Bossa nova - Bossa nova

Pro další použití viz Bossa nova (disambiguation).
„Bossa“ přeadresuje tady. Pro další použití viz Bossa (disambiguation).

Bossa nova
Stylistické původy
Kulturní původyPozdní 1950, Jižní zóna Rio de Janeiro, Brazílie
Derivační formy

Bossa nova (Výslovnost portugalština:[ˈBɔsɐ ˈnɔvɐ] (O tomto zvukuposlouchat)) je styl samba vyvinut na konci padesátých a počátku šedesátých let v roce Rio de Janeiro, Brazílie.[3] Vyznačuje se hlavně „odlišným rytmem“[pozn. 3] který změnil harmonie zavedením nekonvenčních akordů a inovativního synkopa tradiční samby z jedné rytmické divize.[5][6] Proto je „rytmus bossa nova“ charakteristický pro styl samby, nikoli pro autonomní žánr.[7][8]

Podle brazilského novináře Ruy Castro, bossa beat - který by vytvořil bubeník Milton Banana - bylo "extrémním zjednodušením rytmu školy samby", jako by byly odstraněny všechny nástroje a pouze tamborim byly zachovány.[9] V souladu s touto tezí hudebníci jako Baden Powell, Roberto Menescal a Ronaldo Bôscoli, také tvrdí, že tento rytmus souvisí s tamborimy z škola samby.[10] Jednou z hlavních inovací bossa novy byl způsob, jak syntetizovat rytmus samby na klasická kytara.[3][8] Podle muzikologa Gilberto Mendes, bossa nova byla jednou ze „tří rytmických fází samby“, ve kterých „bossa beat“ byl extrahován João Gilberto z tradiční samby.[7] Podle autora Waltera Garcii byla syntéza provedená Gilbertovou kytarou redukcí „batucada "ze samby, stylizace vyrobená z jednoho z bicích nástrojů: palec stylizovaný a surdo; ukazováček, prostředník a prsteníček formulované jako tamborim.[8]

Vlna bossa novy přišla, aby se zrodila samba a přispěla k modernizaci Brazilská hudba, být předělem.[11] Styl se objevil v době, kdy samba-canção[pozn. 4] byl dominantní rytmus na brazilské hudební scéně.[13][14] Jeho první vystoupení bylo na albu Canção do Amor Demais, ve kterém zpěvák Elizeth Cardoso nahráli dvě konkrétně skladby dua Antonio Carlos Jobim a Vinicius de Moraes „Outra Vez“ a „Chega de Saudade „, které byly doprovázeny kytarou Joãa Gilberta. Bylo to poprvé, co bahianský hudebník představil rytmus své kytary, který se stal charakteristickým pro tento styl.[3] Gilberto doprovázel Cardosův hlas a inovoval způsob, jak stimulovat rytmus, zdůrazňovat slabé časy, aby provedl syntézu rytmu samby na kytaru.[3][15]

O několik měsíců později byl vydán první kompakt João Gilberto obsahující skladby „Chega de Saudade“ a „Bim Bom“.[15] Považován za mezník narození bossa novy,[3][15] představoval také Gilbertovu inovativní způsob zpěvu samby, který byl inspirován Dorival Caymmi.[16][17] S LP Chega de Saudade, vydané v roce 1959, Gilberto upevnilo bossa novu jako nový styl hraní samby.[3][5] Jeho inovativní způsob hraní a zpěvu samby v kombinaci s harmoniemi Antonia Carlose Jobima a texty Viniciuse de Moraes našel okamžitou rezonanci mezi hudebníky, kteří hledali nové přístupy k sambě v Rio de Janeiru,[3][18] mnoho z nich bylo ovlivněno Američany jazz.[19] Poté vzniklo umělecké hnutí kolem Gilberta a dalších profesionálních umělců, jako jsou Jobim, Moraes a Baden Powell, který mimo jiné přilákal mladé amatérské hudebníky z Jižní zóna Ria - jako Carlos Lyra, Roberto Menescal, Ronaldo Boscoli a Nara Leão.[18][20]

Etymologie

Bossa nova rytmus[21]

V Brazílii je slovo „bossa“ staromódní slang pro něco, co má zvláštní kouzlo, přirozený vkus nebo vrozené schopnosti. Již v roce 1932 Noel Rosa použil slovo v sambě:

„Ó sambo, prontidão e outras bossas são nossas coisas, são coisas nossas.“ („Samba, připravenost a další bossas jsou naše věci, jsou věci od nás. “)

