Nancy Storace - Nancy Storace

Anna (nebo Ann) Selina Storace, známý jako Nancy Storace (Italština:[stoˈratʃe];[1] 27. října 1765-24. Srpna 1817),[2] byl anglický operní herec soprán. Role Susanny v Mozart je Le nozze di Figaro byl napsán pro a poprvé proveden ní.
Narodila se v Londýně a její pěvecká kariéra zázračného dítěte začala v Anglii ve věku 12 let. To vedlo k dalšímu studiu v Itálii ak úspěšné pěvecké kariéře v pozdních 70. letech 17. století. Zatímco v Monze (nebo krátce předtím v Miláně) v roce 1782,[3] byla přijata, aby byla součástí císaře Josef II Nová italská operní společnost ve Vídni, kde shromážděné zpěvačky, které se k ní přidaly, „vytvořily během dvou let před premiérou Figarova svatba, byly svařeny do nejlepšího buffa souboru kdekoli. “[4]
Ve Vídni se spřátelila s Mozartem i Joseph Haydn. Náhlé selhání jejího hlasu v roce 1785 způsobilo, že se na pět měsíců stáhla z pódia; ačkoli její kariéra byla i nadále úspěšná, nikdy se plně nezotavila ze své dřívější hlasové zdatnosti. Poté, co se provdala v roce 1784, opustila Vídeň v roce 1787 a vrátila se do Londýna, kde pokračovala ve své kariéře, zejména zpívala svého bratra Stephen Storace opery. Zůstala v Londýně a do roku 1808 odešla z pódia. Zemřela v roce 1817.
Předky a dětství
Matkou Nancy Storace byla Elizabeth Trusler, dcera cukráře a majitelka Marylebone Gardens.[5] Její otec byl Stefano Storace, Ital, který emigroval do Irska v roce 1750 a pracoval tam jako kontrabasista až do roku 1756.[6] V roce 1759 vystupoval v Londýně; recenzent jej nazval „prvním umělcem své doby na kontrabasu“.[6] Storace také přeložil operu libretti z italštiny do angličtiny a zařídil hudbu pro vystoupení. Jejich starší dítě Stephen Storace, který se proslavil také jako hudebník, se narodil v roce 1762.
Nancy Storace se narodila v roce 1765 v Londýně. Byla zázračné dítě: nejprve vystupovala na veřejnosti v Southampton v roce 1773; v dubnu 1774 se poprvé představila v Londýně Haymarket divadlo. Studovala hlas s oslavenými kastrát Venanzio Rauzzini a měl premiéru role Cupida v Rauzziniho opeře L'ali d'amore dne 29. února 1776.
Itálie
V roce 1778 Storace cestovala do Neapole ve společnosti svých rodičů; její starší bratr Stephen už tam studoval kompozici.[7] Studovala v Benátkách pod Antonio Sacchini. Návštěva Itálie se stala prodlouženou, protože Storace zde zahájil velmi úspěšnou kariéru, zpíval nejprve malé role, pak hlavní. Skladatel Giuseppe Sarti napsal svou operu Fra i due litiganti il terzo gode (1782, Milan) speciálně pro ni; dosáhl velkého úspěchu.[8] krátce nato byl Storace rekrutován do Vídně spolu s vynikajícími basso buffo Francesco Benucci. Storace jako primadona a Benuccimu, který s ní také zpíval, byly nabídnuty vysoké platy, přes 4000 florinů.
Zatímco v Itálii se Storace setkal s irským tenorem Michael Kelly, která byla dlouho její kolegyni i kamarádkou. Kelly ji ve svých pamětech často zmiňuje.
