Luigi Marchesi - Luigi Marchesi

Luigi Marchesi (Italská výslovnost:[luˈiːdʒi marˈkeːzi]; 8. srpna 1754 - 14. prosince 1829) byl Ital kastrát zpěvák, jeden z nejvýznamnějších a nejcharismatičtějších v Evropě během druhé poloviny osmnáctého století.
Životopis
Luigi Ludovico Marchesi se narodil v roce Milán. Připojil se k Milánská katedrála sbor v roce 1765 a operně debutoval v Řím v roce 1773 u Teatro delle Dame, obsazení jako ženská postava,[1] v komické opeře Marcella da Capua La Contessina.[2] Několik let se Marchesi objevil buď v menších rolích, nebo v menších operních centrech, ale v českém skladateli našel cenného spojence Josef Mysliveček poté, co se objevil v jeho opeře Ezio a oratorium Isacco figura del redentore v Mnichov počátkem roku 1777.[3] Marchesiho zpěv v obou inscenacích byl považován za mimořádný. V dopise od Wolfgang Amadeus Mozart svému otci z Mnichova 11. října 1777 se uvádí, že se Mysliveček chlubil svým vlivem vedením Teatro San Carlo v Neapol, nejprestižnější místo představení italské seriózní opery v Evropě: zjevně měl pravomoc doporučit angažování zpěváků, kteří měli být uvedeni v produkcích plánovaných na tamní operní sezónu 1778–79. Marchesi byl jedním ze zpěváků, které Mysliveček doporučil. Jeho první vystoupení v Neapoli byla stejně úspěšná jako v Mnichově a trvale ho etablovali jako jednoho z nejtalentovanějších vokálních umělců v Itálii. Celkově vytvořil Mysliveček před svou předčasnou smrtí v roce 1781 pro Marchesiho pět operních rolí.[4] Po Marchesiho triumfech v Itálii na konci 70. a počátku 80. let 17. století se odvážil až do Vídeň, Petrohrad, a Londýn, kde vytvořil ohromnou senzaci a byl prohlášen za největšího zpěváka své doby. V Londýně byl účtován jako Virtuoso di Camera svému sicilskému veličenstvu. The Hrabě z hory Edgcumbe popsal Marchesiho dojem v Londýně takto:
- Marchesi byl v této době (1788) velmi dobře vypadající mladý muž, dobré postavy a ladné deportace. Jeho herectví bylo temperamentní a expresivní: jeho hlasové schopnosti byly velmi velké, hlas rozsáhlého kompasu, ale trochu nakloněný tomu, aby byl silný. Jeho poprava byla velmi značná a jeho zobrazování měl příliš rád; ani jeho cantabile zpěv se nevyrovnal jeho bravuře. V recitativu a scénách energie a vášně byl nesrovnatelný a kdyby byl méně bohatý na ozdoby, které nebyly vždy vhodné, a měl čistší a jednodušší vkus, jeho výkon by byl bezchybný: vždy to bylo nápadné, animovaný a efektivní. Pro svůj debut si vybral krásnou Sartiho operu Giulia Sabina, ve které jsou všechny písně hlavní postavy, a je jich mnoho a nejrůznější, nejjemnějšího popisu ....
- Byl přijat nadšeným potleskem.
V roce 1796 Marchesi odmítl zpívat Napoleon když vstoupil do města Milána. Za to byl Marchesi veřejností poctěn jako národní hrdina, jak uvádí Vernon Lee:
- Frivolní část společnosti si povídala, tancovala a zbožňovala ... zpěváka Marchesiho, kterého Alfieri vyzval, aby si zapnul přilbu, a vyrazil proti Francouzům, jako jediný zbývající Ital, který se odvážil vzdorovat útočníkovi „Korsičana Gallise“ , i když jen ve věci písně.

Poslední hlavní vystoupení Marchesi bylo v Simon Mayr je Ginevra di Scozia pro inauguraci Teatro Nuovo v Terst (1801). Na veřejnosti se objevil ještě několik let, až do roku 1806, kdy definitivně odešel do důchodu a přestěhoval se do své vily v Inzago, kde 14. prosince 1829 zemřel. Po svém odchodu do důchodu Marchesi nezůstal v zapomnění; jednou za čas, když byl v dobrém zdravotním stavu, pořádal několik soukromých koncertů; některé z nich byly věnovány charitě, zejména pro chudé osiřelé děti.
Jako umělec byl Marchesi jistě jedním z největších zpěváků své doby a byl také skladatelem. V Londýně vydal svůj vlastní svazek Ariette Italianea také hrstka solfeggi. Později v životě s Josefem Myslivečkem udržoval podobnou spolupráci Angelo Tarchi. Snad jeho nejdůležitější role v pozdější části jeho kariéry byla Megacle Domenico Cimarosa je L'Olimpiade a Lovinski u Simona Mayra La Lodoiska. Vážná opera byla pro jeho hlasový typ přirozenou říší a po svých počátečních vystoupeních v Římě zřídka zpíval komické role.
