Ufa-Palast am Zoo - Ufa-Palast am Zoo - Wikipedia

Ufa-Palast, C. 1935

The Ufa-Palast am Zoo, který se nachází v blízkosti Berlínská zoologická zahrada v New West oblast Charlottenburg, byl major Berlín kino ve vlastnictví Universum Film AG nebo Ufa. Byl otevřen v roce 1919 a rozšířen v roce 1925 a byl největším kinem v Německu do roku 1929 a byl jedním z hlavních míst filmových premiér v zemi. Budova byla zničena v listopadu 1943 během Bombardování Berlína ve druhé světové válce a v roce 1957 nahrazen Zoo Palast.

Dějiny

Ausstellungshallen am Zoo (vlevo) a Pamětní kostel císaře Wilhelma, C. 1910 pohlednice

The Novorománský budova na Hardenbergstraße byla navržena jako výstavní síň architektem Carlem Gauseem (1851–1907), absolventem Bauakademie kteří také vypracovali plány pro Hotel Adlon. Jako Romanisches Haus poblíž design následoval model modelu Pamětní kostel císaře Wilhelma na Auguste-Viktoria-Platz (dnešní Breitscheidplatz), postavený v letech 1891–1895 podle plánů Franz Schwechten. Rozvoj „románského fóra“ splnil požadavky císaře Wilhelm II kteří dokonce stanovili pokyny pro návrh pouličního osvětlení a tramvaj elektrické vedení.[1] Stavební práce probíhaly od roku 1905 do roku 1906; komplex budov původně hostil Ausstellungshallen am Zoologischen Garten výstavní síně, pojmenované po sousední berlínské zoo.

V roce 1912 přeměnil Arthur Biberfeld západní sál na divadlo. V letech 1913–15 instalovala projekční zařízení Oskar Kaufmann na premiéru filmu Kam kráčíš, produkoval Ital Cines a od roku 1913 do roku 1914 se divadlo nazývalo Cines-Palast.[2] Druhá část budovy obsahovala kavárnu a varietní divadlo zvané Wilhelmshallen.[3]

V roce 1919 architekt Max Bischoff přestavěl na Ufa jako 1740místné kino, které bylo otevřeno 18. září 1919 premiérou Ernst Lubitsch je Madame Dubarry.[4][5] Kino mělo obdélníkové hlediště se dvěma úrovněmi proscéniových boxů a zbývající sezení uspořádané do řad ve tvaru podkovy.[2] Siegfried Kracauer ocenil pohledy z posezení ve stylu amfiteátru a „diskrétní“ a „vkusné“ barevné schéma;[6] výzdoba byla jednoduchá a kolem obrazovky byly panely faidence.[2]

V roce 1925 bylo kino znovu přestavěno Carl Stahl-Urach; byla rozšířena na 2 165 míst přidáním balkonu, bylo vylepšeno osvětlení a byly přidány osvětlené varhany kina.[2][7] Vnitřní výzdoba od Samuela Rachmana připomínala výzdobu z Broadway kina.[8] Jednalo se o největší kino v Německu do roku 1929, kdy bylo otevřeno Ufa-Palast v Hamburku, který byl v té době největší v Evropě.

Ufa-Palast, pamětní kostel a Gloria-Palast, pohled ze stanice zoo, srpen 1926

Na znovuotevření dne 25. září 1925 dohlížel Ernö Rapée, bývalý zaměstnanec amerického kina impresario „Roxy“ Rothafel kterého přivedla Ufa společně s Alexandrem Oumanským, který byl ředitelem baletu u Roxy's Divadlo Capitol, představit Německu kina v americkém stylu. Dostali 85členný orchestr plus jazzovou kapelu a sám Roxy přišel nabídnout pomoc. The New York Times uvedla, že americká „kombinace symfonického koncertu, baletu a filmu“ byla poprvé úspěšně importována do Německa. Rapee zůstal téměř rok jako manažer a jako starší hudební ředitel Ufa, kde tuto roli zařídil tak, aby doprovázela několik filmů; odešel poté, co dohlížel na otevření nového Ufa Gloria-Palast přes náměstí.[9] Berlínské vlastní kino Capitol, které navrhl Hans Poelzig, také otevřen v roce 1925 jako nedaleký konkurent Ufa-Palast;[10] do roku 1928, kdy Joseph Goebbels přednesl projev odsuzující tamní zábavu a další obchodní místa, přední berlínská kina byla seskupena těsně vedle sebe Pamětní kostel císaře Wilhelma a někteří se záměrně snažili, aby se z ní stala „Broadway of Europe“.[11]