Dovednost a sebevědomí mladé sopranistky dokládá často opakovaná anekdota, kterou řekla Kelly:
- Velmi se jí líbilo a doslov šel do Florencie, kde slavná sopranistka, Marchesi „[castrato] pracoval v divadle Pergola. Tehdy byl v nejlepších letech a přitahoval nejen celou Florencii, ale mohu říci i celé Toskánsko. Storace byl zaměstnán zpívat druhou ženu v jeho operách; a za následujících okolností, dobře známých na celém kontinentu, vděčí za své náhlé povýšení ve své profesi. Bianchi složil oslavovaný cavatina 'Semianza amabile del mio bel sole', kterou Marchesi zpívala s tou nejúžasnější chutí; v jedné pasáži narazil na voletu půltón oktávy, z nichž poslední dal s takovou vynikající silou a silou, že to bylo až potom nazýváno 'La Bomba di Marchesi!„Ihned po této písni musel Storace jednu zazpívat a byl odhodlán přivést bombu také do pole. Pokusila se o to a popravila ji k obdivu a úžasu publika, ale ke zděšení chudé Marchesi. Campigli, manažer, ji požádal, aby to přerušila, ale ona to trvale odmítla s tím, že má stejně dobré právo na to, aby ukázala sílu své bomby jako kterýkoli jiný orgán. Tvrzení bylo ukončeno Marchesiho prohlášením, že pokud neopustí společnost, on bych; a nespravedlivé to bylo, vedoucí byl nucen ji propustit a zapojit jinou dámu, která nebyla tak ambiciózní vystavovat bombu.[9]
Goldovsky naznačuje, že v takovýchto exploitech Storace „zasazoval semena“ pozdějších hlasových potíží:
- Jak vám řekne kterýkoli učitel zpěvu, patnáct nebo šestnáctiletá dívka, která udrží extrémně vysoké tóny „s vynikající silou a silou“, si pravděpodobně dříve či později zraní hlasivky.[10]
Vídeň
V roce 1783 rakouský císař Josef II založila novou operní společnost se specializací na italskou operní buffu.[11] V té době Storace zpíval u Teatro San Samuele v Benátkách. Počet Giacomo Durazzo, který byl zkušeným bývalým divadelním režisérem i císařovým vyslancem,[12] zasnoubený Michael Kelly, jak uvádí ve svém Vzpomínky. S dalším náborem, jako je libretista Lorenzo Da Ponte vznikl vynikající soubor.[4]
Představení ve Vídni
Podle Dorothea Link, Storace provedla během svého pobytu ve Vídni asi 20 oper.[13] Zpívala na několika světových premiérách v 80. letech 20. století, včetně Susanny v Mozartově Le nozze di Figaro (s Benucci v hlavní roli), hraběnka v Salieri je La scuola de 'gelosi (také s Benuccim) a Angelikou v Vicente Martín y Soler je Il burbero di buon cuore.
Zdá se, že Storace na členy publika často udělal silný dojem. Hunter popisuje a cituje deník hraběte Karl von Zinzendorf, vládní úředník, který pravidelně navštěvoval divadlo v době Storaceho:
- [Jeho] 1783 komentářů o Nancy Storaceové jako Dorině Fra i due litiganti vypadají úžasně nestřežené: "Storace hrála [tu roli] jako anděl. Její krásné oči, bílý krk, krásné hrdlo, její svěží ústa působily okouzlujícím dojmem." Jeho 1787 komentářů k duetu „Pace, caro mio sposo,“ v Una cosa rara naznačují srovnatelné nadšení pro hudbu, kterou Storace zpíval: „Považuji duo mezi Mandini a Storace za tak něžné a tak expresivní, že představuje nebezpečí pro mladé členy publika. Abychom to mohli vidět s chladná hlava ".[14]
Poté, co Storace v roce 1787 opustil Vídeň, Zinzendorfovy deníkové záznamy opakovaně vyjadřují lítost nad tím, že pozdější sopranistky nedokázaly splnit její představení.[15]
Maďarský básník Ferenc Kazinczy se zúčastnil představení Figarova svatba a později si vzpomněl na silný dojem, který na něj dílo udělalo, zejména o Storace:
- Storace, krásná zpěvačka, očarovala oko, ucho a duši. - Mozart řídil orchestr a hrál svůj fortepiano; radost, kterou tato hudba způsobuje, je tak vzdálená veškeré smyslnosti, že o ní nelze mluvit. Kde lze najít slova, která jsou hodna popsat takovou radost?[16]
Její přátelství s Haydnem a Mozartem
Storace byl v přátelském vztahu s Mozartem i s Joseph Haydn. Mozart žil a pracoval ve Vídni od roku 1781; Haydn si své návštěvy Vídně užíval, ale jeho zaměstnání u Prince ho přinutilo Nikolaus Esterházy trávit většinu času v Esterháza a Eisenstadt.
