Seriál (literatura) - Serial (literature)

Nesmí být zaměňována s Sériové (publikování).
Reklama pro Charles Dickens ’ Velká očekávání, pokračování týdně v literárním časopise Celý rok od prosince 1860 do srpna 1861

v literatura, a seriál je tiskový formát, o který je jeden větší práce, často dílo narativní beletrie, je publikován v menších, sekvenčních splátky. Tyto splátky jsou také známé jako čísla, části nebo chomáčea mohou být vydány samostatně publikace nebo v rámci postupných čísel a periodická publikace, například časopis nebo noviny.[1]

Serializace může také začít jednou povídkou, která se následně promění v sérii. Historicky byly takové série publikovány v periodikách. Oblíbené povídkové seriály jsou často vydávány společně v knižní podobě jako sbírky.

Raná historie

Růst pohyblivého typu v 17. století podnítil epizodické a často nesouvislé příběhy jako např L'Astrée a Le Grand Cyrus. V té době zůstaly knihy prémiovým artiklem, a tak vydavatelé za účelem snížení ceny a rozšíření trhu vyráběli velká díla v levnějších splátkách zvaných fascicles.[2] To mělo další přitažlivost, protože umožnilo vydavateli měřit popularitu díla, aniž by vznikly náklady na značný náklad vázaných svazků: ​​pokud dílo nebylo úspěšné, nebylo třeba připravovat žádné vázané svazky. Pokud se naopak serializovaná kniha dobře prodávala, byla by dobrá sázka, že i vázané svazky se budou dobře prodávat.

19. a začátek 20. století

Serializovaná beletrie se během Británie rozšířila na popularitě Viktoriánská éra, kvůli kombinaci vzestupu gramotnosti, technologického pokroku v tisku a lepší ekonomiky distribuce.[3]:34 Většina Viktoriánské romány se poprvé objevily jako splátky v měsíčních nebo týdenních periodikách.[3]:13 Divoký úspěch Charles Dickens je Pickwick Papers, který byl poprvé publikován v roce 1836, je obecně považován za dokument, který v periodické literatuře prokázal životaschopnost a přitažlivost serializovaného formátu. Během této éry nebyla hranice mezi „kvalitní“ a „komerční“ literaturou zřetelná.[3]:31 Další slavní spisovatelé, kteří psali sériovou literaturu pro populární časopisy, byli Wilkie Collins, vynálezce detektivka s Měsíční kámen a pane Arthur Conan Doyle, který vytvořil Sherlock Holmes příběhy původně pro serializaci v Pramen časopis.

Zatímco americká periodika nejprve publikovala britské spisovatele, postupem času čerpali z rostoucí základny domácích autorů. Vzestup periodik jako Harper je a Atlantik měsíčně vyrostl v symbiotickém tandemu s americkým literárním talentem. Časopisy podporovaly a poskytovaly ekonomickou udržitelnost spisovatelům, zatímco spisovatelé pomáhali rozšiřovat cirkulační základnu periodik. Na konci 19. století ti, kteří byli považováni za nejlepší americké spisovatele, nejprve publikovali svou práci v sériové podobě a poté až později v dokončeném svazku.[4]:51

Jako kousek dovnitř Scribner's Monthly vysvětlil to v roce 1878, „Nyní je to romanopisec druhého nebo třetího stupně, který nemůže získat publikaci v časopise, a je povinen publikovat ve svazku, a právě v časopise se nejlepší romanopisec vždy objeví jako první.“[4]:52 Mezi americkými spisovateli, kteří psali v sériové podobě, byli Henry James a Herman Melville. Velkou část přitažlivosti pro spisovatele v té době bylo široké publikum, které by se serializace mohla dostat, což by pak rozšířilo jejich sledovanost u publikovaných prací. Jedním z prvních významných amerických děl vydaných v sériovém formátu je Kabina strýčka Toma tím, že Harriet Beecher Stowe, který byl publikován po dobu 40 týdnů společností Národní éra, abolicionistické periodikum, počínaje vydáním 5. června 1851.

Serializace byla v americké literatuře tak standardní, že autoři z té doby často do svého tvůrčího procesu zabudovali splátkovou strukturu. Například James často nechal svá díla rozdělit na vícedílné segmenty podobné délky.[4]:30 Spotřeba beletrie byla v té době jiná než ve 20. století. Místo čtení v jednom svazku by román čtenáři často konzumovali ve splátkách po dobu až jednoho roku, přičemž autoři a periodika často reagovali na reakci publika.[4]

Ve Francii, Alexandre Dumas a Eugène Sue byli mistři serializovaného žánru. Tři mušketýři a Hrabě Monte Cristo každý vypadal jako feuilleton. Hrabě Monte Cristo bylo roztaženo na 139 splátek. Sériový román Eugène Sue Le Juif potulný zvýšený oběh Le Constitutionnel od 3 600 do 25 000. Produkce v knižní podobě brzy následovala a serializace byla jedním z hlavních důvodů, proč byly romány devatenáctého století tak dlouhé. Autoři a vydavatelé pokračovali v příběhu, pokud byl úspěšný, protože autoři byli placeni řádkem a epizodou. Gustave Flaubert je Madame Bovaryová bylo serializováno v La Revue de Paris v roce 1856.

