Satirická hudba - Satirical music - Wikipedia

Satirická hudba popisuje hudbu, která zaměstnává satira nebo byl popsán jako takový. Zabývá se tématy sociálních, politický, náboženský, kulturní struktury a poskytuje komentář nebo kritika na ně obvykle pod rouškou černý humor nebo příslušné hudební žánry. Témata zahrnují sexualita, závod, kultura, náboženství, politika instituce tabu předměty, morálka a lidský stav.

Dějiny

Satirická cesta v hudbě byla prozkoumána bezpočetkrát; z moderních balad, jako je 4. století př. n. l Píseň písní[poznámka 1][2] na klasickou, avantgardní a moderní populární hudbu. Takovými příklady jsou:

Klasický
Mezi satirické balety, opery, balady a hry patří Le Bourgeois gentilhomme (1670),[3] Il Girello (1682)[3] podle Alessandro Melani, L'Europe galante (1697),[3] Poly (1729),[3] Le carnaval des revues (1860)[3] podle Jacques Offenbach, La belle Hélène (1864),[3] Ariadne auf Naxos (1912),[3] třetí pohyb Lieder eines fahrenden Gesellen (1897),[3] Die Dreigroschenoper (1928),[3] Neues vom Tage (1929),[4] Pomeranče L'amour des trois (1921),[3] Rakeův pokrok (1951),[3] Skladatel 17. století Molière,[3] a skladatel 20. století György Ligeti.[3]
Satira v současné hudbě
Další témata
Oblíbený
Američtí lidoví zpěváci Bob Dylan (1961–)[5] a Gil Scott-Heron (1969–2011),[5] humorista a rockový hudebník Frank Zappa (1955–1993),[6] surrealističtí funkoví hudebníci George Clinton (1955–) a Parlamentní Funkadelic,[7] hardcore punková kapela Mrtvý Kennedys (1978–)[8] grindcore band Anální kunda (1988–2011),[9] a punk rocková kapela Kominové (2004–).[9]
Avantgarda
Mezi hudebníky, kteří spojili satiru a avantgardu, patří Pulzující Gristle (1975–),[10] Negativní země (1979–),[11], Kulturcida (1980–),[12] a tzv Americana absurdum pohyb zahrnující mniši (1964–1967), Obyvatelé (1969–) zejména jejich alba[13] Obyvatelé představují Třetí říši a válí se (1976) a Komerční album (1980), DEVO (1973–), a Mluvící hlavy (1975–1991).[14] Dalším příkladem je digitální hardcore album Alec Empire vs. Elvis Presley (1998).[15]

Satira v kontrakultuře

Counterculture a avantgardní hudební scény charakterizované tím, že jsou „agresivní ve zvuku, náročné v obsahu“, které plodily populární hudbu, jako je hip hop a těžký kov zobrazovat satirické tabuové přestupky.

Podle britského sociologa Keith Kahn-Harris, "jazyk ve tváři postoj „a ironie byla základní“ součástí Velké Británie extrémní scénu "častým přijímáním tábor a komiksové prvky, které mají překonat to, co cizinci na scéně považují za „přijatelné“; např. přivlastnění si snímků holocaustu k posunutí pozice týkající se potratů nebo práva zvířat.[9] Jindy, jako v případě černý kov,[16] zveličování tropů a chování v hudebních kulturách nebo ve společnosti.[17] Zvláště v hip-hopové kultuře gangsta rap a rappeři z 90. let Missy Elliot,[5] transgresivní humor rapu „se točí kolem zavedených hnutí gangsta realismu a progresivního afrocentrismu“ až do přehnaného, ​​byť kritického sebepodceňování.[5]

Vaporwave, an Internet hudební žánr, ukázky firemní videopráce, staré reklamní znělky a hudba z období tzv. ekonomického boomu 1980 jako smooth jazz nebo současný R & B, a zkresluje je, aby vytvořili jakási opakující se zpomalenou, ladně posunutou, záměrně low-fi hudbu, která byla chválena jako komentář k „korporátním kulturám kapitalismu“ nebo konzumu za ambivalentní satirický hudební tón .[18] Jedno z alb vaporwave využívajících satiru je James Ferraro album FARSIDEVIRTUAL (2011).[19]

