Věštci - The Diviners

K románu z roku 2012 od Libby Brayové viz Věštci (Bray román).
Věštci
Margaret Laurence. Diviners.jpg
První vydání
AutorMargaret Laurence
ZeměKanada
JazykAngličtina
VydavatelMcClelland a Stewart
Datum publikace
1974
Typ médiaTisk (Brožura a Vázaná kniha )
Stránky382
PředcházetPták v domě

Věštci je román od Margaret Laurence. Publikováno McClelland & Stewart v 1974, byl to Laurenceův poslední román a je považován za jednu z klasiků Kanadská literatura.

Román vyhrál Cena generálního guvernéra za anglickou beletrii v roce 1974. Protagonistou románu je Morag Gunn, divoce nezávislý spisovatel, který vyrostl v Manawaka, Manitoba. Morag má se svou dcerou Pique a ní obtížný vztah Métis milenky Jules Tonnerre a snaží se udržet svou nezávislost.

Věštci byl upraven pro televizi uživatelem Anne Wheeler, se scénářem od Linda Svendsen a vysílal dál CBC Television v roce 1993. Sonja Smits hrál Morag a Tom Jackson hrál Jules Tonnerre.

Kniha byla opakovaně zakázána školními radami a středními školami, obvykle na základě stížností fundamentalistů křesťan skupiny označující knihu rouhačský a obscénní. Je to pravidelně uváděná kniha o Američanech Svoboda čtení Asociace knihoven kampaň.

Shrnutí spiknutí

Věštci sleduje příběh fiktivního kanadského prozaika Morag Gunna. Moragův život je považován za volně založený na Laurencových osobních zkušenostech.[1] Aritha Van Herk tvrdí, že při sledování celé Laurenceiny práce je zřejmé, že Věštci výslovně spojuje autorkiny emoce, zkušenosti a profesionální rozvoj s protagonistkou více než s jinými jejími romány.[2]

Román začíná v Moragově venkovské chatě Ontario. Morag se jednoho rána probudí a najde vzkaz od své dcery Pique s vysvětlením, že odešla z domova, aby se o ní dozvěděla Metis dědictví. Flashbacky zkoumají Moragovo dospívání, když se před mnoha lety vydala na podobnou cestu. Jako romanopisec Morag také bojuje se svým psaním a často zpochybňuje její chápání světa. Uvažuje o tom, jak slova mohou popsat přirozené prostředí kolem sebe, ale bojuje bez dosažení úspěchu[2] - věří, že příroda je schopná jak živit život, tak ho ničit, a uvažuje o podivné dualitě.[3]

Morag začíná mít více vzpomínek. Přemýšlí o svém traumatickém dětství, včetně smrti rodičů, z nichž oba zemřeli obrna a její přechod do pěstounské domácnosti. Moragovi pěstouni, Christie a Prin, měli výrazně nižší ekonomické postavení než její biologičtí rodiče a nezacházela s nimi s respektem. Christieho výstřední akce ignorují sociální normy a poskytují platformu pro kritiku románu socioekonomická třída.[4] Morag touží po odchodu z domova a zapíše se na univerzitu, přestěhovala se do Winnipegu, kde navazuje vztah se starší profesorkou Brooke Skeltonovou. Jejich vztah vypadá normálně a oni jsou později ženatí.

Skelton začíná slovně zneužívat Morag a začíná románek s kolegou Metisem a přítelem z dětství Julesem Tonnerrem. Morag se pokusí otěhotnět s Julesem a Pique je počat. Její manželství se Skeltonem končí a ona se stěhuje do Vancouveru, aby se soustředila na psaní.

Morag produkuje svůj první román a poté se stěhuje do Anglie. Stále se zaměřuje na psaní, ale musí se také starat o Piqueho. Stává se osamělou a přesouvá se zpět do Kanady, kde se dozví, že Christie umírá.

Poslední část románu se vrací do současnosti. Morag dokončí svůj nejnovější román a Pique se vrací domů.