Někteří autoři byli plodní. Alexandre Dumas psal neuvěřitelným tempem, často psal se svým partnerem dvanáct až čtrnáct hodin denně a pracoval na několika románech pro postupné vydání najednou. Ne každý spisovatel však dokázal držet krok se sériovým tempem psaní. Wilkie Collins například nikdy nebyl víc než týden před zveřejněním. Rozdíl v rychlosti psaní a výstupu z velké části určoval autorovu úspěch, protože chuť publika vytvořila poptávku po dalších splátkách.[5]

V Německy mluvící země, serializovaný román byl široce popularizován týdenním rodinným časopisem Die Gartenlaube, který do roku 1875 dosáhl oběhu 382 000.[6] V Rusku, Ruský posel serializováno Lev Tolstoj je Anna Karenina od roku 1873 do roku 1877 a Fjodor Dostojevskij je Bratři Karamazovi od roku 1879 do roku 1880. V Polsku Bolesław Prus napsal několik serializovaných románů: Předsunutá základna (1885–86), Panenka (1887–89), Nová žena (1890–1893) a jeho podrážka historický román, Faraon (druhý, výjimečně psaný celý rok v letech 1894–1895 a pokračující až po dokončení, v letech 1895–96).

Navíc funguje pozdě Dynastie Čching Čína byla serializována. Želva devítiocasá byl serializován od roku 1906 do roku 1910.[7] Bizarní události Očití svědci během dvou desetiletí bylo serializováno v Xin Xiaoshuo (T: 新 小說, S: 新 小说, P: Xin Xiǎoshuo; Ž: Hsin Hsiao-shuo; "New Fiction"), časopis od Liang Qichao.[8] První polovina roku Officialdom Unmasked objevil se ve splátkách Šanghaj Shijie Fanhua Bao,[9] pokračovalo tam od dubna 1903 do června 1905.[10]

Pozdní 20. a počátek 21. století

Se vzestupem vysílání - rozhlasového i rozhlasového vysílání televizní seriál —V první polovině 20. století začala tištěná periodická beletrie pomalu upadat, protože noviny a časopisy přesunuly své zaměření od zábavy k informacím a zprávám. Některá pokračování románů v periodikách však pokračovala se smíšeným úspěchem.

Prvních několik knih v Příběhy města série od Armistead Maupin se objevil od roku 1978 jako pravidelné splátky v novinách v San Francisku. Podobné sériové romány běžely i v jiných městských novinách, např Sériový[11] (1976; Marin County ), Zamotané životy (Boston), Bagtime (Chicago) a Federální trojúhelník (Washington DC.).[12] Počínaje rokem 1984, Tom Wolfe je Oheň marností, o současném New Yorku, běžel ve 27 částech v Valící se kámen, částečně inspirovaný modelem Dickense. Časopis za svou práci zaplatil 200 000 dolarů, ale Wolfe práci před vydáním jako samostatný román silně revidoval.[13] Alexander McCall Smith, autor Dámská detektivní agentura č. 1 série, experimentoval v roce 2004 s vydáním jeho románu 44 Scotland Street ve splátkách každý pracovní den v Skot. Michael Chabon serializováno Pánové silnice v The New York Times Magazine v roce 2007.

Vznik Celosvětová Síť vyzval některé autory k revizi sériového formátu. Stephen king experimentoval s Rostlina (2000) a Michel Faber povoleno Opatrovník k pokračování jeho románu Crimson Petal and the White. V roce 2005 Orson Scott Card serializoval svůj román mimo tisk Horký spánek v prvním čísle svého online časopisu, InterGalactic Medicine Show. V roce 2008 McCall Smith napsal serializovaný online román Corduroy Mansions, se zvukovou verzí přečtenou Andrew Sachs k dispozici stejným tempem jako denní publikace. V roce 2011, pseudonymní autor Wildbow zveřejněn Červ, který zůstává jedním z nejpopulárnějších webových seriálů všech dob.[14][15][16]

Povstání fikce fanoušků na internetu také sleduje publikační styl seriálů, jak je vidět na webových stránkách, jako je FanFiction.Net a Archiv našich vlastních (AO3).

