Univisium - Univisium
![]() | tento článek potřebuje další citace pro ověření.Březen 2020) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |

Univisium (makaronská latina pro „jednotu obrazů“) je navrhovaný univerzální filmový formát vytvořený kameramanem Vittorio Storaro, ASC AIC a jeho syn Fabrizio sjednotili všechny budoucí divadelní a televizní filmy do jednoho příslušného poměr stran 2: 1 (prodáváno jako 18: 9). Navrhovaný formát také obsahuje nové standardy pro projekci pro maximalizaci efektivity formátu Univisium.
Předchůdce
Poměr stran 2: 1 byl poprvé použit v padesátých letech (1. dubna 1953) pro jeden ze dvou plochých formátů Universal Pictures vyvinutý (vedle 1,85: 1),[1] formát RKO Superscope,[2][3] a jako možnost v několika dalších kinematografických formátech.[4]
Hlavní návrh
V roce 1998 kameraman Vittorio Storaro oznámil své plány na nový filmový formát, který se původně jmenoval Univision,[5] v rozhovoru s Mezinárodní fotograf časopis.[6] Jak uvedl Storaro ve svém písemném návrhu: „V poslední době bude mít jakýkoli film - bez ohledu na to, jak velký nebo malý, zda je úspěšný nebo ne - po velmi krátkém životě na velké obrazovce mnohem delší životnost na elektronické obrazovce. je vyrobeno pro obě tato dvě různá média ... ... Mít tato dvě různá média a v podstatě dva různé poměry stran, každý z nás (režiséři, produkční designéři, kameramani, kameramani atd.) sdílí noční můru kompromisu v kompozici Při pohledu přes hledáček, fotoaparát nebo monitor jsme vždy konfrontováni s nejméně dvěma obrazy stejného subjektu. “[7]
Storaro cítí budoucnost kinematografie, filmy budou fotografovány buď ve videu s vysokým rozlišením pro malá, intimní digitální projekční divadla, nebo v 65 mm pro filmy „velké publikum ... velkoplošné“.[7] Podle názoru kameramana, protože všechny filmy budou jedním ze dvou formátů, navrhuje společný kompromisní poměr 2,00: 1 (matematický průměr 65 mm 2,20: 1 a HD 1,78: 1) pro všechny filmy 65 mm divadelní, HD divadelní a televizní.
Jak řekl Americký kameraman spisovatel Bob Fisher, „Domnívám se, že je velmi důležité, aby diváci viděli filmy přesně tak, jak je složil režisér a kameraman. Toto je řešení.“[8]
35 mm Univisium návrh kamery

Storaro si uvědomil, že všudypřítomný vznik HD ještě nebyl životaschopný, a proto navrhl změnu standardní 35 mm fotografie, aby vytvořil poměr stran 2,00: 1 a ekonomizoval film.
Použitím záporné oblasti podobné té z Super 35 rám (který využívá celou šířku 35 mm filmového rámu „perf-to-perf“ na rozdíl od tradičního 35 mm, který využívá menší plochu 35 mm rámečku odsazeného doprava, aby se do něj vešel prostor pro optický soundtrack ) zkombinováno s 3-perf velikost snímku (na rozdíl od standardní fotografie 35 mm, která používá čtyři perforace na snímek). Fotoaparát Univisium by používal otvor clony 24 mm × 12 mm (0,945 "× 0,472") a tři perforace na snímek,[7] což by eliminovalo plýtvání spojené s fotografiemi Super 35 mm 2,40: 1 (kde je téměř 50% rámečku zahozeno)[Citace je zapotřebí ] vytvořením přirozeného poměru stran 2,00: 1 s využitím celé oblasti filmu.
Kromě použití celé oblasti filmu se použití tří perforací na snímek na rozdíl od čtyř rovná použití o 25% méně filmu pro stejnou dobu fotografování. S tradičními čtyřmi perforacemi na snímek běží 35 mm film (při 24 snímcích za sekundu) rychlostí 90 stop za minutu (4 minuty 26 sekund na 400 stop filmu), tři perforace na snímek běží rychlostí 67,5 stop za minutu (5 minut 56 sekundy na 400 stop filmu).[9] To by znamenalo, že každý časopis filmu bude mít o 33% více času natáčení a produkce, která natočí stejnou celkovou dobu jako čtyřperforační film, bude používat o 25% méně filmu.
Návrh rovněž zdůrazňuje, že poměru stran 2,00: 1 lze dosáhnout pomocí standardních sférických čoček, které jsou ve srovnání se svými anamorfními protějšky levnější, rychlejší (vyžadují méně světla) a mají více fotografických hloubka pole a méně vizuálních nedokonalostí. Existuje také větší výběr sférických prime a zoom objektivů než u anamorfních čoček.
Výsledkem 3-perf je také tišší fotoaparát než 4-perf, protože je jich méně přerušovaný pohyb na snímek.
