Maidstone (film) - Maidstone (film)

Tento článek je hlavní část nedostatečně shrnout klíčové body jeho obsahu. Zvažte prosím rozšíření potenciálního zákazníka na poskytnout přístupný přehled všech důležitých aspektů článku. (Prosince 2019)

Maidstone
Originální promo karta
Režie:	Norman Mailer
Produkovaný	Buzz Farber Norman Mailer Leo Garen
Napsáno	Norman Mailer
V hlavních rolích	Norman Mailer Rip Torn Beverly Bentley Robert Gardiner Carolyn McCullough Lenny Morris Ultra fialová Harris Yulin
Hudba od	Isaac Hayes Wes Montgomery Carol Stevens
Kinematografie	Nick Doob Richard Leacock D. A. Pennebaker Nicholas T. Proferes Sheldon Rochlin Diane Rocklin Jan Welt
Upraveno uživatelem	Lana Jokel Norman Mailer Jan Welt
Výroba společnost	Nejvyšší Mix Productions
Distribuovány	Nejvyšší Mix Productions Sbírka kritérií (DVD)
Datum vydání	1970 (1970)
Provozní doba	110 minut
Země	Spojené státy
Jazyk	Angličtina

Maidstone je Američan z roku 1970 nezávislý filmové drama scénář, produkce a režie Norman Mailer. Hraje to Mailer, Rip Torn, a Ultra fialová. V něm kandiduje slavný režisér Norman Kingsley na prezidenta a skupina přátel, příbuzných, zaměstnanců a lobbistů se schází, aby diskutovali o možných vražedných spiknutích proti Kingsleyho životu.^[1] Při produkci svého nejnovějšího filmu o bordelu se k němu Kingsleyho bratr Raoul stále drží svých peněz.

Název filmu odkazuje na město v Anglii zvané Maidstone. Kritické recenze byly obecně negativní.

Spiknutí

Souhrn spiknutí tohoto článku možná příliš dlouhý nebo příliš podrobný. Prosím pomozte to vylepšit odstraněním zbytečných detailů a jejich stručnějším provedením. (Prosince 2019) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Norman T. Kingsley je filmař, který je známý jako „Američan Buñuel ", a pracuje na sexuálně provokativním dramatu o nevěstinci. Kingsley má své přátele, herce," chtivé "herečky a další, kteří se k němu připojili na jeho panství v severní části státu New York, aby se ucházeli o jeho sexuální drama a pracovali na něm. Dvanáct kapitol v Maidstone jsou natočeny v dokumentární podobě a zachycují každodenní Kingsleyho každodenní život jako herce a filmaře. Kingsley si pro svůj film, který je vyroben z několika různých mužů a žen, vybírá obsazení. Kingsley o sobě mluví jako o narcistovi. Několik pěkně vypadajících žen je ukázáno na konkurzu na roli ve filmu Kingsleyho a Kingsley je zobrazen, že je silně kritizuje. Umístí se do filmu, aby ženským herečkám ukázal, co ve svém filmu hledá. Kingsley je ve svém vlastním hraní velmi realistický a přesvědčivý. Kromě toho, že režíruje svůj film, vede také kampaň za prezidenta a přitahuje novináře, vědce a některé afroamerické radikály, kteří se ho na jeho kampaň ptají. Část pozornosti, kterou přitahuje, vede k tomu, že skupina lidí, známá jako PAX, C, diskutuje o potřebě zavraždění Kingsleyho.

Kapitola první: Setkání vysokých úředníků

Film začíná mužským hlasem a představuje sérii zpravodajství britského komentátora Jeana Cardigana, který je v Anglii známý pro intimitu ve svých portrétech velkých a blízkých velkých. Ona je také popisována jako "nejmoudřejší kousnutí v Británii." Dále se objeví Jean Cardigan a začne mluvit o tom, že Norman T. Kingsley kandiduje na prezidenta. Jejím účelem je hlídat Kingsleyho. Další scénou je „Setkání vysokých úředníků“, ve kterém skupina mužů a žen sedí v obývacím pokoji a poslouchá muže, který popisuje Normana T. Kingsleyho. Poskytují zázemí pro Kingsley. Říká se, že dominantní národností Kingsleyho je velština a že studoval architekturu na různých školách. Kingsley je popisován jako „domorodý, originální a trochu bizarní“. Film se poté změní na klip, kde Kingsley začne zkoušet ženy ve svém filmu. Poté se vrací k vysokým úředníkům a diskutuje o Kingsleym a jeho biografii.

