Klavírní sonáty (Boulez) - Piano sonatas (Boulez)

Pierre Boulez složil tři klavírní sonáty. The První klavírní sonáta v roce 1946, a Druhá klavírní sonáta v roce 1948, a Třetí klavírní sonáta byla složena v letech 1955–57 s dalšími rozpracováními minimálně do roku 1963, přestože byla publikována pouze dvě její hnutí (a fragment jiného).

První klavírní sonáta

Boulezova první klavírní sonáta, dokončená v roce 1946, má dvě věty. Bylo to jeho první dvanáct tónů seriál (společně s jeho Sonatinou pro flétnu a klavír) a původně se jí chtěl věnovat René Leibowitz, ale jejich přátelství skončilo, když se Leibowitz pokusil provést „opravy“ skóre (Peyser 1999, 162, citováno bez odkazu na stránku v Ruch 2004 ).

  1. Půstní - Beaucoup plus allant (pomalý - postupující mnohem více)
  2. Assez large - Rapide (poměrně široký - rychlý)

Druhá klavírní sonáta

Pierre Boulez Druhá klavírní sonáta série O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ) skládá se ze tří buněk: A) a perfektní pátý následuje a triton a perfektní čtvrtý; B) sestupná dokonalá pětina následovaná vzestupem hlavní sekunda, sestupně rozšířená pátá a stoupající hlavní sekundu; a B1) B obráceně[je zapotřebí objasnění ] (Leeuw 2006, 166).

Druhá klavírní sonáta z let 1947–48 je originální dílo, které získalo Boulezovu mezinárodní reputaci. Pianistka Yvette Grimaudová měla světovou premiéru 29. dubna 1950 (Nattiez 1993, 37). Díky jeho přátelství s americkým skladatelem John Cage, práci v USA provedl David Tudor v roce 1950 (Nattiez 1993, 77–79). Práce probíhá čtyřmi pohyby, které trvají celkem asi 30 minut. Je notoricky obtížné hrát, a pianista Yvonne Loriod „prý se rozplakala, když byla konfrontována s vyhlídkou“, že to provede (Fanning n.d. ). Tom Service uvedl jako jednu z deseti klíčových Boulezových skladeb (Služba 2016 ).

  1. Extrêmement rapide (extrémně rychlý)
  2. Půjčeno (pomalu)
  3. Modéré, presque vif (mírný, téměř živý)
  4. Vif (živý)

Třetí klavírní sonáta

Třetí klavírní sonáta byla poprvé uvedena skladatelem v Kolíně nad Rýnem a na Darmstädter Ferienkurse v roce 1958, v „předběžné verzi“ své pětisměrné formy. Následné skladatelské představení v Darmstadtu dne 30. Srpna 1959 v Kongresssaal Mathildenhöhe, byl zaznamenán a byl komerčně vydán na CD2 sady sedmi disků v krabici, Neos 11360, Darmstadtské zvukové dokumenty, rámeček 4: Pianisté ([Německo]: Neos, 2016).

Jednou motivační silou pro jeho složení byla Boulezova touha prozkoumat aleatorická hudba. Publikoval několik spisů, v nichž kritizoval praxi i navrhoval její reformaci, vedoucí až ke složení této sonáty v letech 1955–57 / 63. Boulez publikoval pouze dvě úplné věty tohoto díla (v roce 1963) a fragment jiného (v roce 2006) Universal Edition 1967 ), ostatní věty byly napsány až do různých fází zpracování, ale nebyly dokončeny ke spokojenosti skladatele. Z nepublikovaných hnutí (neboli „formantů“, jak jim říká Boulez) popsaných v Edwards 1989, ta s názvem „Antiphonie“ je nejrozvinutější. Analyzoval to Pascal Decroupet (2004, 152–59). Formant s názvem "Strophe" je nejméně rozvinutý od předběžné formy, ale:

rozhlasová páska skladatelského kolínského představení Třetí klavírní sonáty z roku 1958 ukazuje, že bohatství křížových odkazů zavedené zahrnutím dalších tří vět, a to i v jejich předběžných verzích, exponenciálně přispívá ke komplexnímu a jednotnému účinku celku. (Edwards 1989, 5–6)

Faksimile rukopisu předběžné verze zbývajícího formantu „Séquence“ byla zveřejněna ve Schatz a Strobel 1977, ale následně pokračovala téměř na dvojnásobek své původní délky (Edwards 1989, 4).

