumunské klasiky Ion Luca Caragiale. Jeho celkový negativní úsudek hry byl sám později kritizován negativně.[35] Opakovaně zahrnuto do retrospektiv jako jeden z Caragialeových kritiků,[35][36] kritizoval také Caragialeho a Paul Gusty za adaptaci a uvedení protiválečné hry v roce 1888. Tleskal však jejich výrobě Wilbrandt je Tochter des Herrn Fabricius.[37] O jeho kompetenci v oboru brzy pochyboval publicista Dimitrie Rosetti-Max. Když v roce 1887 bylo oznámeno, že Claymoor bude kritikem pro francouzskou soubornou na turné po Bukurešti, Rosetti-Max poznamenal: „To mě vede k podezření, že soubor ještě nemá ani kostýmy a že Claymoor [... ] je tu k posouzení, zda umělcova korzety projít půlnoční inspekcí ".[38]

Claymoor si získal větší úctu jako průkopnický filmový kritik: v letech 1896–1897 byl jedním z prvních, kdo zaznamenal první rumunské filmové přehlídky, a jak tvrdí filmový historik Dinu-Ioan Nicola, měl „překvapivé kritické intuice“.[39] Claymoor, který se v květnu 1897 zúčastnil projekce „rumunských výhledů“ Paula Menu, prorokoval, že „kino obnoví pravdu a upřímnost našich životů se bude přenášet po věky, mimo nás. Pro nás je to zábava. Pro budoucí generace , bude to neocenitelný dokument ".[40] Jak tvrdil jeden anonymní svědek, Claymoor se osobně podílel na propagaci filmu, omlouval se za technické potíže a zpoždění. Jeho Karnet„Věřím, že během těchto dnů dosáhl vrcholu své slávy.“[41]

Satirické vyobrazení Claymoora

Přímý příspěvek do L'Indépendence Roumaine'úspěch (do roku 1897 se stal druhým nejpopulárnějším deníkem),[42] Claymoor provedl zpáteční cestu do Paříže v roce 1899.[4] Zemřel v Bukurešti 12. června 1903, poté, co spadl před L'Indépendence Roumaine kancelář, právě když přinášel své nejnovější Karnet kronika. Ačkoli se někdy předpokládá, že tam zemřel, na místě,[12] ve skutečnosti to udělal doma u své sestry.[20] Hlavní příčinou smrti byla a peptický vřed.[43] Claymoor byl pohřben na Hřbitov Bellu, Spiknutí 17.[44] Jeho objets d'art byly vydraženy do ledna 1904,[45] ale Almanach du High-Life pokračovaly ve vydávání v následujících letech.[3]

Dědictví

Ve 20. letech 20. století Bacalbașa tvrdí: „Nikdo si tolik [nepamatuje] tohoto [...] arbitra ženské elegance“.[19] Crutzescu také mimochodem poznamenal, že Claymoorův styl psaní byl zastaralý, „tak nepříjemný“.[18] Jeho „zažloutlé notebooky“, píše Crutzescu, odhalily svět „vousatých a knírkových pánů a dam s malakoffy že při míchání bude šustit tak, jak to dělají mrtvé listy. “[46] Podle Ranettiho však jeho „aping pařížského tisku“ vytvořil školu stranických kronikářů neboli „Claymoorlings“. Tito novináři, jak poznamenal Ranetti, byli dokonce aktivní Adevărul, nominálně papír dělnické třídy.[31]

Claymoor také vydržel jako hrdina „tolika anekdot“ týkajících se jeho životního stylu a jeho údajných marností. Na konci svého života byl úplně plešatý, ale skrýval to. Jeden takový příběh tvrdí, že jeho paruka se odlepila při koupání na Rumunský pobřežní a on se za tím honil ve vodě.[19] Claymoorova podoba je zachována také v díle různých karikaturistů, včetně jeho kolegy z Capșa Constantin Jiquidi, který ho nakreslil dělat táhnout.[47]