Satira v populární hudbě

Nejednoznačnost satiry přispěla k populárním dezinterpretacím hudby, která ji přijala. Například, Bruce Springsteen „“Narozen v USA. "(1984) uveden v Valící se kameny "500 největších písní všech dob „a RIAA Písně století byl napsán jako satira, ale kanonizován jako „vlastenecká rocková hymna“, označení, které ignoruje poselství „jak daleko se političtí vůdci odchýlili od hodnot, na nichž byla země založena,“ kritizoval establishment památným sborem.[20] Jak dodává Springsteen, jde o to, aby prošel muž dělnické třídy

[A] duchovní krize, ve které člověk zůstane ztracen. Je to, jako by mu už nezbylo nic, co by ho svázalo do společnosti. Je izolován od vlády. Izolovaný od své práce. Izolovaný od své rodiny ... do bodu, kdy nic nedává smysl.[21]

Populární satiry

Parodie

Hlavní článek: Parodie hudba
Viz také: Parodie na populární hudbu

Parodická hudba v pravém slova smyslu je druh díla, které vážně napodobuje známý originál a současně skrytě satirizuje prostředí, jehož je originál součástí (srovnej, pastiche který tento výkon neprovádí a je sjednocen s „poctami“), zatímco v nejhorším případě kopíruje původní skladbu pouze pro „parodický efekt“.[22]

Komediální satira

Hlavní článek: Komediální hudba
Viz také: Komediální rock

Mezi zjevně komediální kmeny satiry patří komedie a novinka hudba, obvykle zaměřená na vtipy a karikatury. Oba přicházející s populární hudbou ve čtyřicátých a padesátých letech minulého století přispěly komické spoofy hudebních žánrů a umělců k populárnímu mainstreamovému napětí satiry.

Stan Freberg satirický příspěvek byl „Zelená Chri $ tma $ „(1959), který cílil a urazil[23] inzerenti, ale nebyl proti reklamě a osobně sám vytvořil efektivní kampaň Coca Cola.[24] Populární satirický komik Divný Al Yankovic přispěl[25] s „Frankovou televizí z roku 2000“ (1992) - píseň o vztahu lásky a nenávisti s popová kultura and technology and „Young, Dumb & Ugly“ (1993) - píseň o špinavém pozvedání psanců. Kalifornská punková kapela Potomek vyjádřil vtipný satirový styl v „Pojďte si zahrát „(1994) - píseň o násilí dospívajících gangů a“Pretty Fly (pro bělocha) „(1998) - píseň o špatném postoji mladých lidí z 90. let přijatá mladým suburbanitem z vyšší třídy.[26]

Na druhou stranu, Tom Lehrer je známý svým stylem komických morbidních protikladů a satirické kritiky kultury,[27] např. „Otrava holubů v parku“ spojuje neškodnou melodii s Charles Addams -esque texty:

Zavraždíme je všechny, uprostřed smíchu a veselosti
Až na pár těch, které si vezmeme domů experimentovat

Mezitím „Moje domovské město“ katalogizuje prostituci, pornografii, vraždy a žhářství mezi obyčejnými lidmi pomocí nostalgického tónu. Lehrerova vtipná hudba se společenskými a politickými satirickými podtóny přitahovala cenzuru a negativní tisk, které přetiskl na rukáv svých alb.[27] Do konce padesátých let prodal podle ústní pověsti 370 000 výtisků a v Austrálii, Dánsku a Anglii vyvinul pokračování.[27] Lehrer přispěl do skupin „The Folk Song Army“, „National Brotherhood Week“, „I Wanna Go Back to Dixie“, „So Long, Mom (I’m Off to Drop the Bomb,“ a „We Will All Go together When We We Go ", které zkoumají společnost a selhání levice i pravice.[27]

