Robert Creeley - Robert Creeley

Robert Creeley
Creeley v roce 1972
Creeley v roce 1972
narozený(1926-05-21)21. května 1926
Arlington, Massachusetts, Spojené státy
Zemřel30. března 2005(2005-03-30) (ve věku 78)
Oděsa, Texas
OdpočívadloCambridge, Massachusetts
JazykAngličtina
Národnostamerický
VzděláváníŠkola Holderness a BA na Black Mountain College
ŽánrPoezie
Literární hnutíModernismus, Postmoderna
Pozoruhodné prácePro lásku
Pozoruhodné cenyMedaile Roberta Frosta (1987)
Books-aj.svg aj ashton 01.svg Portál literatury

Robert White Creeley (21. května 1926-30. Března 2005)[1] byl americký básník a autor více než šedesáti knih. Obvykle je spojován s Černohorští básníci, i když se jeho veršová estetika lišila od školní. Byl blízko Charles Olson, Robert Duncan, Allen Ginsberg, John Wieners a Ed Dorn. Sloužil jako Samuel P. Capen profesor poezie a humanitních věd na Státní univerzita v New Yorku v Buffalu. V roce 1991 nastoupil ke kolegům Susan Howe, Charles Bernstein, Raymond Federman, Robert Bertholf, a Dennis Tedlock při založení Poetického programu v Buffalu. Creeley žil uvnitř Waldoboro, Buvol, a Prozřetelnost, kde učil na Brown University. Byl příjemcem Cena Lannan Foundation za celoživotní dílo.

Život

Creeley se narodil v Arlington, Massachusetts a vyrostl v Acton. On a jeho sestra Helen byli vychováni jejich matkou. Ve věku dvou let přišel o levé oko.[2] Navštěvoval Škola Holderness v New Hampshire. V roce 1943 vstoupil Harvardská Univerzita, ale nechal sloužit v Americká polní služba v Barma a Indie v letech 1944–1945. V roce 1946 se vrátil na Harvard, ale nakonec získal titul BA Black Mountain College v roce 1955 tam také vyučoval některé kurzy. Po vyučování v Albuquerque v Novém Mexiku navštívila Creeley na jaře 1956 dva měsíce v San Francisku poté, co slyšela Kenneth Rexroth o probíhající místní poetické „renesanci“. Tam se setkal Allen Ginsberg, který nedávno dokončil Výt a spřátelil se Jack Kerouac.[3] Creeley se později setkal a spřátelil Jackson Pollock na Cedar Tavern v New Yorku.

V tiché chvíli slyším, jak se Bob zastavil tam, kde bych to nikdy nečekal. Takové rozhodnutí. Takové srdce. A ucho, se kterým je třeba počítat. Žádná další americká báseň bez jeho.

– Clark Coolidge[4]

Krátce byl chovatelem kuřat Littleton, New Hampshire než se stal učitelem v roce 1949. Vypráví se příběh, který napsal Cid Corman, jehož rozhlasový pořad slyšel na farmě, a Corman ho nechal přečíst v pořadu, což je jak Charles Olson poprvé slyšel o Creeley.[5]

V letech 1951 až 1955 žili Creeley a jeho manželka Ann se svými třemi dětmi na španělském ostrově Mallorca. Šli tam na povzbuzení svých přátel, britského spisovatele Martin Seymour-Smith a jeho manželka Janet. Tam začali Divers Press a publikovali díla od Paul Blackburn, Robert Duncan Charles Olson a další. Creeley napsal asi polovinu své publikované prózy, zatímco žil na ostrově, včetně povídkové sbírky, Zlatokopi, a román, Ostrov. Řekl, že Martin a Janet Seymour-Smith jsou v románu zastoupeni Artie a Marge.[6] V letech 1954 a 1955 Creeley cestoval tam a zpět mezi nimi Mallorca a jeho učitelské místo na Black Mountain College. Dohlížel také na tisk některých čísel Původ a Black Mountain Review na Mallorce, protože tam byly náklady na tisk výrazně nižší.

V roce 1960 získala Creeley MA z University of New Mexico. Svoji akademickou kariéru zahájil výukou na prestižní škole Albuquerque Academy počínaje rokem 1958 až do roku 1960 nebo 1961. V roce 1957 se setkal s Bobbie Louise Hawkinsovou; žili spolu, podle zvykového manželství, až do roku 1975, měli dvě děti, Sarah a Katherine. Věnoval svou knihu Pro lásku Bobbie.

Creeley četl na festivalu poezie ve Vancouveru v roce 1963 a v roce 1965 Konference o poezii v Berkeley.[7] Poté se trochu potuloval, než se v roce 1967 usadil na anglické fakultě „Black Mountain II“ na univerzitě v Buffalu. Na tomto místě by zůstal až do roku 2003, kdy získal místo na Brown University. Od roku 1990 do roku 2003 žil se svou rodinou v Černý kámen, v přestavěné hasičské zbrojnici na rohu ulic Amherst a East. V době své smrti pobýval u Lannanova nadace v Marfa, Texas.

