Baden Powell (kytarista) - Baden Powell (guitarist)

Baden Powell
Základní informace
Rodné jméno	Roberto Baden Powell de Aquino
narozený	(1937-08-06)6. srpna 1937 Varre-Sai, Rio de Janeiro, Brazílie
Zemřel	26. září 2000(2000-09-26) (ve věku 63) Rio de Janeiro
Žánry	Brazilský jazz, bossa nova
Zaměstnání (s)	Hudebník
Nástroje	Kytara
Aktivní roky	50. – 90. Léta

Baden Powell de Aquino (Brazilská portugalština:[ˈBadẽ ˈpaw]; 6. srpna 1937 - 26. září 2000), odborně známý jako Baden Powell, byl brazilský kytarista.^[1] Spojil klasické techniky s populárními harmonie a houpačka. Vystupoval v mnoha stylech, včetně bossa nova, samba, Brazilský jazz, Latinský jazz a MPB. Vystupoval na jevišti po většinu svého života. Powell složil mnoho skladeb pro kytaru, například „Abração em Madrid“, „Braziliense“, „Canto de Ossanha“, „Casa Velha“, „Consolação“, „Horizon“, „Imagem“, „Lotus“, „Samba“, „Samba Triste“, „Simplesmente“, „Tristeza e solidão“ a „Xangô“.

Životopis

Baden Powell de Aquino se narodil v roce Varre-Sai v Rio de Janeiro, Brazílie. Jeho otec, a Skauting nadšenec, pojmenoval jej Robert Baden-Powell. Když mu byly tři měsíce, jeho rodina se přestěhovala na předměstí Ria v São Cristóvão. Jeho dům byl zastávkou populárních hudebníků během jeho formativních let. Začal s kytarou u slavné Jayme Florence choro kytarista ve 40. letech. Brzy se ukázal jako mladý virtuos, který před teenagerem vyhrál mnoho talentových soutěží. V patnácti letech profesionálně hrál a doprovázel zpěváky a kapely v různých stylech. Byl fascinován houpačka a jazz, ale jeho hlavní vlivy byly v Brazílii kytara kánon.

V roce 1955 Powell hrál se Stevem Bernardem Orquestrou v Boite Plaza, nočním klubu v hotelu Plaza v Riu, kde si jeho dovednosti získaly pozornost jazzového tria hrajícího přes lobby v Plaza Baru. Když Ed Lincoln potřeboval vytvořit nové trio, požádal Powella, aby se připojil na kytaru a stal se hotelem Plaza Trio. Powell přivedl Luize Marinha na basu a čtvrtého člena „tria“: Claudette Soares zpěv. Powell, Lincoln a jejich mladí hudebníci se zúčastnili mimosmluvních jam sessions, které si získaly pozornost na rostoucí brazilské jazzové scéně.^[2]

Powell dosáhl širší slávy v roce 1959 přesvědčením Billy Blanco, zavedený zpěvák a skladatel text k jedné z Badenových skladeb. Výsledek se jmenoval „Samba Triste“ a rychle se stal velmi úspěšným. Bylo to kryté od mnoha umělců, včetně Stan Getz a Charlie Byrd v jejich klíčovém LP Jazzová samba.

V roce 1962 se Powell setkal s básníkem-diplomatem Vinicius de Moraes a zahájila spolupráci, která přinesla klasiku brazilské hudby 60. let. Ačkoli bossa nova byl v té době převládajícím zvukem, Baden a Vinicius chtěli kombinovat sambu s afro-brazilskými formami, jako je candomblé, umbanda, a capoeira. V roce 1966 vydali Os Afro-Sambas de Baden e Vinicius.

Powell studoval pokročilou harmonii s Moacir Santos a vydal nahrávky na brazilských labelech Elenco Records a Forma, stejně jako ve francouzském labelu Barclay a německá značka MPS / Saba (zejména jeho 1966 Tristeza na kytaru). Byl domácím kytaristou Elenca a zpěváka Elis Regina televizní pořad Ó Fino da Bossa.

V roce 1968 se Powell připojil k básníkovi Paulo César Pinheiro a produkoval další sérii afro-brazilské inspirované hudby, která vyšla v roce 1970 jako Os Cantores da Lapinha.

Baden Powell v roce 1971

V šedesátých letech Powell často navštěvoval a cestoval po Evropě a v roce 1968 se trvale přestěhoval do Francie.

V 70. letech vydal nahrávky s labely v Evropě a Brazílii. V roce 1981, během čtyř týdnů, byl na jevišti Palais des glaces v Paříži jako kytarista a zpěvák.^[3] Měl však zdravotní problémy a osmdesátá léta strávil v polovině důchodu ve Francii a Německu. V 90. letech se se svou rodinou přestěhoval zpět do Brazílie, kde pokračoval v nahrávání a hraní. Veřejné uznání jeho práce přišlo v té době v Brazílii.

