Divoký 90 - Wild 90

Divoký 90
Divoký 90.jpg
Obal DVD
Režie:Norman Mailer
ProdukovanýNorman Mailer
NapsánoImprovizováno obsazením
V hlavních rolíchNorman Mailer
Buzz Farbar
Mickey Knox
KinematografieD.A. Pennebaker
DistribuoványSupreme Mix Inc.
Datum vydání
8. ledna 1968 (USA)
Provozní doba
90 minut
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina

Divoký 90 je 1968 experimentální film režíroval a produkoval americký romanopisec Norman Mailer, který také hraje hlavní roli. Film je tvořivou spoluprací založenou na třech přátelích, Norman Mailer, Buzz Farbar a Mickey Knox kteří byli viděni pít, hučet a bojovat ve zchátralém bytě v dolní Manhattan. Předstírá, že je gangster, si trojice hrála s různými rekvizitami, jako jsou pistole a kulomety.[1] Film označuje první Mailerovo úsilí při natáčení filmu. To bylo natočeno na 16-milimetrovou kameru a zaznamenáno na magnetickou zvukovou pásku.[2]

Spiknutí

Trojice Mafie gangsteři - Princ (Norman Mailer), Cameo (Buzz Farbar) a Dvacet let (Mickey Knox ) - schovávají se ve skladu. Obklopili se zbraněmi a alkoholem a zabíjeli čas žertováním a hašteřením se scatologickým jazykem. Ale jak postupuje jejich izolace od světa, jejich pití a hádky se zesilují. Krátce je navštíví muž se štěkajícím psem - psí umlčí, když ho princ vyštěkne - a dvě ženy, z nichž jedna dá princi princ za spáchání sebevraždy. Policie dorazí do skladiště a gangsteři jsou odvezeni.[3]

Analýza

Renata Adler to tvrdí divoký 90 spoléhá do značné míry na „předpoklad, že nedostatek formy osvobozuje“. Adler poznamenává, že cílem Mailera ve filmu je naklonit se průlomu v něco nového. Jeho zahrnutí improvizovaných rozhovorů mezi ním a jeho přáteli vyniká jako způsob, jak Mailer chce vzbudit zájem tím, že udělá něco, o čem si myslel, že bude průkopnické. Adler poukazuje na Mailerovo držení těla a manýrismus v celém filmu. „Neustále sleduje účinek svých vlastních slov na další dva přátele a vypadal ostražitěji než ten nej dvornější formalista.“ [4] Na rozdíl od Adlerovy analýzy uvádí recenze Roberta Singera, že neskriptovaný dialog přispívá k realističnosti filmu. Divoký 90 není typickým gangsterským filmem, ale spíše hravým prosazováním gangsterismu. Odhaluje, že i přes výrobní omezení Divoký 90 by se měl číst spolu s dalšími podzemními filmy ze 60. let jako součást „tradice nezávislé produkce experimentálního amerického kina“. [5]

Výroba

Divoký 90 byl prvním pokusem Normana Mailera o vytvoření filmu. Koncept filmu přišel, když Mailer a několik herců, kteří se objevili v Off-Broadway adaptace jeho románu Jelení park zapojeni do herecké hry, kde předstírali, že jsou gangsteři. V Mansu Buzz Farbar líčí genezi filmu: „Během filmu Jelení park Norman, Mickey a já jsme se potloukali v restauraci Charles IV na Thompsona a Fourth Street, a odtud pochází i nápad na film - Divoký 90. Všichni jsme byli velmi zábavní, mnohem zábavnější než ve filmu. Začali jsme se navzájem urážet, každý z nás se vrátil s dalšími a byl to Norman, kdo řekl, že bychom to měli natočit, a já jsem navrhl Leacocka a Pennebakera. “[6]Nadpis Divoký 90 je odkaz na údajný mafiánský slangový výraz pro to, že je v hlubokých problémech.[7]

Mailer vynaložil na financování 1 500 dolarů ze svých vlastních peněz Divoký 90. D.A. Pennebaker, dokumentarista, byl kameraman a natáčel film černobíle 16 mm. Výroba proběhla během čtyř po sobě jdoucích nocí a celý film improvizoval Mailer a jeho obsazení. Výsledný dialog byl neobvykle těžký s vulgárními výrazy a Mailer to později tvrdil Divoký 90 „má nejopakovatelnější a všudypřítomnou obscénnost ze všech filmů, jaké kdy byly natočeny“.[3]