Storace zpíval v Haydnově oratorium Il ritorno di Tobia v březnu 1784. Haydn později navštívila Storace se svým bratrem Stephenem v jejich domě a hrála komorní hudbu.[17] Napsal také kantátu „pro hlas mého drahého Storace“, o které se domníval Miseri noi, H. XXIVa.[18]
Storace by s Mozartem úzce spolupracoval Figarova svatba, která měla premiéru ve Vídni 1. května 1786; je možné, že její živý herecký styl byl inspirací pro ústřední postavu Susanny.[Citace je zapotřebí ] Mozart evidentně provedl na místě změny hlasové části v reakci na speciální potřeby Storace. Autor Piero Melograni , rozšiřuje dřívější tvrzení muzikologa Alfred Einstein, naznačil, že Mozart a Storace mohli mít milostný poměr.[19]
Když se chystala opustit Vídeň, vystoupila Storace 23. února 1787 na rozloučeném koncertu. Pro tuto příležitost Mozart napsal koncert recitativ a árie "Ch'io mi scordi di te? [...] Non temer, amato bene "pro ni. Práce, která směřuje"Recitativo con Rondò. Composto per la Sigra: skladiště / dal suo servo ed amico W: A: Mozart. / viena li 26. / di prosinecbr: 786„, je duet pro soprán a klavír s orchestrem, který s ohledem na Mozartovu poznámku v jeho vlastním tematickém katalogu (“Scena con Rondò mit klavierSolo. für Mad: selle storace und mich. “), s největší pravděpodobností provedla na svém rozlučkovém koncertu s Mozartem, který sám hrál na klavír. V roce 2011 britský skladatel Peter Seabourne byl pověřen Staatsorchester Rheinische Philharmonie napsat orchestrální dílo Tu Sospiri brát slova z této koncertní árie jako výchozí bod.[20]
Selhání jejího hlasu
1. června 1785[21] Storace utrpěla katastrofické selhání jejího hlasu během představení opery jejího bratra Gli sposi malcontenti („Nešťastně manželský pár“). Kelly popisuje událost ve svých pamětech:
- Byla vyrobena nová opera, kterou složil Stephen Storace ... Signora Storace a já jsme měli dvě hlavní části. Uprostřed prvního dějství Storace najednou ztratila hlas a během celého představení nemohla vydat žádný zvuk; to přirozeně vrhlo vlhkost na publikum i na účinkující. Ztráta první zpěvačky, která byla velkým a zaslouženým favoritem, byla pro skladatele, jejího bratra, těžkou ranou. Nikdy nezapomenu na její zoufalství a zklamání, ale tehdy nebyla připravena na rozsah svého neštěstí, protože nezotavila dostatečně hlas, aby se objevila na jevišti pět měsíců.[22]
Na podzim roku 1785 Mozart spolupracoval s Antonio Salieri (v jehož operách Storace také hrál) a neznámý skladatel Cornetti na krátké kantátě s názvem Per la ricuperata salute di Ofelia, oslavující návrat Storace na scénu. Předpokládalo se, že kantáta bude ztracena až do svého objevu v listopadu 2015 muzikologem a skladatelem Timo Jouko Herrmann při výzkumu Salieriho ve sbírkách Českého muzea hudby.[23]
Dokonce i po skončení pětiměsíční nepřítomnosti se Storaceův hlas zdaleka zdaleka nezotavil. Goldovsky líčí úskoky, do nichž se zapojili jak Salieri, tak Mozart, aby zotavující se sopranistka mohla převzít hlavní roli v jejich operách; Zejména Mozart přepsal pasáže z Figarova svatba na nižší hřišti, aby pomohla Storace dostat se přes její výkony. Moderní představení používají hodnoty výšky tónu přiřazené Mozartem pozdějším sopranistům v pražských a vídeňských obrozeních.[24]
Manželství a osobní život
Dne 29. března 1784,[25] byla vdaná za John Abraham Fisher, 40letý skladatel a houslista.[8] Manželství dopadlo špatně, protože Fisher ho zneužíval a mohl ji zbít.[26] Slovo o tom se dostalo císaři, který se významně podílel na řízení své operní společnosti, a nařídil Fisherovi, aby opustil Vídeň.[27] Fisher vyhověl a přestěhoval se do Irska. Storace byla těhotná s dítětem, které se narodilo 30. ledna 1785; tato dcera, Josepha Fisher, žila do 17. července 1785.[28]
Anglie

