Samuel Fuller - Samuel Fuller
Samuel Fuller | |
---|---|
Fuller v Normandii ve Francii v roce 1987 | |
narozený | Samuel Michael Fuller 12. srpna 1912 Worcester, Massachusetts, USA |
Zemřel | 30. října 1997 Los Angeles, Kalifornie, USA | (ve věku 85)
obsazení | Režisér, scenárista, prozaik |
Aktivní roky | 1936–94 |
Manžel (y) | Martha Downes Fuller (div., 1959) |
Samuel Michael Fuller (12. srpna 1912-30. Října 1997)[1] byl Američan scénárista, romanopisec, a filmový režisér známý pro nízkorozpočtový, podhodnocený žánrové filmy s kontroverzními tématy, často vyrobenými mimo konvenční studiový systém. Fuller napsal svůj první scénář pro Klouboky dolů v roce 1936 a jako režisér debutoval u Západu Zastřelil jsem Jesseho Jamese (1949). Během padesátých let pokračoval v řízení několika dalších westernů a válečných thrillerů.
Fuller se v 60. letech posunul ze westernů a válečných thrillerů se svým nízkorozpočtovým thrillerem Šoková chodba v roce 1963, následovaný neo-noir Nahý polibek (1964). Po většinu 70. let byl neaktivní ve filmování, než psal a režíroval válečný epos Velký červený (1980), a experimentální Bílý pes (1982), jehož scénář spoluautorem Curtis Hanson.
Časný život
Samuel Michael Fuller se narodil v roce Worcester, Massachusetts, židovských rodičů, Rebecca (Baum) a Benjamin Fuller.[2] Jeho otec zemřel v roce 1923, když bylo Samuelovi 11. Po imigraci do Spojených států bylo příjmení rodiny změněno z Rabinovitch na Fuller, což je jméno inspirované pravděpodobně Samuelem Fullerem, lékařem, který přijel do Ameriky na Mayflower.[3] Fuller ve své autobiografii říká: Třetí tvář (2002), že nemluvil, dokud mu nebylo pět. Jeho první slovo bylo „Kladivo!“.[4]
Po otcově smrti se rodina přestěhovala do New Yorku, kde ve věku 12 let začal pracovat jako novinář. Ve věku 17 let se stal reportérem zločinu v New Yorku a pracoval pro New York večerní grafika. Prolomil příběh Jeanne Eagels „smrt.[5] Napsal buničina romány, včetně Temná stránka (1944; znovu vydáno v roce 2007 s uvedením Wim Wenders ),[6] který byl později adaptován do filmu z roku 1952 Skandální list.
Vojenská služba
V době druhá světová válka, Fuller se připojil k Armáda Spojených států. Byl přidělen jako pěšák k 16. pěší pluk, 1. pěší divize a viděl těžké boje. Podílel se na vylodění v Afrika, Sicílie, a Normandie, a také se zúčastnilo akce v Belgii a Československu. V roce 1945 byl přítomen při osvobozování německého koncentračního tábora v Falkenau a natočil záběry 16 mm, známé jako V-E +1, který byl později integrován do francouzského dokumentu Falkenau: Nemožné (1988). V roce 2014 byly záběry vybrány pro USA Národní filmový registr.[7] Za svou vojenskou službu získal Fuller Stříbrná hvězda, Bronzová hvězda, Fialové srdce, a Odznak bojového pěšáka. Dosáhl hodnosti desátníka.[8] Fuller využil své válečné zkušenosti jako materiál ve svých filmech, zejména v Velký červený (1980), přezdívka pro 1. pěší divizi. Po válce byl Fuller spoluautorem plukovní historie 16. pěchoty.[9]
Kariéra
Psaní a režie
Klouboky dolů (1936) označil Fullerův první kredit za scénáristu. Během své kariéry napsal mnoho scénářů, jako např Gangy na nábřeží v roce 1945. Nezaujal ho Douglas Sirk jeho směr Nárazuvzdorný scénář a přeskočil na spisovatele / režiséra poté, co byl požádán o napsání tří filmů nezávislým producentem Robert Lippert. Fuller souhlasil, že je napíše, pokud by jim bylo dovoleno je také režírovat, bez dalších poplatků. Lippert souhlasil. Fullerův první film v tomto uspořádání byl Zastřelil jsem Jesseho Jamese (1949), následovaný Baron z Arizony s Vincent Price.[10]
