... výbušná oprava ... - ...explosante-fixe...

… Výbušná oprava… (francouzština: ... explodující-opravený ...) je hudební skladba složená z Pierre Boulez. Původně koncipován v roce 1971 jako památník pro Igor Stravinskij, který zemřel v dubnu téhož roku, Boulez složil několik různých verzí díla v letech 1972 až 1993, které vyvrcholily dílem pro sólo MIDI -flétna a komorní orchestr.

Titul

Název práce je převzat ze závěrečné řady první kapitoly André Breton je L'amour fou (1937): „La beauté konvulzivní sera érotique-voilée, explosante-fixe, magique-circonstancielle, ou ne sera pas“ (Křečovitá krása bude eroticky zahalená, explodující-fixovaná, magicky-nepřímá, nebo vůbec nebude ).[1]

Dějiny

První verze … Výbušná oprava… (1971–1972) je jednostránkový aleatorický práce v sedmi částech s názvem, podle jedné zprávy, Originál a Transitoires II – VII,[2] ačkoli rukopisná partitura (publikovaná jako dvě stránky hudby a dvanáct stran instrukcí) nese název v rukou skladatele [… Explosante-fixe…], a označení „Originel“ a „Transitoires II – VII“ jsou názvy skupin, do kterých je práce rozdělena.[3] Sedm částí každá představuje jednoho člena sedmi noty řádek nalezeno v sekci „Originel“: E♭, G, D, A♭, B♭, A, E, znak Stravinského památníku, pro který byl složen (poznámka E♭ udržovaný na začátku je výrazný Es v němčině příbuzný s písmenem S pro „Stravinského“).[4][5] Hřiště této řady byla později použita také v Rituel.[6] V této původní podobě nebyly nástroje uvedeny,[2] i když se navrhuje možné bodování pro dvě housle, dvě flétny, dvě klarinety a harfu.[7] Stejně jako většina ostatních skladeb ve Stravinského památníku to odráží vybavení dvou krátkých pamětních děl, která Stravinskij napsal v roce 1959: Epitaf pro flétnu, klarinet a harfu a Double Canon (v paměti Dufyho) pro smyčcové kvarteto.[8]

V následujících dvou letech se Boulez vyvinul … Výbušná oprava… do díla pro sólovou flétnu v doprovodu klarinet, trubka, harfa, vibrafon, housle, viola, cello a elektronika.[2] Představení této verze využila nedávno vytvořené zařízení známé jako Halaphone.[2] Podle vynálezce Hanse-Petera Hallera je Halaphone schopen „promítat zvuky v různých směrech a různými rychlostmi podle libosti, promítat zvuk z bodu do bodu, pohybovat se v kruzích kolem haly nebo se pohybovat úhlopříčně přes halu . “[9]

Boulez však s elektronikou nakonec nebyl spokojen.[2] Ve skutečnosti existovaly dvě hlavní varianty, „předběžná“ verze založená na holých kostech obrysového skóre a hodnocená pro trojici houslí, klarinetů a trubek, kterou poprvé představila London Sinfonietta ve St John's, Smith Square v červnu 1972, a delší, sofistikovanější a zdánlivě definitivní forma pro septet, která měla premiéru v New Yorku dne 5. ledna 1973 a následně několikrát revidována pro představení v Římě dne 13. května 1973, Promenádní koncerty v Londýně v srpnu 1973, na Donaueschinger Musiktage dne 21. října 1973 (do té doby se stal oktetem) a v Théâtre d'Orsay v Paříži v rámci Festivalu d'Automne 1974, kde vytvořil senzaci.[10] Tyto revize zahrnovaly změny v pořadí sekcí a přepsání šesti z osmi instrumentálních částí. Celkově existují čtyři různé verze pro flétnu, tři verze pro violu a violoncello, dvě verze pro trubku, housle a klarinet, ale pouze jedna verze pro vibrafon a harfu, které se liší od jedné verze k další pouze v pořadí jejich základních částí.[11] Boulez stáhl materiály pro obě verze, a to především kvůli své nespokojenosti se příliš slyšitelným selháním elektroniky, a zejména počítačové pásky, která byla určena k nasměrování verze Proms z roku 1973 bez dirigenta, ale také jako potvrzení, že bodování opravdu vyžadoval symfonický orchestr.[12][13]

Další verze … Výbušná oprava…, pro vibrafon a elektroniku, nebyl složen až do roku 1986.[2] V uplynulých letech se části původního materiálu objevily zejména v jiných dílech Bouleza Rituel (1975) a Mémoriale (1985).[14]

V letech 1991 až 1993, zatímco v IRCAM,[2] Boulez složil novou verzi … Výbušná oprava…, pro sólovou MIDI-flétnu s živou elektronikou, dvě „stínové“ flétny a komorní orchestr.[14][15] Tato verze měla premiéru v Turín, Itálie na Settembre Musica Festival dne 13. září 1993 v představení Ensemble InterContemporain.[15]