Od začátku své kariéry v žurnalistice Claymoorův styl dráždil starší spisovatele a přiměl je, aby ho karikovali ve své beletrii. V roce 1883 Ion Ghica a Dimitrie C. Ollănescu-Ascanio načrtl komedii mravů, která, pokud byla dokončena, měla představovat hlavní postavu založenou na Claymoorovi.[48] Anton Bacalbașa Claymoor také označuje za oblíbeného spisovatele Moș Teacă nevědomá manželka a dává mu krátkou roli v jedné ze svých skic (kde je opět naznačena Claymooreova homosexualita).[49] Claymoor je slavnější jako cíl satiry Caragiale, v jeho Momente schi schițe série - jedna z jeho oblíbených technik zde byla pastiche Claymoorova próza „piruety a barevné stužky“.[50] Caragialeho náčrt „High-life“, poprvé zveřejněný na Štědrý den 1899[3][51] je zcela věnován Claymoorovi, který vystupuje jako „Edgar Bostandaki“ nebo „Turturel“ („Turtledove“), kronikář fiktivních Hlas Aurochů. Bezohledný překlep podvrací svůj popis démona vysoké společnosti jako „neúnavného“ sylfid ", a musí se vypořádat s hněvem jejího manžela (čtenáři si nebyli jisti, co je naznačený překlep)."[3][51]

V rumunských prózách existují další domnělé ozvěny Claymoora. Autor Radu Cernătescu tvrdí, že Claymoor je postava „Poponel“, která se objevuje v Craii de Curtea-Veche - román z roku 1929 Mateiu Caragiale (syn Iona Lucy).[52] To je v rozporu s jinými účty, podle nichž je „Poponel“ založen na jiném rumunském aristokratovi, který byl ještě naživu v roce 1936.[53] Jak poznamenal historik Matei Cazacu, mladší Caragiale se s Claymoorem pravděpodobně nikdy nesetkal, ale byl možná obeznámen se svými sestrami. Cazacu identifikuje Alexandrinu a Ecaterinu Văcărescu jako Mima a Tita Arnoteanu, kteří jsou prominentně a zesměšňováni v jeho Craii.[54]

Caragiale mladší byla veřejně přáteli s homosexuálem, hraběm Ferdinandem de Montesquiou-Fézensacem. Claymoorův vzdálený příbuzný,[55] hrabě zemřel před devíti lety Craii'publikace.[56] Jak poznamenal Angelo Mitchievici Montesquiou-Fézensac se v Caragialeho románu proměnil v karikaturu podobnou Bostandakimu.[57] Tyto tropy se také objevily v pozdější fázi literatury: Petru Dumitriu odkazoval se na Claymoor (jako „Michel Ipsilanti-Seymour“) a na skicu Bostandaki - typo ve svém románu, Rodinná kronika.[51][58]