Po renovaci byl exteriér použit k reklamě, kterou navrhl scénický designér Ufa Rudi Feld. Začalo to světelnými displeji a velkými plakáty a pokračovalo se v dokončení transformací vzhledu budovy. Například pro Spione v roce 1928 vytrysklo ze středu fasády gigantické stylizované oko a písmena titulu napsaná po celé šířce středové zátoky se stávala žáky, které vyzařovaly světlomety;[12][13] pro Frau im Mond v roce 1929 byla fasáda zahalena světly, aby evokovala hvězdy, a nad vchody vyčnívala města mrakodrapů, z jejichž středů putovaly modelové kosmické lodě na měsíční kouli a zpět;[14] a pro Asfalt, také v roce 1929, byla na přední straně budovy namontována obrovská průhlednost pouliční scény - převzata z úvěrů - s vozy v rychlosti v popředí a střídavě osvětlena a ztmavena; před ním se zavřely dřevěné brány, na nichž byl nadpis napsán písmeny zářícími světlem.[15][16] Výjimka byla Fritz Lang je Metropole, který obdržel dvojitou premiéru 10. ledna 1927: slavnostní premiéry v zoo Ufa-Palast am se zúčastnil prezident Hindenburg, ale inzerován pouze cedulí nad vstupním čtením Welturaufführung (světová premiéra), zatímco menší premiéra, především pro tisk, se konala v menší Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz (První účelové kino v Německu z roku 1912), které bylo pro tuto příležitost namalováno stříbrem a osvětleno „zábleskem [majákem] do noci“, jak to řekl současný recenzent, a nad hlavní měl namontovaný gong vchod; pokračoval tam krátký německý běh filmu.[17][18][19][20]

Za nacistů, pro důležité příležitosti, jako byla premiéra v roce 1935 Leni Riefenstahl je Triumph des Willens a oslava 25. výročí Ufa v březnu 1943, Albert Speer upravil fasádu[21] a bylo oblečeno s velkým počtem vlajek svastiky osvětlených zespodu a obrovským orlem.[22][23] Pro Letní olympijské hry 1936 v Berlíně navrhl Speer falešnou frontu ve zjednodušeném klasickém stylu.[2][22] Následující rok byl zbytek fasády podobně zakryt a po obou stranách vchodu byly umístěny těžké zdicí stožáry evokující vchod na olympijský stadion;[24] jeden historik architektury poznamenal, že až na nedostatek oken a výzdobu spíše filmovými plakáty než vládními symboly pak budova vypadala velmi podobně jako Speer Nová říšská kancléřství.[25]

Budova byla zničena bombardováním 23. listopadu 1943. Zoo Palast byla na místě postavena v roce 1957.

Použijte pro premiéry

Joseph Goebbels a Ewald von Demandowsky (vpravo vzadu) na akci v zoo Ufa-Palast am Zoo, 19. ledna 1938

Zoo Ufa-Palast am Zoo byla jedním z hlavních míst filmových premiér v Německu.[26][27] Mezi ně patří:

Premiéry ve Výmarské republice

Premiéry ve Třetí říši až do vypuknutí druhé světové války

Premiéry během druhé světové války

Slavnostní premiéry následující po prvním představení jinde

Premiéra Fritz Lang je Das Testament des Dr. Mabuse Stejně jako u jeho dřívějších filmů byl naplánován na 23. března 1933 v zoo Ufa-Palast am Zoo, ale byl zrušen, když byl film nacisty zakázán.[80][81]

