Antologie americké lidové hudby - Anthology of American Folk Music

Antologie americké lidové hudby
Kompilační album podle různí umělci
Uvolněno	1952
Nahráno	1926-1933
Žánr	Země, lidový, blues
Délka	252:50
Označení	Folkways
Výrobce	Harry Smith
Antologie americké lidové hudby chronologie
Antologie americké lidové hudby (1952) Antologie americké lidové hudby, sv. 4 (2000)

The Antologie americké lidové hudby je šestalbum kompilace vydaná v roce 1952 autorem Folkways Records (katalog FP 251, FP 252 a FP 253), který zahrnuje osmdesát čtyři Američanů lidový, blues a country hudba nahrávky, které byly původně vydány v letech 1926 až 1933. Experimentální filmař Harry Smith sestavil hudbu ze své osobní sbírky 78 otáček za minutu. Album je známé díky své roli prubířského kamene pro Oživení americké lidové hudby v 50. a 60. letech. The Antologie byl vydán pro kompaktní disk uživatelem Smithsonian Folkways Recordings 19. srpna 1997.

Kompilace a vydání

Harry Smith byl režisérem na západním pobřeží, magický, bohémský a výstřední, který si kolem roku 1940 vytvořil zálibu ve sběru starých blues, jazz, země, Cajun, a evangelium záznamy, 78. roky byly v té době jediným médiem. Zatímco hlavní proud Amerika tyto záznamy často považovala za efemérní, vzal je vážně a nashromáždil sbírku několika tisíc nahrávek, a postupem času se začal zajímat o to, aby byly uchovány a upraveny.

V roce 1947 se setkal s Mojžíš Asch, se zájmem o prodej nebo licenci sbírky na Aschovu značku, Folkways Records.^[1] Smith napsal, že vybral nahrávky z let „1927, kdy elektronický záznam umožňoval přesnou reprodukci hudby, a 1932, kdy Velká deprese zastavil prodej lidové hudby. “^[2] Když Antologie byl propuštěn, ani Folkways ani Smith nevlastnili licenční práva k těmto nahrávkám, z nichž mnohé původně vydávaly nahrávací společnosti, které ještě existovaly, včetně Columbia a Paramount. Sborník se tak technicky kvalifikuje jako vysoce postavený ilegální. Folkways by později získala některá licenční práva, ačkoli Antologie nebude mít úplně licenci až do roku 1997, kdy byla vydána Smithsonian.^[3]

Sekvenování

Kompilace byla rozdělena Smithem do tří svazků dvou alb: „Ballads“, „Social Music“ a „Songs“. Jak název napovídá, svazek „Ballads“ sestává z balad, včetně mnoha amerických verzí Dětské balady pocházející z anglické lidové tradice. Každá píseň vypráví příběh o konkrétní události nebo čase a Smith možná vyvinul určité úsilí a navrhl historický příběh, což je teorie navržená skutečností, že mnoho prvních písní v tomto svazku jsou staré anglické lidové balady, zatímco závěrečné písně svazku se zabývají obtížemi farmáře ve 20. letech.

První album ve svazku „sociální hudby“ do značné míry sestává z hudby, která se pravděpodobně hraje na společenských setkáních nebo tancích. Mnoho písní je instrumentálních. Druhé album svazku „Social Music“ sestává z náboženských a duchovních písní. Třetí svazek „Písně“ sestává z pravidelných písní zabývajících se každodenním životem: kritik Greil Marcus popisuje jeho tematické zájmy jako „manželství, práce, rozptýlení, vězení a smrt“.^[4]

Smithova brožura v původním vydání odkazuje na tři další plánované svazky v seriálu, které by antologizovaly hudbu až do roku 1950.^[2] V roce 2000 Revenant Records pracoval s Archiv Harryho Smitha znovu vytvořit a uvolnit čtvrtý svazek, uspořádané na téma „práce“ s názvem „Labour Songs“. Zahrnuje výběr odborových písní a antologizuje materiál vydaný až v roce 1940.