Postavy

Hlavní postavy

Morag Gunn - Protagonistka filmu „The Diviners“ vypráví příběh z její perspektivy. Gunn se narodil v Manawace, fiktivním městě v Saskatchewanu, kde Laurence žila a pracovala, a nakonec se přestěhovala do McConnellova přistání poblíž řeky Wachakwa. Gunnova postava je zuřivě nezávislá, temperamentní a během příběhu se při hledání „domova“ pohybuje z různých míst na místa. Gunnův příběh, i když je chronologicky vyprávěn, je často proložen Gunnovou minulostí, vyprávěn v charakteristických „filmech z paměťové banky“, které předvádějí její zkušenosti vyrůstající v prériích.

Morag se dále zajímá o příběhy starých skotských klanů, pramenících z lásky její opatrovnice Christie k minulosti. Příběh, který se stále opakuje, je o Piper Gunn a Colinovi „Gunnerovi“ Gunnovi, který zachránil Christie během první světové války. Catharine Parr Traill, často hovořící v její hlavě.

Piquette "Pique" Gunn - Moragova dcera od Julese Tonnerra. Piqueův oblouk postavy se vyrovná Moragovi, vyrůstá a objevuje svět. Prostřednictvím svého oblouku postavy Laurence líčí Piqueovu postavu jako svobodomyslnou a divoce nezávislou, podobně jako Morag a Jules.

Jules "Skinner" Tonnerre - Potomek Metis obyvatelé Kanady, konkrétně obyvatel Francie a národů Prvních národů. Jules je také nezávislý a pyšný na své dědictví, často viděný skládáním písní týkajících se svého dědečka a Louis Riel. Ačkoli Jules vyrůstá v bídě, nemá vůči svému otci a sestrám žádné nepřátelství, často je vidět, jak se o ně stará a truchlí nad jejich předčasným odchodem. Má sourozence Val, Paul, Jacques a Pique, podle nichž je Piquette Gunn později pojmenována. Stejně jako Morag se také zajímá o své dědictví, často komponuje písně o Louisi Rielovi a postavě Ridera Tonnerra. Později v románu vytvoří kapelu s Billy Joe.

Christie Logan - Moragův správce vyrůstající v Manawace. Ženatý s princeznou "Princem" Loganem. Děti Manawaky, které děti Manawaky posměšně nazývají „mrchožroutem“, pracují na skládce Manawaky zvané „Obtíže obtěžování“. Christie je na svou práci hrdá a uvádí, že z toho, co lidé vyhazují, by se člověk mohl hodně naučit. Morag píše, že vůně obtěžujících pozemků ho neopouští - je jeho nevysvětlitelnou součástí.

Princezna "Prin" Logan - Adoptivní matka Morag s nadváhou. Dcera britského remitence, donucena přijít a usadit se v Kanadě. Vyrábí oblečení Morag v dětství, když chodí do školy. Morag píše, že Prin míval vysoký hlas, „rodící se fňuk“[5]

Brooke Skelton - Moragovo první a jediné manželství a oddaný vztah. Popsán jako třicátník se šedivými vlasy a profesor literatury 17. století. Brooke odhaluje, že vyrostl v Indii a přišel do Kanady. Vztah Morag a Brooke nakonec zakolísá a Morag odchází do Vancouveru. Poté vyšlo najevo, že se oženil s dalším jménem Anne, které podle Moragových států vypadalo mnohem mladší než ona.

Lazarus Tonnerre - Julesův hrubý otec, bývalý válečný veterán.

Royland - Resident of Manawaka, one of the Diviners in Laurence's text. Je viděn ve vodě a pomáhá Moragovi chytat a poskytovat jim Pickerel chycený z řeky. V závěru textu se uvádí, že nerozumí procesu věštění, když tvrdí, že je pro něj stále záhadou a že už nebude znovu věřit.

Smithové - „Dobře“, Thomas a Maudie, Moragovi sousedé a často ji žádají o radu v poezii

Vedlejší postavy

Dr. Paul Cates

Niall Cameron

Lachlan MacLachlan - redaktor a majitel místních novin Manawaka

Simon Pearl a Archie McVitie - Právníci se sídlem v Manawace

Slečna Melrose - Z Manwaka College povzbuzuje Morag k psaní poezie, ačkoli Morag poznamenává, že je trochu „pochmurná“ (141)

Ella - přítel Morag, ožení se s Mortem a má dvě děti.