Osobně mohl být Marchesi nejkrásnějším kastrátem všech dob; během jeho angažmá v Londýně v 90. letech 20. století, Maria Cosway opustila svého manžela a děti a několik let sledovala zpěváka po celé Evropě. Také se říká, že ho zbožňovala celá římská ženská populace. Zároveň se však Marchesi proslavil svým bouřlivým temperamentem a notoricky známými ustanoveními. Často trval na tom, aby svůj vstup na jeviště sjel z kopce na koni a měl helmu s různobarevnými chocholy přinejmenším o dvůr výš a řekl: „Kde jsem?“. Jinak se zapojil do rivalských soutěží, které ho kdysi málem stály život; fanatičtí příznivci sopránu Luisa Todi, jeho hořký rival, se ho pokusil otrávit v roce 1791.
Operativní role do 1800
- Contessina Elmira v La Contessina autor: Marcello di Capua (Řím, 1773)
- Cecchina v La buona figliola podle Niccolò Piccinni (Řím, 1774)
- Marchesa Violante v La finta giardiniera podle Pasquale Anfossi (Řím, 1774)
- Gandarte dovnitř Alessandro nell'Indie autor: Carlo Monza (Milán, 1775)
- Evandro dovnitř Medonte re di Epiro Luigi Alessandri (Milán, 1775)
- Olinto dovnitř Demetrio podle Pietro Guglielmi (Benátky, 1775)
- Tarquinio v Il trionfo di Clelia (Mnichov, 1776)
- Farnaspe dovnitř Adriano v Siria podle Pasquale Anfossi (Padova, 1777)
- Ezio dovnitř Ezio podle Josef Mysliveček (Mnichov, 1777)
- Tarsile dovnitř La Calliroe autor Josef Mysliveček (Neapol, 1778)
- Aminta dovnitř Jsem pastor Ignazio Platania (Neapol, 1778)
- Megakl dovnitř L'Olimpiade Josef Mysliveček (Neapol, 1778)
- Achille dovnitř Ifigenia v Aulide podle Vicente Martín y Soler (Neapol, 1779)
- Ulisse dovnitř La Circe podle Josef Mysliveček (Benátky, 1779)
- Achille dovnitř Achille v Sciro podle Giuseppe Sarti (Florencie, 1779)
- Castore dovnitř Castore e Polluce podle Francesco Bianchi (Florencie, 1779)
- Rinaldo dovnitř Armida Josef Mysliveček (Milan, 1780)
- Timante dovnitř Demofonte (Pisa, 1780)
- Linceo dovnitř L'Ipermestra autor: Vicente Martín y Soler (Neapol, 1780)
- Rinaldo dovnitř Armida abbandonata podle Niccolò Jommelli (Neapol, 1780)
- Amore dovnitř Amore e Psiche podle Joseph Schuster (Neapol, 1780)
- Arbace dovnitř Arbace Francesco Bianchi (Neapol, 1781)
- Timante dovnitř Demofonte (Janov, 1781)
- Adone in Venere e Adone Francesco Bianchi (Florencie, 1781)
- Giulio Sabino v Giulio Sabino podle Giuseppe Sarti (Florencie, 1781; Vídeň, 1785; Londýn, 1788)
- Ezio dovnitř Ezio podle Felice Alessandri (Milán, Alessandria, a Lucca 1782; Florencie, 1783)
- Megakl dovnitř L'Olimpiade Francesco Bianchi (Milán, 1782)
- Ciro dovnitř Il trionfo della tempo Francesco Bianchi (Turín, 1782)
- Timante dovnitř Demofonte (Lucca, 1782)
- Arbace dovnitř Artaserse podle Giacomo Rust (Řím, 1783)
- Quinto Fabio dovnitř Quinto Fabio podle Luigi Cherubini (Řím, 1783)
- Timante dovnitř Demofonte autor: Felice Alessandri (Padova, 1783)
- Arsace dovnitř Medonte, re di Epiro autor: Giuseppe Sarti (Senigallia, 1783)
- Piramo dovnitř Piramo e Tisbe Giovanni Battista Borghi (Florencie, 1783)
- Aspard dovnitř Aspard Francesco Bianchi (Řím, 1784)
- Megakl dovnitř L'Olimpiade Giuseppe Sarti (Řím, 1784)
- Poro dovnitř Alessandro nell'Indie Luigi Cherubini (Mantua, 1784)
- Rinaldo dovnitř Armida e Rinaldo Giuseppe Sarti (Petrohrad, 1786)
- Castore dovnitř Castore e Polluce Giuseppe Sarti (Petrohrad, 1786)
- Megakl dovnitř L'Olimpiade podle Domenico Cimarosa (Vicenza a Lucca, 1784; Londýn a Milán, 1788; Benátky, 1790; Livorno, 1791; Modena, 1795)
- Achille dovnitř Achille v Sciro podle Gaetano Pugnani (Turín, 1785)
- Arbace dovnitř Artaserse (Turín, 1785)
- Arminio dovnitř Arminio podle Angelo Tarchi (Mantua, 1785)