Fullerův třetí film, Ocelová přilba, ustanovil jej jako hlavní sílu. První film o Korejská válka vyrobené během války,[11] napsal to na základě příběhů z návratu Korejce veteráni a jeho vlastní druhá světová válka zkušenosti. Film byl napaden reportérem Victor Riesel protože byl, jak to Riesel viděl, „prokomunistický“ a „protiamerický“. Kritik Westford Pedravy tvrdil, že Fuller byl tajně financován „rudými“.[12] Fuller měl hlavní spor s americkou armádou, která poskytla skladové záběry pro film. Když armádní úředníci vznesli námitky proti Fullerovým americkým postavám provádějícím válečný vězeň, Fuller odpověděl, že to viděl během své vlastní vojenské služby. Bylo dosaženo kompromisu, když poručík vyhrožuje seržant s válečný soud. Film označil první spolupráci mezi Fullerem a hercem Gene Evans; studio chtělo prominentnější hvězdu jako John Wayne, ale Fuller byl přesvědčen, že Evans zůstane, protože na něj udělalo dojem autentické vyobrazení vojáka jeho kolegou veteránem.[13]
Po úspěchu Ocelová přilba, Fuller byl vyhledáván velká studia. Všichni mu poradili daňové úkryty, až na Darryl F. Zanuck z 20th Century-Fox, který odpověděl: „Točíme lepší filmy,“ hledal odpověď Fuller. Zanuck podepsal Fullera se smlouvou na sedm filmů, z nichž první je dalším filmem z Korejské války, Pevné bajonety!, aby se zastavilo kopírování jiných studiových soutěží Ocelová přilba. Americká armáda přidělena Řád cti příjemce Raymond Harvey jako Fuller technický poradce; oba během natáčení navázali dlouhé přátelství a Harvey se později vrátil, aby mu poradil Verboten!.
Navrhovaný sedmý film, Tigrero, na základě knihy od Sasha Siemel, je předmětem dokumentu z roku 1994 od Mika Kaurismäki. Tigrero: Film, který nebyl nikdy natočenpředstavoval Fuller a Jim Jarmusch návštěva navrhovaných umístění filmu ve službě Amazon. Film Fuller výstřel na místě v té době byl uveden v jeho Šoková chodba.
Fullerův oblíbený film byl Park Row, příběh americké žurnalistiky.[14] Zanuck to chtěl přizpůsobit muzikálu, ale Fuller to odmítl.[15] Místo toho založil vlastní produkční společnost se svými zisky, aby si film vytvořil sám. Park Row byl dílem lásky a sloužil jako pocta novinářům, které znal jako novinář. Jeho vzkvétání stylu na velmi nízkém rozpočtu vedlo kritiky, jako je Bill Krohn, k porovnání filmu Občan Kane.
Fuller to následoval s Vyzvednutí na jižní ulici (1953), a film noir v hlavních rolích Richard Widmark, který se stal jedním z jeho nejznámějších filmů.[16] Mezi další filmy, které Fuller režíroval v padesátých letech minulého století, patří House of Bamboo, Čtyřicet zbraní, a Čínská brána, což vedlo k protestům francouzské vlády a přátelství se spisovatelem Romain Gary. Poté, co opustil Fox, Fuller zahájil produkci Globe Productions Run of the Arrow, Verboten!, a Crimson Kimono, a produkoval, psal a režíroval televizní pilot o vojácích z druhé světové války Psí obličej, který nebyl vyzvednut.[17]
V roce 1961 společnost Warner Bros. nabídla financování Velký červený na oplátku za jeho výrobu Merrill's Marauders. Když měl Fuller problémy s Warner Bros. ' střih jeho filmu, Velký červený propadl.[18]
Fullerovy filmy v 50. a na počátku 60. let byly obecně žánrovými filmy s nízkým rozpočtem, které zkoumaly kontroverzní témata. Šoková chodba (1963) je zasazen do a psychiatrická léčebna, zatímco Nahý polibek (1964) představovala prostitutku, která se pokoušela změnit svůj život prací v a pediatrické oddělení.[19] Oba filmy byly propuštěny Allied Artists.
