Klavírní koncert č. 22 (Mozart) - Piano Concerto No. 22 (Mozart)

Klavírní koncert v E.♭ hlavní, důležitý
Č. 22
podle W. A. ​​Mozart
Mozart - Klavírní koncert č. 22 - Úvodní stránka autogramiády Manuscript.jpg
První stránka rukopisu rukopisu
KlíčE♭ hlavní, důležitý
KatalogK. 482
ŽánrKoncert
StylKlasické období
SloženProsince 1785 (Prosince 1785)
PohybyTři (Allegro, Andante, Allegro)

The Klavírní koncert č. 22 v E♭ hlavní, důležitý, K. 482, je práce pro klavír nebo fortepiano a orchestr Wolfgang Amadeus Mozart, složený v prosinci 1785.

Toto je první klavírní koncert Mozartových zahrnout klarinety do svého hodnocení,[1] a je hodnoceno pro sólo klavír, flétna, dva klarinety (v B♭), dva fagoty, dva rohy, dva trubky, tympány (v E.♭ a B♭), a struny.

Struktura a analýza

Koncert je v následujících třech pohyby:

  1. Allegro, 4
    4
  2. Andante (Variace ) (v C moll ), 3
    8
  3. Allegro, 6
    8

Asi za 35 minut je to jeden z Mozartových nejdelších koncertů.

Allegro

Hlavní téma první věty. The silná stránka sekce se hraje tutti; the klavír sekce je přehrána poprvé fagoty, a při opakování housle. V žádném okamžiku hnutí sólista nenese žádnou část hlavního tématu.

Ve své knize o klavírních koncertech Cuthbert Girdlestone poukázal na podobnost mezi otevřením tohoto hnutí a otevřením Mozartova Symfonie č. 1, K. 16, napsáno, když mu bylo osm let. Toto mladistvé dílo bylo složeno pro orchestr hobojů, rohů a smyčců. Srovnání ilustruje, jak daleko se Mozart za uplynulých 20 let vyvinul:

Obě práce začínají „energickým a rytmickým útokem a lehkou odpovědí, tichou a ladnou“.[2] V dřívější práci hraje celý soubor otázka a odpověď fráze a opakuje je v plném rozsahu:

Otevírací lišty Symphony No. 1
Otevírací lišty Symphony No. 1

Orchestrace klavírního koncertu je jemnější a diferencovanější. V rané symfonii se odpověď skládala z blokové harmonie, ale v koncertu se otevírá do plynulých linií kontrapunkt, zpočátku představovat jen dva rohy a fagot:

Klavírní koncert K. 482 vernisáž
Klavírní koncert K. 482, pruhy první věty 1–6

Při tomto opakování hraje na odpověď fráze jiná skupina nástrojů s „neobvyklým zvukem houslí poskytujících basu sólovým klarinetům“:[3]

Klavírní koncert K. 482, pruhy první věty 7–12

Roger Kamien a Naphtali Wagner podrobně analyzovali Mozartovo použití mostu témata v expozice prvního pohybu koncertu.[4] Simon Keefe analyzoval charakter dialogu mezi sólistou a orchestrem v první větě koncertu.[5]

Andante (variace)

Pomalý druhý pohyb je a téma a variace v C moll který připomíná podobné pomalé pohyby C moll v jiných Mozartech E♭ hlavní, důležitý koncerty jako např K. 271 a K. 364. Mozartův otec, ve slavném dopise Maria („Nannerl“), vyjádřil překvapení, že došlo k volání pro opakování pomalého pohybu („poněkud neobvyklý výskyt!“).[6]

Allegro

V rondo finále, hlavní téma se podobá tématu Mozartovu třetí rohový koncert (K. 447). Adena Portowitz zaznamenala podobné rysy mezi finále koncertů K. 271 a K. 482.[7] V další podobnosti s K. 271 je finále přerušeno zdlouhavým a pomalým menuet epizoda, než se vrátíte k hlavnímu tématu, abyste dosáhli živého zakončení (připomínáme také hraběte Almavivu Adagio prosby o odpuštění vedoucí k a buffa závěr v Le Nozze di Figaro, dílo, na kterém Mozart v tuto chvíli pracoval). The Andantino epizoda K. 482 je melodicky jednodušší než paralelní epizoda v K. 271, alespoň na papíře, a také méně složitá forma, skládající se ze dvou osmi taktových frází hraných orchestrem a opakovaných se sólem, následovaných přechod zpět na téma rondo. (The Menuetto epizoda K. 271, i když je často popisována jako soubor variací, je ve skutečnosti v propracovanější zaoblené binární formě s oběma částmi opakovanými, opět s následným přechodem zpět k hlavnímu tématu rondo.) M.S. Cole poznamenal, že finále K. 482 označuje Mozartovo poslední použití potpourri ve svých skladbách.[8]

Reference

  1. ^ Thomson, Katharine (leden 1976). „Mozart a zednářství“. Hudba a dopisy. 57 (1): 25–46. doi:10,1093 / ml / LVII.1.25. JSTOR  733806.
  2. ^ Girdlestone, C. M. (1948, s. 346) Mozartovy klavírní koncerty. Londýn, Cassell.
  3. ^ Rosen, C. (1971, s. 240) Klasický styl. Londýn, Faber.
  4. ^ Kamien, Rogere; Wagner, Naphtali (jaro 1997). "Bridge Themes within a Chromaticized Voice Exchange in Mozart Expositions". Hudební teorie spektra. 19 (1): 1–12. doi:10,1525 / mts.1997.19.1.02a00010. JSTOR  745996.
  5. ^ Keefe, Simon P. (Léto 1999). „Dramatický dialog ve Mozartových vídeňských klavírních koncertech: studie konkurence a spolupráce ve třech prvních směrech“. The Musical Quarterly. 83 (2): 169–204. doi:10,1093 / mq / 83.2.169. Citováno 2008-03-15.
  6. ^ Hutchings, Arthur (1998) [1948]. Společník Mozartových klavírních koncertů. Oxford University Press. p. 143.
  7. ^ Portowitz, Adena (zima 2001). „Art and Taste in Mozart's Sonata-Rondo Finales: Two Case Studies“. The Journal of Musicology. 18 (1): 129–149. doi:10.1525 / jm.2001.18.1.129. JSTOR  10.1525 / jm.2001.18.1.129.
  8. ^ Cole, M. S. (1974). "Mozart Rondo finále se změnami metru a tempa". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. 16 (Fasc. 1/4): 25–53. doi:10.2307/901841. JSTOR  901841.

Další čtení

externí odkazy