Randy Newman, an Americana - tematický humorista,[28] spojil starou hudbu ve stylu se sardonickými barevnými texty a přispěl[29] satira s 12 písní (1970), Odplout (1972) a Dobří staří chlapci (1974). Newmanova píseň "Rednecks „(1974), zakázán v Bostonu v Massachussets a jeho airplay omezen na obsahování slova„negr ',[30] začíná jako stereotypní zobrazení „rasistických buranů“ z jihu a končí ilustrací méně zjevného rasismus v severních Spojených státech:

Teď je tvůj severní negr černoch
Vidíte, že má svou důstojnost
Tady dole jsme příliš nevědomí, abychom si to uvědomili
Že Sever osvobodil negra
Ano, může být umístěn do klece
V Harlemu v New Yorku
A může být umístěn do klece na jižní straně Chicaga
A na západní straně
A může být umístěn do klece v Houghu v Clevelandu
A může být umístěn do klece ve východním St. Louis
A může být umístěn do klece ve Fillmore v San Francisku
A může být umístěn do klece v Roxbury v Bostonu
Shromažďují je na míle daleko
Držte negry dole “[31]

Reference

Poznámky pod čarou

  1. ^ Shephardova hypotéza předpokládá, že „skutečná láska“ neznámé dívky k nejmenovanému pastýři je větší než to, že odolávala císaři zemí, Solomon.[1]