Gord - Piqueův partner

Paní Maggie Teflerová - temperamentní bytná v Kitsilano ve Vancouveru. Provozuje penzion, který Morag nazval „Bleak House“ a který obsahuje dalšího obyvatele, starého pana Johnsona

Hank Masterson - zástupce vydavatelství Wand Publishing

Milward Crispin - Literární agent

Fan Brady - exotický hadí tanečník, poskytuje Morag ubytování, když pracuje na svém psaní.

Koleda - Dospívající chůva v Kitsilano ve Vancouveru

Harold - provozovatelé vysílání, čtou zprávy, mají poměr s Moragem

Chas

J. Sampson - majitel knihkupectví „Agonistes Bookshop“ v Londýně na High Street.

Daniel McRaith - Skot Highland, který se setká s Moragem, má poměr a později se ukázalo, že je otcem sedmi dětí se svou ženou Bridie. Morag doprovází Daniela do Skotska na symbolickou pouť, aby se dozvěděla o jejích klanových kořenech.

Hector Jonas - majitel kaple Jacopina, pohřebiště v Manawace během pohřbu Christie.

Studenti ze školy Manawaka

Stacey Cameron

Mavis Duncan

Julie Kazlik

Ross McVitie

Mike Lobodiak

Al Cates

Steve Kowalski

Jamie Halpern

Eva Winkler - Jako jeden z mála jedinců z Manawaky, s nímž Morag rád mluví, se Winkler také stará o Prin během jejích pozdějších dnů, kdy se vyrovnávala s obezitou.

Vanessa MacLeod - odkaz na samostatnou práci Laurence, “Pták v domě „Kde zkoumá životy rodiny MacLeodů. Laurence se zajímá o prérijní literaturu a o to, jak život funguje v rozlehlosti kanadské krajiny.

Žánr a styl

Kritici to argumentovali Věštci je künstlerroman (román, který sleduje růst a vývoj umělce, jako je James Joyce Portrét umělce jako mladého muže ).[6] Podle Nory Stovel Laurence používá tři metody k dramatizaci Moragova tvůrčího rozvoje: „zaprvé využívá tripartitní vzdělávací model čtení, kritiky a psaní. Kromě toho zahrnuje mentory - Christie Logan, Miss Melrose a Brooke Skelton - kteří učí Morag čte a píše. Nejdůležitější je, že do příběhu vloží Moragovy fikce, aby ilustrovala její literární vývoj. “[7] Kromě toho, že je künstlerroman, věštci je metafikce, protože dramatizuje Moragův vnitřní a vnější život spisovatele. To je patrné na způsobu Laurence rámy román s „obrazy spisovatelky Moragové, sedící u jejího kuchyňského stolu před oknem, s výhledem na řeku a pokoušející se psát, do Teď románu“.[7] Tyto obrazy dominují rámcovým částem románu - první části, Řeka tu a tam, a poslední část, Věštci. Stovel konstatuje, že Morag odráží samotnou Laurence a že prostřednictvím své ústřední postavy dává čtenáři nahlédnout do jejího tvůrčího procesu.[7] Proto lze metafikční prvky románu číst také jako sebereflexivní, protože odrážejí Laurence, která svůj román píše do kabiny na Řeka Otonabee.[7]

Podle vědkyně Brendy Beckman-Long jsou žánr a pohlaví složitě propojeny Věštci, a román je "hybridem realismus, autobiografický a zpovědní žánry, „které kombinují“, aby vytvořily autoritu ženské perspektivy “.[6] Uvažuje o konci románu, což naznačuje, že Moragův životní příběh skončil, jak román dospěl k závěru, a čte text jako autobiografii.[6] Tento bod dále podporuje řada vnitřních monologů, které román prostupují. Pro Beckmana Longa tyto pasáže připomínají vyprávění ve filmu a cituje konkrétní linii z románu: „Populární mylná představa je, že nemůžeme změnit minulost - každý neustále mění svou minulost, připomíná ji, revidovat to. “Kromě těchto autobiografických prvků zaměstnává také Laurence literární realismus o čemž svědčí její „zdánlivě objektivní vypravěč z pohledu třetí osoby“.[6] Tyto techniky jsou smíchány, aby vytvořily Moragův životní příběh.

