Pietro Metastasio - Pietro Metastasio

Tento článek obsahuje seznam obecných Reference, ale zůstává z velké části neověřený, protože postrádá dostatečné odpovídající vložené citace. Prosím pomozte zlepšit tento článek představuji přesnější citace. (Květen 2016) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Pietro Metastasio
narozený	Pietro Antonio Domenico Trapassi 3. ledna 1698 Řím, Papežské státy
Zemřel	12.04.1782 (ve věku 84) Vídeň, Svatá říše římská
Jméno pera	Pietro Metastasio
obsazení	spisovatel, básník

Pietro Antonio Domenico Trapassi, známější pod pseudonymem Pietro Metastasio (Italská výslovnost:[metaˈstaːzjo]; 3. Ledna 1698 - 12. Dubna 1782), byl italský básník a spisovatel libretista, považován za nejdůležitějšího spisovatele opera seria libretti.

Časný život

Opere drammatiche, oratorj god e poesie liriche (1737)

Metastasio se narodil v Římě, kde jeho otec, Felice Trapassi, rodák z Assisi, nastoupil do služby v korsickém pluku papežských sil. Felice se oženil s boloňskou ženou Francescou Galasti a stal se kupcem v Via dei Cappellari. Pár měl dva syny a dvě dcery; Pietro byl mladší syn.

Pietro, ještě jako dítě, prý přitahoval davy recitováním improvizovaných veršů o daném tématu. Při jedné takové příležitosti v roce 1709 dva významní muži přestali poslouchat: Giovanni Vincenzo Gravina, proslulý právní a literární erudicí, stejně jako jeho ředitelství Arcadian Academy a Lorenzini, kritik nějaké poznámky. Gravina byl přitahován chlapcovým básnickým talentem a osobním kouzlem a Pietro se stal jeho chráněnec; během několika týdnů si ho adoptoval. Felice Trapassi byl rád, že dal svému synovi šanci na dobré vzdělání a uvedení do společnosti.

Gravina hellenizovala chlapcovo jméno Trapassi do Metastasia a zamýšlela, aby jeho adoptivní syn byl právníkem jako on. Proto přiměl chlapce učit se latinský a zákon. Současně pěstoval své literární dary a projevoval mladistvé zázraky jak ve svém domě, tak v římských koterech. Metastasio brzy zjistil, že soutěží s těmi nejslavnějšími improvvisatori svého času v Itálii. Jeho dny plné studia a večerů věnovaných improvizaci poezie si však vyžádaly Pietrovo zdraví.

Gravina, služební cesta do Kalábrie, vystavoval Metastasio v literárních kruzích Neapol, poté jej dal do péče svého příbuzného Gregoria Caroprese ve Scaléa. Ve venkovském vzduchu a v tichu jižního pobřeží se zdraví Metastasia oživilo. Gravina se rozhodl, že by už nikdy neměl improvizovat, ale měl by být vyhrazen ušlechtilejším snahám, když by po dokončení vzdělání mohl vstoupit do soutěže s největšími básníky.

Metastasio odpověděl na přání svého patrona. Ve věku dvanácti let přeložil Ilias do oktávových slok; a o dva roky později složil a Senecan tragédie na téma z Gian Giorgio Trissino je Italia liberata - Gravinin oblíbený epos. Volalo se to Giustino, a byla vytištěna v roce 1713; o čtyřicet dva let později Metastasio řekl svému vydavateli, že by to ochotně potlačil juvenilia.

Caroprese zemřel v roce 1714 a Gravina zůstal jeho dědicem; a v roce 1718 zemřela také Gravina. Metastasio zdědil jmění 15 000 scudi. Na schůzce Arcadianské akademie přednesl svému patronovi eleganci a poté se usadil, aby si užíval svého bohatství.

Římská sláva

Metastasioovi bylo nyní dvacet. Během posledních čtyř let měl na sobě kroj opatství, když přijal drobné objednávky, bez nichž bylo potom zbytečné očekávat postup v Římě. Jeho romantická historie, osobní krása, okouzlující chování a význačný talent ho učinily módním. Za dva roky utratil své peníze a zvýšil si reputaci. Rozhodl se vážně věnovat práci svého povolání. Přestěhoval se do Neapole a vstoupil do kanceláře významného právníka jménem Castagnola, který vykonával přísnou kontrolu nad svým časem a energiemi.