- Castore dovnitř Castore e Polluce autor: Giuseppe Sarti (Petrohrad, 1786)
- Ramiro dovnitř Il conte di Saldagna Angelo Tarchi (Milán, 1787)
- Timante dovnitř Demofonte Gaetano Pugnani (Turín, 1788)
- Achille dovnitř Ifigenia v Aulide Luigi Cherubini (Turín a Milán, 1788; Londýn, 1789)
- Gualtieri v Il disertore Angelo Tarchi (Londýn, 1789; Siena 1791; Vicenza, 1794; Janov, 1799)
- Porus dovnitř La generosità d'Alessandro Angelo Tarchi (Londýn, 1789)
- Pyrrhus v Andromaca Sebastiano Nasolini (Londýn, 1790)
- Timante dovnitř L'usurpator nevinný Vincenzo Federici (Londýn, 1790)
- Giulio Sabino v Giulio Sabino Angelo Tarchi (Turín, 1790)
- Megakl dovnitř L'Olimpiade Vincenzo Federici (Turín, 1790)
- Medoro dovnitř Angelica e Medoro podle Ferdinando Bertoni (Benátky, 1791)
- Ercole dovnitř L'apoteosi d'Ercole Angelo Tarchi (Benátky, 1791)
- Timante dovnitř Demofonte (Benátky a Livorno, 1791)
- Poro dovnitř Alessandro nell'Indie Angelo Tarchi (Livorno, 1791)
- Learco dovnitř Adrasto re d'Egitto Angelo Tarchi (Milán, 1792)
- Pirro dovnitř Pirro re di Epiro podle Niccolò Antonio Zingarelli (Milán, 1792; Benátky a Bergamo 1793; Vicenza, 1794; Benátky, 1795; Faenza 1796; Livorno, 1798)
- Ezio dovnitř Ezio autor: Angelo Tarchi (Vicenza, 1792)
- Arbace dovnitř Artaserse Niccolò Antonio Zingarelli (Milán, 1794)
- Timante dovnitř Demofonte podle Marcos Portugalsko (Milan, 1794)
- Achille dovnitř Achille v Sciro Marcello Bernardini (Benátky, 1794)
- Ramiro dovnitř Il conte di Saldagna autor: Niccolò Antonio Zingarelli (Benátky a Reggio Emilia 1795; Benátky a Livorno, 1798)
- Achille dovnitř Ifigenia v Aulide Niccolò Antonio Zingarelli (Benátky, 1795)
- Arbace dovnitř Artaserse Giuseppe Nicolini (Benátky, 1795)
- Timante dovnitř Demofonte (Benátky, 1795)
- Lovinski dovnitř La Lodoiska podle Simon Mayr (Benátky, Faenza a Senigallia, 1796; Benátky a Janov, 1797; Livorno, 1798, Janov, 1799; Milán, 1800)
- Lovinski v a pasticcio z La Lodoiska (Lisabon, 1796)
- Lauso dovnitř Lauso e Lidia Simon Mayr (Benátky, 1798)
- Mexicow in Carolina e Mexicow Gaetano Rossi (Benátky, 1798)
- Tito dovnitř Bruto Giuseppe Nicolini (Janov, 1799)
- Idante dovnitř Idante autor Marcos Portugal (Milán, 1800)[5]
Reference
Poznámky
- ^ Do přistoupení Pius VII jako papež v roce 1800 nesměly žádné ženy vystupovat ve veřejných operních produkcích v Římě.
- ^ Neexistuje žádná dokumentace na podporu zpráv, které Marchesi objevil ve výrobě Pergolesi opera La Serva Padrona v Římě v roce 1774.
- ^ Myslivečkova intervence v průběhu Marchesiho kariéry je dokumentována v Daniel E. Freeman, Josef Mysliveček, „Il Boemo“ (Sterling Heights, Mich .: Harmonie Park Press, 2009).
- ^ Podrobné srovnání Myslivečkovy populární árie „Se cerca, se dice“ (poprvé provedené Marchesi ve skladatelově L'Olimpiade z roku 1778) s prostředími jiných skladatelů z 18. století poskytuje Daniel E. Freeman, „Myslivečkova scéna Aria„ Se cerca, se dice “z Metastasiova díla L'Olimpiade," v Il ciel non soffre inganni: Attorno al Demetrio di Mysliveček, 'Il Boemo', editoval Mariateresa Dellaborra (Lucca: Libreria Musicale Italiana, 2011), 113–36. Kromě Mnichova Ezio z roku 1777 byly dalšími operami, které Mysliveček v tomto období vytvořil pro Marchesi role La Calliroe (Neapol, 1779), La Circe (Benátky, 1779) a Armida (Milan, 1780).
- ^ Zdroj rolí: Sartori 1992-94, str. ?
Zdroje
- Heriot, Angus (1956), Castrati v opeře, Londýn.
- Sadie, Stanley (ed.) 1998, The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
- Sartori, Claudio (1992–1994), Libretti italiani a stampa dalle origini al 1800. Cuneo.