V letech 1967 až 1980 Fuller režíroval pouze jeden film, mexický Žralok! (1969). Fuller neúspěšně požádal Cech ředitelů, aby odstranil jeho jméno z titulů Žralok.[20] V roce 1980 se vrátil s eposem Velký červený, poloautobiografický příběh čety vojáků a jejich trýznivé zkušenosti během druhé světové války. Film získal kritickou chválu, ale selhal u pokladny.
—White Dog: Sam Fuller Unmuzzled, Samuel Fuller, citovaný J. Hobermanem, Sbírka kritérií[21]
V roce 1981 byl vybrán jako režisér filmu Bílý pes, založený na románu od Romain Gary.[22] Kontroverzní film zachycuje boj trenéra černých psů, který se snaží programovat „bílého psa“, toulavého člověka, který byl naprogramován tak, aby brutálně zaútočil na jakoukoli černošskou osobu. Pohotově souhlasil s prací na filmu, protože většinu své kariéry zaměřil na rasové problémy.[23] Již byl obeznámen s románem i s konceptem „bílých psů“ a měl za úkol „rekonceptualizovat“ film tak, aby konflikt zobrazený v knize nastal spíše u psa než u lidí.[21] Použil film jako platformu k předání protirasistického poselství skrz filmové zkoumání otázky, zda je rasismus léčitelným problémem nebo nevyléčitelnou nemocí.[22][24]
Během natáčení Paramount Pictures film byl čím dál více znepokojen tím, že by film urazil afroamerické diváky, a přivedl dva konzultanty, aby dílo zkontrolovali a nabídli svůj souhlas s tím, jak byly zobrazeny černé postavy.[21][23][25] Jeden cítil, že film nemá rasistické konotace, zatímco druhý Willis Edwards, viceprezident Hollywoodu NAACP kapitola, cítil film byl pobuřující a nikdy neměl být natočen.[23] Oba muži poskytli shrnutí svých názorů vedoucím studia, které byly předány producentovi Jon Davison spolu s varováním, že studio se bojí filmu bude bojkotováno. Fullerovi se o těchto diskusích neřeklo, ani mu nebyly dány poznámky, dokud nebyly uzavřeny dva týdny před natáčením. Známý tím, že je zarytý integrační a za to, že pravidelně dával černým hercům nestereotypní role, byl Fuller zuřivý a jeho akce byly urážlivé. Údajně měl oba zástupce zakázán ze sady poté, i když některé z navrhovaných změn integroval do filmu.[23][25] Po dokončení filmu jej Paramount odmítl vydat a prohlásil, že nemá dostatečný potenciál výdělků, aby mohl jít proti ohroženým bojkotům NAACP a možné špatné publicitě.[21][22][23][26]
Po Bílý pes Fuller se přestěhoval do Francie v roce 1982 a nikdy nesměroval další americký film.[21][22] Režíroval dva francouzské divadelní filmy, Les Voleurs de la nuit v roce 1984 a Street of No Return v roce 1989. Les Voleurs de la nuit byl zadán do 34. mezinárodní filmový festival v Berlíně.[27] Režíroval svůj poslední film, Madona a drak v roce 1990 a napsal svůj poslední scénář, Dívky ve vězení v roce 1994.
S jeho ženou, Christa Lang a Jerry Rudes, Fuller napsal autobiografii Třetí tvář (publikováno v roce 2002). To bylo vyvrcholením dlouhé kariéry jako autora. Mezi jeho knihy patří romány Zkumavka Baby (1936), Make up and Kiss (1938) a Temná stránka (1944); novelizace jeho filmů Nahý polibek (1964) a Velký červený (1980; znovu vydáno 2005); a 144 Piccadilly (1971) a Quintův svět (1988). Knižní rozhovor Fullera od Jean Narboni a Noela Simsola, Il etait une fois ... Samuel Fuller (s předmluvou Martin Scorsese ) se objevil v roce 1986.