Manawaka Cycle je součástí kanadského modernistického hnutí, a tak mnoho Laurencových románů využívá modernistické techniky.[8] v Věštci, Laurence se vyhýbá linearitě a text se posouvá časem a prostorem, aby vytvořil efekt simultánnosti. Simultánnost je literární technikou charakterizována „souběžnou prezentací prvků z různých míst, z více pohledů, [a] radikálně oddělených časových úseků“.[9] Například úvodní část Věštcis názvem Řeka tu a tam,navrhuje „dvě úrovně vyprávění“ a vyjadřuje současnost minulosti a současnosti.[7] (To je také demonstrováno v úvodní linii románu: „Řeka tekla oběma směry.“) Skrz román se prolíná minulost a přítomnost; jsou neodvolatelně spojeny tak, že čtenářovo vnímání času je zkreslené. Nakonec kritik Richard Lane přináší otázku pohlaví a tvrdí, že román „popředí simultánnost jako hlavní součást ženská écriture, protagonistka Morag Gunn a její dcera Métis přesunula ohnisko cyklu na třídu, etnický původ a historii “.[8]

Motivy

Ženy a sebeobjevování

Jak říká vědec Sumathy Swamy, „Laurence's Manawaka romány Kamenný anděl (1964), Boží žert (1966), Obyvatelé ohně (1969) a Věštci (1974) ... [dali] pozoruhodné portréty žen bojujících se svým osobním odhodláním pomocí sebehodnocení, aby našly významné prototypy ve svém životě. Její postavy při zahájení románů mohou být oběťmi, ale nakonec se odmítají stát obětí. ““[10] Swamy dále popisuje, že hlavní postava Laurence, Morag, „hledá svou identitu jako žena, matka a spisovatelka a jako jednotlivec v komunitě.“ [10] Například Morag se o ní dozví sexuální identita si uvědomil, že „v milování... dotek má pro Moraga významnější smysl než zrak a řeč. “[11]

Rasa a postkolonialismus

Robert D. Chambers píše, že „Morag se odváží milovat napříč rasovými hranicemi a může to být spíše tento aspekt než cokoli jiného, Věštci v Kanadě tak kontroverzní. “ [12] Morag je bílo-kanadská, zatímco její milenec a Piqueův otec je Métis. Neil ten Kortenaar to tvrdí Věštci je postkoloniální román, ze dvou možných důvodů je to, že „je to odmítnutí Anglie a anglické literatury ve prospěch domorodé tradice založené na ústnosti; a je to oslava kreolizace, míchání různých kultur v domorodé směsi.“ [13] Když se Morag a Jules spojí a Morag porodí Pique, výsledkem je „dítě, které v jejích žilách nese krev osadníků i domorodců. Dědictví Pique Tonnerre Gunn je kulturní i genetické. Její matka jí předává příběhy obou stran rasové propasti. “

Předefinovaný jazyk

Christl Verduyn tvrdí, že „Věštci zahrnuje hnutí „proti jazyku“. Zkoumáním „významů slov a zařízeními, jako je použití„ filmů s paměťovou bankou “a fotografií, zahrnuje Laurence výslech jazyka a samotného psaní. To umožňuje románu zpochybňovat sám sebe jako „formovaný / formální jazyk“. Takto, Věštci podílí se na kritickém zkoumání literatury a jazyka, které v posledních letech provádí feministická literární teorie."[11] Pro Verdyuna je jazyk v tomto románu „zdrojem a prostředkem rozporů“.[11] Například Christieho zneužívání jazyka si klade za cíl odhalit „sociální neautentičnost a padělaný jazyk“ a Morag je „přitahován a zároveň by rád odmítl jeho konkrétní dikci“.[11]

Recepce

V recenzi Kirkus z roku 1974, Věštci je popisován jako jeden z Laurenceových „nejméně účinných románů“ a „obecně příliš přeplněný a zahřátý“. [14] Jiné zdroje zaměřené na zahrnutí kanadských „sociokulturních závazků“ uvádějí, že román je „široce považován za Laurenceho mistrovské dílo a jeden z největších kanadských románů, jaké kdy byly napsány“. [15]