Mnoho aspirujících autorů také používá web k nezávislému publikování volně čtených děl v serializovaném formátu, stejně jako webové komunity, jako je LiveJournal, Fictionpress.com,[17] fictionhub,[18] a Wattpad.[19] Mnoho z těchto knih přijímá tolik čtenářů jako úspěšné romány; některé získaly stejný počet čtenářů jako New York Times nejlepší prodejci.[20][21]

Díky prevalenci mobilních zařízení byl sériový formát ještě oblíbenější u JukePop Serials,[22] a sériový box,[23][24] s iOS[25] a Android[26] aplikace zaměřené výhradně na kurátorství a propagaci serializovaných románů.

Viz také

Reference

  1. ^ Zákon, Graham (2009). „Seriály a vydavatelský průmysl devatenáctého století“. In Brake, Laurel; Demoor, Marysa (eds.). Slovník žurnalistiky devatenáctého století. London: Academia Press. p. 567. ISBN  9789038213408.
  2. ^ Hagedorn, Roger (1988). „Technologie a ekonomické vykořisťování: Seriál jako forma narativní prezentace“. Wide Angle: Film Quarterly of Theory, Criticism and Practice. 10 (4): 4–12.
  3. ^ A b C Zákon, Graham (2000). Serializing Fiction ve viktoriánském tisku. New York & Hampshire, Velká Británie: Palgrave Macmillan. p.3. ISBN  978-0-312-23574-1. Citováno 23. října 2011.
  4. ^ A b C d Lund, Michael (1993). America's Continuing Story: An Introduction to Serial Fiction, 1850-1900. Detroit: Wayne State University Press. ISBN  0-8143-2401-0. Citováno 23. října 2011.
  5. ^ Lyons, Martyn (2011). Knihy: Živá historie. Los Angeles: Muzeum J. Paula Gettyho. str. 153–155. ISBN  9781606060834.
  6. ^ Kirsten Belgum: „Domestikování čtenáře: Ženy a Die Gartenlaube“ in: Ženy v německé ročence 9 (Lincoln: University of Nebraska Press, 1993) ISBN  0-8032-9754-8 str. 92-93
  7. ^ Wang, David Der-wei (1997). Fin-de-siècle Splendor: Repressed Modernities of Late Qing Fiction, 1849-1911. Press Stanford University. p. 81. ISBN  978-0804728454.
  8. ^ Wu, Chien-jen; Wu, Wo-yao; Wu, Jianren (1. ledna 1975). 二 十年 目睹 之 怪 现状 [Bizarní události Očití svědci během dvou desetiletí]. Přeložil Liu, Shishun. Čínská univerzitní tisk. p. 4. ISBN  978-0-8047-2845-4.
  9. ^ Holoch, Donald (1. ledna 1980). „Román nastavení: Byrokraté". V Doleželová-Velingerová, Milena (vyd.). Čínský román na přelomu století. University of Toronto Press. p. 76. ISBN  978-0802054739.
  10. ^ Doleželová-Velingerová, Milena (13. srpna 2013). „Kapitola 38: Beletrie od konce říše do počátku republiky (1897-1916)“. V Mair, Victor H. (ed.). Kolumbijské dějiny čínské literatury. Columbia University Press. p. 724. ISBN  978-0-231-52851-1.
  11. ^ „Ta kniha ze 70. let“. Pacific Sun. Archivovány od originál dne 11. 4. 2013. Citováno 2017-10-03.
  12. ^ „Tisk: Mýdlové opery přicházejí do tisku“. Čas. 8. srpna 1977. Citováno 27. února 2010.
  13. ^ Ragen, Brian Abel (2002). Tom Wolfe: Kritický společník. Westport, CT: Greenwood Press. ISBN  0-313-31383-0.
  14. ^ Collings, Jesse. „Adam Sherman z Maynardu vydává webový seriál“. Zlý místní.
  15. ^ „Disciplína a odhodlání se pro spisovatele webových seriálů vyplatí“. Hvězda. 20. února 2014.
  16. ^ „Wildbow vytváří webové seriály“. Patreon.
  17. ^ „FictionPress“. www.fictionpress.com. Citováno 10. května 2020.
  18. ^ "fictionhub". fictionhub.
  19. ^ „Wattpad - Kde příběhy žijí“. www.wattpad.com. Citováno 20. června 2020.
  20. ^ „Kolik knih potřebujete prodat, abyste se stali bestsellerem?“. www.bookpromotionhub.com. centrum propagace knih. Citováno 24. února 2015.
  21. ^ „Myšlenky: reflexe růstu po dobu dvou let“. wildbow.wordpress.com. 26. června 2013. Citováno 24. února 2015.
  22. ^ Seriály JukePop
  23. ^ „Seznamte se s novým druhem knihy navržené pro dobu vrcholné televize“. Vox. Citováno 2018-09-05.
  24. ^ „Serial Box je nejnovější médium pro seriál drama“. www.serialbox.com. Citováno 2018-09-05.
  25. ^ Seriály JukePop (iOS)
  26. ^ Seriály JukePop (Android)

externí odkazy