Fráze bossa nova znamená doslova „nový trend“ nebo „nová vlna“.[22] Přesný původ výrazu „bossa nova“ zůstal podle některých autorů po mnoho desetiletí nejasný. V rámci umělecké plážové kultury koncem padesátých let v Rio de Janeiro, termín „bossa“ byl používán k označení jakéhokoli nového „trendu“ nebo „módní vlny“. Ve své knize Bossa Nova, Brazilský autor Ruy Castro tvrdí, že „bossa“ byl již v 50. letech používán hudebníky jako slovo, které charakterizovalo něčí talent pro idiosynkratické hraní nebo zpěv.[23] Castro tvrdí, že výraz „bossa nova“ mohl být poprvé použit na veřejnosti na koncertě, který v roce 1957 uspořádala Grupo Universitário Hebraico do Brasil (skupina hebrejské univerzity v Brazílii). Autorství výrazu „bossa nova“ se připisuje tehdy mladému novináři Moysesovi Fuksovi, který tuto akci propagoval.[24] Tato skupina se skládala z Sylvia Telles, Carlos Lyra, Nara Leão, Luiz Eça, Roberto Menescal, a další. Popis pana Fukse, plně podporovaný většinou členů bossa novy, zní jednoduše „HOJE. SYLVIA TELLES E UN GRUPO BOSSA NOVA“ („Dnes. Sylvia Telles a skupina„ Bossa Nova “), protože Sylvia Telles byla nejvíce slavný hudebník ve skupině v té době. V roce 1959 se Nara Leão také podílela na více než jednom embryonálním projevu bossa novy. Patří mezi ně 1. zasedání Festival de Samba, které pořádá studentská unie Pontifícia Universidade Católica. Tomuto zasedání předsedal Carlos Diegues (později prominentní Kino Novo filmový režisér ), student práv, kterého si Leão nakonec vzal.[25]

Nástroje

Klasická kytara

Bossa nova se nejčastěji provádí na nylonové struně klasická kytara, hrál si spíše s prsty než s výběr. Její nejčistší forma by mohla být považována za kytaru bez doprovodu s vokály, jak ji vytvořil, propagoval a ilustroval João Gilberto. Dokonce i ve větších jazzových aranžmá pro skupiny existuje téměř vždy kytara, která hraje základní rytmus. Gilberto v podstatě převzal jednu z několika rytmických vrstev z a soubor samba, konkrétně tamborim, a aplikoval ji na ruku sázení. Podle brazilského hudebníka Paula Bitencourta se João Gilberto, známý svou výstředností a posedlý myšlenkou najít nový způsob hraní na kytaru, někdy zavřel v koupelně, kde hrál mnoho hodin po sobě jeden a ten samý akord. .[26]

Bicí a perkuse

Stejně jako v sambě je surdo hraje ostinatovou figuru na sestřel rytmu jeden, „ach“ porazil jeden, sestřel porazil dva a „ach“ porazil dva. The clave vzor zní velmi podobně jako clave dvou-tří nebo tří-dvou synů kubánských stylů, jako je mambo ale je odlišný v tom, že „dvě“ strana clave je tlačena osmou notou. V sekci bicích nástrojů pro bossa nova je také důležité cabasa, který hraje stabilní vzor šestnácté noty. Tyto části lze snadno přizpůsobit bicí soupravě, což z bossa nova dělá poměrně populární brazilský styl bubeníků.

Struktura

Součástí struktury bossa novy jsou také některé další instrumentace a vokály:

Bossa nova a samba

Základní doprovodný vzor bossa nova O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

Bossa nova má ve svém jádru a rytmus na základě samba. Samba kombinuje rytmické vzorce a cítí původ v bývalých afrických otrokářských komunitách. Sambův důraz na druhé porazit se přenáší do bossa nova (do té míry, že je často uváděna ve 2/4 čase). Na rozdíl od samby však bossa nova nemá žádné taneční kroky, které by ji doprovázely.[27] Při hře na kytaru, v jednoduchém jednom taktu, hraje palec basové noty na 1 a 2, zatímco prsty unisono trhají akordy na dvou osmých notách rytmu jedné, následované druhou šestnáctou notou rytmu dva. Vzory se dvěma měřítky obvykle obsahují a synkopa do druhého opatření. Rytmus má celkově spíše „kymácející se“ pocit než „kyvný“ pocit jazzu. Jako skladatel bossa nova Carlos Lyra popisuje to ve své písni „Influência do Jazz“, rytmus samby se pohybuje „ze strany na stranu“, zatímco jazz se pohybuje „zepředu dozadu“. Bossa nova byla také ovlivněna blues Protože ale nejslavnějším bossa novám chybí 12barová struktura charakteristická pro klasické blues, stejně jako výrok, opakování a rýmované rozlišení textů typických pro tento žánr, afinita bossa novy k blues často prochází bez povšimnutí.[28]

