Darmstadtská kolonie umělců - Darmstadt Artists Colony - Wikipedia

Svatební věž v Mathildenhöhe v Darmstadtu

The Umělecká kolonie Darmstadt se týká skupiny Secese umělci i do budov v Mathildenhöhe v Darmstadt ve kterém tito umělci žili a pracovali. Umělci byli z velké části financováni mecenáši a pracovali společně s dalšími členy skupiny, kteří měli v ideálním případě shodný umělecký vkus.

Zakládající

Panorama domu Ernsta Ludwiga

Uměleckou kolonii založil v roce 1899 Ernest Ludwig, velkovévoda Hesse. Jeho mottem bylo: „Mein Hessenland blühe und in ihm die Kunst“ („Můj Hesse by měl vzkvétat a umění také v Hesensku“) a očekával, že kombinace umění a obchodu poskytne ekonomické impulsy pro jeho zemi. Cílem umělců byl vývoj moderních a perspektivních forem stavby a bydlení. Za tímto účelem Ernst Ludwig spojil několik umělců secese v Darmstadtu: Peter Behrens, Paul Bürck, Rudolf Bosselt, Hans Christiansen, Ludwig Habich, Patriz Huber a Joseph Maria Olbrich.

První výstava 1901

První výstava kolonie umělců se konala v roce 1901 pod názvem „Dokument německého umění“. Exponáty byly jednotlivé domy kolonie, ateliéry a různé dočasné stavby. Výstavu zahájil 15. května festival, který navrhl Peter Behrens a inspiroval zájem daleko za hranicemi Darmstadtu, ale přesto skončil s velkou finanční ztrátou v říjnu. Paul Bürck, Hans Christiansen a Patriz Huber krátce nato opustil kolonii, stejně jako to udělal Peter Behrens a Rudolf Bosselt v následujících letech.

Dům Ernsta Ludwiga

Dům Ernsta Ludwiga

Dům Ernsta Ludwiga byl postaven jako společný ateliér podle plánů vypracovaných Joseph Maria Olbrich. Olbrich pracoval jako architekt a byl ústřední postavou ve skupině umělců, Peter Behrens byl nejprve zapojen pouze jako malíř a ilustrátor. K položení základního kamene došlo 24. března 1900. Ateliér byl jak pracovištěm, tak místem konání setkání v kolonii umělců. Uprostřed hlavního patra je zasedací místnost s obrazy Paula Bürcka a na každé straně jsou tři umělecká studia. K dispozici jsou dva podzemní apartmány umělců a podzemní místnosti pro obchodní účely. Vchod je umístěn ve výklenku zdobeném pozlacenými květinovými motivy. Dvě šest metrů vysoké sochy „Muž a žena“ nebo „Síla a krása“ lemují vchod a jsou dílem Ludwiga Habicha. Domy umělců byly seskupeny kolem ateliéru. Na konci 80. let byla budova přestavěna a změněna na muzeum o Darmstadtské kolonii umělců.

Dům Wilhelma Deitersa

Domy umělců

Umělci si mohli koupit nemovitost za výhodných podmínek a postavit obytné domy, které měly být součástí výstavy. Předpokládalo se, že snahy o spojení architektury, interiérového designu, řemesel a malby by tedy měly být demonstrovány na konkrétních příkladech. Pouze Olbrich, Christiansen, Habich a Behrens si mohli dovolit stavět vlastní domy, ale na první výstavě bylo přesto osm plně vybavených domů.

Dům Wilhelma Deiterse

Dům Wilhelma Deiterse

Wilhelm Deiters byl manažerem kolonie umělců. Jeho dům navrhl Joseph Maria Olbrich, který byl také zodpovědný za interiér přízemí. Jedná se o nejmenší z domů a jeho konkrétní podoba je výsledkem kvadratického tvaru pozemku, na kterém je postaven a který leží na křižovatce dvou ulic. Válku přežil nezraněný a do původního vzhledu byl obnoven v letech 1991-1992 po několika méně šťastných pokusech o renovaci a přepracování. Budova se stala domovem německého polského institutu v roce 1996.

