Portrét Erazma (Dürer) - Portrait of Erasmus (Dürer) - Wikipedia

Portrét Erazma, 24,8 x 19,1 cm. Metropolitní muzeum umění

Portrét Erazma je pozdní období 1526 mědi rytina německého umělce Albrecht Dürer. Portrét si objednali Holanďané renesance humanista Desiderius Erazmus Rotterdamský (c.1466-69 - 1536), když se oba muži setkali v Nizozemsku v letech 1520 až 1521. Erazmus byl tehdy na vrcholu své proslulosti a pro své spisy vyžadoval reprezentace sebe sama. To bylo dokončeno až asi o šest let později, ale vychází z řady přípravných skic vytvořených v té době.

Nejedná se o blízké znázornění Erazmových fyzických vlastností, které byly někdy kritizovány, mimo jiné samotným Erazmem, a Martin Luther, s nimiž měl Erazmus dlouhodobý a trnitý vztah.[1] Dnes je historiky umění považováno za průkopnické zachycení jeho morální integrity, intelektualismu a vědecké práce a je jedním z nejpopulárnějších a nejznámějších portrétů sittera.

Komise

Albrecht Dürer, Portrét Erazma, skica: černá křída na papíře, 1520.

Erazmus byl uznávaný humanistický vědec a teolog. Respektoval Dürerovu postavu a zdánlivě velmi obdivoval jeho práci, ale spíše jeho grafické dřevoryty a kresby než jeho obrazy.[2] 8. ledna 1525 Erazmus napsal: „Přál bych si, aby mě také mohl vylíčit Dürer. Proč ne takovým umělcem? Jak by toho ale bylo možné dosáhnout? Svůj portrét začal na dřevěném uhlí v Bruselu, ale pravděpodobně ho odložil stranou už dávno. Kdyby to dokázal z mé medaile nebo z paměti, nechal ho udělat to, co pro vás udělal, to znamená přidat trochu tuku. “ V roce 1528, poté, co byl portrét dokončen, napsal: „Není nádhernější dosáhnout bez prominutí barev to, co Apelles dosáhnout s jejich pomocí? “[3] Z toho vyplývá, že Dürer mohl dosáhnout více s holými černými linkami než ostatní umělci 16. století - včetně samotného Dürera - s rozsáhlými barvami.[4]

Setkali se nejméně třikrát, během Dürerovy návštěvy Nizozemska v letech 1520-21. Erazmus zadal portrét,[5] protože vyžadoval velké množství portrétů, které poslal svým korespondentům a obdivovatelům po celé Evropě. Jak bylo zaznamenáno v jeho mlékárnách, Dürer několikrát nakreslil Erazma dřevěné uhlí během těchto setkání, ale bylo to šest let, než dokončil rytinu.[6]

Popis

Erazmus je ve své studii zobrazen napůl dlouhý, vážný, stojící a psaný.[7] Před ním je řada knih určených k označení jeho stipendia. Knihy slouží hlubšímu účelu, což naznačuje, že oba muži se pojmenovali v důsledku vývoje tisku.[8]

Lilie ve váze pravděpodobně odkazuje na čistotu a neporušitelnost jeho mysli a záměrů.

Latinské a řecké písmo za ním je na zdi zarámováno jako obrázek a zní: „Tento obraz Erazma Rotterdamského čerpal ze života Albrecht Dürer. Lepší portrét budou mít jeho spisy. 1526. n.l.“.[9]

Uměleckohistorické hodnocení

Hans Holbein, Portrét Desiderius Erazma. c 1520–40. Královská sbírka, Londýn

Ačkoli je práce široce známá a oblíbená, historici umění od poloviny 20. do poloviny ji prohlíželi s rezervou. Oba Heinrich Wölfflin a Erwin Panofsky popsal to obecně příznivě, ačkoli Wölfflin napsal, že „chyběl život“,[10] zvláště ve srovnání s Hans Holbein je portréty Erazma. Podobně, Max Friedländer popsal to jako „váhavé“ a bez přesvědčení.

Dürer se nesnažil přesně reprodukovat fyzický vzhled sittera, ale spíše reprezentovat „lepší portrét, který jeho spisy ukážou“; což naznačuje, že jeho slova, spíše než jeho fyzické vlastnosti, jsou nejpozoruhodnějším aspektem pro záznam.[11] Podle Panofského „Dürer udělal vše pro to, aby„ charakterizoval “Erazma výbavou erudice a vkusu, s okouzlující kyticí fialek a konvalinka svědčí o své lásce ke kráse a zároveň slouží jako symboly skromnosti a panenské čistoty. “[10] Panofsky dospěl k závěru, že Durer „nedokázal zachytit tu nepolapitelnou směsici šarmu, vyrovnanosti, ironického vtipu, sebeuspokojení a impozantní síly, kterou byl Erazmus Rotterdamský.“[12]

Samotný Erazmus byl s výsledným dílem hlasitě nespokojený a v roce 1528, v roce Dürerovy smrti, si v dopise stěžoval, že mu portrét fyzicky nepodobá. Přestože Erazmus často vysmíval své portréty, byl z výsledků zřídka šťastný. O malém holbeinském portrétu napsal: „Kdyby vypadal Erazmus tak mladý, jak by to bylo, pomyslel by si na manželku.“[11] Martin Luther (1483-1546) také neměl rád rytinu, ale poté, co v té době veřejně vypadl s Erazmem, suchě poznamenal, že „nikdo není opravdu spokojen se svou vlastní podobou“.[13]

Reference

Poznámky

  1. ^ Přestože byl Erazmus časným zastáncem, do roku 1526 se hořce distancoval od Luthera
  2. ^ Chuť, která mohla být více ovlivněna jeho humanistickou oblibou ekonomiky pro estetiku. Viz stříbro; Smith, 63
  3. ^ Stechow, 123
  4. ^ Stříbrný; Smith, 35
  5. ^ Stříbrný; Smith, 63
  6. ^ "Erazmus Rotterdamský ". Metropolitní muzeum umění. Citováno 1. září 2017
  7. ^ Wölfflin, 270
  8. ^ Hayum, 658
  9. ^ Dürer ve velké míře používal písmena „AD“, latinskou podobu svého jména, jako svou monografii v obrazech, kresbách a dřevorytech.
  10. ^ A b Hayum, 650
  11. ^ A b Hayum, 654
  12. ^ „Epistolarum, VII“. Oxford, 1928, 376, č. 1 1985. Basilej, 29. března 1528, H. Botteus: „... Unde statuarius iste nactus sit effigiem mei demiror, nisi fortasse habet eam quam Quintinus Antuerpiae fudit aere. Pinxit me Durerius, sed nihil simile.“
  13. ^ Hayum, 655

Zdroje

  • Hayum, Andrée. „Dürerův Portrét Erazma a Ars Typographorum“. Renaissance Quarterly, Sv. 38, č. 4, Winter, 1985
  • Silver, Larry; Smith, Jeffrey Chipps. Esenciální Dürer. University of Pennsylvania Press, 2010. ISBN  978-0-8122-2178-7
  • Stechow, Wolfgang. Umění severní renesance, 1400-1600: Zdroje a dokumenty. Northwestern University Press, 1989. ISBN  978-0-8101-0849-3
  • Wölfflin, Heinrich. Umění Albrechta Dürera. Londýn, 1905

externí odkazy