Reference

  1. ^ Annie Labussière a Jean-Marc Chouvel, "Pierre Boulez: Mémoriale (... explosante-fixe ... originel)", Musurgia: Analyse et pratique musicales 4, č. 1 (1997): 42–66. Citace 44, citující André Bretona, „L'Amour fou“, Œuvres complètes (Paris, Gallimard, kol. Pléiade, 1992), 2: 687.
  2. ^ A b C d E F G Javier Alejandro Garavaglia, „Zvyšování povědomí o úplné automatizaci živé elektroniky: historická perspektiva“, v Sluchové projevy: 6. mezinárodní sympozium, CMMR / ICAD 2009, Kodaň, Dánsko, 18. – 22. Května 2009, editoval Sølvi Ystad, 443–45, Lecture Notes in Computer Science 5954; LNCS Sublibrary SL 3 (Berlín a New York: Springer, 2010).[stránka potřebná ]
  3. ^ Pierre Boulez, Elliott Carter, Aaron Copland, Alexander Goehr, Elisabeth Lutyens, Darius Milhaud a Roger Sessions, [dodatek]: „In Memoriam: Igor Stravinskij. Kánony a epitafy, sada 2“. Tempo, nová série, č. 98 (1972): [13–26 z 27 nečíslovaných stran (vloženo mezi strany 22 a 23), citace 13.).
  4. ^ Susan Bradshaw, "Srovnání poznámek", Hudební časy 137, č. 1844 (říjen 1996): 5–12. Citace z 8. dne.
  5. ^ Annie Labussière a Jean-Marc Chouvel, "Pierre Boulez: Mémoriale (... explosante-fixe ... originel)", Musurgia: Analyse et pratique musicales 4, č. 1 (1997): 42–66. Citace 44.
  6. ^ Edward Campbell, Boulez, hudba a filozofie, Hudba ve dvacátém století 27 (Cambridge a New York: Cambridge University Press, 2010): s. 206. ISBN  978-0-521-86242-4.
  7. ^ Pierre Boulez, Elliott Carter, Aaron Copland, Alexander Goehr, Elisabeth Lutyens, Darius Milhaud a Roger Sessions, [dodatek]: „In Memoriam: Igor Stravinskij. Kánony a epitafy, sada 2“. Tempo, nová série, č. 98 (1972): [13–26 z 27 nečíslovaných stran, citace 25. – 26.].
  8. ^ Pierre Boulez, Elliott Carter, Aaron Copland, Alexander Goehr, Elisabeth Lutyens, Darius Milhaud a Roger Sessions, [dodatek]: „In Memoriam: Igor Stravinskij. Kánony a epitafy, sada 2“. Tempo, nová série, č. 98 (1972): [27 nečíslovaných stran, redakční poznámka k 27].
  9. ^ New York (20. ledna 1973). "New German Invention Alters Sound Direction", Plakátovací tabule, s. 46. Sv. 85, č. 3. ISSN 0006-2510.
  10. ^ Annie Labussière a Jean-Marc Chouvel, "Pierre Boulez: Mémoriale (... explosante-fixe ... originel)", Musurgia: Analyse et pratique musicales 4, č. 1 (1997): 42–66. Citace 45.
  11. ^ Paolo Dal Molin, „Úvod à la famille d'œuvres … Výbušná oprava… de Pierre Boulez: Étude philologique ", disertační práce (Nice: Université de Nice — Sophia Antipolis, 2007): 17.
  12. ^ Susan Bradshaw, "Boulez v 65 letech", Hudební časy 131, č. 1765 (březen 1990): 127–28. Citace 127.
  13. ^ Susan Bradshaw, "Srovnávací poznámky", Hudební časy 137, č. 1844 (říjen 1996): 5–12. Citace 8. a 11. – 12.
  14. ^ A b Thomas May. „... explosante-fixe ...“ Filharmonie v Los Angeles. Archivovány od originál dne 14.06.2012. Citováno 27. srpna 2011.
  15. ^ A b „Pierre Boulez - ... explosante-fixe ...“ Universal Edition. Citováno 27. srpna 2011.

Další čtení

  • Boulez, Pierre, Michel Fano a Thomas Repensek. 1980. „Konverzace“. říjen 14 (podzim): 101–20.
  • Bradshaw, Susan. 1973. „První představení:„… explosante-fixe… ““. Tempo, nová série, č. 106 (září): 58–59.
  • Dal Molin, Paolo. 2009. "Mémoriale de Pierre Boulez: Ce que les sources (ne) nous disent (pas) ". Revue de musicologie 95, č. 2: 475–523.
  • Goldman, Jonathan. 2006. „Exploding / Fixed: Forma jako opozice ve spisech a pozdějších dílech Pierra Bouleza“. Disertační práce Montreal: Université de Montréal. ISBN  978-0-494-24456-2.
  • Goldman, Jonathan. 2008. „Mapování Mémoriale: Paradigmatická analýza a harmonická schémata v Boulezově … Výbušná oprava… ". Hudební analýza 27, č. 2–3: 217–52.
  • Kimmig, Rudolf. 1991. „Unterricht beim Meister: Fragment Pierra Bouleza výbušnina-fixe". Motiv: Musik in Gesellschaft anderer Künste, nos. 2–3: 73–74.
  • Mawhinney, Simon a Pierre Boulez. 2001. „Skladatel v rozhovoru: Pierre Boulez“. Tempo, nová série, č. 216 (duben): 2–5.

externí odkazy