Reference

  1. ^ Romanisches Forum - Berlin.de (v němčině)
  2. ^ A b C d E Ehemaliger Ufa-Palast am Zoo Lexikon: Charlottenburg-Wilmersdorf von A bis Z, Bezirksamt Charlottenburg-Wilmersdorf, City of Berlin, vyvoláno 19. prosince 2012 (v němčině)
  3. ^ Rudolf Woelky, EIN ETWAS ERLEBT ETWAS: ... UND DAS WAR DAS LEBEN„Norderstedt: Books on Demand, 2010, ISBN  978-3842313354, p. 76 (v němčině)
  4. ^ A b Klaus Kreimeier, trans. Robert a Rita Kimber, Příběh Ufa: Historie největší německé filmové společnosti, 1918–1945, 1996, repr. Berkeley: University of California, 1999, ISBN  978-0-520-22069-0, p. 56, odkazující na film pod jeho americkým názvem, Vášeň.
  5. ^ A b Marc Silberman, Německé kino: Texty v kontextu, Detroit: Wayne State University, 1995, ISBN  978-0814325605, p. 3.
  6. ^ Citováno v Sabine Hake, Vášně a podvody: Rané filmy Ernsta LubitschePrinceton, New Jersey: Princetonská univerzita, 1992, ISBN  978-0691031972, p. 119.
  7. ^ Ken Roe, Ufa Palast am Zoo, Cinema Treasures, vyvoláno 20. prosince 2012.
  8. ^ Victoria De Grazia, Irresistible Empire: America's Advance Through Twentieth-Century Europe, Cambridge, Massachusetts: Harvard-Belknap, 2005, ISBN  978-0674016729, p. 286.
  9. ^ Ross Melnick, Americký showman: Samuel „Roxy“ Rothafel a vznik zábavního průmyslu, 1908–1935Film a kultura, New York: Columbia University, 2012, ISBN  978-0231159043, 253–54.
  10. ^ Michael Bienert a Elke Linda Buchholz, Die Zwanziger Jahre v Berlíně: ein Wegweiser durch die Stadt, 2. vyd. Berlin: Berlin-Story, 2006, ISBN  978-3929829280, p. 208 (v němčině)
  11. ^ Janet Ward, Weimar Surfaces: Urban Visual Culture in 1920s Germany„Weimar a nyní 27 let, Berkeley: University of California, 2001, ISBN  9780520222991, 181–83.
  12. ^ Ward, p. 171.
  13. ^ Fotografie v Steven Heller, Mirko Ilić, Anatomie designu: Odhalování vlivů a inspirace v moderním grafickém designu, Minneapolis, Minnesota: Quayside, 2009, ISBN  978-1592535545.
  14. ^ Ward, p. 169, Obr.41, s. 170.
  15. ^ A b Ward, p. 157, Obr. 37. str. 158.
  16. ^ Kreimeier, p. 117; fotografie následující str. 152.
  17. ^ Aitam Bar-Sagi, „Metropole po celém světě“, Muzeum filmové hudby, 6. listopadu 2010, vyvoláno 23. prosince 2012.
  18. ^ Ward, 166–67, Obrázek 40 s. 168.
  19. ^ Zkontrolovat v Der Kinematograf, 16. ledna 1927, v překladu: Michael Minden a Holger Bachmann (eds.), Fritz Lang's Metropolis: Cinematic Visions of Technology and Fear„Studie německé literatury, lingvistiky a kultury, Rochester, New York: Camden House, 2000, ISBN  978-1571131225, 82, str –83.
  20. ^ "1927: Umění a kultura", Starr Figura a Peter Jelavich, Německý expresionismus: Grafický impuls, katalog výstavy, New York: Museum of Modern Art / Distributed Art, 2011, ISBN  978-0870707957, p. 280.
  21. ^ A b Steven Bach, Leni: Život a dílo Leni Riefenstahlové, New York: Knopf, 2007, ISBN  978-0375404009, p. 138.
  22. ^ A b Kreimeier, p. 254.
  23. ^ Kreimeier, p. 322.
  24. ^ A b Bachu, Leni, p. 164.
  25. ^ Kreimeier, str. 254, s odvoláním na Dietera Bartetzka, Illusionen in Stein: stimulující architektura ve francouzštině Faschismus: IHRE Vorgeschichte in Theater- und Film-BautenRororo Sachbuch, Kulturen und Ideen, Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1985, ISBN  978-3499178894.
  26. ^ Stephen Brockmann, Kritická historie německého filmu„Studie německé literatury, lingvistiky a kultury, Rochester, New York: Camden House-Boydell & Brewer, 2010, ISBN  978-1-57113-468-4, p. 144.