Robert Creeley a Allan Graham, během nahrávání „Add-Verse“, 2004, foto Gloria Graham

Creeley poprvé získal slávu v roce 1962 ze své básnické sbírky Pro lásku. On by pokračoval vyhrát Bollingenova cena, mimo jiné, a udržovat pozici státu New York Laureát básníka od roku 1989 do roku 1991.[8] Byl zvolen Fellow na Americká akademie umění a věd v roce 2003.[9]

V roce 1968 podepsal „Spisovatelé a redaktoři protestují proti válečným daním "slib, slib, že odmítnu platby daní v protest proti válce ve Vietnamu.[10]

V pozdějších letech byl obhájcem a mentorem mnoha mladších básníků i jiných mimo svět poezie. Šel do krajnosti, aby podporoval mnoho lidí bez ohledu na jakoukoli poetickou příslušnost. Reagovat se zdálo být pro jeho osobní etiku zásadní a zdálo se, že tuto odpovědnost bere v životě i ve svém řemesle nesmírně vážně. V pozdějších letech, kdy se stal známým, se bude snažit, aby se cizí lidé, kteří ho oslovili jako známého autora, cítili dobře. V posledních letech používal internet k udržování kontaktu s mnoha mladšími básníky a přáteli.

Robert Creeley zemřel 30. března 2005 ráno v Oděsa, Texas komplikací z zápal plic. Je pohřben v Cambridge v Massachusetts.

V roce 2016 byl natočen krátký dokument o synovi Roberta Creeleye, Will Creeley, ve kterém Will sdílel příběhy o dědictví jeho otce a jejich vztahu. Film měl název „Pro vůli“.[11]

Práce

Arthur L. Ford ve své knize Robert Creeley (1978, s. 25) popisuje básníka,

Creeley si již dlouho uvědomoval, že je součástí definovatelné tradice americké poezie tohoto století, pokud se o „tradici“ uvažuje obecně a pokud uznává zásadní rozdíly mezi jejími členy. Nejviditelnější tradicí pro širokou veřejnost byla tradice Eliot-Stevens podporovaná intelektuálními zkouškami Noví kritici ve 40. a počátku 50. let. Souběžně s touto tradicí byla tradice, se kterou se Creeley ztotožňuje, tradice Pound-Olson-Zukofsky-Black Mountain, s čím M. L. Rosenthal [ve své knize z roku 1967 Noví básníci: americká a britská poezie od druhé světové války] nazývá „Hnutí projektivistů“. Toto „hnutí“ Rosenthal vychází z Olsonovy eseje o „Projektivním verši“.

Le Fou, Creeleyho první kniha, vyšla v roce 1952 a od té doby podle jeho vydavatele uběhl sotva rok bez nové sbírky básní. Položka z roku 1983 s názvem Zrcadla, měl určité tendence ke konkrétním obrazům. Pro mnoho čtenářů a kritiků bylo těžké okamžitě pochopit Creeleyho pověst inovativního básníka, protože jeho inovace byly často velmi jemné; pro některé je ještě těžší si představit, že jeho práce odpovídala principu Černé hory - kterou vyjádřil Charlesi Olsonovi v jejich korespondenci a kterou Olson popularizoval ve své eseji „Projektivní verš“ - tato „forma“ není nikdy více než rozšířením obsah, “protože jeho básně byly často psány dvojverší, trojice, a čtyřverší sloky, které pronikají do a z rýmu, jak se zdá, že to diktuje náhoda. Příkladem je „Hrdina“ od Shromážděné básně, také publikováno v roce 1982 a pokrývající období od roku 1945 do roku 1975.

„Hrdina“ je zapsán do proměnné isoverbal ("počet slov") prozódie; počet slov na řádek se pohybuje od tří do sedmi, ale norma je čtyři až šest. Další technikou, kterou lze v tomto díle nalézt, je variabilní rým - není zde žádné stanovené schéma rýmu, ale některé řádky se rýmují a báseň končí rýmovaným dvojverší. Všechny sloky jsou čtyřverší, stejně jako v prvních dvou:

Každý hlas, který byl požádán
promluvil a slyšel
více než to, spravedlivá otázka,
obtížné břemeno žádání.

A tak hrdina,
hrdina! elegantně vykročil
do jeho vykoupení, prohra
nebo tím získat život.