Formát rovněž vyžaduje pořízení 25 snímků za sekundu, což eliminuje problémy spojené s přenosem filmu na video v systému Windows KAMARÁD a SECAM systému a je stále poměrně snadné jej přenést do systému Windows NTSC formát videa.
35 mm návrh projekce Univisium
Storaro navrhuje renovaci standardních filmových projektorů, aby představila 3-perf frame a eliminovala potřebu anamorfního tisku (opticky vměstnat poměr 3: 2 3: perf do 1,33: 1 4-perf frame). Protože obraz vyplní celou oblast filmu (perf-to-perf), není zde prostor pro tradiční optický soundtrack a Univisium vyžaduje dva digitální soundtracky, jeden pro zálohování (které jsou umístěny mimo perforace na okraji filmu; DTS, Sony Dynamic Digital Sound, Dolby digital ). Projektory by fungovaly rychlostí 25 snímků za sekundu, stejně jako to dělají kamery.[7]
Jako kompromis se standardní technologií (prozatím) Storaro říká, že lze vytvořit anamorfní tisk a prezentovat ho 24 snímků za sekundu s digitálním a / nebo optickým soundtrackem.
Se vzestupem DCP (balíček digitálního kina), obraz 2: 1 lze promítat z a byt (1,85: 1) kontejner v rozlišení 2K (1998 × 999) nebo 4K (3996 × 1998) s mírným letterboxingem.
Používá se Univisium
Ačkoli žádný film nevyužil všechny aspekty návrhu, zejména s ohledem na projekční standardy, Storaro od té doby téměř pro všechny své filmy použil Univisium.
Technovision[10] a Clairmont Cameras změnily fotoaparáty Arriflex 435 a 535B pro použití na filmech Storaro, které používají Univisium a 3-perf pull-down. Laboratoře Technicolor v Římě, Londýně a Los Angeles mají také prostředky na podporu formátu Univisium.[8]
- Tango (1998)
- Goya v Bordeaux (1999)
- Sbírání kusů (2000)
- Duna Franka Herberta (2000)
- Exorcista: Počátek (2004)
- Polární expres (2004; IMAX Verze)
- Zapata: El sueño del héroe (2004)
- Dominion: Prequel to the Exorcist (2005)
- Spravedlivý obchod (2006) - První film Univisium nebyl natočen Vittorio Storaro
- Caravaggio (2007)
- Něco zlého, něco nebezpečného: New Moon Rising (2011)
- Hobitova trilogie (2012–2014; IMAX 3D Versions [IMAX 3D 70mm only for The Desolation of Smaug])
- Domeček z karet (2013)
- Průhledný (2014)
- Transformers: Age of Extinction (2014; IMAX 3D verze; některé záběry)
- Jurský Svět (2015)
- Crouching Tiger, Hidden Dragon: Sword of Destiny (2016; Netflix )
- Tranzitní Havana (2016)
- Café Society (2016)
- Dívka se všemi dary (2016)
- Cestující (2016)
- Cizí věci (2016)
- Ženy 20. století (2016)
- Řada nešťastných událostí (2017)
- Kniha Henryho (2017)
- Temný (2017)
- Transformers: Poslední rytíř (2017; většina snímků)
- Wonder Wheel (2017)
- Star Trek: Discovery (2017)[11]
- Změněný uhlík (2018)
- Důvěra (2018)
- Yellowstone (2018)
- Dědičný (2018)
- 13 důvodů proč (Sezóna 2018)
- Pokrevní linie (2018)
- Jednoduchá laskavost (2018)
- Doktor kdo (Sezóna 2018 dále)[12]
- Zelená kniha (2018; první vítěz soutěže Oscar za nejlepší film použít poměr stran)
- Watership Down (2018)
- Kdyby Beale Street mohla mluvit (2018)
- Hanna (2019)
- Backdraft 2 (2019)
- Černobylu (2019)
- Murder Mystery (2019)
- Muži v černém: mezinárodní (2019)
- Midsommar (2019)
- Bitva u Big Rock (2019; krátký film)
- Deštivý den v New Yorku (2019)
- Jack Ryan (2019; sezóna 2)
- Ranní show (2019)
- Poslední Vánoce (2019)
- Dáma a tulák (2019)
- Rytíř před Vánoci (2019)
- Služebník (2019)
- Crash přistání na vás (2019)
- Jít (2019)
- Dolemite Is My Name (2019)
- Spenser Důvěrné (2020)
- Hvězdná dívka (2020)
- Láska, Victore (2020)
- Pracujte na tom (2020)
- Síla projektu (2020)
- Galerie zlomených srdcí (2020)
- Secret Society of Second-Born Royals (2020)
- Hubie Halloween (2020)
- Letuška (2020)
- Další kolo (2020)
- Kmotra (2020)
- Jurský svět: Dominion (2022)
Storaro navíc po vydání DVD přetvořil řadu svých dřívějších širokoúhlých vydání na poměr 2,00: 1, včetně Apokalypsa hned, Červené, a Poslední císař.[13] To se ukázalo jako kontroverzní u mnoha filmových nadšenců, kteří se domnívají, že bez ohledu na Storarův pokus sjednotit všechny poměry stran by filmy měly být sledovány v poměru, v jakém byly natočeny, bez jakéhokoli ořezávání. Kvůli této vůli Apokalypsa hned a Červené pro vydání Blu-ray používají jejich původní poměry stran.