Poznámky

  1. ^ A b Lucreția Angheluță, Salomeea Rotaru, Liana Miclescu, Marilena Apostolescu, Marina Vazaca, Bibliografia românească modernă (1831–1918). Sv. IV: R – Z, str. 722. Bukurešť: Editura științifică și enciclopedică, 1996. ISBN  973-27-0501-9
  2. ^ A b C d E Mihail Straje, Dicționar de pseudonime, anonime, anagrame, astronime, criptonime ale scriitorilor și publiciștilor români, str. 768. Bukurešť: Editura Minerva, 1973. OCLC  8994172
  3. ^ A b C d E (v rumunštině) Ioana Pârvulescu, "O adresă high-life", v România Literară, Nr. 25/2010
  4. ^ A b C Ferrari, "Le Monde a La Ville. Renseignements mondains", v Le Figaro, 26. července 1899, s. 2
  5. ^ Popescu-Cadem, str. 10
  6. ^ Popescu-Cadem, s. 10–11, 15–20
  7. ^ Popescu-Cadem, s. 21, 23
  8. ^ Cristian Preda, Rumânii fericiți. Hlasovalo se mi 1831 v současné době, str. 52–54. Iași: Polirom, 2011. ISBN  978-973-46-2201-6
  9. ^ Radu Crutzescu, poznámky k Grigore Lăcusteanu, Amintirile colonelului Lăcusteanu. Text integrální, editovat după manuscris, str. 258, 260. Iași: Polirom, 2015. ISBN  978-973-46-4083-6
  10. ^ Popescu-Cadem, s. 21–25
  11. ^ Popescu-Cadem, s. 25–27, 29–31. Viz také Cazacu, s. 12–14
  12. ^ A b C d E (v rumunštině) Ion Bulei, „En epoca lui Claymoor“, v Ziarul Financiar, 18. října 2002
  13. ^ Cazacu, str. 13
  14. ^ Cazacu, s. 13–14
  15. ^ Popescu-Cadem, s. 27–29
  16. ^ A b "Svonuri", v Voința Națională, 5. ledna (17), 1891, s. 2
  17. ^ A b Bacalbașa, s. 60–61
  18. ^ A b Crutzescu, str. 118
  19. ^ A b C d E F Bacalbașa, s. 61
  20. ^ A b Ferrari, "Le Monde a La Ville. Deuil", v Le Figaro, 28. června 1903, s. 2
  21. ^ Crutzescu, str. 135
  22. ^ George Potra, Din Bucureștii de altădată, str. 244. Bukurešť: Editura științifică și enciclopedică, 1981
  23. ^ Crutzescu, str. 38
  24. ^ "Informațiuni", v Telegraphul “, 16. února 1884, s. 1–2
  25. ^ Costescu, s. 378. Viz také Crutzescu, str. 119
  26. ^ Georges Bibesco, Expozice universelle 1889. La Roumanie avant-pendant-après, str. 366. Paris: Imprimerie Typographique J. Kugelmann, 1890
  27. ^ "O rușine națională", v Voința Națională, 20. prosince 1888 (1. ledna 1889), s. 1
  28. ^ A b Dolman, „Scrisori din Dobrogea (Corespondența partic. A Telegraphuluĭ)", v Telegraphul, 10. srpna 1888, s. 2–3
  29. ^ "Informațiuni", v Lupta, 17. dubna 1888 (druhé vydání), s. 2
  30. ^ Costescu, s. 238
  31. ^ A b Kiriak Napadarjan, „Vorba lui Vlahuță: 'Râiea'!", V Furnica, Nr. 36/1912, s. 2
  32. ^ A. C. Șor., „Din viéța de Bucureșcĭ“, v Amiculu Familiei, Nr. 15/1890, s. 218–219
  33. ^ Amint., „Zeflemelele.„ Fetele noastre “. III“, v Lupta, 22. září 1895, s. 1
  34. ^ Crutzescu, str. 119
  35. ^ A b Mihai Florea „Este nouă noua ediție Caragiale?“, V Teatrul, Nr. 10/1959, s. 20
  36. ^ Dan C. Mihăilescu „Unde îi sunt detractorii?“, V Biblioteca Bucureștilor, Nr. 7/2002, s. 5
  37. ^ Banerban Cioculescu "Ředitel Caragiale al Teatrului Național", v Revista Fundațiilor Regale, Nr. 9/1939, s. 650
  38. ^ D. R. R., "Teatrul romanesc", v Epoca, 19. září 1887 (druhé vydání), s. 2
  39. ^ (francouzsky) Dinu-Ioan Nicola, „Sur les traces du film roumain muet“, v Journal of Film Preservation, Sv. XXVI, N ° 54, duben 1997, s. 44