Citace

  1. ^ Mariottini, Claude F. (2013). Přečtení biblického textu: Hledání smyslu a porozumění. Wipf a akcie. ISBN  978-1620328279., str. 109.
  2. ^ Réville, Albert (1873). Píseň písní: Běžně se jí říká Šalamounova píseň, nebo píseň. Z francouzštiny Alberta Réville, Williams a Norgate (1873) z University of Michigan, s. 63. Citát: „Bylo zachováno, že chvalozpěv byl satirou namířenou populární zlobou Severu proti osobě Šalomounovy, že to byl výraz sentimentu averze vůči dynastii Davida, jehož kmeny byly Sever po smrti svého syna okamžitě poskytl důkaz. “
  3. ^ A b C d E F G h i j k l m Jon Paxman (13. října 2014). Chronologie západní klasické hudby 1600-2000. Souhrnný tisk. 517–610. ISBN  978-1-78323-121-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  4. ^ Paxman 2014, str. 517.
  5. ^ A b C d Ellis, Iain (2008). Rebels Wit Attitude: Subversive Rock Humorists. Měkký lis na lebky. str. 249 („Urban R (h) apsody“) / s. 88 (Bob Dylan). ISBN  1-59376-206-2.
  6. ^ Slaven, Neil (2009). Electric Don Quijote: The Definitive Story of Frank Zappa, Omnibus Press, ISBN  9780857120434. Citát: „Frank Zappa, často brilantní kombinace neuctivého humoru a„ seriózní “hudby, má a bude i nadále matit mnoho [...] Proč někdo, kdo má dar satiry a komedie, ztrácí čas skládáním orchestrálních skladeb?“
  7. ^ Rabaka, Reiland (2013). Hip hopové hnutí: Od R&B a hnutí za občanská práva po rap a generaci hip hopu. Lexington Books. str. 255. ISBN  9780739182437.
  8. ^ Smith GD, Dines M, Parkinson T (2017). Punkové pedagogiky: hudba, kultura a učeníRoutledge, str. 193, ISBN  9781351995801.
  9. ^ A b C Tsitsos, William (17. listopadu 2015). „18 - Hitler, holocaust a heavy metalová hudba: paměť a reprezentace holocaustu v subkultuře heavy metalu, 1980-současnost“. V Horsfall, Sara Towe; Meij, Jan-Martijn; Probstfield, Meghan D. (eds.). Hudební sociologie: Zkoumání role hudby ve společenském životě. Routledge. str. 247. ISBN  1317255844. Citováno 16. dubna 2019.
  10. ^ Stubbs, David (2009). Strach z hudby: Proč lidé dostanou Rothka, ale nedostanou Stockhausen. Nakladatelství John Hunt. str. 87. ISBN  978-1-84694-179-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  11. ^ Zimmermann, Patricia R. (2019) Dokument napříč platformami: média reverzního inženýrství, místo a politika, Indiana University, ISBN  9780253043504. Citát: „Hybrid mezi uměleckým kolektivem, punkrockovou kapelou a satirickým uměleckým týmem performancí, podvratné dovádění Negativeland pomohlo definovat intervenční umění v posledních dvou desetiletích. V roce 1984 vytvořili pojem„ rušič kultury “.“
  12. ^ Lynskey, Dorian (2011). 33 otáček za minutu, Faber & Faber, s. 1806, ISBN  9780571277209.
  13. ^ Sarig, Roni (1998). Tajná historie rocku: nejvlivnější kapely, které jste nikdy neslyšeli, Billboard Books, s. 72, ISBN  9780823076697.
  14. ^ Carr, Paul (redaktor), 2013, Frank Zappa and the And, str. 100, ISBN  9781409433378.
  15. ^ "Zpráva o nové hudbě CMJ". CMJ Nová hudební zpráva (643): 10. 15. listopadu 1999.
  16. ^ K. Kahn-Harris, Extreme Metal: Hudba a kultura na hraně (Berg Publishers, 2007), str. 148, ISBN  1-84520-399-2
  17. ^ Powell, Gary Botts (2013). "Heavy Metal Humor: Přehodnocení karnevalu v kultuře heavy metalu "Diplomová práce, Texas A & M University.
  18. ^ Tofalvy T, Barna E (2020). Populární hudba, technologie a měnící se ekosystém médií: Od kazet po streamSpringer Nature, str. 187, ISBN  9783030446598.
  19. ^ Cook N, Ingalls M.M., Trippett D (2017), Cambridge společník hudby v digitální kultuře, Cambridge University Press, str. 120, ISBN  9781107161788.
  20. ^ Caroline Madden, Caroline (2020). Springsteen jako Soundtrack: The Sound of the Boss ve filmu a televizi, McFarland, s. 50, ISBN  9781476672854.
  21. ^ „Project MUSE - American Quarterly - Dead Man's Town:„ Narozen v USA, „Sociální historie a identita dělnické třídy“. Muse.jhu.edu. Citováno 2011-06-01.
  22. ^ Schwabach, Aaron (2013). Fikce a autorská práva: Outsider Works a ochrana duševního vlastnictví, Ashgate Publishin, s. 73, ISBN  9781409497639.
  23. ^ Hollis, Tim (2010). Christmas Wishes: A Catalogue of Vintage Holiday Treats & Treasures, Stackpole Books, str. 168, ISBN  9780811742184.
  24. ^ Freberg, Stan (1988). Bolí mě to, jen když se směju. Times Books. str. 198. ISBN  0812912977.
  25. ^ Rabin, Nathan; Yankovic, Alfred M. (25. září 2012). Weird Al: The Book. Abramsův obrázek. ISBN  9781419704352., str. 127.
  26. ^ Winwood, Ian (20. listopadu 2018). „Smash !: Green Day, The Offspring, Bad Religion, NOFX, and the 90s Punk Explosion“. Knihy Hachette - prostřednictvím Knih Google., str. 280.
  27. ^ A b C d Kayorie, James Stephen Merritt (2019). "Úvod". V Baumgartner, Jody C. (ed.). Americký politický humor: Mistři satiry a jejich dopad na politiku a kulturu USA. Santa Barbara, Kalifornie: ABC-CLIO. str. 240-250. ISBN  9781440854866.
  28. ^ Moon, Tom (2004). Brackett, Nathan; Hoard, Christian (eds.). Průvodce novým albem Rolling Stone. London: Fireside. str.581. ISBN  0-7432-0169-8.
  29. ^ Volbrecht, Terry (1991). Zdroje písní: Využívání populární hudby ve výuce angličtiny. Buchu Books, str. 169, ISBN  9780620135634.
  30. ^ Courrier, Kevin (2005). Americké sny Randyho Newmana, ECW Press, str. 153-155, ISBN  9781550226904.
  31. ^ Černobílá maskulinita na americkém jihu, 1800-2000 (editoval Lydia Plath, Sergio Lussana, 2009), Cambridge Scholars Publishing, str. 194, ISBN 9781443815338.

Bibliografie