Kapitola druhá: Ředitel

Ve druhé kapitole s názvem „Ředitel“ Kingsley pokračuje v konkurzu na ženu a těžce je kritizuje. Kingsley se zeptá žen, zda by byly připraveny svléknout se, kdyby to film vyžadoval. Vysokí úředníci zároveň poskytují psychoanalytické teorie Kingsleyho. Vysokí představitelé zmiňují, že Kingsley žije v New Yorku, je odloučen od své manželky a se svými pěti dětmi nebyl v kontaktu. Jeden vysoký úředník chce znát postoj Kingsleyho k červené Číně, sovětskému Rusku, novým africkým státům, Izraeli, arabským státům, pravděpodobně v souvislosti s prezidentskou kampaní Kingsleyho. Představují paní Oswaldovou, která pracuje pro Kingsleyho, protože o něm ví nejvíce. Paní Oswaldová tvrdí, že o Kingsley ví stejně jako všichni ostatní. Vysokí úředníci zmiňují film Buñuel a hned poté je jejich první zmínka o tom, že Kingsley měl právo na atentát. Kapitola končí závěrečným boxerským soubojem mezi Kingsleym a Raoulem Rey O'Houlihanem. Kingsley požaduje, aby nebyl zasažen do tváře, protože se objeví ve svém vlastním filmu.

Kapitola třetí: PAX, C a pokladna

Ve třetí kapitole filmu Jean Cardigan hovoří o nové tajné elitní mírové organizaci - Prevence atentátových experimentů, kontrola (PAX, C). Svetr říká, že slyšela, že PAX, C atentáty spíše vzrušuje, než jim brání. Byla obviněna z toho, že byla členkou britské obdoby PAX, C, ale popírá účast. Scéna se mění zpět na vysoké úředníky diskutující o pokladně. V této scéně je vysvětleno, že Rey je Kingsleyho nevlastní bratr. Scéna se opět mění zpět na Kingsleyho, který říká, že je na vrcholu pokladny a Rey je přímo pod ním. To se změní na fotografa, který fotí potenciální herečky, a pak na starší ženu, která mluví s Kingsleym o využití jejího majetku k natáčení.

Kapitola čtvrtá: Pokyny k obsazení

Kapitola čtvrtá má název „Pokyny k obsazení“. Začíná to Kingsleyovým rozhovorem s jeho vybraným filmovým obsazením. Vysvětluje, že film je filmem o bordelu, ve kterém muži pracují na párování žen. Vysvětluje sexuální povahu filmu. Scéna se mění tam a zpět mezi dvěma muži lovícími a Kingsley mluvícími k obsazení. Tím končí kapitola čtvrtá.

Kapitola pátá: Politika v trávě

Pátá kapitola má název „Politikování v trávě“. Začíná to rozhovorem pokladny. Scéna se změní tak, že paní Cardigan mluví o tom, jak Kingsley přijímá politické delegace, zatímco natáčí svůj „sexuální film“. Říká, že viděla, jak se jedno děvčátko svlékalo, zatímco natáčeli na trávníku statku, přičemž pokladna byla vidět na otevřeném prostranství. Cítí, že pokladna není pro muže, který se uchází o prezidenta, to nejlepší, s čím je spojována, a že natáčení filmu je chaotické. Poté Kingsley hovoří se skupinou afroamerických mužů o chudobě a životě. Muži jsou přesvědčeni, že Kingsley říká, co říká, protože usiluje o černé hlasování ve své volbě prezidenta. Pak se objeví prezident dámské školy. Tato žena říká, že nechce mít v prezidentské kanceláři mýtus, a ptá se Kingsleyho na jeho pověření kandidáta. Následuje hádka mezi několika afroamerickými muži a pak vidíme bez košile Kingsleyho ležet na trávníku a mluvit se ženou o hlasování. Pak vidíme rozhovor s Kingsleym a dalšími lidmi diskutujícími o sexuální svobodě v Americe a s někým, kdo se oběsí a má erekci.