  40. ^ (v rumunštině) Manuela Cernat, „Kinematograful v istorie (I) ", v Studium Ci Cercetări de Istoria Artei. Teatru, Muzică, Cinematografie, Čísla 5–6 (49–50), 2011–2012, s. 7
  41. ^ (v rumunštině) Stefan Oprea, „Bunica cinefilă (I)“ Archivováno 2009-03-08 na Wayback Machine, v Convorbiri Literare, Srpen 2006
  42. ^ (v rumunštině) Emanuel Bădescu, „Duelul Emanoil Lahovary – Nicolae Filipescu“, v Ziarul Financiar, 2. července 2015
  43. ^ Popescu-Cadem, str. 27
  44. ^ Gheorghe G. Bezviconi, Necropola Capitalei, str. 277. Bukurešť: Institut historie Nicolae Iorga 1972; Crutzescu, str. 259
  45. ^ „Ocasiune! Obiectele defunctului Văcărescu Claymoor“, v Adevărul, 9. ledna 1904, s. 3
  46. ^ Crutzescu, str. 151
  47. ^ Costescu, s. 378 a deska II, s. 328–329; Traian Demetrescu, Profilová literatura, str. 49. Craiova: Editura Tipografiei D. I. Benvenisti, 1891
  48. ^ Banerban Cioculescu, „Ion Ghica“, v Șerban Cioculescu, Ovidiu Papadima, Alexandru Piru (eds.), Istoria literaturii române. III: Epoca marilor clasici, str. 438–439. Bukurešť: Editura Academiei 1973; Ion Roman, „Ion Ghica“, v Ion Ghica, Opere, já, s. 72–73. Bukurešť: Editura pentru literatură, 1967. OCLC  830735698
  49. ^ Anton Bacalbașa „Moș Teacă și Mealy. La teatrul liric“, v Adevărul, 18. října 1893, s. 3
  50. ^ Silvian Iosifescu „I. L. Caragiale“, v Banerban Cioculescu, Ovidiu Papadima, Alexandru Piru (eds.), Istoria literaturii române. III: Epoca marilor clasici, str. 343. Bukurešť: Editura Academiei, 1973
  51. ^ A b C (v rumunštině) Mihai Iovănel, „Ngrozitoare greșală de tipar“, v Cultura, Nr. 298, listopad 2010
  52. ^ (v rumunštině) Cosmin Ciotloș, "Cum grano salis", v România Literară, Nr. 44/2010
  53. ^ Banerban Cioculescu, Caragialiana, str. 351. Bukurešť: Editura Eminescu, 1974. OCLC  6890267
  54. ^ Cazacu, str. 14
  55. ^ (v rumunštině) Corneliu Șenchea, „Crai și zurgagii - skandálurilní mondene de odinioară (část II)“, v Historia, Prosinec 2010
  56. ^ "Echos", v Akce Française, 4. prosince 1920, s. 1; (v rumunštině) Mihai Sorin Rădulescu, „Precizări la biografia lui Matila C. Ghyka“ Archivováno 2018-01-31 na Wayback Machine, v România Literară, Nr. 13/2009
  57. ^ Angelo Mitchievici, „Vnvățăturile dandy-ului Mateiu către fantele Boicescu“, v Transilvania, Číslo 10/2009, s. 49, 51, 54
  58. ^ (v rumunštině) Ion Vartic, „Un veac de singurătate boierească“ Archivováno 2016-05-05 na Wayback Machine, v Apostrof, Nr. 10/1009

Reference

  • Constantin Bacalbașa, Bucure alttii de altă dată, Sv. III. Bukurešť: Universul, 1936.
  • Matei Cazacu, “Craii de Curtea-Veche ai lui Mateiu I. Caragiale. Între fantezie și istorie ", ve Časopis Istoric, Říjen 2019, s. 10–14.
  • George Costescu, Bucureștii Vechiului Regat. Fotografové, kteří reprodukují více fotografií, dokumentují dvě planety s 200 barevnými karikaturami, ale s časovým limitem. Bukurešť: Universul, 1944. OCLC  606183567
  • Gheorghe Crutzescu, Podul Mogoșoaiei. Povestea unei străzi. Bukurešť: Biblioteca Bucureștilor, 2011. ISBN  978-606-8337-19-7
  • C. Popescu-Cadem, Dokument v replice. Bukurešť: Městská knihovna Mihaila Sadoveanu, 2007. ISBN  978-973-8369-21-4