V roce 1787 se vrátila do Anglie, kde se poprvé objevila u Královské divadlo toho roku v Londýně.[29] Ve skutečnosti doufala, že se vrátí do Vídně na velikonoční sezónu 1788, ale císařův operní rozpočet to již nedovolil, protože se pustil do drahá válka s Tureckem.[30]
Velkou měrou přispěla k úspěchu oper jejího bratra Stephena Storace Strašidelná věž a Obležení Bělehradu, a také se objevila na Händelova vzpomínka v Westminsterské opatství v roce 1791[29] a četné koncerty.[31]
V roce 1791 přijel Joseph Haydn do Londýna na první ze svých dvou návštěv, během nichž dosáhl bohatství a slávy a pro které složil svých dvanáct Londýnské symfonie. Storace v této době obnovila své přátelství a spolupráci s Haydnem.[32] Objevila se v prvních dvou Salomon koncerty, které obsahovaly Haydnovu hudbu.[33] Zpívala také na devátém a jedenáctém koncertu[34] stejně jako na benefičním koncertě pro Haydna,[35] a na koncertě, který oslavoval udělení čestného doktorátu Haydnovi Oxfordskou univerzitou.[36] Vystupovala také na koncertech s Haydnem během jeho druhé návštěvy v letech 1794/1795.[37]
Kolem roku 1796 zahájil Storace dlouhý kontakt s tenorem John Braham, ačkoli se nikdy neoženili.[38] Jejich rozpad v roce 1815 byl prudký a mohl přispět k náhlé smrti Storace v následujícím roce; každopádně jejich syn, William Spencer Harris Braham, určitě věřil, že tomu tak je. Spencer, který se stal anglikánským duchovním a menším kánonem Canterburská katedrála,[39] o několik let později hledal a získal od královny Viktorie povolení ke změně jména své rodiny na Meadows,[40] jeho návrh byl přijat z důvodu, že jeho manželka byla jediným dědicem jejího dědečka z matčiny strany tohoto jména. Podle vůle své matky, která odkázala majetek ve výši 50 000 liber, se označila jako „panna“,[29] i když právně řečeno, zemřela jako vdova, která předcházela její ovdovělé matce.
Posouzení
Matthews (1969) píše: „I po jejím velkém úspěchu ve Vídni a její následné popularitě na anglické scéně se říkalo, že její hlas měl jakési brnknutí a její reputaci proslavila její živost a dar komedie.“
Reference
Poznámky
- ^ Robbins Landon 1989, str. 163 uvádí: „rodina [Storace] vyslovila své jméno v italštině [způsobem]“.
- ^ Emerson p. 97; Highfill str. 295
- ^ Pesqué 2017, s. 56-57 cituje dopis z listopadu 1785 od básníka Giovanni Battisty Casti, který informuje svého korespondenta, že Storace a Benucci již byli přijati do Vídně.
- ^ A b Parker 2001, s. 109
- ^ Burrows & Dunhill 2002, s. 742
- ^ A b Matthews 1969, str. 733
- ^ Jane Girdham: "Storace, Stephen (John Seymour)" v The New Grove Dictionary of Opera, Sv. ??, str. ??
- ^ A b Patricia Lewy Gidwitz a Betty Matthews: „Storace, Nancy [Ann Selina; Anna]“ v The New Grove Dictionary of Opera, Sv. ??, str. ??
- ^ Kelly's citováno v Goldovsky 1991, s. 22–23
- ^ Goldovský 1991, s. 23
- ^ Odkaz 2004, s. vii
- ^ Heartz 1986, s. 256
- ^ Link 2002, s. Xiv – xvi. Tato práce poskytuje kompletní seznam operních představení Storace.
- ^ Hunter (1999: 45)
- ^ Viz Deutsch (1965), odkazy na položku rejstříku „Storace“.
- ^ Z Kazinczyho autobiografie z roku 1828; citováno v Deutsch (1965)
- ^ Geiringer 1982, s. 104
- ^ Webster 2002, s. 22 a 66
- ^ Melograni 2006, s. 241
- ^ https://www.pecht.info/texte/2011/20111011d.html
- ^ Goldovský 1991, s. 31
- ^ Citováno v Goldovsky 1991, s. 31–32
- ^ Mezinárodní nadace Mozarteum (19. ledna 2016). „Ztracená Mozartova skladba pro Nancy Storace znovu objevena“ Archivováno 31. Ledna 2016 v Wayback Machine. Vyvolány 13 February je 2016.
- ^ Goldovský 1991, Ch. 2
- ^ Vídeň, Evangelisch-Reformierte Stadtkirche H.B., č. 4985.
- ^ Ve svých pamětech Michael Kelly, který byl Storaceovým přítelem, napsal: „prý měl velmi nápadný způsob, jak prosadit svůj názor.“
- ^ Michael Kelly to říká ve svém Vzpomínky„Já, str. 229.