Kapitola šestá: Zahájení natáčení

Šestá kapitola má název „Zahájení natáčení“. Začíná to tím, že Kingsley a herci vyčistili místnost, aby mohli začít natáčet. Přechází do semi-sexuální scény mezi mužem a ženou, kteří jsou pravděpodobně obsazení členy Kingsleyho filmu. Další scénou je Kingsley, který mluví s jinou ženskou členkou obsazení. Diskutují o typu mužů, s nimiž byla, a dává jim přednost. Hovoří do hloubky o své sexuální zvědavosti být s afroamerickým mužem. Říká: „Slyšel jsem, že jsou dobří.“ Kingsley ji políbí a spolu se dostanou do postele. Další změnou scény je opět Kingsley a mluví s jinou ženou o irském básníkovi, který řekl: „Ďábel je nejkrásnější stvoření, jaké kdy Bůh stvořil.“ Toto je parafráze z John Milton^[2] ztracený ráj. Dále paní Cardigan říká, že nejnovějším bulletinem sexuální fronty NTK je ten „ultrafialový“, který je hvězdou Andy Warhol filmů, bude ve filmu Kingsleyho mít sex s černochem. Toto má být pro Kingsleyho „filmové prvenství“. S členy obsazení je zobrazena další konverzace. Kingsley je pak zobrazen sexuálně hladí další ženu.

Kapitola sedm: Předzvěsti

Poté začíná sedmá kapitola s názvem „Předzvěsti“. Vysokí úředníci diskutují o způsobu, jakým by podle nich měl být Kingsley zavražděn. Poté je zobrazen muž z Kingsleyho natáčení, který ústy vydává neobvyklé černé zvuky.

Osmá kapitola: Návrat staré lásky

Osmá kapitola s názvem „Návrat staré lásky“ začíná tím, že muž přerušil Kingsleyho, aby mu řekl, že na sídle je „Valarie Bruenelle“. Kingsley říká, že když ji viděl naposledy, byla velmi „rychlá“. Kingsley se setkává s Bruenelle a sedí u stolu, kouří, mluví a zpívá náhodnou hudební melodii. Kingsley se ptá, proč za ním přišla Bruenelle, a ptá se, jestli mu to má dobře přát. Bruenelle říká, že neví, jestli mu přeje dobře. Některé fotografie jsou zobrazeny na obrazovce a zobrazují paní Bruenell v jejích mladších letech.

Kapitola devátá: Smrt režiséra

Kapitola devět má název „Smrt ředitele.“ V pozadí je slyšet sexuální sténání od ženy. Je zobrazen muž padající na podlahu a poté muž, který hraje na klavír. Tato kapitola rychle mění scény náhodným blikáním a zobrazuje záběry zadních cest, paní Cardigan, Kingsleyho, Kingsleyho manželky a dětí, statku a dalších různých událostí. Je zobrazena sexuální scéna, ve které Kingsley mluví o pornografii jeho filmu. Kapitola poté přechází do záblesků událostí, ke kterým došlo během prezidentské kampaně Kingsleyho. Poté je zobrazeno několik záblesků Kingsley a žen, jeden s úplně nahou ženou. Kingsley je ukazován říkat jeho film je strašně blízko k sexuálnímu vykořisťování. Je zobrazeno několik dalších sexuálních scén, jedna s paní Cardiganovou, která odhalila její téměř holý hrudník, zatímco její šaty byly nahoře otevřené a volné. Paní Cardigan je zobrazena velmi rozcuchaná, v téměř démonickém stavu, drží malou panenku a křičí: „Nesnáším NTK!“ Závěrečná scéna ukazuje několik lidí, kteří jdou po polní cestě, daleko od kamery.