The Portoriko -rozený boxer José Torres se objevil jako muž se štěkajícím psem a Beverly Bentley (Mailerova manželka) hrála ženu s nožem. Mailer během natáčení nedovolil žádné opakování.[3]

Mailer skončil se 150 minutami filmu, který byl upraven na 90 minut.[3] Kvůli technické závadě během výroby vyšlo tlumené zhruba 25 procent zvukového doprovodu filmu. Mailer odmítl redubovat problémové záplaty na soundtracku a později vtipkoval film „zní to, jako by všichni mluvili přes jockstrap“.[7]

Uvolnění

Pennebaker se snažil přesvědčit Mailera, aby to nedal Divoký 90 do divadelního vydání kvůli problematické povaze jeho soundtracku.[7] Mailer ignoroval tento návrh a šel vpřed vlastní distribucí filmu. Rovněž značně propagoval film, který zahrnoval napsání eseje s gratulací k filmu, který se objevil v Vážený pan.[8]

Recepce

Recenze pro Divoký 90 byly ohromně negativní. Renata Adler, přihlašování The New York Times, se domnívalo: „Spoléhá se také na shovívavost publika, které musí být mezi těmi nejláskavějšími, odpouštějícími, nakonec patronujícími a destruktivními pro naši dobu.“[9] Robert Hatch, kontrola filmu pro Národ uvedl, že film byl „nesourodý, opakující se ... nesouvislý a nešikovný“.[10] Stanley Kauffmann, přihlašování Nová republika „řekl, že„ nemohu říci, že byl Mailer opilý celou dobu, co byl před kamerou. Mohu jen doufat, že byl opilý “.[11]

Mailer reagoval na špatné recenze tím, že je zahrnul do původního divadelního plakátu.[12] Divoký 90 byl komerční neúspěch, ale Mailer na produkci navázal dvěma dalšími improvizovanými experimentálními filmy, Mimo zákon (1968) a Maidstone (1970).[13]

Adlerova odpověď

Adler to tvrdí divoký 90 spoléhá do značné míry na „předpoklad, že nedostatek formy osvobozuje“. Adler poznamenává, že cílem Mailera ve filmu je naklonit se průlomu v něco nového. Jeho zahrnutí improvizovaných rozhovorů mezi ním a jeho přáteli vyniká jako způsob, jak Mailer chce vzbudit zájem tím, že udělá něco, o čem si myslel, že bude průkopnické. Adler poukazuje na Mailerovo držení těla a manýrismus v celém filmu. „Neustále sleduje účinek svých vlastních slov na další dva přátele a vypadal ostražitěji než ten nej dvornější formalista.“ [4] Na rozdíl od Adlerovy analýzy uvádí recenze Roberta Singera, že neskriptovaný dialog přispívá k realističnosti filmu. Divoký 90 není typickým gangsterským filmem, ale spíše hravým prosazováním gangsterismu. Odhaluje, že i přes výrobní omezení Divoký 90 by se měl číst spolu s dalšími podzemními filmy ze 60. let jako součást „tradice nezávislé produkce experimentálního amerického kina“. [5]

Viz také

Reference

Citace

  1. ^ Singer, Robert (podzim 2016). "Provedení Norman / Norman Provedení: Divoký 90 jako rušivý příběh". The Mailer Review. 10: 160.
  2. ^ Mailer, Norman (podzim 2009). „Some Dirt In The Talk“. The Mailer Review. 3: 447. Citováno 6. prosince 2018.
  3. ^ A b C d „Divoký 90“. Časopis Time. 12. ledna 1968.
  4. ^ A b Adler, Renata. „The Screen: Norman Mailer's Mailer!“ Wild 90 “, Another Ad for Writers, Bows“. The New York Times. Citováno 7. prosince 2018.
  5. ^ A b Singer, Robert (podzim 2016). "Provedení Norman / Norman Provedení: Divoký 90 jako rušivý příběh". The Mailer Review. 10: 158.
  6. ^ Manso 1985, str. 440.
  7. ^ A b C Dearborn 1999, str. 233.
  8. ^ Medved 1980, str. 71.
  9. ^ Adler 1968.
  10. ^ Robert Hatch (5. února 1968). „Films (required access required)“. Národ.
  11. ^ Medved 1980, str. 72.
  12. ^ Akiva Gottlieb (18. července 2007). „Norman Mailer, Auteur“. Židovský denní útočník.
  13. ^ Medved 1980, str. 74.

Bibliografie

externí odkazy