Zpěv

Kromě kytarového stylu byla další novinkou Joãa Gilberta projekce zpívajícího hlasu. Před bossa novou používali brazilští zpěváci mosazné, téměř operní styly. Nyní je charakteristická nosní vokální produkce bossa nova zvláštním rysem caboclo lidová tradice severovýchodní Brazílie.[29][30]

Motivy a texty

Mezi lyrická témata nalezená v bossa nově patří ženy, láska, touha, stesk po domově, příroda. Bossa Nova byla často apolitická. Hudební texty z konce padesátých let zobrazovaly snadný život středních a vyšších brazilských obyvatel, ačkoli většina populace byla v dělnické třídě. Ve spojení s politickým vývojem na počátku 60. let (zejména s armádou z roku 1964) státní převrat ), popularita bossa nova byla zastíněna Música populární brasileira, hudební žánr, který se objevil kolem poloviny šedesátých let a obsahoval texty, které byly více politicky nabité a výslovně odkazovaly na boj dělnické třídy.

Pozoruhodné nahrávky bossa nova

Bossa Nova má své kořeny v Brazílii. Zatímco hudba nakonec ovlivnila americké jazzové umělce v 60. letech, tyto nahrávky nebyly pozoruhodné, pokud jde o původ Bossa Nova (byly to jazzové nahrávky). Kromě těch, které jsou uvedeny výše, zahrnují některé důležité záznamy Bossa Nova:

Bossa Nova - Carlos Lyra - na Phillipsovi, 1960

Bossa Nova - Roberto Menescal - na Imperial, 1962

Bossa dos Cariocas - Os Cariocas - na Phillipsovi, 1962

Tamba Trio - Tamba Trio - na Phillipsovi, 1962

Big Band Bossa Nova - Oscar Castro Neves - ve hře Audio Fidelity, 1962

Vinícius e Odete Lara - Vinícius a Odete Lara - na Elenco, 1963

Bossa, Balanço e Balada - Sylvia Telles - na Elenco, 1963

Bossa Muito Moderna de Donato - João Donato - na Polydoru, 1963

Baden Powell à Vontade - Baden Powell - na Elenco, 1964

Pobre Menina Rica - Carlos Lyra a Dulce Nunes - na CBS, 1964

Zimbo Trio - Zimbo Trio - na RGE, 1964

Entre Nós - Walter Wanderley - na Phillipsovi, 1964

Opinião de Nara - Nara Leão - na Phillipsovi, 1964

Luiz Eça & Cordas - Luiz Eça - na Phillipsovi, 1965

Dom Um - Dom Um Romão - na Phillipsovi, 1965

Manfredo Fest Trio - Manfredo Fest - na RGE, 1965

Dois na Bossa - Elis Regina a Jair Rodrigues - na Phillipsovi, 1965

Milton Banana Trio - Milton Banana Trio - na Odeonu, 1965

Viz také

Poznámky

  1. ^ „Středem bossa novy zůstává píseň samby. Jeho intuice je lyrická a dokonce i u těch nejsofistikovanějších produktů vyžaduje, aby člověk věřil v jistou spontánnost. Jazz, jehož základní intuice je technické povahy, privilegia akord “.[1]
  2. ^ „The disonance v jazzu je a metafora, tj. nota, která nahrazuje původní notu a nějakým způsobem posiluje její význam; nesoulad pro João Gilberto je litote, popření negace a souzvuk. The synkopa jazzu potvrzuje silné tempo; João Gilberto to relativizuje a vytváří dočasné pozastavení. Jazzovo zabarvení zdůrazňuje melodickou linii, João Gilberto je umírněné a nahrazuje ji “.[2]
  3. ^ Tento „jiný rytmus“ vedl například skladatele samby Cartola vyjádřit se při jednom ze svých hudebních setkání s mladým hudebníkem bossa nova Carlos Lyra: "Trochu potíží je pro něj ve starém i pro mě v moderním".[4]
  4. ^ Pomalejší tempo samby s dominancí melodické linky nad hlavní rytmikou[12]

