Pouť na San Isidro - A Pilgrimage to San Isidro

Pouť na San Isidro
Španělština: La romería de San Isidro
La romería de San Isidro.jpg
UmělecFrancisco Goya
Rok1819–1823
StředníOlejomalba přenesena na plátno
Rozměry140 cm × 438 cm (55 palců × 172 palců)
UmístěníMuseo del Prado, Madrid

Pouť na San Isidro (Španělština: La romería de San Isidro) jeden z Černé obrazy namaloval Francisco de Goya mezi lety 1819–23 na vnitřních stěnách domu známých jako Quinta del Sordo („Dům neslyšícího člověka“), který koupil v roce 1819. Pravděpodobně zabíral zeď v prvním patře domu, naproti Velká koza.[1]

Jako ostatní Černé obrazy, to bylo přeneseno na plátno v letech 1873–74 pod dohledem Salvador Martínez Cubells, kurátor v Museo del Prado. Vlastník, Baron Emile d'Erlanger, daroval plátna španělskému státu v roce 1881 a nyní jsou k vidění v Museo del Prado.[2]

Pouť na San Isidro ukazuje pohled na pouť do San Isidro Ermitáž v Madridu, která je zcela opačná, než Goyovo zacházení se stejným tématem o třicet let dříve Louka San Isidro. Pokud v dřívější práci šlo o zobrazení zvyků tradiční dovolené v Madridu a poskytnutí přiměřeně přesného pohledu na město, zobrazuje současná malba skupinu prominentních osobností v noci, zjevně opitých a zpívajících se zkreslenými tvářemi. Na obraze figurují také postavy z různých sociálních vrstev. V popředí se objevuje skupina pokorné těžby, zatímco dále do pozadí lze vidět klobouky a zvyky jeptišek.

Téma průvodu bylo použito ke zdůraznění divadelních nebo satirických aspektů; v tomto ohledu má obrázek obdoby Pohřeb sardinek, maloval mezi 1812 a 1819.

Louka San Isidro, 44 × 94 cm (1788). Museo del Prado

Jedná se o opakující se téma v Goyových obrazech, které představuje dav, který postupně mizí v dálce. Již byl přítomen v San Isidrova louka a později byl často používán v Válečné katastrofy. Na samém okraji tohoto obrazu se shoduje silueta skalnatých výběžků a siluety průvodního množství; tímto způsobem otevřený prostor zdůrazňuje celý zbytek pevné a kompaktní hmoty a odlidšťuje jednotlivce do beztvaré skupiny. Výjimkou je postava napravo, jejíž tvář je vidět v profilu a zdá se, že sténala nebo zpívala.

Stejně jako ostatní díla v této sérii je paleta obrazu velmi zmenšená. V tomto případě jsou černé, okrové, šedé a zemské tóny aplikovány velmi volnými, energickými tahy štětcem. Téma ztráty identity v davu na tomto obraze lze považovat za předchůdce expresionistický malba, zejména práce James Ensor.

Poznámky pod čarou

  1. ^ Fernández, G. "Goya: Černé obrazy ". theartwolf.com, srpen 2006. Citováno 4. dubna 2010.
  2. ^ Hughes, 16–17

Bibliografie

  • Benito Oterino, Agustín, La luz en la quinta del sordo: estudio de las formas y cotidianidad, Madrid, Universidad Complutense, 2002, s. 33. Edición digital ISBN  84-669-1890-6.
  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, (2 obj.) Madrid, Tf. Vydavatelé, 2005. ISBN  84-96209-39-3.
  • Bozal, Valeriano, Pinturas Negras de Goya, Tf. Editores, Madrid, 1997.
  • Glendinning, Nigel, Francisco de Goya, Madrid, Cuadernos de Historia 16 (sloupec «El arte y sus creadores», č. 30), 1993.
  • Hagen, Rose-Marie a Hagen, Rainer, Francisco de Goya, Kolín nad Rýnem, Taschen, 2003. ISBN  3-8228-2296-5.
  • Hughes, Robert. Goya. New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN  0-394-58028-1