Kapitola desátá: Velký atentátový ples

Kapitola desátá s názvem „Velký atentátový ples“ začíná večírkem pro prezidentskou kampaň Kingsleyho. Vysokých funkcionářů a Kingsleyho manželky se účastní. Scéna začíná dvěma členy obsazení, kteří říkají, že „Král byl zavražděn“ a z obou mužů se ozve náhlý výkřik. Poté se Kingsley vydá na pódium. Jakmile tam dorazí, něco zakřičí v duchu „Ticho! Král je připraven promluvit!“ Mluví o tom, jak moc důvěřuje každému, kdo je tam, dokud ho nezradí poprvé. Jak hudba hraje dál, všichni tancují a zdá se, že si užívají, kromě vysokých funkcionářů, kteří vypadají šíleně. Dále se jeden z mladých černochů z obsazení pokusí zaútočit na Kingsleyho. Trvá několik mužů, než ho podmaní na zem a vyvedou z míče. Poté se hudba zastaví, Kingsleyho bratr kráčí ke svému bratrovi a křičí na dav „Je můj bratr pro svobodu?“, Na což jeho žena křičí: „Pojď! Hraj trochu svobody! Hraj trochu svobody! o svobodě nic nevím! “ Tato scéna končí úplně černou a přechází do další scény, kde Kingsleyho žena sedí v jeho domě a kouří cigaretu.

Kapitola jedenáctá: Kurz orientace

Jedenáctá kapitola má název „Kurz orientace“. Tato scéna ukazuje, jak Kingsley vstupuje do svého domu, kde na něj čeká jeho žena. Posadil se a ona na něj začala v hněvu zvyšovat hlas. Mluví o tom, že se s ní „vyrovnal“ tím, že ji nezavolal do práce. Poté začne diskutovat o hercích a herečkách, se kterými během filmu pracoval. Jeho žena říká, že se bojí skutečného talentu, protože by mu mohl něco ukrást. Tato scéna končí a další scéna ukazuje Kingsleyho, jeho manželku a jeho děti na plachetnici v oceánu. Tento scénář se změní na scénu na dvoře, kde Kingsley diskutuje o filmu s herci a jeho štábem. Říká, že natočili film „zcela novým procesem“. Dodává, že natočili film jako vojenská operace. Vojenské operace se vojska zmocní města a jak postupují vpřed, narážejí na mnoho překážek a ve filmu se jimi musí projít. Kingsley říká, že útočí na podstatu reality. Ptá se „Co je realita?“ Herci a štáb začínají diskutovat o tom, co dělají a nelíbí se jim na Kingsley a filmu. Jedna ze žen neměla míč ráda, protože měla pocit, že jelikož mu herci věřili, Kingsley s nimi „manipulovali, vykořisťovali, rozvíjeli a vzdělávali“. Kingsley poté říká, že natočil film, aby ukázal, jak člověk kandiduje na prezidenta a jak jeho postava kandidující na prezidenta byla v naprostém rozporu s hercem samotným. Řekl, že ve fantasy světě by jeho postava mohla kandidovat na prezidenta. On a jeho herci a štáb děkují svému hostiteli vděčným potleskem během celého filmu, Robertu Gardinerovi. Tato scéna končí kamerovým štábem, který odjíždí z domu, kde byl film natáčen.

Kapitola dvanáctá: Mlčení odpoledne

Kapitola dvanáctá má název „Ticho odpoledne.“ Scéna zobrazuje Kingsleyho manželku a děti, které kráčejí po polní cestě s matkou a dalšími členy obsazení, kteří se procházejí a odpočívají od ukončení natáčení. Poté se změní na klip, kde Rey popadne své kladivo a nese ho s sebou. Zase se to změní na další krátký klip, kde Rey mluví s jedním z vysokých úředníků, a pak se to zase změní, kde Rey najednou zaútočí kladivem na Kingsleyho a říká, že Kingsley musí zemřít, ale ne Mailer. Kingsley i Rey padají do trávy a zápasí. Kingsley říká: „Ne, zlato, věříš mi.“ Opakuje to čtyřikrát nebo pětkrát, aby uklidnil svého bratra, zatímco jeho ruce jsou přitisknuté k zemi. Jeho žena začne křičet, když uvidí Kingsleyho nad Reyem; ne proto, že se snaží ublížit Rey, ale proto, že se Rey pokusil uškrtit Kingsleyho. V určitém okamžiku boje Rey kousne Kingsleyho do ucha a čerpá krev. To vše se děje uprostřed jeho manželky, která křičela a bila Kingsleyho a Kingsleyovy děti pláče. Rey poté tvrdí, že musel dělat to, co udělal, a že film by nebyl filmem bez Kingsleyho smrti. Rey se pak zeptá Kingsleyho, proč si myslí, že se vrátil. Rey říká, že se nemusí vracet. Poté, co oba bratři začali kráčet po prašné cestě, začali si navzájem říkat urážlivá jména a brzy poté, co Rey prohlásil, že všechno, co se právě stalo, byla scéna z „Hollywood Whorehouse film. "Tato scéna končí pokračováním pomluvy a křičení jmen mezi Kingsleym a Reyem. Poslední scéna ukazuje dvě polní cesty obklopené lesy."