Herectví
Fuller udělal vzhled portrétu v Jean-Luc Godard je Pierrot le Fou (1965), kde skvěle intonuje: „Film je jako bojiště ... Láska, nenávist, akce, násilí, smrt. Jedním slovem emoce!“[28] On také dělal portrétu vzhled ve venkovní kavárně v Luc Moullet je Brigitte et Brigitte (1966) spolu s Francouzská nová vlna ředitelé Claude Chabrol, Eric Rohmer, a André Téchiné. Hraje filmového režiséra Dennis Hopper je nešťastný Poslední film (1971);[29] armádní plukovník Steven Spielberg je 1941 (1979); válečný zpravodaj ve svém filmu Velký červený (scéna odstraněna v původním vydání, obnovena v rekonstruované verzi),[30] talentovaný agent ve svém filmu Bílý pes (1981) a kameraman v Wim Wenders ' Stav věcí (1982). Amerického gangstera ztvárnil ve dvou filmech z Německa: Americký přítel Wenders a Helsinki Napoli celou noc podle Mika Kaurismäki. Objevil se také v Larry Cohen je Návrat do Salemova šarže (1987), a hrál obchodníka v La Vie de Bohème (1992) Aki Kaurismäki. Jeho poslední filmovou prací byl jako herec v Konec násilí (1997). Fotografie Fullera se také objeví na jednom ze zrcadel jeho striptéra Šoková chodba.
Styl a téma
Fullerova práce byla popsána jako primitivní Lucem Moulletem a vlivnými americkými kritiky Manny Farber a Andrew Sarris.[31] Grant Tracey použil termín „narativní bulvár“ k označení Fullerova stylu filmu.[32] To byl výsledek jeho často nižších rozpočtů, ale také to odráželo Fullerovo psaní inspirované buničinou.
Fuller byl známý tím, že v mnoha svých filmech, které se často týkaly mužů, kteří čelili smrti v boji, používal intenzivní detailní záběry, mimostředové rámování a úpravy otřesů. Tyto scény byly násilné i tragické.[26]Fuller často vystupoval na okraji společnosti postavy ve svých filmech. The protagonista z Vyzvednutí na jižní ulici je kapsář kdo drží pivo v East River místo a lednička. Šoková chodba týká se pacientů a psychiatrická léčebna. Underworld USA (1961) se zaměřuje na osiřel oběť mafiánů. Přední dámy z Vyzvednutí na jižní ulici, Čínská brána, a Nahý polibek jsou prostitutky. Tyto postavy někdy najdou odplatu za nespravedlnost proti nim. Bílý pes a Crimson Kimono (1959) mají definitivní antiracist elementy. Ocelová přilba, odehrávající se během korejské války, obsahuje dialog o internaci Japonci-Američané a segregace americké armády ve druhé světové válce a má rasově smíšené obsazení.
Řada Fullerových filmů, včetně Nahý polibek, Baron z Arizony, Nárazuvzdorný, House of Bamboo, Čtyřicet zbraní, a Velký červený, mají hlavní postavu stejného jména, Griffa.
Smrt
Na začátku 90. let se Samuel Fuller spolu se svou manželkou Christou a jejich dcerou Samanthou usadili v malém bytě na 61 rue de Reuilly ve 12. okrsku Paříž,[33] ale poté, co v roce 1994 utrpěl mrtvici, se následující rok vrátili do států.[34] Bydleli v Los Angeles, kde žil Fuller, dokud nezemřel doma z přirozených příčin. V listopadu 1997 uspořádala Cech ředitelů na jeho počest tříhodinový památník, jehož hostitelem byl Curtis Hanson, jeho dlouholetý přítel a spoluautor scénáře Bílý pes. Přežila ho jeho manželka a dcera.[35]
Dědictví
Ačkoli Fullerovy filmy nebyly ve své době považovány za skvělé kino, získaly kritický respekt na konci 60. let. Fuller uvítal nově nalezenou úctu, objevil se ve filmech jiných režisérů a sdružoval se s mladšími filmaři.