Kniha je uvedena v článku Globe and Mail z roku 1994 jako „[riticky uznávaný, ale sexuálně explicitní“ “spolu se stížnostmi rodičů, kteří usilují o zákaz této knihy na středních školách v Peterborough County Board of Education.[16] Opakované zmínky o „slaném jazyce“ a sporném obsahu sledovaly román od jeho vydání v roce 1974 až po současné časové období. Přesto je také chválen za uznání důležité sociální otázky, včetně následků kolonialismu, svobodného mateřství, mezirasových vztahů a vztahu mezi rodičem a dítětem.[15]

Novější diskuse o románu přirovnávají jeho důležitost v roce 2000 ke stárnutí, spíše než aby byly považovány za datované literární dílo.[17]

Viz také

externí odkazy

Reference

  1. ^ „Věštci | Kanadská encyklopedie“. www.thecanadianencyclopedia.ca. Citováno 2019-12-29.
  2. ^ A b VAN HERK, ARITHA (2001), „Margaret Laurence“, Staines, David (ed.), Margaret Laurence :: Tvar stínu spisovatele„Kritické úvahy, University of Ottawa Press, s. 135–144, JSTOR  j.ctt1ckpc4t.12
  3. ^ Murdocca, Carmela (2010). ""V té vodě něco je: „Rasa, nacionalismus a právní násilí“. Zákon a sociální dotaz. 35 (2): 369–402. doi:10.1111 / j.1747-4469.2010.01189.x. ISSN  0897-6546. JSTOR  40783022.
  4. ^ STOVEL, NORA FOSTER (2012). „Margaret Laurence: Žena a masky“. Mosaic: Interdisciplinary Critical Journal. 45 (4): 155–174. ISSN  0027-1276. JSTOR  44030206.
  5. ^ Laurence, Margaret (2017). Věštci. Penguin Modern Classics. p. 40.
  6. ^ A b C d Beckman-Long, Brenda (2004). „Žánr a pohlaví: autobiografie a sebeprezentace v věštících“. ESC: Angličtina v Kanadě. 30 (3): 89–110. doi:10.1353 / esc.2004.0038. ISSN  1913-4835. S2CID  160862098.
  7. ^ A b C d E Stovel, Nora Foster (26.06.2001). Staines, David (ed.). Margaret Laurence: Kritické úvahy. University of Ottawa Press. 155–74. doi:10.2307 / j.ctt1ckpc4t.9. ISBN  978-0-7766-1658-2. JSTOR  j.ctt1ckpc4t.
  8. ^ A b Lane, Richard J., 1966- (2011). Routledge stručná historie kanadské literatury (1. vyd.). Milton Park, Abingdon, Oxon: Routledge. ISBN  978-0-203-82958-5. OCLC  794670595.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  9. ^ Alvizu, Josh (2016). „Simultánnost (Simultanéisme)“. Routledge Encyclopedia of Modernism (1. vyd.). Routledge. doi:10.4324 / 9781135000356-rem198-1. ISBN  978-1-135-00035-6. Citováno 2020-01-02.
  10. ^ A b Swamy, Sumathy (1. ledna 2018). „Self-Discovery in The Margaret Laurence's The Diviners“. Jazyk v Indii. 18 - prostřednictvím Gale Academic Online.
  11. ^ A b C d Verduyn, Christl (1991). "Conta / diction / s: Language in Laurence's The Diviners". Journal of Canadian Studies. 26 (3): 52–67. doi:10,3138 / jcs.26.3.52. S2CID  152036421.
  12. ^ Chambers, Robert D. (1983). „Ženy Margaret Laurenceové“. Journal of Canadian Studies. 18 (2): 18–26. doi:10.3138 / jcs.18.2.18. S2CID  151364636.
  13. ^ Kortenaar, Neil ten (1996). „Trik ve věštění postkoloniální kanadské identity: Margaret Laurence mezi rasou a národem“. Kanadská literatura. 149: 11–33.
  14. ^ DIVINERS (Margaret Laurence) Kirkus Recenze.
  15. ^ A b „Věštci | Kanadská encyklopedie“. www.thecanadianencyclopedia.ca. Citováno 2020-01-03.
  16. ^ ProQuest  1143590743
  17. ^ „The Diviners, 20 years on: age, but not dated“. Citováno 2020-01-03.