Design

Smith také editoval a režíroval design Anthology. Své poznámky k nahrávce vytvořil sám a tyto noty jsou téměř stejně slavné jako hudba pomocí neobvyklých fragmentovaných, koláž metoda, která některé předznamenala postmoderní umělecká díla. Smith také napsal krátké shrnutí písní ve sbírce, které zněly jako novinové titulky - k písni “King Kong Kitchie Kitchie Ki-Me-O "od Chubby Parker, píseň o myši, která si vezme žábu, Smith poznamenává: „Zoologic Miscegeny Achieved Mouse Frog svatební obřad, příbuzní schvalují.“

Příklad ze Smithových poznámek k nahrávce: # 57 - Coo Coo Bird

Každá ze tří sad dvou nahrávek nesla stejné obaly, a Theodore de Bry leptání nástroje, který Smith označuje jako „Celestial Monochord“, převzatý z mystického pojednání vědce /alchymista Robert Fludd. Toto leptání bylo vytištěno proti jinému barevnému pozadí pro každý svazek sady: modrá, červená a zelená. Smith začlenil hudbu i umění do svého vlastního neobvyklého kosmologie a každá z těchto barev byla považována Smithem za alchymistickou klasický prvek: Voda, Oheň a Vzduch. Čtvrtý svazek „Labor“ (vydaný později Revenantem) je zbarven žlutě a představuje prvek Země.

V šedesátých letech Irwin Silber nahradil Smithovy kryty a Ben Shahn fotografie chudého Éra deprese farmář, přes námitky Smitha, ačkoli jiní to považovali za moudrou komerční volbu v politicky nabité atmosféře lidového hnutí během tohoto desetiletí.^[5]

Opětovné vydání kompaktního disku

V roce 1997 Smithsonian Folkways Recordings, který získal Folkways Records v roce 1986, vydal novou sbírku na šesti kompaktních discích, přičemž každý disk odpovídal každému albu původní sady na vinylu, včetně replik Smithových originálních uměleckých děl a brožury. Další brožura obsahovala rozšířené informace o skladbě pro každou skladbu od Jeff Place, výňatky z Neviditelná republika podle Greil Marcus, eseje Jon Pankake, Luis Kemnitzer, Mojžíš Asch a Neil Rosenberg a pocty a uznání od John Fahey, John Cohen, Elvis Costello, Peter Stampfel, Luc Sante, Dave Van Ronk, Eric Von Schmidt Chuck Pirtle a Allen Ginsberg. Zadní obálku této brožury uzavírá citát Smitha: „Jsem rád, že mohu říci, že se mi splnily mé sny. Viděl jsem, jak se Amerika změnila hudbou.“ Na 40. ceny Grammy, reedice získala ocenění pro Nejlepší poznámky k albu a Nejlepší historické album.

Kritický příjem

Profesionální hodnocení

Zkontrolujte skóre
Zdroj	Hodnocení
Veškerá muzika	[6]
Zábava týdně	A[7]
Valící se kámen	[8]
Roztočit	10/10[9]
The Village Voice	A +[10]

Psaní pro Veškerá muzika, kritik John Bush napsal kompilaci „mohl by být nejvlivnějším dokumentem lidového oživení 50. let. Mnoho nahrávek, které se na něm objevily, po dobu 20 let mizelo v neznámém stavu a ukázalo se jako zjevení nové skupině folklórů, od Pete Seegera přes Johna Faheye po Boba Dylana ... Mnoho z nejzajímavějších výběrů antologie je však převzato od [temných] umělců ... jako Clarence Ashley, Bascom Lamar Lunsford a Buell Kazee. “^[6] Ve své recenzi pro The Village Voice, hudební kritik Robert Christgau napsal: „Akt dějin Harryho Smitha ... esa dvou konceptů z 90. let: kánon, který se hromadí jako rock, shromažďuje komentáře a kompilace, které se množí, když štítky recyklují katalog. Ve své době vyrval myšlenku lidu od ideologů a etnomuzikologové tím, že si představí komerční hudbu každodenního potěšení a odcizení - která by mohla být koncipována tak, aby splynula s rokenrolem, který ještě neexistoval ... Někdo, koho znáte, stojí za těch 60 babek, za které vás pobije. Takže jsi."^[10] Jon Pareles, přihlašování The New York Times, řekl, že písně „stále zní úžasně a tajemně.“^[11]

Vliv

Kryt pro reedici šedesátých let
Folkways FA 2951

The Antologie měl obrovský historický vliv. Smithova metoda sekvenování skladeb, spolu s jeho vynalézavostí poznámky k nahrávce, upozornil na sadu. Toto znovuzavedení téměř zapomenutých populárních stylů venkovské americké hudby od vybraných let po nové posluchače mělo dopad na americkou etnomuzikologie, a byl přímo i nepřímo zodpovědný za již zmíněné oživení lidové hudby.

Hudba na kompilaci poskytla přímou inspiraci pro většinu vznikajícího hnutí pro oživení lidové hudby. The Antology dělal široce dostupnou hudbu, která dříve byla do značné míry hájemství okrajových sociálně ekonomických skupin. Mnoho lidí, kteří tuto hudbu poprvé slyšeli prostřednictvím Anthology, pocházelo z velmi odlišných kulturních a ekonomických prostředí od původních tvůrců a posluchačů. Mnoho dříve temných skladeb se stalo standardem hootenannies a lidové kluby z důvodu jejich zařazení na Antologie. Někteří z hudebníků zastoupených na Antologie viděl jejich hudební kariéry oživit, a dělal další nahrávky a živá vystoupení.