Francouzská nová vlna prohlásila Fullera za zásadní stylistický vliv,[36] zvláště Luc Moullet.[37] Jeho vizuální styl a rytmus byly považovány za zřetelně americké a chváleny za jejich energetickou jednoduchost. Martin Scorsese ocenil Fullerovu schopnost zachytit akci pomocí pohybu kamery.[38] V dokumentu režiséra Adama Simona z roku 1996 Psací stroj, puška a filmová kamera, Quentin Tarantino a Jim Jarmusch připsána Fullerovi jako vlivného na jejich díla.[39] V poslední době jeho manželka Christa Lang o něm natočila dokumentární film režírovaný jejich dcerou Samanthou. Plnější život používá záběry, které sám zachytil s celebritami, jako je James Franco čtení z jeho autobiografie.[40]
V polovině 80. let byl Fuller prvním hostem mezinárodního režiséra v Filmový festival Midnight Sun.[41] Rodné město festivalu, Sodankylä „Finsko“ pojmenovalo ulici „Samuel Fullerin katu“, ulice Samuela Fullera.
Sbírka pohyblivých obrazů Samuela Fullera je umístěna na Akademický filmový archiv.[42] V archivu se zachovalo několik filmů Samuela Fullera, včetně Crimson Kimono, Underworld USA, a Vyzvednutí na jižní ulici.[43] V archivu se navíc zachovalo několik Fullerových domácích filmů, včetně těch natočených během jeho válečné služby.[44]
Filmografie
Rok | název | Ředitel | Scénárista | Poznámky |
---|---|---|---|---|
1936 | Klouboky dolů | Ano | Spoluautorem s Edmundem Josephem a dalším dialogem Thiele Lawrence. Režie: Boris Petroff | |
1937 | Stalo se to v Hollywoodu | Ano | Spoluautor s Ethel Hill, Harvey Fergusson a Myles Connolly. Režie: Harry Lachman. | |
1938 | Dobrodružství na Sahaře | Příběh příběhu; scénář od Maxwell Shane. | ||
Federální lov člověka | Příběh příběhu s Williamem Livelym; scénář od Maxwell Shane. | |||
Gangy z New Yorku | Příběh příběhu; na základě knihy od Herbert Asbury. | |||
1940 | Bowery Boy | Úvěr příběhu s Sid Sutherland. | ||
1941 | Potvrdit nebo Odepřít | Příběh příběhu s Henrym Walesem; scénář od Jo Swerling. | ||
1943 | Marže za chybu | Ano | Uncredited; scénář od Lillie Hayward na základě hry od Clare Boothe Luce. | |
Síla tisku | Úvěr příběhu. | |||
1945 | Gangy na nábřeží | Příběh příběhu; scénář Albert Beich. | ||
1949 | Zastřelil jsem Jesseho Jamese | Ano | Ano | Na základě článku od Homer Croy. |
Nárazuvzdorný | Ano | Spoluautorka Helen Deutsch; režie Douglas Sirk. | ||
1950 | Baron z Arizony | Ano | Ano | |
1951 | Ocelová přilba | Ano | Ano | |
Pevné bajonety! | Ano | Ano | Na základě románu od John Brophy. | |
1952 | Park Row | Ano | Ano | |
Skandální list | Na základě Fullerova románu Temná stránka; spoluautorem Eugene Ling, James Poe a Ted Sherdeman. | |||
1953 | Vyzvednutí na jižní ulici | Ano | Ano | Příběh Dwight Taylor. |
1954 | Peklo a velká voda | Ano | Ano | Spoluautor s David Hempstead a Jesse L. Lasky, Jr.. |
1955 | House of Bamboo | Ano | Ano | Spoluautor s Harry Kleiner |
1957 | Čínská brána | Ano | Ano | |
Run of the Arrow | Ano | Ano | ||
Čtyřicet zbraní | Ano | Ano | ||