Obsazení

Zbytek obsazení seřazený abecedně:

Justin Bozung poukazuje na odhodlání Normana Mailera obsadit neherce Maidstone a další filmy podporují jeho přesvědčení, že „všichni jsme herci v našem každodenním životě“.^[3] Mailerova odhodlání rozostřit realitu a fikci v průběhu vývoje scénářů bylo možné dosáhnout pouze zachycením skutečných odpovědí na situace.^[3] Mnoho Mailerových odlitků bylo vybráno z přátel, kteří „odrážejí aspekty jeho osobnosti“.^[4]

Výroba

Maidstone, je finále tří podzemních^[5] filmy napsané a režírované Normanem Mailerem na konci 60. let a byly jeho největší produkcí z hlediska kapitálových výdajů a fyzických a emocionálních výdajů.^[6] Film se začal vyrábět v roce 1968 a byl dokončen až v roce 1970. Produkce proběhla během pěti dnů na různých sídlech v East Hamptonu: „Herci pracovali bez scénáře, bez sítě a často bez jakéhokoli ponětí, co dělají.“^[7] Mailer se spoléhal na to, že jedná jako metoda režie, zatímco pobídl členy obsazení, aby reagovali spíše na film než na čtení ze scénáře.^[8]

Původní záznam byl dlouhý 45 hodin, ale po procesu střihu přišli producenti se 110minutovým filmem. Trvalo jim tři týdny, než sledovali 45 hodinové nahrávky, a pak asi 6 měsíců, než to zkrátili na 7,5 hodiny. Podle Mailera posádka pracovala dlouho, než se mohla dostat k 3,5hodinové verzi, která již neexistuje. „V tu chvíli, od 7 ½ hodiny, je to úplně jiný film. Byl nekonečně dlouhý a pomalý a měl nejrůznější zajímavé zákoutí, sledoval všechny možné úhly, které se nikdy dostatečně nevyvinuly.“^[9]

Poté, co se neúmyslně stal filmovým producentem, Mailer poukazuje na jeho nedostatek zkušeností jako na hlavní faktor zvýšených výdajů na jeho filmy Divoký 90, Mimo zákon, a Maidstone.^[10] Financování tohoto filmu činilo 200 000 $, což způsobilo, že Mailer prodal část svého zájmu o The Village Voice. Film by nakonec dokončil Mailer před dokončením. K filmu neexistuje žádný oficiální soundtrack, ale využíval partitury vytvořené skladateli Isaac Hayes a Wes Montgomery.

Místo natáčení

New York, USA

Čtyři statky v Hamptons byly pronajaty a poskytovaly pět nepřetržitých kilometrů panství pěti různým týmům kamer.^[6] Barney Rosset Nechte štáb použít svůj statek k natáčení a dáma jménem Elizabeth Brackman také dala filmovému štábu povolení použít její dům jako scénu natáčení. Zámek, který byl použit v jedné ze scén, patřil Alfonso Ossorio. Posádka pracovala „od panského sídla k panství zpět do jiného panského sídla na ostrov“.^[9] Spolu s obsazením 50-60 osob byli kameramani vyzváni, aby následovali nevyzvednuté kroky, aby se Mailer spojil do produkce.^[6]

Hudba

Tématickou hudbu k tomuto filmu složila a zpívala Carol Stevens.