  27. ^ A b Michael Bienert, Ufa-Palast, Erich Kästners Berliner Adreßbuch, vyvolány 19. prosince 2012 (v němčině)
  28. ^ Herman G. Weinberg, Lubitsch Touch: Kritická studie, 3. vyd. New York: Dover, 1977, ISBN  978-0486234830, p. 29.
  29. ^ Bernard Eisenschitz a Jean Narboni, Ernst Lubitsch, [Paříž]: Cahiers du cinéma: Cinémathèque française, 1985, ISBN  978-2866420352, p. 269 (francouzsky)
  30. ^ Der Bär von Berlin (1995) p. 52 (v němčině)
  31. ^ Ute Becker, Johannes Ebert, et al., Die Chronik. Geschichte des 20. Jahrhunderts bis heute, ISBN  978-3577146418„[Gütersloh]: Wissen Media, 2006, p. 143 (v němčině)
  32. ^ Christian Rogowski (vyd.), Mnoho tváří kina Weimar: Znovuobjevení německého filmového dědictví, Kultury obrazovky, Rochester, New York: Camden House, 2010, ISBN  978-1571134295, p. 326.
  33. ^ Frances Guerin, „Oslněna světlem: Technologická zábava a její sociální dopad v„ Varieté ““, Cinema Journal 42.4, léto 2003, s. 98–115, p. 113, poznámka 22.
  34. ^ Weinberg, p. 330.
  35. ^ Becker, Ebert, et al., p. 150.
  36. ^ Georges Sturm, Fritz Lang: filmy, texty, odkazy, Sbírka „Films / textes / références“ 2, Nancy: Presses universitaires de Nancy, 1990, ISBN  978-2864804147, p. 51 (francouzsky)
  37. ^ Kreimeier, p. 87.
  38. ^ A b C d E Lotte H. Eisner, Fritz Lang, Londýn: Secker & Warburg, repr. New York: Da Capo, 1976, ISBN  978-0306802713, p. 408.
  39. ^ Lotte Eisner, Murnau, rev. trans. Berkeley: University of California Press, 1973, ISBN  978-0520022850, p. 276.
  40. ^ Eisner, Murnau, p. 277.
  41. ^ Kreimeier, p. 145.
  42. ^ Eisner, Murnau, p. 277.
  43. ^ Richard W. McCormick, „Karneval ponížení: sex, podívaná a sebereflexivita ve filmu E.A. Duponta Odrůda (1925) ", v: Světelné motivy: Německý populární film v perspektivě, vyd. Randall Halle a Margaret McCarthy, Současný filmový a televizní seriál, Detroit: Wayne State University, 2003, ISBN  978-0814330449, str. 41–60, p. 60.
  44. ^ Hans Ulrich Gumbrecht, V roce 1926: Život na hranici času, Cambridge, Massachusetts: Harvard University, 1998, ISBN  978-0674000568, p. 145.
  45. ^ Bachu, Leni, p. 46.
  46. ^ A b C d E F G h „Chronologie“, Rainer Rother, tr. Martin H. Bott, Leni Riefenstahl: Svádění génia, London / New York: Continuum, 2002, ISBN  978-0826461018, str. 223–32, s. 223–26.
  47. ^ Kreimeier, p. 156.
  48. ^ Steven Bach, Marlene Dietrich: Život a legenda, New York: Morrow, 1992, ISBN  978-0688071196, p. 493.
  49. ^ A b C Eisner, Fritz Lang, p. 409.
  50. ^ Kreimeier, p. 188.
  51. ^ Bachu, Leni, p. 77.
  52. ^ Eric Rentschler, Ministerstvo iluze: Nacistické kino a jeho posmrtný život, Cambridge, Massachusetts: Harvard University, 1996, ISBN  978-0674576391, p. 31.
  53. ^ Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts, vyd. Berhard Chiari, Matthias Rogg a Wolfgang Schmidt, Beiträge zur Militärgeschichte, Bd. 59, Mnichov: Oldenbourg, 2003, ISBN  978-3486567168, p. 295 (v němčině)
  54. ^ Kreimeier, p. 205.
  55. ^ Rentschler, p. 227.
  56. ^ Bachu, Leni, p. 87.
  57. ^ Bachu, Leni, p. 121.
  58. ^ Rentschler, p. 229.
  59. ^ Kraft Wetzel a Peter A. Hagemann, Liebe, Tod und Technik: Kino des Phantastischen 1933-1945, Berlín: Spiess, 1977, ISBN  978-3920889597, p. 58 (v němčině)
  60. ^ Ulrich J. Klaus, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 6. Jahrgang 1935Klaus-Archiv, Berlín / Berchtesgaden: Klaus, 1995, ISBN  978-3927352056, p. 30 (v němčině)