1959 | Psí obličej | Ano | Ano | Neprovozovaný televizní pilot |
Verboten! | Ano | Ano | ||
Crimson Kimono | Ano | Ano | ||
1960 | Burnettova žena | Příběh příběhu; teleplay od Larryho Welcha. | ||
1961 | Underworld USA | Ano | Ano | Na základě článků od Joseph F. Dinneen. |
1962 | Merrill's Marauders | Ano | Ano | Spoluautor s Milton Sperling. |
1963 | Šoková chodba | Ano | Ano | |
1964 | Nahý polibek | Ano | Ano | |
1967 | Cape Town Affair | Ano | Spoluautor s Dwight Taylor a Harold Medford. | |
1968 | Cíle | Ano | Uncredited; spoluautorem s Polly Platt a Peter Bogdanovič. Režie: Bogdanovich a produkce: Roger Corman. | |
1969 | Žralok! | Ano | Ano | Spoluautorem je John Kingsbridge. |
1973 | Mrtvý holub na Beethovenově ulici | Ano | Ano | Televizní film pro německou krimi Tatort. |
1973 | The Deadly Trackers | Ano | Ano | Uncredited; založený na Fullerově příběhu „Riata“. |
1974 | Klansman | Ano | Spoluautor s Millard Kaufman. | |
1980 | Velký červený | Ano | Ano | |
1982 | Bílý pes | Ano | Ano | Spoluautor s Curtis Hanson. |
1984 | Zloději po setmění | Ano | Ano | |
1986 | Pojďme Harryho | Ano | Příběh příběhu s Markem Feldbergem; scénář Charles Robert Carner. | |
1989 | Street of No Return | Ano | Ano | |
1990 | Madona a drak | Ano | Ano | |
1994 | Dívky ve vězení | Ano | Režie: John McNaughton. Spoluautor s Christa Lang. |
Reference
- ^ Samuel Fuller, Christa Fuller a Jerome Rudes, Třetí tvář: Můj příběh o psaní, boji a filmování (Hal Leonard Corporation, 2002) str
- ^ [1]
- ^ 7 Fuller, Samuel. Třetí tvář. Alfred A Knopf (2002)
- ^ Liukkonen, Petri. „Samuel Fuller“. Knihy a spisovatelé (kirjasto.sci.fi). Finsko: Kuusankoski Veřejná knihovna. Archivovány od originál 31. prosince 2014.
- ^ str.51 Fuller
- ^ „Library of Congress LCCN Trvalý odkaz na 44009240“. loc.gov.
- ^ „Filmové poklady pojmenované do národního filmového registru“. Knihovna Kongresu. 17. prosince 2014. Citováno 3. ledna 2017.
- ^ Životopis Archivováno 7. Září 2008 v Wayback Machine na Litweb.net
- ^ „Archivovaná kopie“ (PDF). Archivovány od originál (PDF) 2. ledna 2015. Citováno 2. ledna 2015.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
- ^ Eclipse Series 5: The First Films of Samuel Fuller z Sbírka kritérií webová stránka
- ^ Muži, kteří vytvořili filmy: Sam Fuller, Turner Classic Movies 2002
- ^ str. 262 Fuller
- ^ Fuller, Samuel Třetí tvář. 2002: Alfred A Knopf
- ^ Schick, Elizabeth A. (prosinec 1998). Aktuální biografická ročenka 1999. H.W. Wilson. str. 641. ISBN 978-0-8242-0957-5. Citováno 12. dubna 2011.
- ^ Fuller, Samuel. Třetí tvář. Alfred A Knopf (2002)
- ^ DVD týdne: Pickup na South Street | The New Yorker
- ^ 120 Dombrowski, Lisa Filmy Samuela Fullera: Pokud zemřete, zabiju vás Wesleyan University Press, 31. března 2008
- ^ str. 142 Dobrowski
- ^ DVD týdne: „The Naked Kiss“ | Newyorčan
- ^ Film týdne: „Žralok!“ | The New Yorker
- ^ A b C d E Hoberman, J (28. listopadu 2008). „White Dog: Sam Fuller Unmuzzled“. Sbírka kritérií. Citováno 26. ledna 2009.