  1. „Antiphonie“ (nepublikováno, kromě fragmentu zvaného „Sigle“ [Siglum ])
  2. "Trope"
  3. „Constellation“ (publikováno pouze v retrográdní verzi, jako „Constellation-Miroir“)
  4. „Strophe“ (nepublikováno)
  5. „Séquence“ (nepublikováno, kromě faksimile rukopisu v předběžné verzi)

Reference

  • Boulez, Pierre. 1986. Orientace. Faber a Faber. Londýn. ISBN  0-571-14347-4.
  • Cope, Davide. 2001. Nové směry v hudbě, „Rozhovor s Pierrem Boulezem, únor 1969“. Prospect Heights, Illinois: Waveland Press, Inc. .. str. 30–32. ISBN  1-57755-108-7.
  • Decroupet, Pascal. 2004. „Plovoucí hierarchie: Organizace a složení v dílech Pierra Bouleza a Karlheinze Stockhausena v padesátých letech 20. století“. v Příručka k hudebním skicím dvacátého století, editovali Patricia Hall a Friedemann Sallis, 146–60. Cambridge: Cambridge University Press.
  • Edwards, Allen. 1989. „Nepublikovaná Bouleziana v Nadaci Paula Sachera“. Tempo (Nová řada) č. 169 (červen), s. 4–15.
  • Fanning, Davide. n.d. Stravinskij: Pétrouchka - Prokofjev: Sonát č. 7 - Webern: Variationen op. 27 - Boulez: Sonát č. 2, Maurizio Pollini, přiložená brožura. Deutsche Grammophon 447 431–2, 1995.
  • Harbinson, William G. 1989. „Neurčitost umělce a Boulezova třetí sonáta“. Tempo (Nová řada) č. 169 (červen), s. 16–20.
  • Leeuw, Ton de. 2005. Hudba dvacátého století: Studie jejích prvků a struktury, přeložil z nizozemštiny Stephen Taylor. Amsterdam: Amsterdam University Press.ISBN  9053567658.
  • Nattiez, Jean-Jacques. 1993. Boulez-Cage korespondence. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-48558-4.
  • Peyser, Joan. 1999. To Boulez and Beyond: Music in Europe since The Rite of Spring, předmluva Charles Wuorinen. New York: Billboard Books. ISBN  0-8230-7875-2. Přepracované vydání, Lanham, Md .: Scarecrow Press, 2008. ISBN  978-0-8108-5877-0 (pbk).
  • Ruch, Allen B. 2004. “Pierre Boulez: Třetí klavírní sonáta; Répons ". themodernword.com. Archivovány 4. února 2013, od http://www.themodernword.com/joyce/music/boulez.html (zpřístupněno 25. ledna 2017)
  • Schatz, Ingeborg a Hilde Strobel (eds.). 1977. Heinrich Strobel „Verehrter Meister, Lieber Freund“: Begegnungen mit Komponisten unserer Zeit. S fotografiemi Heinricha Strobela. Stuttgart a Curych: Belser Verlag.
  • Služba, Tom. 2016. “Pierre Boulez: 10 Key Works, Selected by Tom Service ". Opatrovník (6. ledna; zpřístupněno 4. dubna 2020) ISSN  0261-3077.
  • Universal Edition. 1967. UE Buch der Klaviermusik des 20. Jahrhunderts. Vídeň: Universal Edition.

Další čtení

  • Decroupet, Pascal. 2012. „Le rôle des clés et algorithmes dans le décryptage analytique: L'exemple des musiques sérielles de Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen et Bernd Alois Zimmermann“. Revue de Musicologie 98, č. 1: 221–46.
  • Losada, Catherine C. 2014. „Complex Multiplication, Structure, and Process: Harmony and Form in Boulez’s Structures II“. Hudební teorie spektra 36, č. 1 (jaro): 86–120.

externí odkazy