Reference

  1. ^ Mammi 1992, str. 63-64.
  2. ^ Mammi 1992, str. 67.
  3. ^ A b C d E F G EBC 2018.
  4. ^ Carvalho 1986, str. 39.
  5. ^ A b Ratliff 2019.
  6. ^ Lopes & Simas 2015, str. 46.
  7. ^ A b Lopes & Simas 2015, str. 48.
  8. ^ A b C Garcia 2019.
  9. ^ Castro 2008, str. 9.
  10. ^ Garcia 1999, str. 21.
  11. ^ Silva 2017, str. 34.
  12. ^ Tatit 1996, str. 23.
  13. ^ Severiano 2009, str. 273.
  14. ^ Matos 2015, str. 130.
  15. ^ A b C Castro 2018.
  16. ^ Machado 2011, str. 36.
  17. ^ Caymmi 2001, str. 377.
  18. ^ A b Marcondes 1977, str. 106-107.
  19. ^ Silva 2017, str. 133-137.
  20. ^ Lopes & Simas 2015, str. 46-47.
  21. ^ Blatter, Alfred (2007). Přehodnocení hudební teorie: průvodce praxí, str.28. ISBN  0-415-97440-2.
  22. ^ „Definice Bossa Nova“. Merriam-Webster. Citováno 19. června 2017. Původ a etymologie: portugalština, doslova „nový trend“. První známé použití: 1962
  23. ^ Castro, Ruy (překlad Lysa Salsbury). Bossa Nova: Příběh brazilské hudby, která svedla svět. 2000. 1. vydání v anglickém jazyce. Knihy Capella, otisk společnosti Chicago Review Press, Inc. ISBN  1-55652-409-9 Poprvé publikováno v Brazílii Companhia das Letras (1990)
  24. ^ „Moyses Fuks“
  25. ^ „Nara Leão“
  26. ^ Bitencourt, Paulo. „Co je Bossa Nova?“. bitencourt.net. Citováno 23. února 2015.
  27. ^ „Krok první, nalít si drink“ Mark Collin, Opatrovník, 27. června 2008
  28. ^ „Blues and Samba: Another Side of Bossa Nova History“ článek Bryana McCanna z Luso-brazilská recenze, citovaný v Projekt MUSE (v portugalštině)
  29. ^ "Caboclos odkazuje na smíšené rasy (Indové nebo Afričané „dovezení“ do regionu během doby otroků a Evropané), kteří obecně žijí podél břehů Amazonky. “Od“ Dva případy participativního územního plánování v oblasti řízení přírodních zdrojů v Brazílii Amazon “, autor: GRET - Groupe de Recherche et d'Échanges Technologiques, Francie (v angličtině)
  30. ^ Článek Oxford Music Online (pouze předplatné)

Zdroje

Další čtení

  • Castro, Ruy (překlad Lysa Salsbury). Bossa Nova: Příběh brazilské hudby, která svedla svět. 2000. 1. vydání v anglickém jazyce. Knihy Capella, otisk společnosti Chicago Review Press, Inc. ISBN  1-55652-409-9 Poprvé publikováno v Brazílii Companhia das Letras. 1990.
  • De Stefano, Gildo, Il popolo del samba, La vicenda e i protagonisti della storia della musica popolare brasilianaPředmluva Chico Buarque de Hollanda, úvod Gianni Minà, RAI-ERI, Řím 2005, ISBN  8839713484
  • De Stefano, Gildo, Saudade Bossa Nova: musiche, kontaminazioni e ritmi del Brazílie, Předmluva Chico Buarque, Úvod Gianni Minà, Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN  978-88-97530-88-6
  • McGowan, Chris a Pessanha, Ricardo. Brazilský zvuk: Samba, Bossa Nova a populární hudba Brazílie. 1998. 2. vydání. Temple University Press. ISBN  1-56639-545-3
  • Perrone, Charles A. Mistři současné brazilské písně: MPB 1965–1985. Austin: University of Texas Press, 1989.
  • Mei, Giancarlo. Canto Latino: Origine, Evoluzione e Protagonisti della Musica Popolare del Brasile. 2004. Stampa Alternativa-Nuovi Equilibri. Předmluva Sergio Bardotti; doslov od Miltona Nascimenta. (v italštině)

externí odkazy