Jiná hudba:

Účinkují Isaac Hayes:

• "Drahý, drahý"
• „Jen se s tebou chci milovat“
• "Udělej mě, kotě"

Účinkují Wes Montgomery:

• „Love Theme from 'The Sandpiper' (The Shadow of Your Smile)"

Pozadí

Vyrobeno během výšky média Armády noci a vedoucí k napsání Miami a obležení Chicaga, Maidstone byl vyroben během politicky a kulturně se měnícího období amerických dějin. Ačkoli byl propuštěn v letech 1970-1971, Maidstone 'Výroba byla měsíc po atentátu na Bobbyho Kennedyho a tři měsíce po atentátu na Martina Luthera Kinga, Jr. Maidstone byl „zaplaven vztekem a strachem z roku 1968“.^[11] Páry Johna D'Amica Maidstone se skandováním „Celý svět se dívá!“ na americké politické časové ose šedesátých let a po roce „nervy drásajícího“ kina „zoufale uchopujícího nový způsob života“.^[12] Ačkoli se kino šedesátých let obvykle nepřihlíží k drogám, D'Amico připisuje totalitně posetý svět, ve kterém se tito tvůrci narodili, jako palivo v jejich vzteku proti politickému represivnímu využívání dokonalého pořádku.^[12]

Analýza

Michael Mailer úvěry Maidstone jako sociologické prohlášení a ztělesnění „shovívavosti až k duševnímu ohrožení“, což nakonec způsobilo „implodování“ šedesátých let.^[13]

Po atentátech na Bobbyho Kennedyho a Martina Luthera Kinga mladšího byl natočen Mailerův maidstone, který se inspiroval Bobbym Kennedym a vytvořil Mailerovu postavu Normana Kingsleyho jako dalšího „skvělého“ politického kandidáta.^[14] Podle Sarah Bishopové MaidstoneÚčelem bylo "demonstrovat násilí" způsobené mediálními reprezentacemi jednotlivců, kteří měli kulturní autoritu a technologickou moc formovat tyto reprezentace.^[14] Poháněn atentáty v 60. letech slouží Maidstone jako test protikulturní slíbené politické rovnosti a schopnosti sociálních svobod „držet se pod reflektory“.^[14]

Feministická odpověď

Mailerova režisérská postava byla považována za mužského šovinistu. Na jednom místě filmu, s odkazem na jeho schopnost analyzovat ženy, Kingsley říká: „Kéž by ženy byly koně. Byl bych multimilionář.“ Jeho herecký výkon na hollywoodském gauči ztvárnil režiséra, který prováděl kruté rozhovory se ženami. Mezi jeho postavou a samotným Normanem Mailerem byly někdy rozmazané čáry, a tak se mu v 70. letech dostalo velké opovržení od příznivců ženského hnutí. "V Maidstone, všechny rozhovory jsou se ženami a každý je krutější než ten následující. Zaplatil jsem za to 40 let, "řekl Mailer.„ Ženské hnutí to zachytilo, jako by to byla mana z nebe. Našli své sexistické prase číslo jedna v Americe. “^[9] Mailer považoval feminismus za „potenciálně součást driftu k totalitě“, který inspiroval knihu „Vězeň sexu“, ve které napsal jako reakci na hnutí. Během setkání na radnici pořádaného skupinou feministek Mailer navíc uvedl, že „celá otázka osvobození žen je tou nejhlubší otázkou, která před námi stojí.“^[15]

John D'Amico odkazuje na čtvrtou kapitolu: Pokyny k hereckému obsazení, aby ilustroval zacházení s herečkami jako s „jehlováním a vysmíváním“, protože Mailerova postava Kingsley nazývá jednu ženu „ninnou“, pokud se nebude svlékat na scénu.^[16] Kromě nitření nad vráskami jedné herečky dělá Kingsley rasistické poznámky vůči jedné černé herečce tím, že požaduje, aby „byla otrokem dobrého herce“.^[16]

Recepce

Uvolnění

Časná úprava byla zobrazena v Whitney Museum of American Art v New Yorku. Film běžel dva týdny, pětkrát denně, a prodalo se kolem 7 000 lístků, což překonalo několik domácích rekordů pro divadlo. S několika penězi v bance a s optimismem ohledně jejich příjmu otevřel Mailer film v The Lincoln na 57. ulici. Trvalo to sedm dní a přineslo to nejhorší věc v historii divadla. Přítel s odbornou znalostí filmu o jeho špatném výkonu řekl: „Normane, odpověď je, že v New Yorku bylo jen 7 000 lidí, kteří měli zájem ten film vidět.“^[9]