Velký Glückertův dům

Velký Glückertův dům

Joseph Maria Olbrich také navrhl tento dům pro Julius Glückert. Byla to největší výstava. Julius Glückert byl producentem nábytku a významným propagátorem kolonie umělců. Předpokládal, že dům prodá, jakmile bude hotový, ale krátce před jeho dokončením se rozhodl budovu využít ke stálé expozici kusů vyrobených v jeho továrně. Dům byl částečně zničen během druhé světové války, později přestavěn a poté obnoven v 80. letech. Dnes jej používá Německá akademie pro jazyk a poezii.

Malý Glückertův dům (dům Rudolfa Bosselta)

Tento dům také navrhl Joseph Maria Olbrich. Sochy na fasádě jsou dílem Rudolfa Bosselta. Patriz Huber byl zodpovědný za design interiéru. Bosselt zahájil práce na domě, ale nebyl schopen pokrýt náklady na stavbu. Glückert tak převzal dům a zaplatil za jeho dokončení. Jeho současný vzhled se blíží původní podobě.

Dům Petera Behrense

Dům Petera Behrense

Peter Behrens byl architekt samouk. Jeho debut pro jeho vlastní dům a jeho interiér představoval jeho debut. Mít jednoho a téhož architekta a návrháře interiérů dalo domu obzvláště výraznou konzistenci. Byl to však také jediný nejdražší dům na výstavě s celkovými náklady 200 000 marek. Behrens v něm nikdy nežil, místo toho se ho rozhodl prodat krátce po výstavě. To bylo těžce poškozeno v druhá světová válka, ale alespoň exteriér byl z velké části obnoven do původního stavu. Některé předměty a kusy nábytku byly z domu zjevně odstraněny dříve, a tak přežily.

Dům Josepha Maria Olbricha

Dům Josepha Maria Olbricha

Olbrichův vlastní dům byl relativně levný za 75 000 marek. Budova měla červenou barvu valbová střecha která pokračovala dolů přes přízemí na severní straně. Samotný Olbrich také navrhl celý interiér. Dům byl během druhé světové války těžce poškozen. Byl přestavěn v letech 1950-1951, i když vše nad přízemím bylo zcela změněno. Původní konstrukci připomínají pouze bílé a modré dlaždice na fasádě. Od roku 1980 jej používal Německý polský institut.

Dům Ludwiga Habicha

Joseph Maria Olbrich byl architektem domu Ludwiga Habicha, který byl ateliérem a rezidencí sochaře Ludwiga Habicha. Patriz Huber byl zodpovědný za design interiéru. Budova se vyznačuje plochou střechou a objemová geometrie se sparťanskou výzdobou. Poté, co během války utrpěl vážné škody, byl v roce 1951 přestavěn s určitými změnami v detailech, ale v souladu s původními plány.

Dům Hanse Christiansena

Dům Christiansen navrhl Olbrich podle přání malíře Hanse Christiansena. Fasádě dominovaly velké barevné plochy, ale výzdoba byla občas také obrazová. To namaloval Christiansen a nabídl spoustu materiálu pro diskusi. Umělec a jeho rodina v domě nějakou dobu žili, i když Christiansen v pozdějších letech pracoval převážně mimo Darmstadt. Budova byla během druhé světové války zcela zničena a nebyla rekonstruována. Na místě, kde stál, byla ponechána mezera, čímž se také zničila původní symetrie oblasti.

Dům Georga Kellera

Tento dům, známý jako „Beaulieu“, byl postaven pro dobře situovaného Georga Kellera podle plánů vypracovaných Josephem Marií Olbrichem. Po jeho zničení ve válce byl přestavěn úplně jinak.

Druhá výstava 1904

Druhá výstava představovala téměř pouze dočasné stavby po velkých finančních ztrátách první výstavy. Ke zbývajícím členům Olbrichovi a Habichovi se v tomto okamžiku přidali tři noví členové: Johann Vincenz Cissarz, Daniel Greiner a Paul Haustein.