Obecně se o tomto dokumentu předpokládá, že na něj měl obrovský vliv folk & blues revival padesátých a šedesátých let a přinesl díla Slepý citron Jefferson, Mississippi John Hurt, Dick Justice a mnoho dalších do pozornosti hudebníků jako např Bob Dylan a Joan Baez. „Anthologie Harryho Smitha“, jak ji někteří nazývají, byla bible lidové hudby na konci 50. a počátku 60. let Greenwich Village lidová scéna. Jak je uvedeno v poznámkách k nahrávce k novému vydání z roku 1997, zesnulý hudebník Dave van Ronk dříve uvedl, že „všichni jsme znali každé slovo o každé písni, včetně těch, které jsme nenáviděli.“^[12]V roce 2003 bylo album zařazeno na číslo 276 Valící se kámen seznam časopisu 500 největších alb všech dob a 278 v revidovaném seznamu z roku 2012.^[13] Jedná se o nejdříve vydané album na tomto seznamu a zahrnuje také nejstarší nahrávky (sahající až do Strýček Dave Macon nahrávka "Way Down the Old Plank Road" v dubnu 1926).

Seznam skladeb

^[14]

Výrobní personál

• Mojžíš Asch: Poznámky k nahrávce, převody
• Peter Bartok: Převody
• Joe Bussard: Převody
• Philip Coady: producent
• Pat Conté: Převody
• Evelyn Esaki: umělecký směr
• John Fahey: Poznámky k nahrávce
• David Glasser: Mastering, audio restaurování
• Amy Horowitz: výkonný producent, producent reissue
• Luis Kemnitzer: Poznámky k nahrávce
• Kip Lornell: Poznámky k nahrávce
• Michael Maloney: Producent, Production Coordination
• Greil Marcus: Poznámky k nahrávce
• Mary Monseur: producentka, koordinace výroby
• Steve Moreland: Producent
• Jon Pankake: Poznámky k nahrávce
• Charlie Pilzer: Mastering, obnova zvuku, přenosy
• Chuck Pirtle: Poznámky k nahrávce
• Jeff Place: Poznámky k nahrávce, Producent reissue, Převody, Anotace
• Pete Reiniger: Mastering, Transfers, Compilation Producer
• Neil V. Rosenberg: Poznámky k nahrávce
• Luc Sante: Poznámky k nahrávce
• Peter Seitel: Úpravy
• Harry Smith: Producent, Redakční
• Stephanie Smith: Výzkum
• Peter Stampfel: Poznámky k nahrávce
• Alan Stoker: Přestupy
• Scott Stowell: umělecký směr, design
• Jack Towers: Převody
• Eric Von Schmidt: Poznámky k nahrávce

Viz také

• Lidová hudba
• Harry Smith's Antology of American Folk Music, Vol. 4

• Nuggets: Original Artyfacts from the First Psychedelic Era, 1965–1968 -kompilační album z šedesátých let z garážového rocku z roku 1972, které sestavil Lenny Kaye
• Harry Everett Smith

externí odkazy

• Antologie stránka na webu Smithsonian Folkways

Nahrávky

Z důvodu jejich potenciálního stavu veřejné domény jsou některé z těchto nahrávek legálně dostupné na webu:

• Řeznický chlapec (Železniční chlapec) Buell Kazee
• Suché kosti podle Bascom Lamar Lunsford
• Přál bych si, abych byl krtek v zemi Bascom Lamar Lunsford
• Blues v Bílém domě podle Charlie Poole a Severní Karolína Ramblers
• Coo Coo Bird podle Clarence Ashley
• Dům Tesař Clarence Ashley
• Country Blues podle Dock Boggs
• Drunkard's Special Coley Jones

Pocta nahrávkám

• Pocta The Antologie americké lidové hudby Harry Smith s kryty z Charlie Parr, Nebo tak, a další.
• Harry Smith Project: Anthology of American Folk Music Revisited sada boxů 2-CD / 2-DVD vyřazená ze série koncertů pořádaných Hal Willner která se konala v letech 1999 a 2001, vzdává hold Harry Everett Smith a jeho vlivná antologie. Funkce Kývnutí, Nick Cave, Elvis Costello, Steve Earle, Beth Orton, Lou Reed, sonic Youth, Richard Thompson, Wilco a další.

Poznámky