Na konci 90. let přestoupil na Evangelický víra, kterému připisuje překonání své dlouhé závislosti alkoholu a tabáku. V roce 2000 nevyléčitelně onemocněl a zemřel na zápal plic spuštěn cukrovka dne 26. září 2000 v Rio de Janeiru.

Je otcem klavíristy Philippe Baden Powell de Aquino a kytarista Louis Marcel Powell de Aquino.

Styl hraní

Baden Powell se v 19 letech rozhodl přestat hrát elektrická kytara, raději se soustředit na klasická kytara po zbytek své kariéry. Natočil řadu alb s vypůjčenou ocelovou strunou akustický, ale to je tak daleko, jak se v dospělosti odchýlil od svého hlavního nástroje.

Analýza jeho repertoáru odhalila širokou škálu zájmů. Zahrnovalo všechny idiomy brazilské populární hudby 20. století: samba, bossa nova, Afro-bahian rituální hudba, Frevo, choro, a Severovýchodní Sertão hudba a dokonce i evropské a japonské ukolébavky. Jako většina hudebníků vyrůstajících ve 40. a 50. letech byl hluboce ovlivněn jazz, zvláště bebop a houpačka. Pokryl Thelonious Monk “Kulatá půlnoc „na dvou nahrávkách a Jerome Kerna“Všechny ty věci, které jsi "třikrát (včetně jeho prvního sólového alba).

Tato výchova se odráží v jeho herním stylu, který ukazuje fúzi jazzových harmonií a technika klasické kytary, s velmi brazilskou pravou rukou (ta, která nese rytmus na kytaru). Sólo klasická hudba, byl zběhlý v dílech Tárrega a Bach. Když hrál ve skupině, dokázal doprovázet zpěváky s tichým ovládnutím, nebo se uvolnit a hrát pouliční sambu v nedbalém „party“ stylu, jako by byla kytara dalším bicím nástrojem. Stejně jako Monk měl rád malá sekunda interval jako způsob „ohýbání“ tonality. Kvůli svému jazzovému pozadí by však fyzicky jen zřídka ohněte řetězec, místo toho raději hraje vedlejší sekundu pomocí sousedního otevřeného řetězce. Studenti jeho stylu by měli tuto preference zaznamenat akordové hlasy tu funkci rozšíření na otevřené struny jako způsob interpunkce pasáží. Dalšími idiomy, které je třeba sledovat, jsou nekonečné variace rytmu, které hraje pravá ruka, vždy v rámci správného ²
₄ metr samba, stejně jako jeho tendence dát svůj „podpis“ v rychle sestupném měřítku s (pomalejším) vzestupem arpeggio v relativní klíč. Také použil zpěv a scat zpěv, často v souzvuku s melodickou linkou (zvláště když byla melodie zpívána na basových strunách kytary).

Jeho vlivy byly jeho první učitelka „Meira“ (Jayme Florence, 1909–1982), Dilermando Reis (1916–1977) a Garoto (Anibal Augusto Sardinha, 1915–1955). Také se vyjádřil k tomu, že byl ovlivněn prací Les Paul (1915–2009), Django Reinhardt (1910–1953) a Jacques Loussier (1934–2019).

Diskografie

Baden Powell se poprvé objevil jako doprovod na několika nahrávkách big bandů a samby z 50. let. První sólové album nahrál v roce 1959, ale vyšlo v roce 1961. Jeho první a druhé album obsahuje jazzové standardy, brazilskou populární hudbu té doby a originální skladby. V roce 1962 nahrával s flétnistou Herbie Mann a bubeník Jimmy Pratt. V roce 1963 vedl malé soubory v Brazílii a Francii. Francouzské etikety Barclay a Festival vydal mnoho z jeho nahrávek. V Německu, MPS / Saba vydal svou práci s producentem Joachim Berendt. V Brazílii nahrával pro Elenco Records, Forma a brazilská dceřiná společnost společnosti Philips Records. Po několika novinkách v 80. letech se Powell vrátil do nahrávacích studií v Brazílii. Jeho pozdější nahrávky se skládají ze sólové kytary nebo hlasu a kytary.

Alba

S Herbie Mann

• Udělejte Bossa Nova s ​​Herbie Mannem (Atlantik, 1962)
• Latinská horečka (Atlantic, 1964)

S Miltinho com o Sexteto Sideral

• Um Novo Astro (Sideral, 1960)

Reference

Bibliografie

• De Stefano, Gildo, Il popolo del samba „La vicenda e i protagonisti della storia della musica popolare brasiliana, Předmluva Chico Buarque de Hollanda, Úvod Gianni Minà, RAI-ERI, Řím 2005, ISBN  8839713484
• De Stefano, Gildo, Saudade Bossa Nova: musiche, kontaminazioni e ritmi del Brazílie, Předmluva Chico Buarque, Úvod Gianni Minà, Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN  978-88-97530-88-6

externí odkazy

• Baden Powell