— Hrdina

Přes tyto zjevně formální prvky různí kritici trvají na tom, že Creeley napsal: „volný verš ", ale většina jeho forem byla natolik přísná, že jde o otázku, zda lze vůbec tvrdit, že psal ve formě prózy. Tato konkrétní báseň je ve verši, nikoli v próze. M. L. Rosenthal ve své knize Noví básníci citoval Creeleyho „zaujetí osobním rytmem v tom smyslu, že objev vnějšího ekvivalentu mluvícího já je považován za skutečný předmět poezie“, a dále uvedl, že toto mluvící já slouží zároveň jako centrum básně vesmír a soukromý život básníka. „Navzdory své masce pokorného, ​​zmateného komika, milujícího a milého, stojí mu tedy v cestě vlastní práci a příliš zřídka se svými básněmi osvobozuje od své blokační přítomnosti“ (str. 148). Když použil obrazy, Creeley mohl být na smyslové úrovni zajímavý a efektivní.

V eseji s názvem „Poezie: Školy disidentů“ akademický básník Daniel Hoffman napsal v Harvardský průvodce po současném americkém psaní, kterou editoval, že jak stárl, měla Creeleyova práce tendenci se stávat stále fragmentárnější, dokonce i tituly následující po Pro lásku: Básně 1950–1960 narážka na roztříštěnost zkušeností v Creeleyho práci: Slova, kousky, denní kniha. Podle Hoffmana „Creeley nikdy nezačlenil do repertoáru své práce myšlenky nebo závazky k sociálním problémům; jeho svléknuté básně byly důkazem Poundovy víry v techniku ​​jako zkoušku člověka. upřímnost '“(str. 533).

V roce 1979 jazzový basista Steve Vlaštovka vydal album Domov (ECM ) obsahující zhudebněné básně Creeleyho a Creeley později spolupracoval se Swallowem na třech dalších albech, včetně Takže tam (ECM, 2005).[12]

Rané dílo Creeley se objevilo v avantgarda malý časopis Nomád na začátku 60. let. Posmrtné publikace Creeleyho práce zahrnovaly jeho druhý díl Shromážděné básně, která byla zveřejněna v roce 2006, a Vybrané dopisy Roberta Creeleyho editoval Rod Smith, Kaplan Harris a Peter Baker, publikovali v roce 2014 University of California Press.

Bibliografie

Překlady do španělštiny:

  • En la tierra: últimos poemas y un ensayo (México: Textofilia Ediciones, 2008) ISBN  978-968-9459-02-6

Vystoupení filmu

  • Creeley (režie Bruce Jackson a Diane Christian), 1988.
  • Poezie v pohybu (režie Ron Mann), 1982.
  • Black Mountain Blues (rozpracovává Colin Still z Optic Nerve), 2017.
  • Krátký film „Pro Will“ (režie Grayson Goga a Grace Stalley), 2016

Viz také

Reference

  1. ^ „Robert White Creeley“. www.albany.edu.
  2. ^ „Bunda 26. - říjen 2004 - Robert Adamson on Robert Creeley, 1926–2005“. jacketmagazine.com. Citováno 15. prosince 2016.
  3. ^ Morgan, B., Psací stroj je svatý: Kompletní, necenzurovaná historie generace beatů (New York: Svobodný tisk, 2010), s. 114–16.
  4. ^ od Roberta Creeleyho: Vybrané básně, 1945–2005, editoval Benjamin Friedlander; (University of California Press, 2008)
  5. ^ Schlesinger, Kyle. „Význam: Slyším tě“. Archivovány od originál 1. dubna 2011.
  6. ^ „Rozhovor Alastaira Johnstona ohledně Divers Press“. Archivovány od originál 29. června 2007.
  7. ^ Lewis Ellingham, Kevin Killian (1998). Básník jako Bůh: Jack Spicer a sanfranciská renesance. Wesleyan University Press. str.345. ISBN  978-0-8195-5308-9. Bobbie Louise Hawkins.CS1 maint: používá parametr autoři (odkaz)
  8. ^ "New York". Laureáti státních básníků USA. Knihovna Kongresu. Citováno 8. května 2012.
  9. ^ „Kniha členů, 1780–2010: kapitola C“ (PDF). Americká akademie umění a věd. Citováno 20. dubna 2011.
  10. ^ „Writers and Editors War Tax Protest“, 30. ledna 1968, New York Post
  11. ^ ""Pro Will"". IMDB. Amazonka. Citováno 2. února 2017.
  12. ^ https://www.allmusic.com/album/so-there-mw0000566951
  13. ^ 662 stran, tento svazek sbírá Ahoj: Deník, Později, Zrcadla, Paměťové zahrady, Okna, Ozvěny, Život smrt, Kdybych to psal, Na Zemia 4 dosud nepublikované básně.

Zdroje pro výzkum

externí odkazy

Čtení a přednášky (zvukové soubory)
Rozhovory
Weby, výstavy, stránky umělců
Ostatní na Creeley včetně retrospektiv, esejů, poct
Recenze a kritické pohledy
Online poezie, básně a spolupráce umělců