Skupina tří domů

Tři vzájemně propojené domy na rohu ulic Stiftstraße a Prinz-Christians-Weg byly postaveny v roce 1904 podle plánů Josepha Maria Olbricha. Rohový dům (s pilastrovými pásy z cihel) a „Modrý dům“ (přízemí je pokryto modře glazovanými dlaždicemi) byly postaveny k prodeji, zatímco „Šedý dům“, známý také jako „Kazatelův dům“ , (který má tmavý drsný sádrový povrch) byl navržen jako rezidence dvorního kazatele. Olbrich navrhl interiér Šedého domu; Paul Haustein a Johann Vincenz Cissarz byli zodpovědní za výzdobu Modrého domu a některých místností v rohovém domě. Tyto tři domy měly demonstrovat životní možnosti středních vrstev. Ve druhé světové válce byli těžce poškozeni. Šedý dům ustoupil nové výstavbě, zatímco ostatní dva byly rekonstruovány s vážnými úpravami.

Třetí výstava (regionální výstava v Hesensku) 1908

Třetí výstava, která byla otevřena umělcům a řemeslníkům z Hesse, byla zaměřena na kolonii malých rezidencí, aby ukázala, že moderní formy života jsou dosažitelné s omezenými finančními prostředky. Tématem výstavy bylo volné a užité umění. Kromě Olbricha se v kolonii také nacházelo Albin Müller, Jakob Julius Scharvogel, Joseph Emil Schneckendorf, Ernst Riegel, Friedrich Wilhelm Kleukens a Heinrich Jobst v době, kdy.

Budova výstavy

Budova výstavy

Joseph Maria Olbrich naplánoval Svatební věž a sousední výstavní budovu, které byly otevřeny v roce 1908 jako místo, kde členové umělecké kolonie mohli vystavovat svá umělecká díla. Budova stojí na bývalé nádrži, která je součástí darmstadtské vodní sítě a která byla původně uzavřena pouze zeminou.

Výstavní dům v Horním Hesensku

Výstavní dům v Horním Hesensku

Tato sněmovna byla navržena Olbrichem jako místo pro ukázky průmyslových a obchodních produktů z Horního Hesenska a do značné míry také zdobena jím. Dnes budovu využívá „Institut pro novou hudbu a hudební výchovu“.

Dům Conrada Suttera

Architekt Conrad Sutter navrhl a postavil tento dům a navrhl celý interiér. Budova byla do výstavy zařazena proti názoru poroty, za kterou převzal odpovědnost Sutter.

Dům Wagner-Gewin

Architekt Johann Christoph Gewin vypracoval plány domu pro stavitele Wagnera. To bylo zničeno ve válce.

Malá obytná kolonie

Malá rezidenční kolonie byla postavena na východním svahu Mathildenhöhe jako model rezidencí pro méně rozvinuté třídy. Skládalo se z jednoho dvojdomu, dvou dvojdomků a tří jednoobytových domů. Modelové domy byly společně vystaveny Společností Ernsta Ludwiga a Hesenskou ústřední společností pro stavbu levnějších bytů. Financování poskytlo šest průmyslových magnátů z Hesse. Podmínky vyžadovaly, aby domy měly alespoň tři obytné místnosti, které byly vyrobeny z místních stavebních materiálů, a aby nestály více než 4 000 marek pro dům pro jednu osobu nebo 7200 marek pro dům pro dvě osoby. Kromě toho bylo od architektů požadováno, aby navrhli interiér, který stojí méně než 1 000 marek na bydlení. Budovy byly navrženy místními architekty Ludwig Mahr, Georg Metzendorf, Josef Prsteny, Heinrich Walbe, Arthur Wienkoop a Joseph Maria Olbrich. Plně zařízené budovy byly vystaveny v roce 1908, ale byly demontovány krátce po skončení výstavy.