- ^ A b C d Kehr, Dave (29. listopadu 1991). „Fullerova bajka„ Bílý pes “má konečně svůj den“. Chicago Tribune: C. ISSN 1085-6706.
- ^ A b C d E Dombrowski, Lisa (listopad – prosinec 2008). „Každý pes má svůj den: mudlování bílého psa Samuela Fullera“. Filmový komentář. 44 (6): 46–49.
- ^ Moran, Kim (12. prosince 2008). „Filmy na DVD: Bílý pes“. Zábava týdně (1025): 56. ISSN 1049-0434.
- ^ A b Taylor, Charles (2. listopadu 2008). „White Dog 1982“. New York Times. New York City: MT. 16.
- ^ A b Doherty, Thomas (8. srpna 2008). "Muž muže". Recenze kroniky. 54 (48): B11.
- ^ „Berlinale: 1984 Program“. berlinale.de. Citováno 4. ledna 2011.
- ^ Brody, Richard (2008). Všechno je kino: Pracovní život Jean-LucGodarda. Metropolitní knihy. str. 246. ISBN 978-0-8050-6886-3.
- ^ Doutníky a kino se Samem Fullerem, rozhovor z geraldpeary.com
- ^ Velký červený film Samuela Fullera
- ^ Dombrowski, Lisa (2008). If You Die, I Kill You: the Films of Samuel Fuller. Wesleyan University Press. str. 8.
- ^ Narativní tabloid Samuela Fullera autor: Grant Tracey, z imagesjournal.com
- ^ „THE BIG RED ONE - MOVIE LEGEND SAM FULLER SE ZOBRAZUJE A ŘÍKÁ - V KANÁCH A V Paříži“. americancinemapapers.com.
- ^ „Un troisième visage“ (PDF). editions-allia.com.
- ^ Thomas, Kevin (24. listopadu 1997). "Konečně oslavovat Fuller naplno". Los Angeles Times. str. F1.
- ^ Recenze rozsahu knihy Michael Brian faucet
- ^ Moullet, Luc. „Sam Fuller-sur les brisees de Marlowe“ Cahiers du Cinema93, březen 1959
- ^ Martin Scorsese, "Samuel Fuller, ou le mouvement comme émotion", Les Cahiers du Cinéma 519, prosinec 1997, s. 44-45
- ^ MrBlonde-22 (28. června 1996). „Psací stroj, puška a filmová kamera (1996)“. IMDb.
- ^ „The Soapbox Office Podcast: Episode 2: Bowling For Tigrero“. www.soapboxoffice.com. Citováno 28. června 2016.
- ^ Historie filmového festivalu Midnight Sun Archivováno 25. Prosince 2008, na Wayback Machine
- ^ "Sam Fuller Collection". Akademický filmový archiv.
- ^ „Zachované projekty“. Akademický filmový archiv.
- ^ „Zachované projekty“. Akademický filmový archiv.
Další čtení
- Amiel, Olivier. Samuel Fuller. Paříž: Henri Veyrier, 1985.
- Podrobný životopis Fullera, popisující jeho příběh styl, scéna mise en, produkce, kritická a komerční recepce jeho filmů a jeho ambice v režii a psaní scénářů.
- Dombroski, Lisa, If You Die, I Kill You: the Films of Samuel Fuller, Wesleyan University Press, 2008.
- Fuller, Samuel s Christou Lang Fullerovou a Jerome Henry Rudes. Třetí tvář: Můj příběh o psaní, boji a filmování. New York: A. Knopf, 2002
- Autobiografie Sama Fullera
- Server, Lee. Sam Fuller. Film je bojiště. Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company, Inc. 1994.
- Podtitul popisuje obsah: „Kritická studie s rozhovory, filmografií a bibliografií“. Zahrnuje prodloužený rozhovor se samotným Fullerem a kratší vzpomínky na spolupracovníky, jako např Vincent Price, Richard Widmark, Constance Towers a Robert Stack.