Zatímco otrokoval u práva, Metastasio v roce 1721 složil epithalamium a pravděpodobně také jeho první hudební serenáda, Endimione (Endymion ), u příležitosti sňatku jeho patronky Donny Anny Francescy Ravaschieri Pinelli di Sangro (později 6. Principessa di Belmonte) s Marchese Don Antonio Pignatelli (později Jeho výše Serene Princ z Belmonte ). V roce 1722, když byl Neapol pod rakouský pravidlo, narozeniny Císařovna Elisabeth Christine musel být oslavován s více než obyčejnými poctami a místokrál požádal Metastasia, aby pro tuto příležitost složil serenata. Metastasio to přijal, ale své autorství tajil. Napsal „Gli orti esperidi“, které zhudebnil Nicola Porpora a zpívaný Porporovým žákem, kastrát Farinelli, který se stal velkolepým debutem, získal nejnadšenější potlesk. Římská primadona, Marianna Bulgarelli, která v této opeře hrála Venuše, nešetřila bolestí, dokud neobjevila jejího autora.

Bulgarelli přesvědčil básníka, aby se vzdal zákona, a slíbil, že mu zajistí slávu a nezávislost, pokud bude věnovat svůj talent hudebnímu dramatu. Ve svém domě se Metastasio seznámila s největšími skladateli dne: Johann Adolph Hasse, Giovanni Battista Pergolesi, Alessandro Scarlatti, Leonardo Vinci, Leonardo Leo, Francesco Durante, a Benedetto Marcello, z nichž všichni později nastavili své hry na melodii. I zde studoval umění zpěvu a naučil se oceňovat styl takových mužů, jako je Farinelli. Metastasio psal rychle a jeho hry byly vylepšeny tím, že byly zhudebněny a zpívány největšími zpěváky dne. Na papíře se jeho zápletky mohou zdát konvenční, jeho situace absurdní; bere svobody s historickými skutečnostmi a je posedlý tématem lásky. Přesto hudba pomáhá tyto kritiky vyvrátit^{[SZO? ]}.

Socha Metastasio v Římě, Piazza della Chiesa Nuova

Metastasio žila s Bulgarelli a jejím manželem v Římě. Dojatá napůl mateřskou, napůl romantickou a obdivem k jeho talentu si ho adoptovala vášnivěji, než to dokázala Gravina. Vzala celou rodinu Trapassi - otce, matku, bratra, sestry - do svého vlastního domu. Podporovala genialitu básníka a hýčkala jeho rozmary. Pod jejím vlivem psal v rychlém sledu Didone abbandonata, Catone v Utici, Ezio, Alessandro nell 'Indie, Semiramide riconosciuta, Siroe a Artaserse. Tato dramata zhudebňovali tehdejší hlavní skladatelé a vystupovali v hlavních italských městech.

Mezitím však Bulgarelli stárl; přestala zpívat na veřejnosti; a básník stále více cítil svou závislost na její laskavosti nepříjemnou. Za každou operu získal 300 scudi; tento plat, i když dobrý, byl nejistý a toužil po nějakém pevném zasnoubení. V září 1729 obdržel nabídku postu dvorního básníka pro divadlo v Vídeň uspět Pietro Pariati, s platem 3000 florinů. To okamžitě přijal. Bulgarelli ho nesobecky urychlil na cestě ke slávě. Postarala se o jeho rodinu v Římě a on se vydal na cestu Rakousko.

Vídeň

Na začátku léta 1730 se Metastasio usadil ve Vídni v bytě v takzvaném „Michaelerhausu“. Toto datum znamená nové období v jeho umělecké činnosti. Mezi lety 1730 a 1740 jeho nejlepší drama, Adriano v Siria, Demetrio, Issipile, Demofonte, Olimpiade, Clemenza di Tito, Achille v Sciro, Temistocle a Attilio Regolo, byly vyrobeny pro císařské divadlo. Některé z nich musely být složeny pro zvláštní příležitosti s téměř neuvěřitelnou rychlostí: Achille za osmnáct dní, Ipermestra v devět. Básník, skladatel, hudební textář a zpěvák dělali svou práci společně ve zběsilém spěchu. Metastasio chápal techniku ​​svého zvláštního umění v nejmenších detailech. Zkušenosti získané v Neapoli a Římě, zrychlené vzrušením z jeho nové kariéry ve Vídni, mu umožnily téměř instinktivně a jakoby inspirací zasáhnout přesnou značku, na kterou v opeře směřuje.