- ^ Michael Lorenz, Recenze Melanie Unseld: Mozarts Frauen. Begegnungen in Musik und Liebe., Mozart-Jahrbuch 2007/08. Bärenreiter, Kassel atd., 2011, s. 228
- ^ A b C Chisholm, Hugh, ed. (1911). Encyklopedie Britannica. 25 (11. vydání). Cambridge University Press. p. 968. .
- ^ Heartz 2009, s. 196: Císař skutečně plánoval eliminovat celou společnost, ale později se vzdal.
- ^ Pesqué 2017, str. 414-415, 420-431-441 poskytuje komplexní seznam koncertních vystoupení Storace v Anglii.
- ^ Geiringer 1982, str. 103: Haydnův deník zmiňuje večeři s Nancy a Stephenem Storaceem dne 3. června 1792
- ^ Robbins Landon 1976, str. 49 a p. 60
- ^ Robbins Landon 1976, str. 73 a p. 81
- ^ Robbins Landon 1976, s. 75–76)
- ^ Robbins Landon 1976, str. 88
- ^ Robbins Landon 1976, str. ??
- ^ Zvěsti o Storaceho a Brahamově aféře se objevují v anglických novinách v květnu 1796. Odstavce zmiňující aféru jsou citovány v Pesqué 2017, s. 1. 233-234.
- ^ David Conway, John Braham, od Meshorrera po Tenora, Židovské historické studie 41, Londýn, 2007, s. 60
- ^ Highfill, Philip H. et al. 1991, XIV, s. 303.
Zdroje
- Burrows, Donald a Rosemarie Dunhill (2002), Hudba a divadlo v Händelově světě: The Family Papers of James Harris 1732–1780, Oxford University Press, USA
- Chick, Leonard H., Nancy Storace, Mozartova první ‚Susanna '. London, 1987. (2 cd ed., 2000.)
- Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: Dokumentární biografie. Stanford: Stanford University Press.
- Emerson, Isabelle Putnam (2005). Pět století zpěvaček (Kapitola 8, „Anna Selina Storace (27. října 1765 - 24. srpna 1817)“). Greenwood Publishing Group
- Geiringer, Karl (1982) Haydn: Kreativní život v hudbě. Berkeley: University of California Press.
- Goldovský, Boris (1991) The Adult Mozart: A Personal Perspective, Book I: The Abduction from the Seraglio; Figarova svatba. Národní operní asociace.
- Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn a Early Beethoven, 1781–1802. W. W. Norton & Company.
- Heartz, Daniel (2012) "Nancy Storace, Mozartova Susanna “v Sleuthing the Muse. Pokusy o čest Williama Prizera. (Kristine K. Forney a další, Jeremy L. Smith, ed.) Hillsdale, 2012, s. 218-233.
- Highfill, Philip H. et al. (1991). Biografický slovník herců, svazek 14, S. Siddons Thynne. Southern Illinois University Press.
- Hunter, Mary. 1999. Kultura operního buffa v Mozartově Vídni. Princeton: Princeton University Press.
- Kelly, Michael (1826) Vzpomínky na Michaela Kellyho z královského divadla a divadelní dráhu Drury: včetně období téměř půl století; s originálními anekdoty mnoha významných osobností, politických, literárních i hudebních. H. Colburn.
- Link, Dorothea (2002), Arias pro Nancy Storace. A-R Editions, Inc.
- Matthews, Betty (1969) „Dětství Nancy Storaceové“. Hudební doba 110:733–735.
- Melograni, Piero (2006) Wolfgang Amadeus Mozart: Životopis. Přeložila Lydia G. Cochrane. Chicago: University of Chicago Press.
- (fr) Pesqué, Emmanuelle (2017) Nancy Storace, múza de Mozart et de Haydn. Paříž: Pesqué. ISBN 978-2-9560410-0-9
- Robbins Landon, Howard Chandler (1976) Haydn v Anglii, 1791–1795 (Haydn: Chronicle and Works, sv. III). Bloomington: Indiana University Press.
- Robbins Landon, Howard Chandler (1989) Mozart, zlatá léta, 1781–1791. Schirmer Books.
- Rosenthal, Harold a Warrack, Johne (1979) Stručný Oxfordský slovník opery, 2. vydání, Oxford University Press. p. 479
- Webster, James, a Georg Feder (2001), "Joseph Haydn", článek v The New Grove Dictionary of Music and Musicians (New York: Grove, 2001). Vydáno samostatně jako kniha: The New Grove Haydn (New York: Macmillan 2002, ISBN 0-19-516904-2).