Mezi další filmy, které byly na DVD přetvořeny do formátu Univisium, patří vydání DVD z roku 1998 Nejlepší zbraň (1986), DVD 1999 a 2004 DVD Star Trek VI: Neobjevená země (1991) a původní DVD vydání Austin Powers: International Man of Mystery (1997).
Mnoho upoutávek na připravované filmy z Studios 20. století ty, které jsou natočeny v poměru stran 2,39: 1, jsou oříznuty na tento formát, když hrají před filmy, které byly natočeny v 1,85: 1.
Podle statistik technické specifikace IMDB existuje více než 700 titulů s poměrem stran 2: 1 a jejich počet v posledních letech roste.[14] Většina filmů a televizních pořadů, které vznikají na streamovacích platformách, je natáčena tímto způsobem, i když to využívá malé množství celovečerních divadelních filmů.
Produkční a postprodukční požadavky Netflixu uvádějí, že preferují obsah s poměrem stran 2: 1; cokoli širšího je třeba vyhodnotit a projednat.[15]
Poměr stran používaný v hudebních videích
- Miranda cosgrove: "Kissin U " (2010)
- Holčičí generace: "Houkání " (2010)
- Cidergirl: „Melancholy“ (2017)
- Shawn Mendes a Camila Cabello: "Seňorita " (2019)
- Hřebec Megan Thee výkon. Nicki Minaj & Ty Dolla Sign: "Hot Girl Summer " (2019)
- Mariah Carey: "Všechno, co chci k Vánocům jsi ty "(Make My Wish Come True Edition) (2019)
- Grace VanderWaal: „Today and Tomorrow (From Disney's Stargirl)“ (2020)
- Fromis 9: „Feel Good (SECRET CODE)“ (2020)
- Lauv a Conan Gray: „Fake“ (2020)
- Ariana Grande: "Pozice " (2020)
Poměr stran používaný v zařízeních
Některá mobilní zařízení, například Huawei Mate 10 Pro, LG G6, LG V30, Google Pixel 2 XL, OnePlus 5T, Sony Xperia XZ2 Compact a Xiaomi Mi Max 3, přijímají formát 2: 1 (prodávaný jako 18: 9), ačkoli poměr stran byl již dříve používán v zařízeních před dobou Android / iPhone, jako je Nokia 7710.
Viz také
- 3-perf
- Seznam filmových formátů
- Super 35
- LG G6, první Android smartphone použít tento poměr stran pro jeho zobrazení
Reference
- ^ "Širokoúhlá dokumentace - 3dfilmarchive". www.3dfilmarchive.com.
- ^ „Muzeum širokoúhlé obrazovky - deriváty CinemaScope - Superscope 1“. www.widescreenmuseum.com. Citováno 2018-11-02.
- ^ „Poměr stran 2,00: 1 je všude | VashiVisuals“. vashivisuals.com. Citováno 2018-11-02.
- ^ John. „Widescreen.org“. www.widescreen.org. Citováno 2018-11-19.
- ^ Univision je název původního formátu používaný v dokumentu nabídky (viz Externí odkazy) a v časné rozhovory. Pravděpodobně to bylo změněno na Univisium, aby nedošlo k záměně se španělským jazykem Univision vysílací síť.
- ^ „3 Perforace - stejná kvalita obrazu při nižších nákladech“. Arri. Archivovány od originál dne 2008-12-08.
- ^ A b C d Storaro, Vittorio a Storaro, Fabrizio (1998). Univisium.
- ^ A b Fisher, Bob (únor 2001). "Naváděcí světlo" Americký kameraman Magazine. 72–83
- ^ Holben, Jay & Bankston, Douglas (únor 2000). „Vynalézavé nové možnosti filmu“ Americký kameraman Magazine 105-107
- ^ Kodak V časopise Camera. (Červenec 2004). „Storaro diskutoval o výrobě Zapaty“ Citováno 27. června 2006.
- ^ „DISCOVERY Natáčení ve filmu„ Cinematic “s poměrem stran 2: 1. Trek Core. Citováno 26. června 2017.
- ^ „Žena, která upadla na Zemi“, s. 22–23, Časopis Doctor Who, Číslo 530, říjen 2018
- ^ Stuart, Jamie. "Storaro Talks Shop", Filmařský časopis, 06.06.2007. Citováno 2007-06-11.
- ^ https://www.imdb.com/interfaces
- ^ „Fotoaparáty a snímání obrázků“.
- Calhoun, Johne. Živý design online „Two to Tango“ Citováno 27. června 2006.