Maidstone byl uveden v několika vybraných divadlech v roce 1971. Poté vše zmizelo z očí veřejnosti až o 35 let později, když ve Francii vyšlo v roce 2006 DVD. To vedlo v té době k řadě veřejných projekcí, ale do té doby film zůstal v zapomnění. Tato omezená projekce mohla snížit její potenciální přímý vliv na budoucí filmy.^[17]

Film byl od svého prvního uvedení uveden na několika festivalech a v kinech. V roce 2008 se objevil na filmovém festivalu „Cinema '68“ ve Velké Británii. O pět let později to bylo uvedeno v New Yorku na Filmové fórum.

Kritická odpověď

Podle Mailera Maidstone nikdy nedostal „jedinou skvělou recenzi, v kterou jsme doufali.“^[9]

Vincent Canby z The New York Times chválí Mailerovu kreativitu a ambice, ale jeho recenze zůstává negativní:

Maidstone je někdy veselý, často nudný, ale vždy dobrodružný výlet do ega, velmi drahý, 110minutový domácí film, který byl upraven, spíše vymyšleně, z něčeho jako 45 hodin původních záběrů. To zase vede k myšlence, že téměř každý by měl být schopen získat 110 minut něčeho ze 45 hodin čehokoli, i když je to jen natočený záznam elegantní, chaotické sedmidenní rvačky ve East Hamptonu, což je surový, ne tak základní materiál Maidstone.^[18]

Jako mnoho diváků považoval útok kladivem Rip Torn za jediný zajímavý okamžik:

Nic jiného uvnitř Maidstone je stejně zajímavý, ani satira sdělovacích prostředků, ani soft-core sexuální scény, ani Mailerovy neúspěchy hereček, které se ucházejí o Normana T. Kingsleyho ... dokonce ani Mailerovy fantazie o politice, prezidentech, černochech a dalších .^[18]

Stejně tak Sam Adams z Los Angeles Times, označuje boj Torn / Mailer za „největší scénu ve filmové kariéře Normana Mailera.“ Adams navíc uvádí, že „sledování filmu nepostrádá sílu. Je to skutečně jako útok, a útok provádí Mailer.“^[7]

Dědictví

Tento film je nyní známý improvizovaným bojem Normana Mailera a Rip Torn. Když se kamera otočila, Torn udeřil Mailera kladivem do hlavy a chtěl „zabít jeho postavu“. Mailerova pokožka hlavy se otevřela a následoval brutální boj. S kamerou, která se stále otáčela, Torn energicky uškrtil Mailera, dokud nebyl boj rozdělen Mailerovou manželkou Beverly a jejich kvílejícími dětmi. Během rvačky Mailer odhryzl malý kousek Tornova ucha. Boj, ve kterém si herci říkali pravými jmény, se dostal do filmu. Tato „Maidstone Brawl“ má na YouTube přes 490 000 zhlédnutí, přestože zbývajících 101 minut filmu má menší popularitu.^[11]

Boj byl později použit jako důkaz v Tornově případě proti Dennis Hopper, který tvrdil, že Torn na něj zaútočil nožem poté, co byl nahrazen Jack Nicholson v Easy Rider.^[19] Torn vyhrál svůj případ s tvrzením, že „nemohl zabít Hoppera tak, jak byl v té době na scéně Maidstone snaží se zabít Normana Mailera. “^[19]

Ve své eseji „Overexposed: My First Taste of Film Making“ Michael Mailer líčí tuto závěrečnou scénu jako svoji první zkušenost s traumatem.^[20] Krátce před smrtí Normana Mailera hovořil se svým synem o závěrečné scéně filmu Maidstone a jeho dopad jako „jasná“ síla, která Michaela přivedla do filmového průmyslu.^[20]

Viz také

• Seznam amerických filmů z roku 1970
• Nezávislý dramatický film
• Norman Mailer

Reference

Citace

Bibliografie

externí odkazy

• Děkuji dopisu Normanovi Mailerovi Děkuji vám všem a všem
• Maidstone na IMDb
• Maidstone na AllMovie