Libreto Adriano v Siria bylo použito více než 60 dalšími skladateli v 18. a na počátku 19. století: Antonio Caldara (1732), Giovanni Battista Pergolesi (1734), Francesco Maria Veracini (1735), Baldassare Galuppi (1740), Carl Heinrich Graun (1746), Johann Adolph Hasse (1752), Johann Christian Bach (1765), Luigi Cherubini (1782) a v Adriano in Siria (Mysliveček) z (1776).

Ve Vídni se Metastasio setkalo se žádným výrazným společenským úspěchem. Jeho plebejské narození ho vyloučilo z aristokratických kruhů. Aby do jisté míry vyrovnal toto srovnávací selhání, užíval si intimitu Hraběnka Althann [to ], švagrová jeho staré patronky princezny Belmonte Pignatelli. Ztratila svého manžela a nějakou dobu zaujímala místo hlavního favorita císaře. Metastasio se s ní stýkal tak blízko, že se věřilo, že byli v soukromí.

Bulgarelli je unavený z jeho nepřítomnosti a požádal Metastasia, aby jí zajistil angažmá v dvorním divadle. Styděl se za ni a byl z ní unavený, a napsal, že ji od plánované návštěvy odradil. Tón jeho dopisů ji znepokojil a podráždil. Zdá se, že vyrazila z Říma, ale náhle zemřela na silnici. Víme jen to, že mu zanechala své jmění poté, co manželův životní zájem o něj vypršel, a že Metastasio, zaplavený zármutkem a výčitkami svědomí, se okamžitě vzdal dědictví. Tento nezainteresovaný čin uvrhl bulharskou domácnost Bulgarelli-Metastasio do Říma do zmatku. Vdovec po Bulgarelli se znovu oženil. Metastasioův bratr Leopoldo Trapassi a jeho otec a sestra byli vrženi z vlastních zdrojů.

Postupem času život, který Metastasio vedl ve Vídni, spolu s podnebím, vypovídal o jeho zdraví a náladě. Přibližně od roku 1745 psal málo, ačkoli kantáty které patří do tohoto období, a canzonetta Ecco quel fiero istante, kterou poslal svému příteli Farinelli, patří mezi nejoblíbenější z jeho inscenací. Bylo jasné, jak to formuloval Vernon Lee, že „to, co ho trápilo, bylo duševní a morální ennui V roce 1755 zemřela hraběnka Althann a Metastasioovy sociální kontakty se snížily na shromáždění kolem něj v buržoazním domě jeho přítele Nicola Martineze, sekretáře papežského nuncia ve Vídni. Rychle upadl do zvyků stáří; a , ačkoli žil do roku 1782, byl velmi neaktivní. Zemřel 12. dubna,^[1] odkázal své jmění asi 130 000 florinů šesti dětem Nicolo Martinez. Přežil všechny své italské příbuzné.

Během čtyřiceti let své kariéry ve Vídni, během nichž Metastasio nakonec přežil svou vlastní originalitu a tvůrčí schopnosti, se jeho sláva neustále zvyšovala. Ve své knihovně napočítal až čtyřicet vydání svých vlastních děl. Byly přeloženy do francouzštiny, angličtiny, němčiny, španělštiny a moderní řečtiny. Každý vyznamenaný skladatel je znovu a znovu zhudebňoval. Zpívali je ti nejlepší virtuosi v každém hlavním městě a neexistovala žádná literární akademie, která by mu nepřiznávala čest členství. Cizinci vyznamenaní, kteří prošli Vídní, si udělali úctu starému básníkovi v jeho ubytovnách na Kohlmarkt Gasse.

Ale jeho poezie byla určena pro určitý hudební styl - pro hudbu všemocných zpěváků, mimořádně zručných sopránů a kastrátů. Když opery Christoph Willibald Gluck a Wolfgang Amadeus Mozart - více se soustředit na psychologii a méně na virtuózní zpěv - přišel do módy, byl zapotřebí nový styl libreta. (Mozart pro svou renomovanou operu použil staré Metastasio libreto La clemenza di Tito, ale bylo to pro tento účel podstatně přepsáno.) Zánik kastrátského zpěvu znamenal, že Metastasioovy opery vypadly z repertoáru.

Metastasioova poezie je emotivní, lyrická a romantická. Jeho hlavní dramatické situace jsou vyjádřeny texty pro dva nebo tři hlasy, které ztělesňují několik soupeřících vášní agentů, které se dostaly do konfliktu okolnostmi spiknutí. Celkovým výsledkem není čistá literatura, ale literatura vhodná pro hudební efekt. Jazyk v rukou Metastasia je hudební, přehledný a písňový, snad kvůli jeho zkušenostem improvizujícího básníka. Byl obdivovatelem Torquato Tasso, Giambattista Marino, Giovanni Battista Guarini, a Ovid.