Dělnický dům Opel

Olbrich byl pověřen firmou Opel z Rüsselheimu, aby jako součást malé rezidenční kolonie navrhl jeden obytný dům s interiérem. Místo kuchyně, která byla v té době běžná, byla v přízemí malá kuchyňka a velký obývací pokoj. Ve druhém patře byly dvě velké ložnice a koupelna.

Dělnický dům od Metzendorf

Dělnické domy, Erbacher Straße 138-142

Tři domy od Mahra, Metzendorfa a Wienkoopa byly po výstavě v roce 1908 demontovány a na objednávku nedaleké vévodské mléčné farmy přesunuty do dnešní Erbacher Straße.

Čtvrtá výstava 1914

Poslední výstava se zaměřila zejména na nájemní rezidenci Albin Müller postavil skupinu osmi třípodlažních nájemních bytových domů na severním svahu Mathildenhöhe. Tři domy zahrnovaly modelové návrhy interiérů od různých členů kolonie. Zadní křídlo této skupiny bylo pětipodlažní ateliér. Tato řada bytových domů byla zničena ve druhé světové válce, ale ateliér s hnědou pruhovanou jižní fasádou přežil. Háj platanů a lví bránu (nyní vstupní bránu do parku Rosenhöhe) lze vidět dodnes. Členové kolonie v této době byli Heinrich Jobst, Friedrich Wilhelm Kleukens, Albin Müller, Fritz Osswald, Emanuel Josef Margold, Edmund Körner a Bernhard Hoetger.

Okolní vývoj

Darmstadtští místní architekti se první výstavy v Mathildenhöhe nezúčastnili. Tradicionalisté Alfred Messel (sídlo ředitele muzea Paula Ostermanna von Rotha), Georg Metzendorf (rezidence pro Georga Kaisera), Heinrich Metzendorf (rezidence pro Hofrat Otto Stockhausen) a Friedrich Pützer (mimo jiné jeho vlastní rezidence, rezidence Dr. Mühlbergera a dům dvojího pobytu pro Finanzrat Dr. Becker a Finanzrat Bornscheuer) však dokázali své koncepty ukázat na okraji kolonie umělců. Výstavní terén byl po celou dobu výstavy obklopen plotem. Domy kolonie umělců a domy ostatních architektů byly při vývoji bezprostředně vedle sebe.

Kolonie nových umělců v Rosenhöhe

Město Darmstadt založilo v 60. letech novou kolonii umělců. Sedm ateliérů a rezidencí bylo postaveno v letech 1965 až 1967 podle plánů Rolf Prange, Rudolf Kramer, Bert Seidel, Heribert Hausmann a Reinhold Kargel. Autor Heinrich Schirmbeck, textař Karl Krolow, historik umění Hans Maria Wingler a sochař Wilhelm Loth byli (nebo jsou) mezi obyvateli této kolonie.

Další čtení (v němčině)

  • Jürgen Bredow, Johannes Cramer: Bauten v Darmstadtu. Ein Architekturführer. Darmstadt 1979. ISBN  3-7929-0106-4
  • Stadt Darmstadt (vyd.): Die Darmstädter Mathildenhöhe. Architektur im Aufbruch zur Moderne. Beiträge zum Denkmalschutz v Darmstadtu. Sv. 7. Darmstadt 1998.
  • Stadt Darmstadt (vyd.): Die Mathildenhöhe - ein Jahrhundertwerk. Mathildenhöhe Darmstadt. 100 Jahre Planen und Bauen für die Stadtkrone 1899-1999. Sv. 1. Darmstadt 1999. ISBN  3-89552-063-2
  • Mathias Wallner und Heike Werner: Architektur und Geschichte v Deutschland. Mnichov 2006, s. 114-115. ISBN  3-9809471-1-4

Viz také

Externí odkazy (v němčině)

Souřadnice: 49 ° 52'38 ″ severní šířky 8 ° 40'01 ″ východní délky / 49,87722 ° N 8,66694 ° E / 49.87722; 8.66694

Reference