  61. ^ NS-Presseanweisungen der Vorkriegszeit:Vydání a dokumentace Svazek 3.1 1935, vyd. Gabriele Toepser-Ziegert a Hans Bohrmann, Mnichov: Saur, 1987, ISBN  978-3598105548, p. 768 (v němčině) (s uvedením 20. listopadu; to však byl den, kdy se objevily první recenze).
  62. ^ Ulrich J. Klaus, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 7 Jahrgang 1936Klaus-Archiv, Berlín / Berchtesgaden: Klaus, 1996, ISBN  978-3927352063, p. 197 (v němčině)
  63. ^ Franz Josef Görtz a Hans Sarkowicz, Heinz Rühmann 1902–1994: Der Schauspieler und sein Jahrhundert, Mnichov: Beck, 2001, p. 177 (v němčině)
  64. ^ Ulrich J. Klaus, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 11 Jahrgang 1940/41Klaus-Archiv, Berlín / Berchtesgaden: Klaus, 2000, ISBN  978-3927352100, p. 135 (v němčině)
  65. ^ Toby Haggith a Joanna Newman, Holocaust a pohyblivý obraz: Reprezentace ve filmu a televizi od roku 1933, Londýn / New York: Wallflower, 2005, ISBN  978-1904764526, p. 85.
  66. ^ Klaus Kanzog, Staatspolitisch besonders wertvoll: ein Handbuch zu 30 deutschen Spielfilmen der Jahre 1934 bis 1945, Diskurs Film 6, Mnichov: Schaudig & Ledig, 1994, ISBN  978-3926372055, p. 235 (v němčině)
  67. ^ Görtz a Sarkowicz, p. 216
  68. ^ Sabine Hake, „Mapování původního těla: o Africe a koloniálním filmu ve třetí říši“, v: Imperialistická představivost: německý kolonialismus a jeho dědictví, vyd. Sara Friedrichsmeyer, Sara Lennox a Susanne Zantop, Sociální historie, populární kultura a politika v Německu, Ann Arbor: University of Michigan, 1998, ISBN  978-0472096824, str. 163–88, p. 179.
  69. ^ Mary Elizabeth O'Brien, "Válečná podívaná v Die große Liebe", v Kulturní historie prostřednictvím národně socialistického objektivu: Eseje o kině Třetí říše, vyd. Robert C. Reimer, Studies in German literature, linguistics and culture, Rochester, New York: Camden House, 2000, ISBN  978-1571131645, str. 197–213, p. 197.
  70. ^ Rentschler, 194, 202, 263.
  71. ^ Bachu, Leni, p. 57.
  72. ^ Rentschler, p. 319, poznámka 1.
  73. ^ Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki: das Buch zur Filmreihe "Moskau-Berlin", vyd. Oksana Bulgakowa, Berlín: Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, ISBN  978-3927876101, p. 75 (v němčině).
  74. ^ Lutz Schmökel, Der Spielfilm Robert Koch — Der Bekämpfer Des Todes Im Kontext antisemitischer Propaganda im Dritten Reich, MA thesis, Munich: GRIN print on demand, 2007, ISBN  978-3638636742, p. 60 (v němčině)
  75. ^ Dagmar Herzog, Sexualita a německý fašismus, New York: Berghahn, 2005, ISBN  978-1571816528, p. 174.
  76. ^ Terri J. Gordon, „Fašismus a ženská forma: performance ve třetí říši“, Journal of the History of Sexuality 11.1 / 2, leden – duben 2002, s. 164–200, p. 174.
  77. ^ Rentschler, p. 356, poznámka 1.
  78. ^ Gerald Trimmel, Heimkehr: Strategien eines nationalsozialistischen FilmsVídeň: Eichbauer, 1998, ISBN  978-3901699061, p. 66 (v němčině)
  79. ^ Michael Hanisch, „Kann denn Lüge Wahrheit sein?“: Stereotypen im polnischen und deutschen FilmKinemathek 87, Berlín: Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, OCLC  246883294, p. 29 (v němčině)
  80. ^ Eisner, Fritz Lang, p. 130.
  81. ^ Gösta Werner, „Fritz Lang a Goebbels: Mýtus a fakta“, Film Čtvrtletní 43.3, jaro 1990, s. 24–27, p. 25.

externí odkazy

Souřadnice: 52 ° 30'22 ″ severní šířky 13 ° 20'03 ″ východní délky / 52,50611 ° N 13,33417 ° E / 52.50611; 13.33417