Funguje

Opery

Vedle názvu jsou uvedena jména prvních skladatelů, kteří zhudobnili příslušné texty ^[2]

Další jevištní díla

Oratoria

Kantáty

Canzonettas

Další díla

Reference

Poznámky

Zdroje

• Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Symonds, John Addington (1911). "Metastasio V Chisholmu, Hugh (ed.). Encyklopedie Britannica (11. vydání). Cambridge University Press.
• Aluigi, Metastasio's Life, (Assisi, 1783), Londýn: Charles Burney, 1796 a další.
• Maeder, Costantino (1993). Metastasio, L'olimpiade e l'opera del Settecento (v italštině). Bologna: Il Mulino. ISBN  978-88-15-04221-7. OCLC  30592360.
• Kirkpatrick, David A. (2009), Role Metastasio's Libretti in the Eighteenth Century: Opera as Propaganda, VDM Verlag Dr. Müller a Elektronické práce, pojednání a disertační práce. Papír 2883 Florida State University, 2005. ISBN  3639050959 ISBN  978-3639050950
• Metastasio: Jeho práce byly publikovány v mnoha vydáních, ale jeho osobní oblíbené byly ty, které byly publikovány pod jeho vlastním dohledem Calzabigi (Paris, 1755, 5 vols.). Posmrtná díla byla vytištěna ve Vídni v roce 1795.
• Neville, Don (1990). Frontier Research in Opera and Multimedia Preservation: a Project Imaging the Documentation and Full Text Retrieval of the Libretti of Pietro Metastasio. Londýn (Ontario): Hudební fakulta, Západní Ontario. Bez ISBN
• Stendhal, Vie de Haydn, Mozart et Métastase, 1817.

Další čtení

• Blichmann, Diana (2015). „Chrám Jupitera Statora v La Clemenza di Tito Pietro Metastasio ". Music in Art: International Journal for Music Iconography. 40 (1–2): 139–156. ISSN  1522-7464.
• Blichmann, Diana (2017). "Atlas s Nebeským glóbusem ve scénografii La clemenza di Tito jako symbol historické síly: Portugalský průzkum Brazílie a politická propaganda v Lisabonské dvorní opeře v roce 1755 ". Music in Art: International Journal for Music Iconography. 42 (1–2): 141–159. ISSN  1522-7464.
• Robert Torre, "Operní dvojčata a hudební soupeři: dvě nastavení Artaserse (1730)", Pojednání o hudbě, sv. 6 č. 1, (léto 2006).

externí odkazy

• Drammi z Metastasia (v italštině)
• Pietro Metastasio: Drammi per musica (v italštině)
• Příručka pro výzkum Metastasio
• Pietro Metastasio: Poeta dell'Unità culturale europea (v italštině)
• Metastasio díla: text, konkordance a seznam frekvencí
• "Biografie: Pietre Metastasio", Kniha pro každý den a kniha pro stůl; nebo Věčný kalendář populárních zábav, sportu, zábav, obřadů, zvyků, zvyků a událostí, každý ze tří set šedesáti pěti dnů, v minulých i současných dobách; Tvoří úplnou historii roku, měsíců a ročních období a trvalý klíč k almanachu, včetně zpráv o počasí, pravidel pro zdraví a chování, pozoruhodných a důležitých anekdot, faktů a oznámení v chronologii, starožitnostech, topografii, Biografie, přírodní historie, umění, věda a obecná literatura; Odvozeno od nejautentičtějších zdrojů a hodnotné originální komunikace s básnickými vysvětleními pro každodenní použití a odklon. Sv. III., vyd. William Hone, (London: 1838), str. 421–24.
• Článek: Torre, Robert. „Operní dvojčata a hudební soupeři: Dvě nastavení Artaserse (1730)“ Diskurzy v hudbě: Svazek 6, číslo 1 (léto 2006)
• Herbermann, Charles, ed. (1913). „Pietro Metastasio“. Katolická encyklopedie. New York: Robert Appleton Company.
• Díla Pietro Metastasio na Projekt Gutenberg
• Díla nebo asi Pietro Metastasio na Internetový archiv
• Díla nebo asi Pietro Antonio Domenico Trapassi na Internetový archiv